Повседневная жизнь фаворитки

С виду графиня Дюбарри вела беззаботное существование, которое сделало ее легендой Европы. Просыпалась молодая женщина поздно, в десятом часу, камеристки подавали ей пеньюар. Далее она принимала ванну с едва теплой водой, окрашенной в белый цвет от налитых туда духов. Эта белизна скрывала наготу фаворитки от секретарей, зачитывавших ей почту. После ванны мадам Дюбарри надевала нижние юбки из шелка и набрасывала на плечи сильно декольтированное дезабилье из английского кружева, завязывавшееся с помощью лент. Затем в комнату входил Замор, подававший хозяйке кофе в серебряной чашке на серебряном подносе. Учитывая существенную роль этой личности в судьбе мадам Дюбарри, она заслуживает более подробного рассказа.

«Ребенок подрастает в обстановке чудовищной роскоши и развращенности, оплакивая далекую порабощенную родину. Замор … с ранних лет впитывает ненависть и презрение к монархии».

Замор был темнокожим индийцем из Бенгалии, привезенным в Европу английским капитаном. Еще со времен Регентства вошло в моду обзаводиться цветными слугами[50], поскольку их чернота подчеркивала белизну кожи благородных дам того времени – достоинство женской красоты вплоть до Первой мировой войны, которому поистине не было цены, но значимость которого совершенно непостижима для наших современников. Семилетнего мальчика подарили фаворитке в 1769 году. Мадам Дюбарри деятельно занялась его образованием: индиец был обучен чтению, счету и письму, религиозное же воспитание было возложено на католического священника. Тот подготовил малолетнего язычника к крещению, состоявшемуся, когда мальчику исполнилось десять лет. Крестным отцом стал принц крови граф де Ламарш, сын принца де Конти, а крестной матерью – сама фаворитка. Мальчику дали имя Луи-Бенуа, но он так и остался Замором. Хозяйка тратила на его туалеты немалые деньги, наряжая его то в форму гусара, то моряка. Летом его облачали в белый шелк, зимой – в красный бархат, усыпанный блестками или жемчугом. К тому же хозяйка украшала его серьгами, бусами, браслетами. Одежда Замора обходилась примерно в две тысячи ливров в год. Король, который приходил в восхищение от проделок Замора, пожаловал ему грамоту, назначающую туземца управляющим Лувесьена.

После кофе Жанна усаживалась за туалетным столом, рассматривая свое отражение в зеркале. В воздухе плавали изысканные ароматы. Каждодневно парикмахер Берлин причесывал ее роскошные волосы; по случаям торжественных праздников это проделывал Нокель. Парфюмер Вижье слегка подчеркивал черты ее лица: оттенял брови и веки, румянил щеки, чуть подкрашивал губы и ногти, усиливал голубизну вен, просвечивавших сквозь кожу. Нередко в комнате появлялся король, которому нравилось присутствовать при утреннем туалете фаворитки. Обычно в это время Жанна принимала своих поставщиков – ювелиров, портных, парфюмеров, торговцев тканями, – а также придворных и просителей.

Мадам Дюбарри находилась во власти непреодолимой страсти к драгоценностям. Некоторые объясняют это ее страхом перед потерей своего положения: осознавая, что век фаворитки недолог, она стремилась обеспечить свое будущее, и именно драгоценности, компактные и дорогие вещи, могли гарантировать ей безбедное будущее.

