Глава 48

НАЧАЛО ВОЙНЫ С ЯПОНЦАМИ. НЕДОВОЛЬСТВО РЕЖИМОМ.

.в. к. НИКОЛАЙ МИХАЙЛОВИЧ. ИНТРИГА ПРОТИВ ДЯГИЛЕВА.

СОБИРАНИЕ МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ ВЫСТАВКИ ПОРТРЕТОВ.

«ОТРАДА» ГРАФОВ ОРЛОВЫХ-ДАВЫДОВЫХ

1Нетцке — мелкая скульптура из камня, широко распространенная в странах Даль

него Востока.

2Николай Михайлович, великий князь (1859—1919) —историк, автор многих трудов:

«Император Александр I. Опыт исторического исследования» (т. 1—2, СПб., 1912);

«Московский некрополь» (СПб., 1907); «Петербургский некрополь» (СПб., 1912—

1913} и др.

3„.для... издания «Русский исторический портрет».— Книга «Русские портреты

XVIII—XIX столетий» была издана в 1905—1909 гг.

4„.выставку... которую историк Петербурга Петров устроил в 1870 г.— См. «Каталог

исторической выставки портретов лиц XVI—XVIII вв., устроенной Обществом по

ощрения художества. СПб., 1870.

5Когда... выставка Врангеля все же состоялась...— См.: «Подробный иллюстрирован

ный каталог выставки русской портретной живописи за 150 лет (1700—1850)». СПб.»

1902.

Глава 49

ЛЕТО В «ГОРКАХ».

СОБИРАНИЕ МАТЕРИАЛОВ ДЛЯ МОЕЙ МОНОГРАФИИ О ЦАРСКОМ СЕЛЕ.

«АЗБУКА». «ЗМЕИНАЯ ПОЛЯНКА». НАЗРЕВАНИЕ ОБЩЕСТВЕННОГО КРИЗИСА.

Я ПРИГЛАШЕН УЧАСТВОВАТЬ В ГАЗЕТЕ «СЛОВО».

КОНЕЦ «МИРА ИСКУССТВА». АЙСЕДОРА ДУНКАН. ВСТРЕЧИ С ВРУБЕЛЕМ

1 ...Тенишева ставила непременным условием принятие... (кроме Дягилева и меня)... Н. К. Рериха...— В эти годы М. К. Тенишева, действительно, очень дорожила сотрудничеством с Н. К. Рерихом. «Из всех русских художников,—писала она,— ...кроме Врубеля, это единственный... культурный, очень образованный, настоящий европеец, не узкий, не односторонний, благовоспитанный и приятный в обращении, незаменимый собеседник, широко понимающий искусство и глубоко им интересующийся» (М. К. Тенишева. Впечатления моей жизни, с. 387). Как раз одним из условий Тенишевой при согласии возобповить субсидии журналу «Мир искусства» было исключение А. II. Бепуа из состава редакции. На словах как бы согласившийся с этим Дягилев, тем не менее указал имя своего друга среди будущих сотрудников журнала; усмотрев в этом нарушение их договоренности, Тенишева поместила объявление в газете, в котором отказывалась принимать какое-либо участие в предстоящем издании. Это окончательно решило судьбу журнала.

' „.номер «Слова».., в них было несколько моих... заметок.— А. Н. Бенуа сотрудничал в газете «Слово» с 1904 но 1907 г. В 1904 г. в газете появились его статьи: «Ноябрьские выставки», «Новая постановка «Руслана»» и «Музыка и пластика (По поводу Айседоры Дункан)» (4, 12 и 23 декабря).

8 ...одна из моих статеек... посвящена... Адольфу Менцелю..*— Это был некролог в связи с кончиной Менделя, напечатанный не осенью 1904 г., а 3 февраля 1905 г.

4Получился тот его шедевр...— Пастель М. А. Врубеля «Жемчужина» (1904), ныне

Dill.

5...был занят портретом экены...— Портрет II. И. Забелы-Врубель на фоне березок

(акварель, пастель, ит. и граф. карандаши, 1904 г.) — ныне в ГРМ.

698Примечания IV, 50

Глава 50

'. 9 ЯНВАРЯ 1905 ГОДА. УГРОЗА ОБЩЕЙ ЗАБАСТОВКИ. ТАВРИЧЕСКАЯ ВЫСТАВКА ПОРТРЕТОВ. НАШЕ ОТБЫТИЕ ИЗ РОССИИ

1Я успел заручиться... поручением от... газеты «Вусъ»...— «Русь» — ежедневная газе

та, издававшаяся в Петербурге в 1903—1908 гг. Редактор-издатель А. А. Суворин.

