Глава 26

МАДОННА ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ. РОЖДЕНИЕ ДОЧЕРИ ЕЛЕНЫ. ПРИГОТОВЛЕНИЯ К ВЫСТАВКЕ 1900 Г. КОНСТАНТИН КОРОВИН

* ...за проданные на выставке картины...— В Каталоге выставки русских и фипляпд-ских художников (СПб., 1898) помимо трех работ, принадлежавших М. К. Тени-шевой, К. А. Сомову и С. П. Дягилеву, свободпыми значились 15 работ А. Н. Бе-нуа 1896—1897 гг.: «У бассейна Цереры» и «Кладбище» (ныне в ГТГ), «Прогулка в кресле» и «Вид на Дворец» (ныне в ГРМ), «Дворец зимой», «Лестница оранжереи», «Вид на оранжерею», «Партер Д'Еаи», «Вид на Большой канал», «Вечер» и другие, в большинстве тогда приобретенные. Названия этих произведений не вполне идентичны ныне принятым, что и затрудняет сейчас определение их местонахождения.

2 Боде Вильгельм (1845—1929) — немецкий искусствовед и музейный деятель, дирек-

f

op Королевского музея в Берлине (1890—1914), генеральный директор берлинских осударст венных музеев (1906—1920). Крупнейший знаток европейского искусства, особенно голландского. 8 Липгардг Эрнест Карлович (1847—1934) —живописец поздпеакадемической русской школы, в годы, о которых идет речь,— хранитель картинной галереи Императорского Эрмитажа. «Мадонне Бенуа» и творчеству Леонардо да Винчи он посвятил работы: «О некоторых переработках типа Мадонны Бенуа» (Пг., 1922) и «Леонардо да Винчи и его школа» (Л., 1928).

4...картина была уступлена Эрмитажу...— В собрание Эрмитажа картина Леонарде*

да Винчи «Мадонна Бенуа» поступила в 1914 г.

5...с... момента ее создания в 80-х годах XV в.... — Это была одна из двух ранних

«Мадонн», начатых Леонардо в 1478 г.

6Фридлендер Макс Якоб (1867—1958) — немецкий историк искусства, директор кар

тинной галереи Государственных музеев Берлина (1904, 1924), как и В. Боде, от

носился к числу музейных работников-знатоков и специалистов в избранной обла

сти истории искусства-

7...кипу фотографий... несомненных рисунков Леонардо...— Некоторые из подгото

вительных рисунков пером к «Мадонне Бенуа» находятся в Британском музее в-

Лопдоне.

8Митрохин Андрей Филиппович (1766—1845) был назначен на должность техни

ческого реставратора картинной галереи Эрмитажа в 1801 г. и проработал здесь-

более сорока лет. В 1843 г. он обобщил свой опыт в «Правилах о переложении.

живописи с дерева на холст».

9В... картине я изобразил...— Пастель «Маскарад при Людовике XIV» (1898) хра

нится ныне в ГРМ.

10...я вычитал в дневнике маркиза Данжо (или «Письмах» Madame?)...— Данжо Фи

липп (1638—1720) — придворный Людовика XIV и мемуарист, оставил дневник, из

данный позднее в 19 томах, в котором отражена жизнь французского двора^ с

1684 но 1720 г. Journal du marquis de Dangeau, Pub?i? en entier pour la premiere-

fois par Souli?, Dussieux, de Chennevi?res, Mantz, de Montaiglon, avec les additions

in?dites du due de Saint-Simon publi?es par Feuillet de Conches. Vol. 1 — 19. Paris,.

1854—1860. «Письмам Madame.— Madame — титул супруги брата короля, очевидно,

второй супруги герцога Орлеанского — Елизаветы Шарлотты Баварской (1652—

1722), известной под именем Pa?atin Princesse) и фигурирующей в воспоминаниях

Сен-Симона. Она оставила многочисленные письма, повествующие о быте и нра

вах двора Людовика XIV («Briefe der Herzogin Elisabeth Charlotte von Orleans...»