Восемнадцатый век – век торжества бриллиантов. Если в семнадцатом французские дамы предпочитали жемчуг, европейские ювелиры, научившиеся огранять алмазы с наибольшей выгодой для красоты этих сверкающих камней, положили конец монополии матовых зерен. В моде были цветные бриллианты, но поскольку они встречались редко и оттого были дороги, ювелиры подкладывали под них цветную фольгу, составляя композиции из цветов и фантазийных бантов. Мадам Дюбарри собрала чуть ли не самую обширную частную коллекцию ювелирных изделий в Европе. Типовой подарок очередной любовнице Короля-Солнца, ожерелье и серьги из жемчуга, выглядели жалкими побрякушками по сравнению с содержимым шкатулок фаворитки Людовика ХV. Истощив все запасы бриллиантовых украшений самых именитых парижских ювелиров, графиня ввела в моду самоцветы и полудрагоценные камни – аметисты и хризолиты, которые придворные дамы до нее не особо жаловали. Она произвела фурор на одном из балов, появившись в малиновом платье и уборе из аметистов. Фаворитка не отказывалась и от жемчуга, который являет собой истинное мерило элегантности, и с удовольствием носила серый и розовый жемчуг. На ее туфлях красовались исключительно пряжки из жемчуга. Тот факт, что ей принадлежали резные камни и камеи редкостно искусной работы, лишний раз подчеркивал наличие у мадам Дюбарри утонченного вкуса. В этом отношении она стала преемницей маркизы де Помпадур, увлекавшейся сим видом ювелирного мастерства[51]. Особой известностью пользовалась вмонтированная в колье графини Дюбарри тончайшей итальянской работы камея ХVI века «Гермафродит» из двухслойного сардоникса. Ныне она хранится в отделе монет, медалей и античных предметов Национальной библиотеки Франции. Так что самыми желанными гостями среди поставщиков графини были известные парижские ювелиры того времени.

Далее выбиралось платье, и графиня шла к обеду, после которого совершала прогулку в экипаже. Прислуга мадам Дюбарри всегда производила сенсацию. Парадная ливрея была алого цвета с золотом, с короткими панталонами и золотыми подвязками для чулок, повседневная – светло-желтая с серебром и серебряными подвязками. Кучера, берейторы и форейторы облачались в синюю ливрею с серебряными галунами. Носильщики портшезов имели форму алую с серебром, вся прочая прислуга – синюю с серебром. Штат прислуги был огромен, число лакеев, горничных, кучеров, носильщиков и прочих достигало сотни человек, поместить их в версальском дворце не представлялось никакой возможности, а потому был куплен особняк в городке Версаль на улице Оранжери. Со временем и этого дома стало мало, и в декабре 1772 года графиня приобрела у первого камердинера дофина мсье Бине еще один, расположенный на Парижской улице Версаля. Собственно говоря, это был обширный участок, на котором располагались три отдельно стоящих здания. Мадам Дюбарри заказала своему любимому архитектору К.Н. Леду построить там конюшни. Эти конюшни выходили на улицу через монументальные ворота, украшенные гербом владелицы, который поддерживали две статуи древнеримских богинь, Флоры и Минервы, в натуральную величину. В этом особняке в настоящее время располагается Торговая палата Версаля.

Когда мадам Дюбарри покидала экипаж или портшез, чтобы пройтись, Замор нес шлейф ее платья и подавал ей раскрытый зонтик. Если король не присутствовал на променаде, фаворитка начинала скучать и возвращалась в свои покои, дабы переодеться для приема людей из ближнего окружения в своем салоне.

Там часто звучала музыка, графиня составила небольшой камерный оркестр, в ее салоне находились фортепьяно из розового дерева с украшениями из позолоченной бронзы и клавесин зеленого цвета, отделанный золотом. Она сама участвовала в концертах, играя на арфе (лишнее доказательство образования, полученного ею в монастыре: уличная девка никак не могла владеть искусством игры на столь дорогостоящем инструменте). Что касается ее музыкальных вкусов, фаворитка предпочитала более простые мелодии Пиччини[52] модному в ту пору Глюку, любила оперы Люлли, каковые при дворе считались устаревшими до неприличия. Поскольку составление программ для различных праздников и увеселений было доверено ей, недовольным приходилось терпеть втихомолку.

