Примечания III , 4

Глава 4 РАЗЛАД С АТЕЙ. СЕМЕЙСТВО ФЕНУ

1 . Жизнь льется через край (Des Lebens ?berfluss) — новелла, написанная Людвигом Тиком (1773—1853) в 1839 г.; она пронизана тонкой иронией по отношению и к романтическому герою, и к окружающей его мещанской среде.

* Беляев Митрофан Петрович (1836—1903) — русский музыкальный деятель и ио-тоиздатель, основатель «Русских симфонических концертов» (1885) и «Русских квартетных вечеров» (1891). В 1885 г. он учредил издательство «М. П. Беляев в Лейпциге», выпускавшее произведения русских композиторов.

Глава 5 БЕЗ АТИ. ПРАЗДНИК У Е. В. САБУРОВОЙ

4 ...я не увидел мумии герцога де Круи...—К. Е. де Круи (1650—1702) —герцог, выходец из Бельгии, фельдмаршал русской армии при Петре I, командовавший войсками во время сражения со шведами под Нарвой (1700). Сдавшийся в плен шведам, герцог вскоре умер от ран, успев предварительно наделать много долгов. Согласно тогдашним шведским законам, умерших должников не хоронили до тех пор, пока долги не будут уплачены их наследниками, и вследствие этого тело герцога де Круи — совершенно высохшее и превратившееся в мумию — оставалось непогребенным до 1897 г., доступное с 1819 г. для всеобщего обозрения в капелле ревельской церкви св. Николая. Только в 1897 г. оно было, наконец, опущено в склеп той же церкви. А. Н. Толстой вывел герцога де Круи в романе «Петр 1».

г {(Дикая розочка».— Сюжет картины В. Каульбаха был навеян стихотворением Гете «R?slein auf der We?de» («Дикая розочка». 1771), ставшим народной песней и * явившимся в свою очередь обработкой фольклорного поэтического мотива.

Глава б

ВЪЕЗД В. К. АЛЕКСАНДРЫ ГЕОРГИЕВНЫ. СПЕКТАКЛЬ-ГАЛА.

ОБЕД С ГЕРЦОГОМ МЕКЛЕНБУРГСКИМ.

МОЕ УВЛЕЧЕНИЕ ВАГНЕРОМ

1 ...знаменитой меценаткой в. к. Еленой Павловной...— В. к. Елена Павловна (1806—1873) известна широким содействием развитию русской музыки и музыкального образования в России. При ее поддержке, в частности, были организованы «Русское музыкальное общество» и Петербургская консерватория.

? ...в составе антрепризы Неймана...— Вагнеровская труппа А. Неймана под управлением дирижера К. Мука (1859—1940) дважды гастролировала в России — в 1889 г. в Петербурге и в Москве и в 1891 г.— в Москве.

3...байрейтские постановки...— Постановки вагнеровских опер в специально построен-

ном для этой цели театре в Вайрейте. Театр был сооружен в начале 70-х годов XIX в. по проекту самого Р. Вагнера и при материальной поддержке его покровителя короля Людвига II Баварского. В 1878 г. состоялось первое исполнение «Кольца пибелунга», в котором приняли участие лучшие музыкальные силы Германии. В 1882 г. был представлен «Парсифаль», а затем «Тристан и Изольда», «Нюрнбергские мастера пения», «Тангейзер». С этих пор постановки в Байрейте ежегодно в летнее время привлекают массы любителей музыки, а их стиль становится образцом для постановок вагнеровских опер в других театрах.

4-..доказательством чего служат его замки и дворцы...— Выстроенные для Людви

га II в Баварских Альпах два роскошпых дворца (Линдергоф и Геренхимзее)

отражали его увлечение Людовиком XIV и воспроизводили обстановку Малого

Трианона и Версальского дворца; замок Нейшванштейн был порождением культа

Примечания III , 8

659»

Вагнера, древнегерманских легенд, средневековой романской и готической архитектуры.

...когда мне эта затея выдалась...— В 1902 г. по заказу дирекции императорских театров А. Н. Бенуа выполнил эскизы декораций к «Гибели богов» Р. Вагнера. Передав исполнение декораций по своим эскизам К. А. Коровину, Бенуа остался недоволен работой художника, а тем самым и всем спектаклем. Публика была, однако, покорена представлением. «Моментами зритель совсем забывал, что это театральное «действо». Ему казалось — реальная жизнь проходит перед его глазами». См. Остроумова-Лебедева А. Автобиографические записки, т. II. Л — М 1945, с. 37. См. также II, с. 372—375.

...в его вагнеровских постановках в Милане и в Риме.— В Римской опере, в частности, А. Н. Бенуа оформил ту же оперу «Гибель богов» (1931), а также «Валькирию. (1929) и «Зигфрида» (1930).

Глава 8 «СПЯЩАЯ КРАСАВИЦА» (1890)

1...лучшие наши театральные художники написали эффектные декорации...— Деко

рации к спектаклю писали М. И. Бочаров, И. П. Андреев, М. А. Шишков, К. М. Ива

нов, Г. Левот.