(aus den Jahren 1707 bis 1722). 4 Bd. Stuttgart, 1871 — 1881; ...Aus den Jahren 1716

bis 1718. Stuttgart, 1884). Извлечения из писем издавались и в качестве мемуаров

(«Anekdoten vom Franz?sischen Hofe vorz?glich aus den Zeiten Ludewigs des XIV

und des Due Regent aus Brf?fen der Madame d'Orleans Charlotte Elisabeth...» Stras-

burg, 1789).

11Матушка Жигонъ.— Mere Gigogne (Gigogne, Madame ou la Mere) —сказочный пер

сонаж, действующее лицо театральных пьес и представлений, восходящее к язы-

?82

Примечания IV, 27

ческому образу богини-матери, символизирующему неиссякаемое плодородие и обновление человеческого рода. Во французской литературе и театре появился в начале XVII в.

12...М-г Rajjet (сына знаменитого рисовальщика)...— Августа Раффе (1804—1860) —

французского гравера, литографа, офортиста, ксилографа, рисовальщика, живопис

ца батальных сцен.

13...по тем комнатам «Северного аттика»...— В комнатах невысокого третьего — ат

тикового этажа северной части Версальского дворца размещалась портретная кол

лекция.

14...увлекательной темой... был... наш журнал-— Подробный рассказ об этом см.: II,

с.'223—232.

15...Коровин... в сотрудничестве с другим художником...— Соавтором Коровина по

проекту деревянных зданий Кустарного павильона и их декоративному оформле

нию был А. Я. Головин.

16...печатавшиеся в 20-х годах в «Возрождении» очерки...— Очерк «На севере ди

ком» был папечатаи К. А. Коровиным в газете «Возрождение» (Париж) в мае

(1, 10, 25) 1932 г. Перепечатан в кн.: «Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках

и переписке современников», т. 1, с. 320—328.

47 ...гибель парохода «Титаник»...— Это событие произошло в апреле 1912 г. Крупнейший по тому времени океанский пассажирский лайнер, пароход-гигант, имевший 9 этажей, оборудованный не только с комфортом, но и роскошью, погиб, следуя из Европы в Америку, вблизи острова Нью-Фаундленд, натолкнувшись ночью на айсберг. При катастрофе погибло около 1500 человек, в том числе команда парохода.

Глава 27 ЛЕТО В НОРМАНДИИ — 1898 ГОД

1...находился под... впечатлением книг Huysmans'a.— Французский писатель

Ж. Ш. М. Гюисманс (1848—1907) прошел путь от натурализма Золя к «спиритуа

листическому натурализму», свободному от «реальности» и обращенному к миру

таинственного и потустороннего. Его романы («Там внизу» или «Бездна», 1891;

«В пути», 1895; «Собор», 1898), особенно роман «Наоборот» (1884) пользовались

необычайной популярностью в кругах символистов, в том числе и русских. В на

чале ?89?-x гг. Гюисманс увлекся католицизмом. Религия была провозглашена им

единственным спасением от страшных проявлений жизни. С середины 1890-х гг.

Гюисманс выступал и как художественный критик, поддерживая вначале импрес

сионизм, позднее его художественным идеалом осталась лишь сфера средневеко

вого религиозного искусства (первый русский перевод его романов появился в

1906 г.).

2...без... участия органа.— По правилам одноголосного хорового церковного пения

(от лат.— planus cantus, термина, известного примерно с XII в.).

`3 ...рисуя на полулисте энгра или кансона...— Знаменитые сорта бумаг для художественных работ.

Глава 28 ВОЗНИКНОВЕНИЕ «МИРА ИСКУССТВА»

1 ...Сомов создал за год ряд... удачных произведений.— К. А. Сомов пробыл в Париже с сентября 1897 до лета 1898 г^ Портрет Е- М. Мартыновой — «Дама в голубом» был им написан в 1897 г., но не завершен, окончен же только в 1900. Весной 1897 г., однако, до поездки в Париж, Сомов написал портрет художницы Е. М. Мартыновой на фоне весеннего пейзажа (к., м., Астраханская картинная галерея им. Б. М. Кустодиева). Под «Усадьбой», по всей видимости, подразумевается созданная тогда же картина «Конфиденции» (1897, ГТГ).