2Моих фельетонов было... всего два...— В газете «Русь» в 1905 г. было напечатано

четыре фельетона А. И. Бенуа: «Путевые впечатления художника. В Берлине»;

«Париж»; «Париж. «Анджело» у Сары Бернар. Новая опера Дебюсси «Пелеас и

Мелмсанда»; «Страстная неделя в Париже» (14 марта, 12, 23 и 30 апреля).

КНИГА ПЯТАЯ

Глава 1 [ЛЕТО 1905—1906 г. ПРИМЕЛЬ]

* Шервашидзе (Чачба) Александр Константинович (1867—1968) —живописец и » театральный художник. После революции жил и умер во Франции.

2Кругликова Елизавета Сергеевна (1865—1941) —живописец и график, мастер офор

та, монотипии и силуэта; ее мастерская в Париже была своего рода русским худо

жественным центром с середины 1900-х до середины 1910-х годов. Альбому ее мо

нотипий «Париж накануне войны в монотипиях Е. С. Кругликовой» (Иг., 1916)

А. Ы. Бенуа предпослал небольшой вступительный текст «Вместо предисловия» —

«Кругликова в Париже».

3...Макс Волошин, дружба с которым у меня тогда и завязалась.— А. Н. Бенуа, по

святивший Максимилиану Александровичу Волошипу (1877—1932) небольшой

очерк («О Максимилиане Волошине», 1932), писал, что основой их дружбы было

«мое любование им, как цельной своеобразной фигурой» и что «Не так уж много

в истории живописи, посвященной только «настоящим» художникам, найдется

произведений, способных вызывать мысли и грезы, подобные тем, которые возбуж

дают импровизации этого „дилетанта"» («Александр Бенуа размышляет...», с. 233,

234).

4...расписывал собственными руками построенный «храм теософов»...— Вернее, ан

тропософов. Храм строился в годы первой мировой войны в Швейцарии, в Дарнахе

по проекту основателя антропософии Рудольфа Штейнера (1861—1925) и носил на

звание «Гётеаиум». В строительстве принимали участие ученики Р. Штейнера;

из России — А. Белый, М. Волошин и др.

5Явленский Алексей Георгиевич (1864—1941) —живописец, с 1896 г. учился в школе

А. Ашбе в Мюнхене, с этого времени жил в Германии (в годы первой мировой вой

ны—в Швейцарии). Веревкипа Мариамна Владимировна (1870—1938) —художни

ца, жена А. Г. Явленского, как и он, училась в школе А. Ашбе в Мюнхене.

6...моему творчеству будет посвящен целый отдельный номер.— Творчеству А. И. Бе

нуа был посвящен № 10 журнала «Золотое руно» за 1906 г. В номере был альбом

` репродукций с работ художника и биографический очерк А. К. Шервашидзе «Александр Бенуа».

Глава 2 [1905—1906 ГОДЫ. ВЕРСАЛЬ. ПАРИЖ]

1 ...мечту о... доме Щербатов исполнил гораздо позже...— Дом С. А. Щербатова на Новинском бульваре в Москве (пыне ул. Чайковского, 11) был построен архитектором А. И. Тамановым в 1912—1913 гг. В его композиции была объединена традиционная схема городской усадьбы и многоярусная структура доходного дома.