2...под меланхолические аккорды песенки «v?ve Henri IV»...— Старинная француз

ская песня «Vive Henri Quatre» была использована Чайковским не только в финале

3 акта балета «Спящая красавица», но и в партии графини в 4-й картине оперы

«Пиковая дама». Работая над балетом и оперой, композитор обращался к француз

ским песенным сборникам XVIII в. для воспроизведения музыкально-бытового ко

лорита эпохи. (См.: «Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произве

дений». М., 1958, с. 100)*.

s ...художник Иванов превзошел себя...— За макет «Спальня Авроры» к «Спящей красавице» Чайковского К. М. Иванов (1859—1916) был удостоен в 1892 г. Большой золотой медали на международной музыкальной и театральной выставке в Вене.

4...художник Коровий пренебрег этим принципом.— Интересно, что, работая в 1913—

1914 гг. над декорациями к «Спящей красавице», К. А. Коровин был озабочен как

раз сохранением того же контраста эпох. «Прошу вас,— писал он в письме к

Л. Д. Менцеру,— несмотря на корректное исполнение рисунков и верпость в них

эпохе, все же обратить внимание Сальникова на то, чтобы при раскраске узоров,

а портным — при вышивке — руководствовались бы по указанию Чичагова време

нем, взятым мною, именно до акта «Охоты» — Людовик XIII (Франция), после

«Охоты» — Людовик XIV. Так что разница сто лет» (цит. по кн.: Коган Д. Констан

тин Коровин. М., 1964, с. 317). Если этого эффекта и не возникло в постановке

1914 г., то, очевидно, из-за того, что в самом театральном искусстве Коровина пре

обладало стремление не к стилистически четкому воспроизведению той или иной

эпохи, как у художников «Мира искусства», а скорее к единству эмоционально-кра

сочного впечатления.

5...постановку «Спящей»... в Лондоне в 1922 г.— Балет был частично переоркестро

ван И. Ф. Стравинским, хореография М. И. Петипа возобновлена Н. Г. Сергеевым

с добавлением номеров в постановке Б. Ф. Нижинской. Спектакль был показан

в лондонском театре «Альгамбра» в ноябре 1921 г.

6И надо надеяться, что сочиненные им сцены и танцы не будут забыты...— Разви

тие балета в XX в. оправдало надежды А. Н. Бепуа по отношению не только к

% «Спящей красавице», но и к другим постановкам М. И. Петипа. «Балеты Петипа «Спящая красавица», «Раймонда», «Лебединое озеро» (в соавторстве с Львом Ивановым), «Баядерка», «Дон Кихот» (в хореографической версии А. А. Горского), танцевальные фрагменты из «Пахиты», «Корсара», «Эсмеральды»... и других балетов... украшают репертуар многих современных театров»,— свидетельствует Ю. И. Слонимский («Мариус Петипа. Материалы, воспоминания, статьи». Л., 1971, с. 7). В советском балетном театре получила развитие форма многоактного «большого*

то

Примечания III , 9

балета М. И. Петииа. Что же касается его достижений в сфере собственно танца, то отношение к ним в разное время было различным. Большие классические ансамбли, обобщенно выражающие эмоцию, в 30—50-е годы, в пору преобладания драматических балетов были отвергнуты, но возродились в советском театре в 60—70-х годах.

7 Тот же французский стиль лежал в основе и всей нашей балетной академии.—-Более развернуто и точно Л. II. Бенуа говорит о соотношении французского и русского начал в создании русской балетной школы в заключительной главе «Воспоминаний о балете» (II, с. 341).

в Совокупное произведение искусств.— Понятие, идущее от эстетики Рихарда Вагнера и наиболее полно разъясненное им в статьях «Произведение искусства будущего» (1850) и «Опера и драма» (1851). По мысли Вагнера «в совокупном (или целостном) произведении искусства сольются усилия всех искусств (поэзии, музыки, танца, архитектуры, живописи), сделав его доступным для всех. Этим произведением будет драма, которая может достичь своего предельного развития в том случае, если каждый вид искусства будет присутствовать в ней в своем предельном развитии» («Произведение искусства будущего».—В кн.: Вагнер Рихард. Избранные работы. М., 1978, с. 230). Идеи Вагнера оказали огромное воздействие на интеллигенцию рубежа столетий, в частности на мпогих русских художественных деятелей. См., например: Римский-Корсаков Н. А. Вагнер. Совокупное произведение двух искусств или музыкальная драма.— Полное собрание сочинений, т. 2. М., 1963. Идеал объединения искусств в пределах доступного для всех общенародного художественного действа разрабатывался и теоретиками, и практиками искусства (В. И. Ивановым, А. И. Скрябиным), широко отразившись и на взглядах А. Н. Бенуа на природу театра, в том числе, на его представлениях о балетном спектакле как единстве танца, музыки и живописи.

