Глава XXII. С кинокамерой в бою
Глава XXII. С кинокамерой в бою
Весна бушевала в Севастополе и его окрестностях. Буйно цвели сады, наполняя воздух неповторимым медовым ароматом. Высоко в небе разливались неистовые трели жаворонков.
По утрам над горизонтом показывался огромный оранжевый шар солнца. Оно сразу же заливало своими лучами Константиновский равелин, крыши домов. Зазеленевшие деревья и кусты скрывали картину разрушенного города.
Исторический бульвар весь в цветении. Памятник Тотлебену раньше стоял оголенный, теперь наполовину закрыт высоким кустарником. А памятник Корнилову на Малаховом кургане совсем утонул в зелени.
Со стороны Южной бухты хорошо видна крупная надпись, выложенная из белых камней, на склоне Исторического бульвара: «Севастополь был, есть и будет советским».
В казематах бронеплощадок тоже была весна. В аккуратно заделанных консервных банках благоухали букетики ландышей. То их принесет кто–нибудь из разведчиков, то морские пехотинцы преподнесут нашим девушкам.
Фашисты каждое утро, как по расписанию, начинают артиллерийский обстрел. Стреляют наугад, видно, для поднятия своего духа. Но уж если мы засечем стреляющую батарею — пощады не даем. Не успокоимся, пока не заставим ее замолчать.
В перерывах между боями приводим в порядок технику, готовимся к новым боям. И, конечно, не забываем об отдыхе, — о развлечении. Создали свою самодеятельность. Концерты неофициальные: выберется часок свободного времени — и тут же певцы, музыканты, плясуны выходят в круг. Выступают прямо на платформах: лучшей сцены не придумаешь в наших условиях.
На второй бронеплощадке из отработанных гильз разных калибров соорудили «гильзофон», и теперь многие любители упражняются на этом нехитром музыкальном инструменте.
Я не разлучаюсь с гитарой. Она у меня все время в каземате. Вначале во время боя от канонады лопались струны, расклеивался корпус. Тогда я стал перед каждым выходом отпускать струны и закутывать гитару в одеяло. Товарищи посмеиваются, шутят:
— Ну–ка, старшина, распеленай свое дитя.
Но гитару любят, слушают всегда с удовольствием. Как–то приехала на бронепоезд фронтовая бригада московских артистов. Тепло встретили их железняковцы. Уже само появление их в осажденном Севастополе внушало к ним уважение: ведь они прибыли, чтобы своим искусством вдохновить защитников города на боевые подвиги.
Концерт шел на открытой площадке. Певица Наталия Исаенкова исполняла классические арии, современные советские песни. Потом выступил солист Юзеф Юровецкий. Он пел как будто не подходящую к фронтовой обстановке «Застольную» Бетховена, но мы, слушая ее, думали о том, что много еще предстоит пройти трудных военных дорог, чтобы разбить врага и потом поднять бокалы за нашу победу. Все мы знали наверняка, что победим, но уже знали и то, что победа дается нелегко.
Глубокие чувства бойцов всколыхнула артистка Наталия Реут, прочитав пьеску «Проводы на фронт».
И песни, и живое слово актеров доходили до самого сердца бойца, заставляли переживать, волноваться, страдать, и все это переходило в одно чувство, в одно стремление: скорее победить ненавистного врага, вернуться к мирной жизни.
Гости исполнили много шуточных номеров. Валентин Соловьев неподражаемо имитировал джаз–оркестр, испорченный патефон, движущийся поезд. Георгий и Лия Дюалим показали забавные фокусы. От души смеялись моряки, слушая пародийные песенки Александра Барушного, высмеивающие фашистов и их прихвостней.
Приезжала к нам и фронтовая бригада театра Черноморского флота. Ее возглавлял Борис Чукаев. Вместе с Александром Гюльценом он сыграл сатирическую сценку «Шарманка», показывающую незавидное положение фашистов под Севастополем. Во время концерта где–то недалеко ухнул взрыв. Комиссар Порозов предложил артистам уйти в укрытие. Но Борис Чукаев возразил:
— Ничего! Не заглушить Гитлеру нашего смеха ни залпами орудий, ни треском пулеметов. И концерт продолжался.
Велика была сила искусства на фронте. Бойцы как бы набирались новых сил, вдохновлялись на новые подвиги.
Как–то нескольких членов экипажа пригласили в Дом флота на концерт ансамбля песни и пляски. Отобрали мы лучших бойцов–комсомольцев. Группу повел я. Этот концерт и сейчас звучит у меня в душе, когда я вспоминаю о нем. Как призывно, мобилизующе звучала песня из кинофильма «Александр Невский»! Казалось, что слова песни обращены непосредственно к нам:
Вставайте, люди русские,
На смертный бой,
На смертный бой!