Примечания IV, 29?g?

2...проводить в жизнь, подобно Моррису...— Уильям Моррис (1834—1896)—англий

ский художник, писатель и общественный деятель, занимавшийся архитектурой,

живописью и декоративно-прикладным искусством. Взгляды У. Морриса основы

вались на известной гуманитарной утопии, видевшей в искусстве главное средст

во преобразования жизни. Предпринятые им попытки возрождения средневеково

го ремесла и ручной техники носили романтический характер; он был одним из

учредителей в 1861—1862 гг. художественно-промышленной компании — мастер

ских по изготовлению мебели, керамики, обоев, шпалер, тканей, витражей, изде

лий из стекла и металла. Принципы спокойной целесообразности, простоты и ра

зумного уюта, проводимые им при проектировании жилого интерьера, далеко не

совпадали с методами декорирования книги, тканей, шпалер и обоев, для которых

было характерным использование обильных стилизованных растительных моти

вов, предвосхищавших орнаментальные формы модерна.

3Когда мир окутан туманом, а бутоны обещают чудеса.— «В тумане мир передо

мною/Скрывался; жадною рукою / Повсюду я цветы срывал / И в каждой почке

чуда ждал». Приводимые стихотворные строки — из «Фауста» Гете («Пролог на

театре», перевод Н. А. Холодковского). А. Н. Бенуа упомипас-г и и в км. vBo-?hih?-

повение „Мира искусства"» (Л., 1928, с. 33), однако, по-видимому, оттого, что он

цитировал их по памяти, в первую строку вкралась неточность; ее следует читать

не «Wo Nebe? mir die Welt verh?llt», a «Da Nebel mir die Welt verh?llten».

* ...в заметке о выставках Клевера и Верещагина...— Вся заметка сводилась к следующему тексту: «Несчастной Англии грозят выставки картин русских художников Ю. Клевера и В. Верещагина. Как предохранить русское искусство и английскую публику от такого неприятного сюрприза?» («Мир искусства», 1899, № 1—2, с. 9).

5...для моей... монографии, которая... не была издана.— Экземпляр этой рукописи

«Юношеские годы Александра Бенуа. 1885—1899. Страничка воспоминаний» хра

нится в Гос. Русском музее. Книга должна была появиться в 1916 г., помимо статьи

Д. В. Философова в ней предполагалась и статья С. П. Яремича об Александре Бе

нуа, выдержка из которой приведена в издании: «Валентин Серов в воспомина

ниях, дневниках и переписке современников», т. 1, с. 381.

6„.когда книга Шилъдера «Александр /»...— Книга Николая Карловича Шиль-

дера (1842—1902) «Император Александр Первый. Его жизнь и царствование» была

издана А. С. Сувориным в 1897—1898 гг., в год выхода первого номера журнала «Мир

искусства». Обильно иллюстрированная, с большим числом портретов в тексте и документов в приложениях, она воспринималась тогда образцом солидного «казенного» издания, лишенного печати творческого индивидуального вкуса, хотя ее •оформление и не было лишено некоторых качеств художественного издания.

Глава 29 ПУТЕШЕСТВИЕ В НИДЕРЛАНДЫ. РАЗРЫВ С КНЯГИНЯМИ

4 ...фанатика своей идеи, каким был Виртц.— А. Н. Бенуа имеет в виду миротворческие, антимилитаристские идеи Виртца, социальпо-утопичоские взгляды которого питались и его религиозным миросозерцанием. Они сказались в исторических и символико-аллегорических полотнах художника «Наполеон в аду» (1842), «Последняя пушка» (1855), «Партии, судимые Христом». Наряду с другими картинами и небольшим числом скульптур все они представлены в музее А.-Ж. Виртца (1806— 1865) в Брюсселе.

2 ...не знаю, жив ли он...— Л. А. М. Фредерик умер в 1940 г.