*...то и не было бы «Ballets Russes».,.~~ A. H. Бенуа говорит о русских балетных спек

таклях на сценах Западной Европы и Америки в XX в., начатых в 1909 г. гастро-

t лями дягилевскои антрепризы в Париже. Этим гастролям посвящены специальные «Воспоминания о балете» А. II. Бенуа, публикуемые во II томе настоящего издания. 10 ...мой близкий друг...—А. Н. Бенуа имеет в виду С. П. Дягилева и тенденции его балетных постановок в 20-е годы. Подробнее см. II, с. 343—349.

Глава 9 ЛЕВУШКА БАКСТ

1...величественностью осанки этого старца.— Речь идет о «Портрете старика в крас

ном» Рембрандта (Гос. Эрмитаж).

2...В нашем... «Обществе самообразования»...— Так именовали друзья и единомыш

ленники А. Н. Бенуа свой ранний кружок, послуживший зародышем будущего со

общества «Мира искусства». О собраниях этого кружка, докладах и т. п. А. Н. Бе

нуа подробно рассказывает не только в «Воспоминаниях», но и в кн.: «Возникно

вение «Мира искусства»». Л., 1928.

3...в своих воспоминаниях, появившихся в каком-то парижском журнале в 1920-х го

дах...— Имеются в виду выпуски «Comoedia Illustre», где была напечатана статья:

Leon Bakst. Tchaikowsky aux Ballets Russes. Paris, 9 octobre 1921.

*...картинка... на выставке работ академических учеников...— На Академической вы

ставке 1890 г. была показана работа Бакста — «Философ», которую предположи

тельно отождествляют с описанной А. Н. Бенуа и изображающей «пьяного факель

щика» (находится в собрании А. II. Рамма в Ленинграде.— См. Пружан И. Н. Лев

Самойлович Бакст. Л., 1975, с. 13, 210).

5 То была вариация па тему «Неравный брак».— Местонахождение этой картины неизвестно.

*...принялся за новую картину...— Местонахождение этой картины неизвестно.

-' Левушка был уверен, что Иуда... видел в Иисусе некое орудие для своих религиозно-национальных замыслов.— Бакст достаточно близко примыкал в таком понима-

Примечания III , 10

661

нии взаимоотношений Христа и Иуды к некоторым традициям русской критики. Аналогичную точку зрения высказал, например, еще в 1863 г. в журнале «Современник» М. Е. Салтыков-Щедрин по поводу картины Н. Н. Ге «Тайная вечеря» (1863). По его словам, Иуда «видел Иудею порабощенной и вместе с большинством своих соотечественников жаждал только одного: свергнуть чужеземное иго и возвратить отечеству его политическую независимость и славу» («М. Е. Салтыков-Щедрин о литературе и искусстве». М., 1953, с. 543). С рецензией писателя согласился и Ге, назвав ее «дорогой для себя)> (Ге II. Н. Встречи.— Северный вестник, 1894, № 3, отд. 1, с. 235).

* ...в помещение архитектурного журнала «Зодчий»...— Журнал издавался имп. Санкт-Петербургским обществом архитекторов (1872—1917), и одним из его редакторов в годы, описываемые А. Н. Бенуа (и позже), был Л. Н. Бенуа. Редакция журнала находилась на набережной Мойки, 83.

э ...художественному клубу, носившему название «Мюссаровских понедельников».,.— Кружок был учрежден в 1881 г. благодаря инициативе тайного советника Е. Н. Мюс-сара и существовал до 1917 г. Он объединял преимущественно акварелистов, собиравшихся по понедельникам для товарищеской беседы и за чаем рисовавших натуру или компоновавших эскизы. Работы, сделанные за год по «понедельникам», составляли довольно большую коллекцию — до 200 листов, вырученные от их продажи средства поступали на содержание бедных семей и сирот художников. В 90-е годы XIX в. деятельность кружка активизировалась. К его 10-летнему юбилею в 1891 г. была организована выставка акварелей и сепий в пользу вдов и сирот художников, позже устраивались периодические выставки картин, рисунков, акварелей и эскизов в Соляном городке, привлекавшие широкую публику. «Понедельники» и выставки акварелистов собирали художников разных направлений и объединений. В 1900 г. кружок насчитывал более 50 художников и любителей искусства. Председателем его был герцог Н. Н. Лейхтенбергский, членами — художники «академической» ориентации: В. П. Шрейбер, Л. Ф. Лагорио, А. И. Мещерский, В. А. Бобров, К. Я. Крыжицкий, Н. Н. Каразин, В. В. Мазуровский и др.

10...портрет «Екатерины II на прогулке» Боровиковского...— Портрет находится те

перь в ГТГ.

11...писанием картины «Встреча русских моряков в Париже».— Картина «Встреча ад

мирала Авелана в Париже» находится в ленинградском Центральном военно-мор

ском музее. Этюды к ней и акварельный эскиз хранятся в ГРМ. Изображен эпизод

въезда в Париж адмирала Авелана, командовавшего в 1893 г. русской эскадрой Сре

диземного моря и участвовавшего, по личному выбору Александра III, в тулонских

празднествах по случаю заключения франко-русского союза.

12Их у меня накопились десятки, если не сотни...— Письма Бакста к А. Н. Бенуа на

ходятся в архиве А. Н. Бенуа в ГРМ.