Иногда король приходил к ней пить чай. Затем графиня давала аудиенции, после чего длительное время занималась вечерним туалетом. Если не было посещения спектакля или праздника, король устраивал у фаворитки игру в карты, присутствовали обычно одни и те же личности из круга особо приближенных. Между одиннадцатью и двенадцатью часами или несколько позднее гости расходились, король отправлялся на церемонию официального отхода ко сну, а мадам Дюбарри готовилась к ночи. Иногда несколько человек из близкого окружения короля оставались на ужин. Для трапез с королем графиня заказала у известных ювелиров отца и сына Ротьер золотую посуду, для всех прочих случаев – серебряную. Этот ежедневный распорядок менялся редко. Иногда музыкальный час заменялся пребыванием в обществе знаменитых людей, ученых или мыслителей, но это не были собрания времен мадам Помпадур, ибо Жанны не проявляла подобных разносторонних интересов.

Временами фаворитка посвящала время чтению. Ее богатая библиотека дает представление как о ее литературных предпочтениях, так и о том, что книги подбирались людьми, знающими толк в литературе.

Постоянной спутницей графини была ее золовка Шон. Она рассказывала ей сплетни, делилась сведениями, почерпнутыми из своего чтения, поскольку действительно была хорошо образована, читала стихи. Эта женщина прекрасно владела эпистолярным стилем и постоянно выступала в роли секретаря, редактируя письма графини.

Во что обходилось содержание фаворитки и ее штата? Как это ни странно, но в бурях Великой французской революции и последующих исторических испытаниях уцелела большая часть счетов на покупки мадам Дюбарри. На основании этих документов исследователи жизни графини смогли составить довольно четкую картину того, во что страстное увлечение стареющего короля обошлось казне французского королевства. Надо сказать, что она совершала свои покупки весьма обдуманно, предпочитая выбирать вещи красивые, оригинальные и отменного качества, а потому, естественно, дорогие.

Недешево стоили платья, сшитые у лучших модисток Парижа, мадмуазель Розы Бертен[53] и мадам Сильи; пропасть денег уходила на нижнее белье. Жанна обожала все виды отделок, ленты, газовые воланы и оборки, питала пристрастие к алансонским, валансьенским и английским кружевам. Ее не удовлетворяла продукция массового производства как для своей одежды, так и для занавесей и обивки мебели; она заказывала в Лионе, центре шелкоткацкого производства Франции, специально разработанные для нее ткани. Именно мадам Дюбарри впервые использовала ставшие столь модными при Людовике ХVI ткани в полоску и с узором. Она покупала одежду не только для себя, но и в подарок. Фаворитка заказывала для короля жилеты, сюртуки и домашние халаты, обычно светлого цвета с серебряной нитью или из золотой ткани с крупными рубиновыми блестками. Жанна дарила предметы одежды друзьям вроде герцога Ришелье, а также актерам и художникам.

Безусловно, самую затратную статью расходов фаворитки являли собой драгоценности. По счетам видно, что стоимость некоторых из них превышала 100 тысяч ливров.

Кто оплачивал эти счета? Пока фаворитка не воцарилась в Версальском дворце, все расходы брал на себя Дюбарри. Естественно, возмещение было произведено ему с лихвой; по предположениям историков операция по продвижению Жанны в фаворитки короля обошлась Прощелыге в полмиллиона ливров.

После утверждения графини Дюбарри на должности официальной любовницы короля, она получила цивильный лист сначала на 200 тысяч ливров, но очень быстро эта сумма была увеличена до 300 тысяч. За период правления фаворитки ей было таким образом выплачено около 15 миллионов ливров, к чему следует прибавить подарки короля, драгоценности и произведения искусства высокой стоимости. Историки приводят следующие данные для сравнения: в 1788 году (перед революцией) бюджет королевского двора составлял 42 миллиона ливров, общий бюджет королевства – 472,6 млн ливров поступлений и 633,1 млн по расходам. Отсюда видно, что расходы на мадам Дюбарри, в среднем 4 млн ливров в год, вряд ли можно отнести к таким, которые подрывали бы финансовое благосостояние государства, хотя, несомненно, фаворитка внесла свой немалый вклад в разбазаривание королевской казны. Впоследствии это стало одним из центральных пунктов обвинения, предъявленного ей революционным Трибуналом.

Жанна проигрывала крупные суммы денег в карты (она любила играть в двадцать одно), правда, время от времени это компенсировалось значительными выигрышами.