684Примечания IV, 30

Глава 30 СМЕРТЬ ОТЦА

? Брат Миша получил те два альбома...— Хранятся в собрании И. Н. Бенуа в Ленинграде.

2Один из выбранных мной альбомов...— В соораипп ГРМ.

3Что сталось со всеми этими акварелями, я ие знаю.— Значительное собрапие аква

релей и архитектурной графики Н. Л. Бенуа находится в Гос. Русском музее. Часть

писем в семейном архиве наследников М. Н. Бенуа — у И. Н. Бенуа в Ленинграде.

Глава 31

ПОСЛЕДНИЕ МЕСЯЦЫ ПРЕБЫВАНИЯ В ПАРИЖЕ. ПОЕЗДКА В ЛОНДОН (ВЕСНА 1899 Г.). ХЭМПТОН-КОРТ

4...не могу вспомнить, что должен был сделать Сомов («Графа Нулина»?)...—

К. А. Сомовым были сделаны в 1899 г. иллюстрации к поэме «Граф Нулин» (Сочи

нения А. С. Пушкина, т. 2, М., 1899). Оригиналы (бум., тушь, акв., перо) во Всесоюз

ном музее А. С. Пушкина.

2О нашей встрече... Анна Петровна правдиво... повествует в своих прелестных вое-

поминаниях.— Речь идет о трех книгах «Автобиографических записок» А. П. Ост

роумовой-Лебедевой, изданных в Ленинграде в 1935, 1945 и 1951 гг.

В ЛОНДОНЕ

3...облик, который... принял после пожара 1666 г....—Лондонский пожар или «Боль

шой пожар», разразившийся в Сити в сентябре 1666 г., стал переломным в истории

% строительства города. Огонь, бушевавший два дня, уничтожил всю центральную часть Лондона. Проект восстановления Сити был разработан архитектором К. Ре-ном (1632—1723), однако коренная реконструкция проведена не была: жителям разрешалось возводить дома иа старых фундаментах при соблюдении правил, принятых парламентом. Новые кирпичные дома, отделанные белым камнем, имели окна одинаковых размеров, равномерно распределенные но всем этажам. Была установлена стандартная высота домов: четыре этажа для главных улиц, три — для улиц поменьше и два этажа для переулков.

4...переносит в эпоху Джорджей — т. е. в эпоху XVIII — начала XIX в., когда англий

ский престол занимали короли Георг I (1714—1727), Георг II (1727—1760), Георг III

(1760—1820) и Георг IV (1820-1830).

5«Боже, храни королеву» — слова английского государственного гимна.

6...проследовать... до Хэмптон-Корта...— Хэмптон-Корт — дворцово-парковыи ансамбль

близ Лондона. Его строительство относится в основном к двум периодам: к первой

четверти XVI в. (времени английского Возрождения) и к концу XVII в., когда ар

хитектором Реном был создан один из наиболее значительных памятников раннего

английского классицизма, по грандиозности замысла и великолепию родственный

Версалю.

7...портреты красавиц, писанные «кавалером Лели».— Лели Питер (ван дер Фас,

1618—1680) —живописец, в середине XVII в. ведущий портретист Англии,

с 1661 г.— придворный художник короля.

ГЛАВА 32

ВОЗВРАЩЕНИЕ НА РОДИНУ. ЛЕТО 1899 Г. В ФИНЛЯНДИИ. ПАФКА КОРЕБУТ

...помещение в четвертом этаже... занимал П. Гонзаго.— Имеется В виду сын знаменитого художника-декоратора Пьетро Гонзага — Паоло Гонзага (Гонзаго Павел Петрович, 1794—1877) — декоратор Петербургских императорских театров (1818--

Примечания IV, 33

685

1841), участвовавший под руководством отца в оформлении спектаклей и празднеств в Павловске, Петербурге и Москве (1812, 1814, 1825).

2...издать русский перевоо... труда Р. Мутера...— см. II, с. 685—690.

3...явилась... мысль приложить... целую книгу.— Идея эта осуществилась, и А. Н. Бе-

иуа была написана двухтомная «История живописи в XIX веке. Русская живо

пись», первая часть которой вышла в Петербурге в 1901 г., вторая — в 1902 г.