Примечания V, 2

690

2 ...выпустили втроем книжку — род обвинительного акта, направленного лично про-тив царя.— Сообщаемые здесь факты несколько расходятся с ныне известными. В настоящее время нет сведений об издании в России книги, представляющей род «обвинительного акта» против царя и послужившей причиной отъезда Мережковских и Философова в Париж. Не известен и ее французский перевод под названием «Меч» («Le Glaive»). He исключено, что в памяти автора мемуаров объединилось несколько событий из литературной деятельности Мережковских и Философова в 1905—1907 гг. «В начале 1906 г.— пишут К. М. Азадовскнй и Д. Е. Максимов,— Мережковские и их едипомышлениик Философов (а также Бердяев и Булгаков) пытаются объединиться в группу под пазваиием «Меч» (так называлась и статья Мережковского, вошедшая в его сборник «Не мир, но меч») и даже проектируют издание аналогично озаглавленного журнала». В журнале «Золотое руно» (1906, 2 2, с. 120) сообщалось: <<В Петербурге возникает новый религиозпо-обществен-ный, философский и литературный журнал «Меч» при близком участии гг. Мережковского и Бердяева». В том Hie 1906 г. сборник «Меч» был предложен известному мюнхенскому издательству Пипера... однако пи одно пз этих начинаний по увенчалось успехом» («Брюсов и „Весы", к истории издания». В кн.: «Литературное наследство. Валерий Брюсов». М., 1976, т. 85, с. 290, 321). Между тем, книгой-памфлетом, направленным против царя, в которой каждому из трех названных авторов принадлежали отдельные главы, была книга «Le Tzar et la Revolution», по она, судя по воспоминаниям 3. И. Гиппиус (Гиппиус-Мережковская 3. Дмитрий Мережковский, с. 159), была написана в Париже, где и издана в 1907 г.

? ...в их салоне на улице Теофиль Готъе...— В парижской квартире Мережковских собирались, по словам 3. II. Гиппиус (см.: «Дмитрий Мережковский»), две группы посетителей, к одной пз них относились общественные деятели, в частности, И. Бу-иаков, член партии эсеров, познакомивший Мережковских с Б. В. Савинковым, Другую составляли современные французские художники, среди которых иногда бывал и А. Н. Бенуа.

4...я тогда снова стал сотрудничать в перцовско.ц «Слове»...— В 1906—1907 гг. А. Н. Бе

нуа писал для газеты «Слово» «Парижские заметки»: о «Салоне независимых», «Са

лоне Champ-de-Mars», о монументальной скульптуре и др. (1906 г., 29 марта, 15

и 19 апреля). Последняя заметка о «Русских концертах в Париже» появилась

в 1907 г. (№ 162). «Слово» — ежедневная газета, издававшаяся в Петербурге

в 1903—1909 гг., вначале как орган правых земцев, с начала 1905 по июль 1906 г.—

правых октпбристов, а затем — сторонников «Партии мирного обновления», обра

зовавшейся после раскола либерального лагеря в ходе революции 1905—1907 гг.

Заняв промежуточное положепие между октябристами и кадетами, она прекрати

ла вскоре существование из-за отсутствия поддержки в общественных кругах.

5...графический выпад против государя под титулом «Орсл~оборотенъ».~ Этот рису

нок был помещен в первом номере сатирического журнала «Жупел», выходившем

в конце 1905 — начале 1906 гг. После третьего номера журнал был запрещен цен

зурой, все его номера были конфискованы, редактор журнала 3. И. Гржебин (1865—

1929) был арестован и приговорен к шестимесячному заключению. Аресту под-

вергся и И. Я. Билибин. В литературной части журнала принимали участие вид

нейшие писатели, в том числе М. Горький, а в художественной — почти все

участники «Мира искусства». Так, в том же первом номере журнала был воспроиз

веден знаменитый рисунок В. А. Серова «Солдатушки, бравы ребятушки», испол

ненный но впечатлению от расправы правительственных войск с петербургскими

рабочими 9 января 1905 г.

* ...пет материалов, чтоб в точности установить...— Рисунок был воспроизведен в журнале «Сатирикон», начавшем выходить в Петербурге в 1908 г. (№ 27). Он был напечатан черной, желтой и красной красками и представлял «оказавшееся пророческим изображение грозного и отвратительного бога войны, выступающего на авансцену европейского театра» (А. А. Сидоров. Русская графика пачала XX в. Очерки истории и теории. М., 1969, с. 170).

1 ...в серии рисунков... для... сборника «Шиповник».—Ъ «Литературно-художественном альманахе» издательства «Шиповник* (кн. 2. СПб., 1907, с. 119—132) был папе-

700

Примечания V, 3

чатан цикл рисунков А. Н. Бенуа, озаглавленный «Смерть»; он составлен из б листов: «Предупреждение», «Ожидание», «Поединок», «На покой», «Сто лет спустя» и «Двести лет спустя».

8...мое сотруд}Шчество в «Золотом руне» свелось к... случайному...— В «Золотом рупе»

было напечатано пять статей А. II. Бенуа, среди них такие значительные, как

статья «Художественные ереси» (1906, № 2, с. 80—88) и «Собрание М. И. Мятле-

вой в С.-Петербурге» (1906, № 11—12, с. 35—41).