3...Теофиль Готъе... перехватил через край в своих восхвалениях блестящего вен

герца...— Посетив в 1858 г. Петербург, Теофиль Готье — поклонник современного

ему салонного искусства — посвятил затем Зичи целую главу своей книги «Voyage

en Russie» (1866), где высоко оценил искусство художника.

4...присвоил себе авторство... «Шехеразады».,.— О размолвке с Бакстом по этой при

чине А. Н. Бенуа подробно рассказывает на страницах «Воспоминаний о балете»

(II, с. 517—520).

5...у тебя есть твой баЛет («Павильон Армиды»)...— Подробнее о работе над этим

балетом см. II, с. 464—473.

Глава 10 УНИВЕРСИТЕТ

1 Как раз за эти же годы созрело решение... в корне реорганизовать Академию...— В апреле 1890 г. была учреждена комиссия для выработки нового устава Академии художеств во главе с И. И. Толстым. Устав был утвержден 15 октября 1893 г. и вошел в действие в 1894 г. Академией художеств стало называться собрание членов

662

Примечания III , 11

Академии, а бывшая Академия преобразована в Высшее художественное училищет куда в качестве профессоров были приглашены и крупные передвижники: И. Е. Репин, А. И. Куииджи, И. И. Шишкин, Н. Д. Кузнецов, А. Д. Кившенко, В. В. Матэ; архитектуру преподавали Л. Н. Бенуа, А. Н. Померанцев, А. О. Томишко.

2...сотрудничал с Кондаковым в составлении издания «Русские древности».— «Рус

ские древности в памятниках искусства» (вып. I—П. СПб., 1889) — популярный об

зор археологических, нумизматических и других находок, составленный известным

историком византийского и древнерусского искусства II. П. Кондаковым (1844—

1925) вместе с И. И. Толстым.

3...в «Сравнительном очерке государственного права»...— Точнее «Сравнительный

очерк государственного права иностранных держав» (СПб., 1890).

4...тогда же... я решил познакомиться с некоторыми творениями Достоевского...—

А. II. Бенуа, вероятно, имеет в виду роман «Бесы», впервые опубликованный

в 1871 — 1872 гг.

5...эти вопросы занимали... нашу компанию в сильнейшей степени.— О свойствах

«монархизма» А. Н. Бенуа см. статью Г. Ю. Стернина «„Мои воспоминания" Алек

сандра Бенуа...».

6...в помещении редакции моих «Художественных сокровищ России».— Редакция

журнала помещалась на набережной Мойки в д. 83.

7...повелел... строить это здание... вдоль по набережной Невы...— Версия, изложен

ная А. Н. Бенуат не подтверждается документами. Судя по чертежам, сохранив

шимся в копии XIX в., восточная часть Васильевского острова уже с самого начала

его застройки получила тот план, который и был впоследствии осуществлен —

с расположением здания 12 коллегий перпендикулярно Большой Неве. Проектиро

вание здания и руководство строительством осуществлялось Д. Трезини (ок. 1670—-

1734). (См.: Грозмани М. Строительство и первоначальный облик здания 12 кол

легий — ныне главного здания Ленинградского гос. университета им. А. А. Жда

нова.— Вестник Ленинградского университета, 1953, № 6).

Глава 11 СЕРЕЖА ДЯГИЛЕВ

1...строителя «Папаевского» театра.— Театр был выстроен-в 80-х годах XIX в. инже

нером путей сообщения В. А. Панаевым (по имени которого и получил свое на

звание) на набережной Невы после засыпки Адмиралтейского канала. Здание сго

рело около 1903 г.

2...по теории музыки он пользовался наставлениями Римского-Корсакова.— С.П.Дя

гилев, очевидно, собирался брать уроки у Римского-Корсакова, но по свидетельству

В. В. Ястребцова (дневниковая запись от 22 сентября 1894 г.), «произведения его

оказались более, чем вздорными; Римский-Корсаков высказал ему прямо свой

взгляд; тот, видимо, обиделся» (Ястребцов В. В. II. А. Римский-Корсаков. Воспоми

нания. М., 1960, т. 1, с. 207).

3...какой он винегрет сделал из «Египетских ночей» Аренского.— См. II, с. 509—511.

4...создал в своей книге о Левицком настоящий памятник.— См. II, с. 346—347.

5...первого Клода Моне (то была картина из серии «стогов».:.— Первая встреча круж

ка А. Н. Бенуа со «стогами» Моне состоялась, по-видимому, еще в 1891 г. на Фран

цузской промышленной выставке, показанной и в Москве и в Петербурге. В ката

логах большого художественного отдела выставок «Стога» К. Моне не отмечены,

однако одна из картин этого цикла, очевидно, все же присутствовала на выстав

ках, ибо, помимо А. Н. Бенуа, об этом вспоминают и некоторые другие современ

ники, ссылающиеся, правда, на московскую экспозицию. О «стогах» К. Моне пишет

Андрей Белый в своих мемуарах «На рубеже двух столетий» (М.— Л., 1930, с. 308—

309), говоря об испытанном им «летучем, но остром переживании импрессиони

стов», о них же упоминает П. П. Кончаловский (его высказывание приводит

В. А. Никольский в кн.: Кончаловский П. П. (М., 1936, с. 15—17), наконец,—

свидетельство В. В. Кандинского в его кн.: Кандинский В. В. Ступени. Текст худож-

Примечания III , 14

663

ника. 25 репродукций с картин 1902—1917 гг.» (М., 1918, с. 18). В числе событий, наложивших печать на всю его жизнь, художник называет «французскую импрессионистскую выставку в Москве — и особенно «Стог сена» Клода Моне». Эти «события» относились к началу тех же 90-х годов XIX в.