Невзирая на щедрое финансирование своих расходов, фаворитка набрала множество долгов: после смерти короля их общая сумма превышала один миллион ливров.

В существенные затраты вылилось усовершенствование покоев фаворитки, как во дворце Версаля, так и в замке Лувесьен. Этот замок, как уже упоминалось, скорее представлял собой небольшой особняк. На первом этаже располагались салон, выходивший на террасу, и столовая, украшенные резьбой по дереву на темы сельской жизни и охоты. В дополнение к уже существовавшему небольшому крылу для размещения прислуги было пристроено еще одно. На втором этаже располагались личные комнаты: выходящая на север – для графини, на юг – для короля.

Принимать гостей в этом «любовном гнездышке» было невозможно, и мадам Дюбарри, с самого начала привязавшаяся к этому жилищу, решает воздвигнуть рядом с замком павильон, чистотой линий напоминавший античные храмы. Павильон по фасаду имел пять окон, по бокам – по три, вход украшали четыре колонны. Фронтон был украшен изображением вакханалии, где дети играли с козликом среди ветвей роз. Строительство, порученное архитектору Клоду-Николя Леду, началось в 1770 году, завершилось в 1772 и обошлось в 350 тысяч ливров. Было воздвигнуто здание в новом духе, возвещающее наступление эры неоклассицизма; по выражению современников, истинное «святилище сладострастия», нечто вроде храма любви, предназначенного не для проживания, а для приемов короля и его гостей. В подвале располагалась вместительная кухня. Пришедший попадал в огромный зал для приемов, в котором стены из серого мрамора перемежались с зеркалами, а над ними парил плафон, расписанный Буше на излюбленный сюжет хозяйки – коронование богини Флоры. На небольших помостах могли размещаться оркестранты. За залом находились три салона: из квадратного открывался великолепный вид на Сену, рядом располагались овальный салон и салон со сводами. Освещение обеспечивалось за счет канделябров изумительной работы «королевского резчика и позолотчика» Гутьера. Были изготовлены три гобелена по рисункам Буше и Вьена. Четвертое место в зале занимало нечто вроде алтаря из белого мрамора, с украшениями из золота и серебра работы того же Гутьера, а на верху располагался знаменитый бюст хозяйки скульптора Пажу. Над входом в зале водрузили гербы Дюбарри и Вобернье, под ними – портрет короля с голубой орденской лентой, ниже шла надпись: «Даровано мадам Дюбарри в 1770 году».

Сохранилась акварель художника Моро-младшего, на котором изображен торжественный обед в этом павильоне, с королем и фавориткой в белом платье и жемчугах, восседающими во главе стола. Присутствуют все приближенные вельможи, маршал де Ришелье, д’Эгийон, Мопо, виконт Адольф Дюбарри и целый цветник прекрасных дам; снуют лакеи в алых ливреях, а Замор в костюме из розового шелка играет с левреткой Мирза в усыпанном бриллиантами ошейнике. На столе сверкают знаменитые золотые канделябры и золотая посуда работы Рётье Делатура, перемежающаяся тарелками сервиза из зеленого севрского фарфора с гирляндами цветов[54].

Салоны были богато отделаны и вмещали множество произведений искусства, панно, картины, статуи, уникальную мебель. В парке было установлено много статуй, храм любви, сфинкс, нимфы. К сожалению, парк во французском стиле был разрушен в 1781 году, когда пошла мода на живописные, близкие к природе английские сады. Рядом с особняком были выстроены оранжерея и часовня, в которой отправлял службы приходящий францисканский монах.

Планы графини Дюбарри по дальнейшему развитию Лувесьена были грандиозны. Фаворитка планировала возвести там настоящий дворец, причем павильон Леду должен был стать лишь его частью, примерно одной шестой по площади. Лелеяла она замысел и по строительству дворца в Париже, но там дело не продвинулось далее определения места участка. Для мадам Дюбарри также были отделаны апартаменты в королевском замке Фонтенбло, убранство которых впоследствии было уничтожено Марией-Антуанеттой; Наполеон же превратил их в личные комнаты.