Вставайте, люди русские,
За нашу землю честную!..
Солист Петр Серебро пел с забинтованной рукой; несколько дней назад он был ранен на передовой.
Запомнился солист Иван Бугаев, исполнявший «Черноморскую прощальную». Он пел о том, как девушка провожала моряка на флотскую службу, а сейчас моряк вместе с товарищами сражается за нашу землю, за наше море, за наших любимых девушек. Песня была близка нам всем, она затрагивала самые сокровенные чувства и звала к победе.
В конце мая к нам прибыли кинооператоры. Присмотрелись мы, разговорились, и оказалось, что уже не раз встречались с этими смелыми, отчаянными ребятами. Один из них, Владислав Микоша, — небольшого роста, с постоянной улыбкой на умном, обаятельном лице — не раз появлялся еще в окопах Одессы, снимая на пленку героические действия морской пехоты, в том числе нашего первого полка. Потом Владислав Микоша до последнего дня обороны находился на Ишуньских позициях. Это его фильм «Героический Севастополь» смотрели железняковцы, восхищаясь мужеством не только морских пехотинцев, идущих в контратаку, но и самого кинооператора, снимавшего в самой гуще боев. Это он, Микоша, снимал храброго бойца Ряшенцева, спасшего жизнь комиссару Авакумову и представленного за это к ордену Красного Знамени. Того самого Ряшенцева, который запомнился мне еще по портрету в галерее защитников Севастополя на Приморском бульваре.
Вместе с Микошей были еще два оператора. Один — худощавый, невысокого роста, в очках, звали его Дмитрием Рымаревым, другой — совсем юный, лет восемнадцати–девятнадцати, круглолицый, с веселыми озорными глазами — с первого же взгляда показался мне знакомым. Впечатление было такое, будто я встречался с ним уже много раз. И когда он, представляясь подошедшему командиру, назвал фамилию, я не удержался и удивленно переспросил:
— Ряшенцев?!
Да, это был тот самый Костя Ряшенцев, запечатлевшийся в моей памяти с первых дней обороны Севастополя. Только теперь он был обвешан не гранатами и пулеметными лентами, а тяжелым штативом для кинокамеры и большим телеобъективом в футляре. Оказывается, Костя ушел на фронт прямо из кино–фотоинститута, и, когда на Ишуньских позициях об этом узнал Микоша, он хотел взять его в свою киногруппу. Но Костя отказался, ему хотелось воевать с автоматом. Уже в Севастополе, участвуя в многочисленных боях, он был контужен, его хотели отправить на Большую землю. И только тогда Костя согласился стать помощником кинооператора, лишь бы не уходить из сражавшегося города.
В этот день экипажу бронепоезда предстояла жаркая работа. По приказу командования мы должны произвести массированный налет по передовым позициям и разведанным огневым точкам врага. Кинооператоры приготовились все это снять на пленку.
Ныряя в тоннели, пробираясь по ослепительно белым коридорам цветущих яблоневых садов, застывших, будто облака, наш бронепоезд мчится к переднему краю. Позади остаются клубы белого дыма, сливающегося с буйным цветением деревьев. В боевой рубке, возвышающейся над бронеплощадкой, будто капитанский мостик на корабле, стоят командир «Железнякова» инженер–капитан 3 ранга Харченко, полковой комиссар Порозов, лейтенант Майоров. На бронеплощадках комендоры, минометчики, пулеметчики приготовились к бою. Стволы направлены в сторону врага. На головах краснофлотцев бескозырки с развевающимися на ветру черными лентами. То и дело стрекочут кинокамеры.
Вот и наша позиция. Бронепоезд, окрашенный в бело–зеленые тона, остановился. По команде Харченко в расположение противника с воем полетели снаряды. Белую тишину разорвали залпы орудий. С яблоневых веток посыпались мириады лепестков. Они падали медленно–медленно, словно пушистый снег в тихую погоду, и покрывали землю белой пеленой.
И тут в грохот орудийной канонады вплелись звуки, показавшиеся в этой обстановке невероятными. Пели соловьи. Их неистовые трели будто бросали вызов орудийной пальбе, будто хотели заглушить звуки боя. Это было настолько поразительно, что все невольно прислушались. Кинооператоры прекратили на минуту съемку и тоже вслушивались в необыкновенный дуэт войны и природы. Но — странное дело: как только пальба на минуту прекращалась — умолкали и соловьи, словно вслушиваясь в эту тишину.
В окуляры стереотрубы хорошо видны вражеские траншеи и блиндажи. Там паника. Облака взрывов взметнулись ввысь, в прозрачное весеннее небо. В воздух летят камни, комья земли, куски бетона, бревен.