*Годы учения (Lehrjahre) — выражение, ставшее широко употребительным после

романа И. В. Гете «Wilhelm Meisters Lehrjahre» («Годы учения Вильгельма Мейсте-

ра», 1793—1796).

Глава 12 РУССКАЯ ОПЕРА. «КНЯЗЬ ИГОРЬ» — «ПИКОВАЯ ДАМА»

"* Точной даты первой я не запомнил...— Премьера оперы «Князь Игорь» в Мариин-ском театре состоялась 23 октября (4 ноября) 1890 г.

1 ...безвкусие тогдашней до-коровинской постановки.— Спектакль шел в декорациях И. П. Андреева, М. И. Бочарова, А. С. Янова.

-3 ...несмотря на его монгольское происхождение...— А. П. Бородин был внебрачным сыном грузинского (а не татарского) князя Л. С. Гедианова, записанным при рождении сыном камердинера князя Порфирия Бородина.

4Один лишь критик Финдейзен сочувственно... разобрал новую оперу...— Имеется

в виду статья о «Пиковой даме», вошедшая в сборник Н. Ф. Финдейзена «Музы

кальные очерки и эскизы» (СПб., 1891). Эта работа с ее высокой оценкой оперы

и серьезностью анализа положила начало всем дальнейшим музыковедческим ра

ботам о «Пиковой даме».

5...в моей монографии Царского Села.— Имеется в виду книга «Царское Село в цар

ствовании императрицы Елизаветы Петровны (материалы для истории искусства

в России в ХУШвеке)». СПб., товарищество Р. Голике и А. Вильборг, 1910.

*Этот портрет красовался в «диванной» петергофского Большого дворца...— В Петер

гофском дворце находилась в те годы копия с портрета Л. Каравакка (1684—1754),

исполненная в 60-х — 70-х годах XVIII в. Г. Бухгольцем. Подлинный «Портрет ца

ревны Елисаветы Петровны ребенком» (вторая половина 1710-х годов) поступил

в 1897 г. в Русский музей из собрания А. Б. Лобанова-Ростовского.

7 ...бальный зал напоминал грандиозные чертоги Потемкинского дворца...— Парадные залы Таврического дворца, построенного для Г. А. Потемкина И. Е. Старовым (1745—1808) в 1783—1789 гг.

...какому-то «гениальному» новатору из молодых мейерхолъдовского толка...— Имеется в виду одна из самых значительных постановок самого В. Э. Мейерхольда — спектакль «Пиковая дама» (1935) в Ленинградском малом оперном театре, сценарий которого принадлежал В. Э. Мейерхольду и В. Стеничу, а декорации — художнику Л. Т. Чупятову (1890—1942).

Может быть и вернулись к моей постановке? ?— «Пиковая дама» в декорациях Бе-нуа была возобновлена в Ленинградском театре оперы и балета в 1939 г.

Глава 14 ВОССОЕДИНЕНИЕ С АТЕЙ

1«Новой Элоизой», «Опасными связями».— Памятники французской литературы

XVIII в.— «Новая Элоиза» (1761). Ж. Ж. Руссо и «Опасные связи» (1782) П. А. Шо-

дерло де Лакло.

2...на службе в том же «Съезде железных дорог»...— Учреждение, существовавшее

при Министерстве путей сообщения: «Общий съезд представителей русских част

ных железных дорог».

3...Музей Академии художеств,— Музей Академии художеств объединял в ту пору

несколько «музеев»: 1. Русской живописи; 2. Галерею новейшей иностранной жи

вописи гр. Н. А. Кушелева-Безбородко; 3. Скульптуры (в гипсовых слепках);

664

Примечания IV , 1

4. «Альгамбру»; 5. Нумизматический кабинет; 6. Библиотеку с собранием рисунков и художественно-исторических сочинений; 7. Музей копий с картин и фресок Ватикана, Флоренции, Венеции и других итальянских школ. 4 Я так и вижу ироническую улыбку читателя...— Со времени написания А. И. Бенуа этих строк художественные вкусы изменились в противоположную сторону, и произведения А. Беклина, как и другие, в том числе и откровенно салонные, образцы символизма в живописи второй половины XIX — начала XX в. широко демонстрируются на больших международных выставках.

Глава 15

НАША НЕГЛАСНАЯ ПОМОЛВКА.* ЛЮТАЯ ЗИМА 1892 г.