9Моптескъю-Фезензак де, Робер (1855—1921) —французский поэт, критик, автор ме

муаров, коллекционер.

i? Лихачев Николай Петрович (1862—1936) — историк, археограф, коллекционер, основатель русской сфрагистики, создатель упикального музея палеографии, автор трудов по истории русского иконоиисапия («Материалы для истории русского ико-нописания», т. 1—2. СПб., 1906; «Манера письма Андрея Рублева». СПб, 1907), внесших существенный вклад в изучение древнерусской живописи. Академик с 1925 г.

11...вся «компания» смолянок.— Па выставке отсутствовали портреты смолянок

Е. П. Молчановой и А. П. Левшшюй.

12...я же составил изящно изданный и богато иллюстрированный каталог...— Exposi

tion de Fart russe. Paris, 1906.

13...манифестацию русской музыки, которой Дягилев угостил Париж...— В 1907 г.

С. II. Дягилев устроил в Париже пять концертов русской музыки от Глинки до

Скрябина. В концертах участвовали Н. А. Римский-Корсаков, С. В. Рахманинов.

А. Н. Скрябин приезжал в 1907 г. в Париж в связи с дягилевскими концертами

» русской музыки, на которых исполнялись его 2-я симфония и фортепьянный концерт (сыгранный И. Гофманом).

14...в 1915 г. я был занят постановкой драмы Пушкина...— Трагедия А. С. Пушкина

«Моцарт и Сальери» вместе с «Каменным гостем» и «Пиром во время чумы» вхо

дила в единый «Пушкинский спектакль», поставленный К. С. Станиславским

и А. Н. Бенуа в Московском художественном театре. Декорация принадлежали

А. Н. Бенуа.

Глава 3

[1907 ГОД. ПУТЕШЕСТВИЕ В ИСПАНИЮ. ПЕТЕРБУРГ. Д. С. СТЕЛЛЕЦКИЙ]

* „.весной 1907 г. в Париже оказался И. Н. Черепнин...— Приезд П. Н. Черепнина в Париж в связи с постановкой «Снегурочки» на сцене Комической оперы относится к весне 1908 г. Ее первое представление состоялось 7 мая 1908 г.

2...Фокин выбрал к постановке,— по совету Черепнина...— По словам М. М. Фокина,

он сам отыскал композитора и обрадовал его своим решением поставить балет на

его музыку, после того, как услышал нд одном из концертов в консерватории сюи

ту Н. Н. Черепнина из балета «Павильон Армиды» [Фокин М. Против течения.

Воспоминания балетмейстера, статьи, письма. Л.—М., 1962, с. 179). Впрочем,

М. М. Фокину в период написания его поздних мемуаров было, по-видимому, свой

ственно приписывать себе пекоторые инициативы в создании и осуществлении

различных балетных замыслов. Так, по его словам, не II. Н. Черепнин, а именно

он убедил Дирекцию императорских театров привлечь в качестве декоратора «Па

вильона Армиды» А. II. Бенуа («Против течения...», с. 181) и именно ему, а не

А. Д. Крупенскому, принадлежала идея превращения балета из трехактного в од

ноактный (там же).

3...успех, выдавшийся этой постановке...— Постановка «Оживленного гобелена» была

показана на выпускном спектакле балетного училища 15 апреля 1907 г.

4...я... был занят маленькой... монографией, заказанной Гржебиным.— Монография

«Франсиско Гойя» вышла в свет в следующем, 1908 г. в гржебипском издательст

ве «Шиповник».

5...ганятый постановкой «Бориса Годунова».— См. II, с. 483—491.

6Стеллецкий Дмитрий Семенович (1875—1947) — живописец, скульптор, график и

театральный художник, близкий к кругу «Мира искусства». Свою приверженность

Примечания V, 4

701

темам древней русской истории, о которой далее пишет А. Н. Бенуа, он объяснял следующим образом: «Русскому народу подобает иметь свое искусство. С годами я попял, что только изучая художественное наследие наших предков, и даже сначала рабски ему подражая, можно и нужно воскресить свою русскую, родную красоту. Понятно, не исключается необходимость знать, что делали и делают иноземцы и каково было их влияние на расцвет нашего искусства, так варварски задушенного в XVIII веке и так презираемого почти до наших дней. Я знаю, что мое влечение к русской красоте было в рождено во мне, а не воспитано» (Стеллецкий Д. Описание моей жпзпи. Рукопись в собр. И. С. Зильберштейна. Цит. по кн.: «Валентин Серов в воспоминаниях...», т. 2, с. 108).