4Что сталось с этими чудесными рисунками...— Местонахождение серовских карика

тур неизвестно,

? ...мебелью той эпохи, которую немцы прозвали Biedermaierzeit.— С середины XIX в. это определение закрепилось за культурой эпохи между 1815—1848 гг. Стиль этого времени, сказавшийся не только в мебели, но и в интерьере, стал своего рода синонимом и нормой добропорядочного быта и буржуазного уюта. Его появление в Европе было вызвано стремлением уйти в мир замкнутой частной жизни после потрясений наполеоновских войн и революций. Сам термин первоначально звучал насмешливо п был произведен от псевдонима, которым был подписан один из пародийных стихотворных сборников тех лет (Biedermeier — то есть простак). Ст*ль Бидермейер, песколько десятилетий признававшийся «безвкусицей», стал «реабилитироваться» после 1900 г., позднее явились попытки найти соответствие этому стилю в архитектуре, живописи, поэзии и музыке.

Глава 33 В МОСКВЕ И В КИЕВЕ

1«Библейские эскизы»... известные мне по воспроизведениям facsimile...— Имеется

в виду альбом «Изображения из Священной истории оставленных эскизов Алек

сандра Иванова», изданный в Берлине с предисловием М. П. Боткина. Альбом вы

ходил выпусками, по 15 листов каждый, в течение восьми лет (вып. 1—14, 1879—

1887).

2...в Салоне Марсова Поля... полотно, изображающее сибирскую тайгу...— Салоны

Марсова Поля (Champ de Mars) проводились в Париже с 189U г., после того как

группа художников во главе с Мейсонье и Пюви де Шаваином порвала в 1889 г.

с официальными Салонами «Общества французских художников» и учредила новое

«Национальное общество изящных искусств». В Салопе 1898 гг, экспоиировалась

картина А. М. Васнецова «Сибирь» (1894 г., ГРМ).

J .„воинственное крупное произведение... «Мамаево поЬоище».— Речь идет о панно «Куликовская битва», над которым, по мнению исследователей творчества С. А. Коровина, художник работал с 1900 по 19u8 г, (II. Суздалев. Сергеи Алексеевич Коровин. 1858—1908. М., 1952). Если верить памяти А. Н. Бенуа, то очевидно уже в 1899 г., а не в 190i г., был готов большой эскиз этой вещи, который он и видел в Историческом музее.

4...он придавал... значение портрету жены... в какой-то замысловатой шляпе...— Речь

идет о портрете Н. И. Забелы-Брубель (1898 г.), хранящемся ныне в ГТГ.

5...другом... в отношении всей моей семьи...— Именно С. П. Яремич (1869—1939) пос

ле отъезда А. II. Бенуа в 1926 г. осуществлял наблюдение за его квартирой, биб

лиотекой и художественными коллекциями, продолжавшими сохраняться и чис

литься за владельцами. Благодаря его усердию архив и художественное наследие

А. П. Бенуа были переданы в 1933 г. в Гос. Русский музей. В собственном архиве

С. П. Яремича, поступившем в 1939 г. (как и его собрание рисунков, насчитывав

шее более 4300 листов) в Государственный Эрмитаж (где он работал все последние

годы), содержится около полутораста писем А. Н. Бенуа, а также его жены и до

чери — А. А. Черкесовой-Бенуа

6...картинах для церкви в Абастумане.— В 1899 г. М. В. Нестеров начал работу над

росписями храма Александра Невского в Абастумане, которую он завершил только

в 1904 г. Им была выполнена живопись иконостаса и царских врат, росписи в ку

поле, алтаре, в плафонах при входе, на стенах и на пилонах (более 50 эскизов фи

гур и более 20 эскизов орнаментов хранятся ныне в ГРМ).

?g?Примечания*IV`, 34

Глава 34

НАШЕ МАТЕРИАЛЬНОЕ ПОЛОЖЕНИЕ.