НОВЫЕ ЗНАКОМЫЕ И ДРУЗЬЯ: ДЕСМОНДЫ, БИРЛЕ, НУРОК.

МОЯ ГЛАВА В КНИГЕ МУТЕРА

1...поступивший в «Рисовальную школу»...— Рисовальную школу, основанную при

«Обществе поощрения художеств» еще в 1839 г.

2«История живописи в XIX веке».— Выпуски выходили в 1893 и 1894 гг.

3...сборник фотографий с этюдов Репина...— Альбом фотографий с картин Репина.

Изд. Е. Ц. Кавос. СПб., 1892.

4...альбом лучших картин Кушелевской галереи...— «Снимки с картин Галереи гра

фа Н. А. Кушелева-Безбородко» (СПб., 1891).

5...род монографии, посвященной скульптору А. Оберу.— «Скульптурные работы

А. Л. Обера». СПб., 1891.

КНИГА ЧЕТВЕРТАЯ

Глава 1

НАШИ СТРАННЫЕ МЕДОВЫЕ МЕСЯЦЫ, БОЛЕЗНЬ «МОЛОДОЙ» И НЕОЖИДАННЫЕ ПОСЛЕДСТВИЯ ОНОЙ

1 ...Женя Кавос и его жена... я уже... упомянул о затеянном им художественном издательстве... О Е. Ц. Кавосе и его издательстве см. I, с. 688—689. Зарудная-Кавос Екатерина Сергеевна (1861 —1917) —живописец и график; получила образование в Академии художеств (1881—1887), где занималась у II. П. Чистякова, в 1885— 1886 гг. посещала в Париже студию К. Дюрана и академию Жюльена. Известны ее портреты В. С. Соловьева (1891), К. Н. Бестужева-Рюмина (1889, ГТГ), И. Е. Репина в мастерской (1903), М. Горького (1905, Музей М. Горького в Москве), Р. Люксембург и других. В 1906 г. она была одним из организаторов сатирического журнала «Леший».

? Соловьев Владимир Сергеевич (1853—1900) — поэт, публицист, философ-идеалист, оказавший большое влияние на литературный процесс, мировоззрение Ф. М. Достоевского, особенно же на эстетику поэтов-символистов, которые восприняли образную мистико-поэтическую основу его мироощущения как целостность его философских взглядов (идеи «вечной женственности» в «Стихах о Прекрасной Даме* Блока, космические представления о «мировой душе» в поэзии Андрея Белого, учение о пророческой миссии художника в произведениях Вячеслава Иванова).

3Бестужев-Рюмин Константин Николаевич (1829—1897) —профессор русской исто

рии Петербургского университета (с 1865 г.), возглавлял Высшие женские курсы

в Петербурге со времени их основания в 1878 г. (по 1882 г.), что и дало им назва

ние «бестужевских». Открыты же они были по инициативе группы интеллигенции,

возглавленной А. Н. Бекетовым.

4Кони Анатолий Федорович (1844—1927) —юрист, судебный и общественный дея

тель, получивший большую известность после процесса по делу В. И. Засулич,

Примечания IV , 2

665

стрелявшей в петербургского градоначальника Ф. Ф. Трепова (1878). Суд присяжных под его председательством вынес ей оправдательный приговор, после чего он был отстранен от работы. В 1918—1922 гг.— профессор уголовного судопроизводства в Петроградском университете. Родичев Ф. И. (1856) — юрист, один из лидеров партии кадетов, депутат Государственной думы всех созывов, комиссар Временного правительства по делам Финляндии, после Октябрьской революции жил вне России. 5. ...«неистовый» Саша Зарудиый...— Зарудный Александр Сергеевич (1863—1934) — народник-социалист, адвокат, в 1913 г. выступал защитником Бейлиса, в 1917 г. входил во второе коалиционное правительство в качестве министра юстиции, после Октябрьской революции от политической деятельности отошел.

*„.одного из создателей судебных реформ Александра II...— Зарудный Сергей Ивано

вич (1821—1887) —юрист, принимавший деятельное участие в проведении судеб

ной реформы 1864 г. В 1866 г. издал «Судебные уставы», предусматривавшие ос

новные принципы буржуазно-демократического судопроизводства — равенство всех

перед законом, гласность, выборность некоторых органов, введение суда присяж

ных, адвокатуры, института судебных следователей.

7 ...ресторан «Лютер и Вегнер»...— Название дано по имени владельцев кабачка. Э. Т. А. Гофман бывал в нем в последний — «берлинский» период своей жизнн (1814—1822), когда возобновилась его служебная деятельность в Министерстве юстиции и государственном суде и когда им были созданы основные прозаические произведения. Тогда же знакомство с актером Л. Девриеном (1784—1832) перешло в крепкую дружбу. Ныне ресторан не существует.

в Картина... в духе наших любимцев Морица Швинда и Л. Рихтера.— Швинд Мориц (1804—1887) и Рихтер Адриан Людвиг (1803—1884) —живописцы и графики позднего австро-немецкого и немецкого романтизма, склонные к изображению идиллических пейзажей и сценок из народного быта.