Растерянность врага быстро улеглась, он открыл по бронепоезду сильный артиллерийский и минометный огонь. Однако снаряды и мины падали с недолетом, и лишь изредка осколки звонко ударялись о броневые борта нашей крепости на колесах.
— Воздух! — вдруг доложили наблюдатели.
Все невольно посмотрели вверх. Высоко в небе над нами кружилась «рама». Ох, и не любили ее железняковцы. Каждый знал: если в небе повисла эта бандура, значит, жди мощного огневого налета. Бронепоезд продолжал вести бой. Но рисковать нельзя, и командир дает орудиям команду «дробь»! Не успевают умолкнуть наши пушки, как слышится новая команда:
— Отставить «дробь»! Продолжать огонь!
Снова заговорила артиллерия «Железнякова». И тут мы увидели волнующую картину атаки. Наши морские пехотинцы, выскакивая из траншей, бросились на врага. Ободренные точными залпами бронепоезда, они бежали, на ходу стреляя из автоматов.
Так вот почему командир, несмотря на опасность, приказал продолжать вести огонь!
Кинооператоры направили свои объективы на атакующих бойцов и, перебегая с одного места на другое, снимали и снимали, радуясь удачному эпизоду.
Тем временем «рама» навела огонь своих дальнобойных батарей на бронепоезд. Вокруг начали взрываться тяжелые снаряды. С этими шутки плохи. Чтобы напугать «раму», зенитчики посылают в небо серию снарядов. Разведчик лавирует между облачками взрывов, но уходить и не собирается.
Осколки все чаще ударяются о борта бронеплощадок, некоторые падают прямо на площадки. Нам не привыкать к такому. А вот как чувствуют себя кинооператоры? Смотрю на них и поражаюсь: никакого внимания на осколки, будто опасности для них не существует, снимают спокойно, деловито, с хладнокровием, которому можно позавидовать. Я посоветовал им зайти в укрытия и снимать оттуда, но Рымарев, не отрываясь от камеры, сказал:
— Человек — очень маленькая мишень, и попасть в него не так–то просто.
Мне стало даже как–то неловко за себя. Я подумал, что они, в сущности, такие же бойцы, как и мы, как и те, что пошли в атаку.
Морские пехотинцы, кинувшиеся в атаку, достигли «вражеских окопов. Мы прекратили огонь. Там завязалась рукопашная схватка. Фашисты выскакивали из окопов и в панике бежали, но их настигали меткие очереди наших автоматчиков.
Теперь самое время уходить!
Бронепоезд, сопровождаемый разрывами тяжелых снарядов, набирает скорость. Скорее в тоннель, там наше спасение!
Но раньше, чем мы успели укрыться, увидели в небе два наших «ястребка». Они пошли на сближение с вражеским разведчиком. Вот один из них дал очередь. «Рама» ответила пулеметной стрельбой. Потом пошел в атаку другой истребитель. «Рама» продолжала огрызаться. Но недолго! После очередного захода истребителя она вспыхнула, как свеча, и, неуклюже кувыркаясь и разламываясь в воздухе, полетела вниз.
Бронепоезд благополучно вошел в тоннель.
— А вы отчаянные ребята! — сказал с восторгом Харченко, пожимая кинооператорам руки. — Только заря все же рисковали.
— Нет, не зря, — возразил Микоша. — Вот увидите наш фильм и сами согласитесь, что не зря.
Гостили у нас кинооператоры до позднего вечера. Снимали крупным планом отличившихся в бою комендоров, пулеметчиков, машинистов. Беседовали со многими бойцами, интересовались нашей жизнью.
Вечером вышли проводить их. С насыпи у Троицкого тоннеля хорошо был виден город. Город, который мы вот уже шестой месяц держим, яростно вгрызаясь в каждый метр земли. Отсюда, с насыпи, видно, как севастопольские руины озаряются кроваво–красным огнем разрывов и снова погружаются в темноту. Голубые стрелы прожекторов вспыхивают и неуверенно шарят по нависшим тучам, перекрещиваясь и снова расходясь. Вот в одном из перекрестков засветился ослепительно яркий силуэт самолета. Вверх побежали огненные пунктиры. Но самолет продолжал лететь. Слишком жидкими были пулеметные трассы. Провожаемый скрещенными лучами, самолет уходил безнаказанно все дальше, пока, наконец, щупальца прожекторов, будто убедившись в бесполезности своего дела, не погасли.
Все мы молча наблюдали за этой картиной. Кинооператоры, по привычке вскинувшие свои камеры, разочарованно опустили их.
Простились мы с ними как с самыми близкими друзьями.
Много недель спустя кадры, снятые на бронепоезде, вошли в очередной выпуск фронтовой кинохроники. Так наши скромные боевые будни стали достоянием миллионов людей. И, может быть, они вдохновили их на новые боевые и трудовые подвиги.