МОЕ ПРЕПОДАВАНИЕ В УЧИЛИЩЕ БАР. Б1ТИГЛИЦА.

ЯРЕМИЧ. ВИСЕНЬКА ПРОТБЙКИНСКИЙ.

СКАНДАЛ С БАКСТОМ. СУБСИДИЯ ГОСУДАРИ

1„.намечалась служба в Художественном училище барона Штиглица...— В 1879 г.

в Петербурге на средства крупного финансиста А. Л. Штиглица (1814—1884) было

основано Центральное училище технического рисования, имевшее целью развитие

художественной стороны отечественной промышленности. В нем существовали

классы: натурный, майолики, декоративной живописи и резьбы, ксилографии и

офорта, живописи на фарфоре, рисования па ткани и набивного дела и др.

2...в альбоме, изданном «Миром искусства»...— Альбом «15 литографий русских ху

дожников». Издание журнала «Мир искусства». СПб., 1900.?

3...«Кика» Ге...— Николай Николаевич Ге (1857—1940) — сын художника Н. Н. Ге,

последователь взглядов Л. Н. Толстого, автор брошюры «I mio rapporti con Tolstoi

e la seia famigl?a» (Флоренция, 1936), в которой содержатся воспоминания и о его

отце.

4...записанных в VI «Бархатную книгу»...— Так назывался один из древнейших родо

словных списков Российской империи, составленный еще в конце XVII в. и сохра

нявшийся (в малиновом бархатном переплете) в департаменте герольдии в Сенате.

В дальнейшем создавались все новые родословные книги русского дворянства, на

которые позднее переносилось и выражение «Бархатная книга».

5...Савва Иванович... был отдан под суд...— В 1899 г. Мамонтов был арестован по об

винению в финансовых злоупотреблениях и посажен на скамью подсудимых. Не

сколько месяцев он провел в тюрьме, семь дней длился процесс, взволновавший

всю Россию. Мамонтов был оправдан. То, что ему инкриминировалось — присвое

ние огромных сумм в целях личного обогащения — на самом деле оказалось лишь

* халатностью и игнорированием буквы законов финансовой дисциплины.

Глава 35

РЕЛИГИОЗНО-ФИЛОСОФСКОЕ ОБЩЕСТВО. КРУЖОК МЕРЕЖКОВСКИХ. В. В. РОЗАНОВ

1 Отсюда... привлечение в сотрудничество по журналу... Минского, Перцова, Шесто-ва, Тернавцева... Розанова; отсюда же и образование «Религиозно-философского общества»...— Идея петербургских религиозно-философских собраний родилась не в кружке «Мира искусства», хотя именно в журнале «Мир искусства» 3. П. Гиппиус еще до их открытия писала о желательности упреждения таких собраний (3. Гиппиус-Мережковская. Дмитрий Мережковский. Париж, 1951, с. 83). Религиоз-но-фплософские собрания открылись в Петербурге 29 ноября /12 февраля 1902 г., председателем их был ректор Петербургской духовной академии епископ Ямбург-ский Сергий, членами-учредителями — Д. С. Мережковский, В. В. Розанов, В. А. Тернавцев, В. С. Миролюбов (см.: В. Е. Евгенъев-Максимов и Д. Е. Максимов, Из прошлого русской журналистики. Статьи и материалы. Л., 1930). Минский Николай Максимович (1855—1937) —поэт и писатель; в 1884 г. выступил с первой в России программой «декадентов». Философские взгляды Минского были эклектичны, общественная позиция не всегда последовательна. Перцов Петр Петрович (1868—19i7) —литературный критик и публицист, один из зачинателей символистского движения; был издателем религиозно-философского журнала «Новый путь» (1903—1904). Шестов Лев (псев. Шварцмана Льва Исааковича, 1866—1938)—философ-экзистенциалист, литературный критик и публицист. С 1920 г. в Париже. Тернавцев Валентин Александрович (1875—1940) —богослов, автор исследования об «Апокалипсисе». На первом заседании «Религиозно-философских собраний» прочел доклад «Русская церковь перед великою задачей» («Интеллигенция и цер-