7...его «стилистический шедевр»... в двух редакциях.— Над иллюстрациями к «Сло

ву о полку Игоревс» Д. С. Стеллецкий работал с 1900 г., когда он был еще учени

ком Академии художеств. Спустя десять лет, он показал их на выставке «Мира

искусства», состоявшейся в Петербурге в зимний сезон 1910—1911 гг. 45 иллюстра

ций к «Слову» были приобретены тогда Третьяковской галереей.

8Ему же принадлежала... постановка «Царя Федора Иоаановича»...— Это была не

осуществившаяся совместная постановка В. Э. Мейерхольда и Д. С. Стеллецкого.

Об эскизах декораций к ней А. Н. Бенуа отозвался в свое время в статье «Искусст

во Стеллецкого» («Аполлон», 1911, № 4): «...точно с закоптелых древних стен сошли

суровые образы святителей или колдунов, и эти бредовые фигуры зачали какой-то

страшный литургический хоровод, в котором неминуемо (если бы все удалось на

сцене) должна была бы потонуть и самая фабула и все душевные переживания

действующих лиц. Остались бы только чудесные, несколько монотонные, но чарую

щие, ворожащие узоры и плетеяия Стеллецкого».

9...надлежало представить помещика...— Гуашь «Помещик в деревне» находится

в Картинной галерее Армении в Ереване и датирована не 1907 т., а 1909 г.

10Одна изображала «куртаг» в дни Екатерины II...— Гуашь «Выход императрицы

Екатерины II в Царскосельском дворце» находится в Картинной галерее Армении

в Ереване и датирована, как и предыдущая, не 1907 г., а 1909 г.

11В «Параде при Павле»...—Гуашь «Парад при Павле I» (1907) хранится в ГРМ.

Глава 4 [ «ПАВИЛЬОН АРМИДЫ» ]

1Я... исполнил еще для Князькова: «Петр 1 в Летнем саду», «Улица Петербурга при

Петре 1», «Немецкая слобода» и «Лагерь суворовских солдат».— Гуашь «Петр I на

прогулке в Летнем саду» хранится в ГРМ и датирована, как и следующая, не

1907 г., а 1910 г. Гуашь «Петербургская улица при Петре I» находится в собр.

И. С. Зильберштейна, гуашь «В Немецкой слободе» (1909) —- в собр. М. И. Кнебель,

местонахождение гуаши «Суворовский лагерь» (1910) неизвестно.

2Сочинение декораций моего балета мне далось не сразу.— В созданном А. Н. Бенуа

либретто нового балета использовались несколько литературных источников. Меж

ду тем главная для балета Бенуа тема — бессилия человека перед таинственным

и злым роком — расходилась и с замыслом новеллы «Омфала», с ее историей ожив

шего гобелена, и с присоединенной к ней сюжетной линией более раннего произ

ведения — поэмы Т. Тассо «Освобожденный Иерусалим». Следование А. Н. Бенуа

французскому придворному балету, уже в начале XVII в. интерпретировавшему

поэму Тассо, сказалось и в сценическом, живописном решении, в увлечении стили-

зовапнымн костюмами и фоном, и в имени главного героя. Не Ринальдо, а виконт

Ренэ де Божанси оказывается застигнутым на охоте грозой, после чего попадает

в павильон, где и происходит его встреча с Армидой. Из современного ему

XVIII века время незаметно смещается в XVII, в обстановку эпохи Людовика XIV.

Оживают гобелен, огромные часы с фигурами Амура и Сатурна, олицетворяющи

ми любовь и неумолимое к ней время. Между тем при всей стилизации историче

ского антуража в трактовку Бенуа вплеталась и неизменная для него «петербург-

кая тема». По свидетельству ноэта Жана-Луи Водуайе, зрителя парижской нремье-

702

Примечания V t 5

ры условно показанная эпоха была даже «ближе Петергофу, чем Большому Трианону» Версаля (В. М, Красовская. Русский балетный театр начала XX в. I Хореографы. Л., 1971, с, 205). Русский критик по поводу спектакля замечал: «Занавес падает как раз тогда, когда нужно. Остается жуткое впечатлепие жизни, навсегда отравленной тоской по исчезнувшей красоте, по фантастической действительности» (А. А. Ростиславов. «Павильон Армиды».— «Театр и искусство», 1907, № 50, 16 декабря).