А я подумал: зрители, которые будут восхищаться мужеством и стойкостью защитников Севастополя, может, и не задумаются над тем, как снимались эти кадры. Зрители должны помнить, что рядом с теми, кто шел в атаку, кто сражался в жарком бою, был еще один человек — кинооператор. Он не стрелял из автомата, не бросал гранаты, не вел огонь из орудий, потому что его оружием была кинокамера. Но именно благодаря его мужеству, смелости миллионы людей станут свидетелями мужества других.
Утром, чуть свет, началась бомбежка. Кто–то пошутил:
— Фашисты нам побудку играют!
И действительно, как–то уже все привыкли, что свист падающих бомб, хлопки зенитного огня служат для нас сигналом подъема.
«Железняков» идет на задание. Ночью наши разведчики принесли сведения: гитлеровцы готовятся справлять пасху.
— Ну, держись, сейчас мы дадим вам пасхи! — говорят бойцы.
На закрытом пару подходим к позиции.
— Огонь! — звучит команда.
Первые же залпы накрывают цель. Корректировщики сообщают: в стане врага паника.
Нет, не удалось фашистам справить пасху. Многим из них больше никогда не доведется ее справлять.
Возвращаясь на стоянку, мы стали свидетелями огромного пожара на танкере. Мы не видели, когда упала бомба, лишь потом узнали, что было прямое попадание. Танкер только накануне доставил из Новороссийска горючее, еще не успел разгрузиться и сейчас пылал, высоко взметнув в небо столб огня и дыма. Фашистские бомбардировщики, будто не удовлетворившись содеянным, продолжали кружить над бухтой, не обращая внимания на разрывы зенитных снарядов. Вдруг один из самолетов вспыхнул и, объятый пламенем, рухнул у самого берега бухты. И сразу же огромный взрыв потряс землю: вместе с самолетом взорвались бомбы, которые он еще не успел сбросить.
Все это промелькнуло перед нашими глазами быстро, в течение двух–трех минут, пока бронепоезд проходил мимо бухты.
В тот день мы больше не выходили в рейс. Приводили в порядок орудия, пулеметы, минометы — чистили, смазывали, регулировали. А тем временем связисты–железнодорожники получили задание подвесить дополнительную линию связи до станции Мекензиевы горы для нужд бронепоезда. Срок для выполнения работы был предельно сжат. День и ночь связисты Моделиков, Лупарев, Щербаков и Литвинов во главе со своим командиром Никитиным, передвигаясь с вьюками проволоки и изоляторами на плечах, трудились под артиллерийским обстрелом и бомбежкой. Линия была подвешена досрочно. Они успели также устроить раздельный пункт на перегоне Инкерман — Севастополь. Бронепоезд «Железняков» получил еще большую возможность маневрирования.
Несмотря на относительное затишье, железняковцы регулярно выходили в рейсы. Затишье никого не успокаивало, не создавало благодушия. Все знали — рано или поздно начнется новое наступление: враг не отступится от черноморской твердыни.
Так оно и произошло.
8 мая стало известно, что противник перешел в наступление на Крымском фронте. Фашистская артиллерия и авиация нанесли интенсивные удары по нашим боевым порядкам.
10 мая части Севастопольского оборонительного района перешли на повышенную боевую готовность. Все секторы пополнились боевой техникой и людьми, были проведены перегруппировки.
Севастопольцы почувствовали, что тучи над их городом снова сгущаются.
Фашисты несколько зашевелились. В середине мая они решили «прощупать» наши силы в районе Балаклавы и деревни Чоргунь. Командование оборонительного района поставило перед бронепоездом задачу совершить внезапную вылазку и поддержать огнем наши части, расположенные на склонах гор.
Для выполнения этой операции нужно было проехать до Первомайского разъезда и затем подняться на самую высокую точку железнодорожного пути. Ехать на этом участке на небронированном паровозе было очень опасно. Однако машинисты заявили о полной готовности к выполнению боевого задания.
В полумраке, по сигналу командира, они повели бронепоезд по намеченному маршруту. Извиваясь на поворотах, «Железняков» двигался на подъем.
Немцам, конечно, и во сне не снилось, что здесь может появиться бронепоезд. Около трех часов ночи на командный пункт «Железнякова» поступил первый сигнал корректировщика. И сразу же на деревню Чоргунь, где разместилась фашистская дивизия, обрушился шквал огня.
Через несколько минут последовал ответный огонь. Но «Железняков», умело маневрируя, продолжал бить по целям.
Наконец машинисты услышали команду:
— Полный назад!
Бронепоезд под свист снарядов и мин двинулся под уклон и благополучно прибыл в Инкерман.