0...Зигфрид фон Эпштейн, коронующий зараз двух германских королей...— Зигфрид

фон Эпштейн, умерший в 1249 г., изображен на надгробии коронующим двух коро

лей, занявших германский престол за несколько лет до его смерти: Генриха Распе,

графа Тюрингии, ставшего королем в 1246 г. и убитого в 1247 г., и его преемни

ка — Вильгельма Голландского, правившего с 1247 по 1256 г.

10...под своды прекрасного деамбулатория...— Деамбулаторий (ит.)—галерея, кры

тый переход вдоль внутренних степ монастырского двора.

11Три раза я затем... приступал к этой теме...— Одна из акварелей С видом Лимбург-

ского собора (1895) находится теперь в Днепропетровском художественном музее.

Глава 2

НАШЕ СВАДЕБНОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ ПРОДОЛЖАЕТСЯ. ВОРМС, СТРАСБУРГ, ЛЮЦЕРН, ПЕРЕВАЛ ЧЕРЕЗ СЕН-ГОТАРД

1Мария Терезия (1717—1780) — австрийская императрица, время правления кото

рой приходилось на любимую А. Н. Бенуа эпоху XVIII столетия.

2Она была приобретена... Академией художеств.— Местонахождение картины неиз

вестно и нет сведений о том, что она находилась ранее в музее Академии худо

жеств.

5 ...алтарь... поднят над полом наоса...— Наос (греч.) — главное помещение античного храма, в данном случае — средневекового базиликального собора.

*...смерть опрокидывает свою клепсидру...— Клепсидра — прибор для отсчета време

ни; он подобен песочным часам и состоит из сосуда с водой, по каплям вытекающей

из одной части сосуда в другую. Уровень воды и показывает время. Опрокинутая

клепсидра служила аллегорией смерти, прерывающей течение жизни.

5 ...безобразия... во время «праздников шутов»...— «Праздники шутов*, или «праздники дураков» справлялись школярами или низшими клириками на новый год, в день св. Стефана, в богоявление, в Иванов день и т. д. Первоначально они праздновались в церквах, затем стали носить полулегальный характер, а к исходу сред-

?566-Примечания IV, 3

невековья и вовсе нелегальный, продолжая существовать на улицах, в тавернах,. затем влились в масленичные увеселения (Бахтин М. Творчество Франсуа Рабле. М., 1965, с. 83).

6 ...вид на озеро Четырех кантонов...— Озеро близ Люцерна — Фирвальдштетское (от нем. vier Waldst?tte — четыре лесных кантона).

' „.баталия у Чертова моста...— Легендарные бои и переход суворовских войск из-Северной Италии через Альпы в Швейцарию (швейцарский поход в сентябре-1799 г.). После поражения одной из лучших французских дивизий русские войска захватили Чертов мост, перекинутый над узким ущельем и р. Рейс на высоте 23 метров и, преследуя противника, вышли к Люцерискому озеру,

Глава 3

СВАДЕБНОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ (1894). МИЛАН, ПЕЛЬИ, ГЕНУЯ, ПИЗА

1...в Чертозу павийскую.— Имеется в виду картезианский монастырь (cert?sa —

ит.) в Павии близ Милана.

2....согласно Бедекеру и Буркхардту...— Имя Карла Бедекера (1801—1859), немецко

го издателя путеводителей по историческим и художественным достопримечатель

ностям стран Европы, Азии, Америки и Африки уже во второй половине XIX в.

стало нарицательным и служило обозначением популярных руководств для путе

шествий. Справочники издавались им на немецком, французском, английском и

русском языках; фирма «Карл Бедекер» существует и ныне. Буркхардт Якоб (1818—

1897) — крупнейший швейцарский историк культуры, автор классических трудов:

по истории Возрождения в Италии, напечатал в 1855 г. путеводитель по художест

венным сокровищам Италии, выдержавший затем многократные переиздания.

Глава 4

СВАДЕБНОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ. ФЛОРЕНЦИЯ, ПАДУЯ, ВЕНЕЦИЯ, ВЕНА, ВАРШАВА

1 ...этот шедевр... все еще находился в том же госпитале... для которого.., был на

писан.— Ныне в музее Уффици во Флоренции.

2Репин, а позже Врубель «завидовали» его неподражаемому мастерству.— Отноше

ние Репина к творчеству испанского живописца К. М. Фортуни (1838—1874) не

было ровным. Вначале он отрицательно отнесся к нему, однако, в бытность пен

сионером в Париже, после Салона 1875 г., восхищенный виртуозностью его техники

и реалистичностью письма, писал В. В. Стасову: «Фортуни... конечно, гениальный

живописец нашего века; и после него уже никакая живопись не удовлетворяет»

(Репин И. Избранные письма в двух томах, т. 1. 1867—1892, с. 151, 154). Позднее

Репин пересмотрел свое отношение к этому мастеру. За Врубелем, по его собствен

ному признанию, в Академии художеств утвердилось даже прозвище «Фортуни»г

тем не менее сам он, ценя тонкость техники этого художника, видел в нем преж

де всего «натуралиста», остановившегося «на изучении» природы. («Врубель. Пе

реписка. Воспоминания о художнике», с. 61, 65).