s ...целых три,,, номера, которые затем в парижской редакции были исключены.— В «Воспоминаниях о балете» (II, с. 506) А. Н. Бенуа говорит только о двух сокращенных номерах — «Похищении из сераля» и «Тапце теней». Возможно, что «появление из земли четырех магов» с вызванными ими «хороводом теней» и пляской «ведьм-вакханок» можно было рассматривать то как один, то как два последовательных и тесно связанных между собою эпизода.

* ...Фокин... со всем соглашался...— «Я старался припимать все его [А. II. Бенуа] планы без возражений. В этом было больше уважения к нему, как к автору (либретто) и зпатоку стилей, чем полного согласия»,— замечает в своих воспоминаниях М. М. Фокин («Против течения..,», с. 186).

0 ...статейка... на следующее же утро появилась.— Р[озенберг]. Павильон Армиды (у Александра Бенуа).— Петербургская газета, 1907, 18 ноября.

Глава 5 [М. М. ФОКИН. «СТАРИННЫЙ ТЕАТР»]

1 ...еще больший энтузиазм вызвала «Клеопатра»,— А. Н. Бенуа подробно рассказывает о парижских балетных сезонах в «Воспоминаниях о балете» (II, с. 509—511).

г ...одна из декораций... «Сады Армиды»... продолжала ходить в антрепризе и Дяги^-лева и де Вазиля...— См. II, с. 504.

3Рубинштейн Ида Львовна (1880—1960) — танцовщица-любительпица, завоевавшая

большой успех как актриса-мимистка. Выступала в «Русских сезонах» в балетах

«Клеопатра», «Шехеразада» и др., позднее основала собственную балетную труппу,

с которой выступала до второй мировой войны. В дальнейшем посвятила себя бла

готворительной деятельности.

4Лишь кучка человек в тридцать... глядела на то, что на пей происходит...— Иначе

описывает спектакль М. М. Фокип. по словам которого «публика... „покатывалась

со смеха"» («Против течения...», с. 135).

5...Фокин поставил балет (в феврале 1908 г....—Первая редакция «Шопениапы» (на

музыку в оркестровке А. К. Глазунова) была впервые показана на сцене Мариин-

ского театра 10 февраля 1907 гм вторая редакция (на музыку в оркестровке

М. Ф. Келера) — 11 марта 1908 г.

6...в его первом балете «Евнике».— Балет был показан 10 февраля 1907 г, (в один

вечер с первой редакцией «Шопенианы»). Сценарий балета «Евника» («Эвника»,

«Евнике») был написан Стенбок-Фермором по роману Г. Сенкевяча «Quo vadis»

(«Камо грядеши?»), музыка, принадлежавшая композитору-дилетанту А. В. Щер-

бачеву, была банальной и слабой, однако, по словам самого М. М. Фокина, его «тан

цы^ производили впечатление какой-то подлинной и невиданной до того на балет

ной сцене античности, ...имели связь с драматическим сюжетом балета и его выра

жали» («Против течения...», с. 167).

...единственного в этом женском ансамбле танцора.— Единственная мужская роль в балете — образ романтического юноши-мечтателя — была создана М. М. Фокиным специально для В. ф. Пнжинского.

...И. В. Дризен и Я. И. Евреинов, ставившие себе целью возродить «Старинный театр».,.— Идея организации «Старинного театра» принадлежала Н. Н. Евреинову, однако заслуга проведения ее в жизнь — Н. В. Дризепу, обладавшему немалыми организационными способностями. После сезона 1907—1908 гг. спектакли «Старинного театра» были возобновлены в 1911—1912 гг. при участии режиссеров

Примечания V, 5703

—

К. М. Миклашевского и Н. И. Бутковской и художников Н. К. Рериха, Е. Е. Лансере, Н. К. Калмакова, В. А. Щуко, И. Я. Билибипа и др.

9 Спектакли «Старинного театра»...— Ставили спектакли Н. Н. Евреинов, Н. В. Дри-зен и А. А. Санин, научными консультантами являлись Е. В. Аничков и В. Ф. Ши-шмарев, среди переводчиков были А. А. Блок и С. М. Городецкий, а музыкальную часть возглавили А. К. Глазунов, Л. А. Саккети и И. А. Сац. В качестве художника выступал В, А. Шуко. Первое представление состоялось 7 декабря 1907 г.