Примечания IV, 37

687`

ковь»), Розанов Василий Васильевич (1856—1919) —писатель, религиозный мыслитель, публицист, автор бессюжетной эссеистско-дневниковой прозы («Уединенное», 1912; «Опавшие листья», т. 1—2. 1913—1915 и др.). Религиозно-экзистепциалыгые-умонастроения Розанова сочетались с апофеозом пола, семьи, частной жизни и одновременно с критикой христианского аскетизма. Его общественным взглядам были-свойственны непоследовательность и аполитизм, что вызвало критику В. И. Ленина (Полн. собр. соч., т. 25, с. 172).

* ...один {(определенно жидо ест сующий» — В. В. Розанов...— А. Н. Бенуа имеет в виду-не раз высказывавшееся В. В. Розановым предпочтение «иудаистской» Библии христианскому Евангелию. -3 Происходило это паше «сретение»...— Сретение (церк.-слав.) —встреча. В употреблении этого выражения сквозит тот оттенок иронии, с которой «поздний» Бенуа относился к своим былым «богоискательским» настроениям. Впрочем, не лишены-иронии и некоторые его отзывы более ранних лет, относящиеся ко времени организации собраний (см. письмо, адресованное П. П. Пердову в марте 1902 г. в кн.: Г. Ю. Стернин. Художественная жизнь России в начале XX века. М., 1976, с. 161; А. В. Лавров. Архив П. П. Перцова.— Ежегодник Рукописного отдела Пушкинско-го'дома на 1973 г. Л., 1976, с. 38).

4 ...он... не забыл меня... в одной из его... статей...— Очевидно, в сознании А. Н. Бенуа объединились два сочинения В. В. Розанова: действительно выходившие небольшими тетрадками в течение 1917—1918 гг. главы «Апокалипсиса нашего времени», в которых нет упоминаний о А. Н. Бенуа, и изданные в 1922 г. письма В. В. Розанова к Э. Ф. Голлербаху, где к одному из осенних писем 1918 г. Розанов сделал приписку: «...А. Н. Бенуа — привет... и любовь. Умный. Только молчалив, и, я думаю, эгоист» (см.: Письма В. В. Розанова Э. Голлербаху. Берлин, 1922, с. 79).

Глава 37 ЛЕТО В ПЕТЕРГОФЕ. 1900 ГОД

1 ...я исполнил лишь малую часть... задачи.— Около 20 акварелей, сделанных в Петергофе летом 1900 г., находятся в ГТГ, ГРМ, Гос. Эрмитаже, Курской картинной' галерее, Краснодарском художественном музее, Омском музее изобразительных искусств и других собраниях.

г ...изучение подстоличных достопримечательностей стало... специальностью.— Курбатов Владимир Яковлевич (1874/8—1958), по образованию физик и химик, был большим энтузиастом изучения русской архитектуры, много писавшим по истории архитектуры. Наиболее известны его работы — «Петербург» (СПб., 1913); «Садовая архитектура и сады Италии» (Пг., 1915); «О красоте Петрограда» (Пг., 1915); «Сады; и парки» (Пг., 1916).

3Рильке Райпер Мария (1875—1926) дважды приезжал в Россию — в 1899 и 1900 гг.

(См.: Азадовский К. и Чертков Л. Русские встречи Рильке. В кн.: «Р. М. Рильке.. Ворпсведе. Огюст Роден. Письма. Статьи». М., 1971). Восторженно относясь к России и русскому искусству, Рильке старался способствовать сближению русских и немецких художников, задумывая то выставку русских живописцев в Берлине, то перевод на немецкий язык книги А. Н. Бенуа о русской живописи XIX в. Переписка А. Н. Бенуа и Р. М. Рильке издана К. М. Азадовским (Р. М. Рильке и А. Н. Бенуа. Переписка. 1900—1902 гг.— В кн.: «Памятники культуры. Новые открытия.. 1976». М., 1977).