Глава 5

МЕРЕЖКОВСКИЕ. РЕПИН. РАБОТА НАД СОБРАНИЕМ КНЯГИНИ М. К. ТЕНИШЕВОЙ

1 Мережковский Дмитрий Сергеевич (1866—1941) — религиозный писатель, беллетрист, философ-идеалист, критик и публицист. Основная идея наиболее значительного сочинения в прозе трилогии «Христос и Антихрист» (ч. 1—3) заключена во-взгляде на исторический процесс как на борьбу двух начал — христианского и язы-

Примечания IV , 5

667

яеского, обостряющуюся в кульминационные моменты истории, однако ведущую к примирению и наступлению «третьего царства». Эта же система взглядов характерна и для исследования «Лев Толстой и Достоевский. Жизнь и творчество» (1901—1902), в котором предвидится появление нового гения, синтезирующего открытия Толстого («провидца плоти») и Достоевского («провидца духа»), Мережковский был одним из организаторов «Религиозно-философских собраний» и журнала «Новый путь». Его выступления резко критиковались Г. В. Плехановым («О так называемых религиозных исканиях в России. Евангелие от декаданса»). В 1920 г. эмигрировал из России, жил в Варшаве, затем в Париже, выступал с антисоветских позиций.

2Гиппиус Зинаида Николаевна (1869—1945) —поэт, писатель, критик и публицист,

одна из активных фигур русского символизма и литературного декаданса. Участ

вовала в издании религиозно-философского журнала «Новый путь». В 1920 г. эмиг

рировала из России, жила в Варшаве, затем в Париже, выступала с антисоветски

ми статьями.

3Гиппиус Владимир Васильевич (Вл. Бестужев, Вл. Нелединский) (1876—1941) —

поэт и литературный критик. Примыкал к символистам.

4...в «Кабинете его величества»...— Как административное учреждение с исполни

тельскими функциями, ведавшее собственностью императора, «Кабинет» был вве

ден Петром I. С каждым новым царствованием его задачи изменялись, то расши

ряясь, то сокращаясь («Кабинет» ведал, в частности, дворцовым строительством,

приобретением художественных произведений, горными заводами и художествен

ными производствами), со времени введения Николаем I Министерства император

ского двора «Кабинет» вошел в его состав (200-летие Кабинета е.и.в. 1704—1904.

Историческое исследование. СПб., 1911).

5...художник II. II. Ге читал о Толстом...— Воспоминания Н. Ы. Ге о Л. Н. Толстом

неизвестны, и, по всей видимости, написаны не были. Вероятно, художник читал

отрывки своей книги «Воспомипаний», писавшейся им с 1891 г., в которой могли

содержаться запомнившиеся слушателям отдельные свидетельства его о Толстом,

отзывы Толстого о произведениях Ге и т. п.

*...«Юлиан Отступник» только что стал выходить...— Роман Д. С. Мережковского

«Юлиан Отступник» (первая часть трилогии «Христос и Антихрист», названная

также «Отверженный», или «Смерть богов») впервые печатался в урезанном и ме

стами искаженном виде в 1895 г. в журнале «Северный вестник» (№№ 1—6).

7 ...нас, пробившихся как бы контрабандой в область...— А. Н. Бенуа имеет в виду интерес Д. В. Философова к религиозным вопросам, о чем подробнее — II, с. 363—364.

Волынский-Флексер Аким Львович (1863—1926) — литературный и художественный критик, сотрудничал (с 1889 г.) и руководил журналом «Северный вестник» (1893—1898), где выступал как идеолог литературного декаданса, проводя принципы идеалистической эстетики. Его теоретическая философия, но мнению Г. В. Плеханова, сводилась к «бессодержательным фразам», а практическая — к «плохой пародии на нашу „субъективную социологию"». («Судьбы русской критики. А. Л. Волынский».—Г. В. Плеханов. Собр. соч., т. 10. М.—Л., 1925). После закрытия журнала — историк живописи, театра, балета, музыки.

...они втроем... совершили путешествие по Италии...— Речь идет о путешествии весной 1896 г., которое было подготовительным к работе Д. С. Мережковского над романом «Леонардо да Винчи» (или «Воскресшие боги», вторая часть трилогии «Христос и Антихрист», 1901). В 1900 г. и Волынский выпустил книгу о Леонардо, свое первое историко-художественное сочинение.

10 ...позже нарисовал... очень схожий портрет...— Портрет 3. Н. Гиппиус был сделан Л. С. Бакстом в 1906 г. (бум. на к., черный кар., мел, сангина) и находится в ГТГ.

41 ...когда он писал портрет... Марии Карловны... См. I, с. 252—253.

12 ...к... негодованию своих товарищей — убежденных позитивистов и «направление»...—А. Н. Бенуа имеет в виду наиболее ригористично настроенных членов Товарищества передвижных художественных выставок, таких как Владимир Е. Маковский, Г. Г. Мясоедов и некоторые другие.