10 Я забыл... имена главных зачинщиков «Петербургского кабаре»...— Этот театрик предполагалось организовать на вновь строящейся сцене при петербургском Театральном клубе. В. Э. Мейерхольд писал в письме Л. Я. Гуревич от 9 декабря 1908 г.: «Ю. М. Юрьев, артист Александрийского театра, в качестве члена театральной комиссии, избранной руководить спектаклями на вновь строившемся при театральном клубе театре, обратился ко мне с просьбой помочь ему в руководительстве молодым делом. Я посоветовал ему составить... маленький «совещательный комитет»..., в состав которого я предложил ему из целого ряда известных художников, литераторов, музыкантов, артистов — Бенуа, Сомова, Добужинского, Головина, князя Шервашидзе, Фокина, Каратыгина, Ремизова, Городецкого, Нурока, Нувеля, Рад-зивилловича, etc.» (цит. по кн.: Волков П. Мейерхольд, т. П. 1908—1917. М.— Л., 1929, с. 36).

** ...его смелые постановки... на частной сцепе...— В. Э. Мейерхольд вместе с С. Ю. Судейкиным осуществил любительскую постановку драмы Кальдерона «Поклонение кресту» в так называемом «Башепном театре», в доме Вяч. И. Иванова в Петербурге (19 апреля 1910 г.). Кроме того, на частной сцене Мейерхольд ставил в 1910 г. две сцены из пьесы Д. С. Мережковского «Павел I»; в 1911 г. в доме Ф. Сологуба вариации но мотивам итальянской комедии дель арте — «Арлекин — ходатай свадеб»; в 1912 г. в доме О. К. и II. П. Карабчевских пантомиму «Влюбленные» на музыку К. Дебюсси.

12...которая поо/селала стать «русской Айседорой»...— Ада Корвпн (Ада Адамовна

Юшкевич, ум. в 1919 г.) была актрисой театра В. Ф. Комиссаржевской, выступала

как танцовщица-босоножка, принимала участие в гастрольной поездке труппы

В. Э. Мейерхольда по провинции в 1908 г.; была другом Л. Д. Блок.

13...на сцене этого театрика... я запомнил лишь два номера.— Открытие театрика,

получившего название «Лукоморье», состоялось 6 декабря 1908 г. В программу

первого вечера входили: «Пролог» (сочинение А. Т. Аверченко), «Петрушка» (либ

ретто П. П. Потемкина, худ. М. В. Добужинский), «Падение Дома Эшеров» — тра

гедия в одном действии (худ. М. В. Добужинский, В. Я. Чемберс, музыка Кара

тыгина), небольшое концертное отделение «Честь и месть» — «тайна в одном дей

ствии графа Сологуба» (худ. И. Я. Билибин). Критика сочувственно отметила «бес

подобные» декорации Добужинского, Билибина, костюмы по рпсункам Чемберса,

однако постановку в целом оценили отрицательно.

14Много рассказов ходило о собраниях в «Башне»... То был центр...— «Башней» со

временники именовали квартиру Вяч. Иванова, занимавшую верхний этаж дома

против Таврического сада (угол Таврической и Тверской улиц) с угловым фона

рем-башней. У Ивановых устраивались еженедельные среды — литературный

центр петербургских символистов тех лет, на которых читались стихи и доклады;

постоянными посетителями «сред» были А. Блок, А. Белый, Ф. Сологуб, М. Куз-

мин, А. Ремизов, М. Волошин, Г. Чулков, К. Сомов, Л. Бакст, Е. Лапсере, В. Нувель,

М. Добужинский, 3. Гржебин. «Домашнему» сближению художпиков с литератора

ми способствовал и тот факт, что непосредственно под квартирой Ивановых поме

щалась оспованная Е. Н. Званцевой в 1906 г. художественная школа, в которой

преподавали Л. Бакст и М. Добужинский. В ней училась, в частности, и жена Во

лошина М. Сабашникова,

15...многие... сплотились... вокруг превосходного худоо/сественного журнала ((Апол

лон»...— «Аполлон» — ежемесячный литературно-художественный журнал^ издавал

ся в 1909—1917 гг.

704

Воспоминания о балете

v. I. i·' --— -' ?•——