4...хочется думать, что и для него она не прошла бесследно.— Свой визит к А. Н. Бе-

' нуа Р. М. Рильке описал на следующий день в письме к матери: «Вчера я ужинал

у него в Петергофе на даче, а после еды, приблизительно в полвосьмого, он повел-меня по большим и старым Петергофским паркам, в которых рассыпаны маленькие голландские замки Петра Великого и из глубокой темноты которых идут вплоть-до бесшумного моря длинные аллеи источающих свет фонтанов». (Азадовский К. М. Указ. соч., с. 77, перевод с немецкого автора публикации).

« 88

Примечания IV, 38

5 ...дал слово посвятить стихотворение... но я не знаю, исполнил ли он свое намере-"пие...— Рильке исполнил свое намерение, А. Н. Бенуа сам, в своей записке Рильке, написанной (судя по содержанию и ответному письму поэта) 19 или 18 августа (в день, следующий за их прогулкой по Петергофу, когда стихотворение было написано и отправлено Бенуа), пишет следующее: «Многоуважаемый господин Рильке, весьма сожалею, что не застал Вас дома. Я заходил, чтобы поблагодарить Вас за прекрасное стихотворение...» (Азадовский К. М. Указ. соч., с. 78). Есть все основания считать, что это стихотворение — «О фонтанах», вошедшее в «Книгу Образов», впервые изданную в 1902 г. (сообщено А. В. Михайловым). Его первые строфы явственно отражают атмосферу и впечатления петергофского вечера, описанные и А. Ы. Бенуа:

Я вдруг впервые понял суть фонтанов, стеклянных крон загадку'и фантом.

Что мне дышал величьем изначальным старинный парк, в огне зари прощальном вздымавшийся...

(Перевод А. Карельского) .

*(Райнер Мария Рильке. Новые стихотворения. Новых стихотворений вторая часть. .М., 1977, с. 268).

Глава 38

ПРЕДЛОЖЕНИЕ П. П. МАРСЕРУ. ПАРИЖСКАЯ ВСЕМИРНАЯ ВЫСТАВКА. «ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОКРОВИЩА РОССИИ»

1...выставлены на «Centennale>>...— Всемирную Парижскую выставку 1900 г. назы

вали «вековой», «столетней».

2...«Искусство и Художественная промышленность»... подвергался ...жестокому...

осмеянию.— Ежемесячный иллюстрированный журнал «Р1скусство и Художествен

ная промышленность» издавался с конца 1898 г. по инициативе В. В. Стасова, ко

торый рассматривал его как действенное средство борьбы с «декадентским» «Ми

ром искусства». Оба журнала вели между собой ожесточенную полемику вплоть

до 1902 г., когда журнал «Искусство и Художественная промышленность» (на № 38)

прекратил свое существование.

-* Проще... отослать читателя к... моим статьям... в «Мире искусства»...— «Письма со Всемирной выставки».— «Мир искусства». 1900, т. IV, с. 105—110, 156—161, 200—207 и «Французское искусство на Всемирной выставке».— 1901, т. V, с. 35—43.

4 ...больше же всего толков возбуждала картина Малявина...— На Всемирной выставке 1900 г. была показана малявипская картина «Смех», за год до того представленная на конкурс Академии художеств и отвергнутая консервативной частью Совета. Только решительное вмешательство Репина помогло Ф. А. Малявину получить звание художника. В Париже картина произвела фурор, о ней много писала пресса, отмечая и «варварское буйство кисти», и очевидную связь с устремлениями новейших школ европейской живописи. Международное жюри Всемирной выставки, в котором Россию представлял Репин, удостоило Малявина и Коровина золотых медалей, Серова — высшей награды выставки — «Гран-При».

...созданию целого ряда строго художественных и монументальных изданий...— Речь идет о книгах А. Н. Бенуа «Царское Село в царствование императрицы Елизаветы Петровны. Материалы для истории искусства в России в XVIII веке» (СПб., 1910}-; «Русская школа живописи» (СПб., 1904) и «История живописи всех времен и народов», в которой была издана только первая часть, посвященная пейзажной живописи (вып. I-XXIL М.( 1912—1917).

Примечания IV, 40

689