Глава сорок вторая NOTORIOUS ОБОССАЛСЯ

Трек взорвал массы. Он начинается со слов «That's why I fucked your bitch you fat mother fucka» («Вот почему я выебал твою жену, жирный ублюдок»). В песне Тупак унижает Biggie, Puffy, Lil Kim и всех, кто имеет отношение к Bad Boy Records. Профессор Майкл Эрик Дайсон писал: «Тупак выпустил самую злую, мстительную, жестокую рэп-песню, самый жестокий дисс, который когда-либо был в рэпе. В «Hit Em Up» он по-всякому унижает Biggie, говорит о сексе с его женой. Многие ходы были очень оригинальными, но это была уже не песня, это было воплощение зла».

В мае 1996 года в журнале Vibe выходит статья Карена Гуда под названием «Faith. Fully» («Всё о Фэйт Эванс»). В этой статье Фэйт полностью отрицала, что у неё был секс с главным врагом мужа. Она подтвердила, что была в Лос-Анджелесе как раз в то время, когда Тупак вышел из тюрьмы. Treach из Naughty by Nature нашёл её и сказал, что Тупак хочет обсудить с ней кое-какие дела. Они встретились. Тупак говорил, что восхищается творчеством Фэйт и предложил ей записать несколько совместных песен. Фэйт согласилась. «Он был сумасшедший на всю голову, по-настоящему безбашенный. Я видела его на паре вечеринок, мы тусовались и выпивали вместе с общими друзьями». Такая дружба была очень неосмотрительным, опрометчивым шагом. Это было предательство Biggie.

Она согласилась записать совместную композицию, и она была записана.

Когда как Фэйт покинула Лос-Анджелес, она как-то сказала: «После той поездки я его не видела, мы не созванивались. Если увижу его, не знаю даже, о чём мы будем говорить».

В своей автобиографии «Keep the Faith» («Сохраняя веру», 2008) Фэйт уже совсем по-другому описывает то время, которое провела с Тупаком.

Трудно поверить, но Фэйт утверждала: она не знала, что Тупак является артистом лейбла Death Row, и обнаружила это, только когда они уже приехали на студию, где она увидела табличку на входе. В книге Фэйт уже не называет Тупака сумасшедшим. Даже упоминает, что они с Тупаком оставались наедине в его номере. Тупак отказался платить ей за песню и повёл себя грубо. «Я знаю, что ты хочешь отсосать мне, сука. Не ври мне!» - сказал он. Дальше Фэйт опять говорит сомнительные вещи. Она утверждает, что вообще не знала о вражде между Тупаком и Biggie, хотя этот конфликт был самым обсуждаемым в музыкальной индустрии. «Но... я думала, что все мы друзья». Фэйт пишет, что Biggie был в ярости, когда услышал «Hit Em Up». Он пришёл к ней в отель и начал ломиться в её номер. Она впустила его. Biggie орал и задавал один и тот же вопрос: «Ты спала с ним?» Фэйт отрицала, но он спрашивал снова и снова. Biggie крушил всё в номере, переворачивал вещи, продолжая кричать. В конце концов, Фэйт заперлась в ванной и сидела там до тех пор, пока Biggie не ушёл.

«Hit Em Up» совершенно не напугала Puffy. Он считал это пустой болтовнёй: «Плохие ребята делают дела тихо. Если уж они захотят достать твою задницу, то ты проснёшься на небесах. Они не будут писать песни о том, какие они крутые. Они не будут давать интервью. Оглянуться не успеешь, как спросишь себя: что за дерьмо, где я? Что это за крылья у меня на спине?» Конфликт между двумя рэперами был в самом разгаре. Biggie не верил, что Фэйт могла переспать с Тупаком: «Если милая девушка переспала с тобой, разве ты будешь унижать её публично после этого?». Biggie говорил, что верит жене, но на самом деле это было единственным оправданием, чтобы хоть как-то сохранить лицо. Он был очень зол и однажды подколол беременную Фэйт: «У тебя двойня? Наверное, родишь двух Тупаков?»

У службы охраны Death Row регулярно проходили собрания по тому или иному поводу, но никакого собрания по поводу выхода «Hit Em Up» не состоялось. Это было удивительно, ведь песня фактически призывала к открытому противостоянию с восточным побережьем. Фрэнк впервые услышал песню по радио, когда ехал в машине с женой. Они только что поужинали и направлялись домой. Фрэнк не мог поверить своим ушам: в песне было столько ненормативной лексики, что на радио заглушили больше половины слов.

Фрэнк вернулся домой. Ему позвонил Регги Райт и спросил, слышал ли он песню. Фрэнк ответил: «Регги, срочно нужно два бронежилета и больше телохранителей для Тупака. Я поговорю с Тупаком, а потом мы поговорим с Шугом».

На следующий день Фрэнк спросил Тупака, что же такого произошло на земле, что так его изменило. Тупак сделал вид, что не понимает вопроса. Но Фрэнк не унимался: «Пак, ситуация серьёзная, надо поговорить с Шугом. Надо усилить твою охрану. Эта песня принесёт нам много неприятностей, это точно, а нам предстоит посетить немало мест, где пары моих глаз не хватит, чтобы защитить тебя».

Тупак посмеялся над словами своего телохранителя. Он стал начитывать строки из «Hit Em Up». Ему нравилось, что песня играет повсюду. И его абсолютно не интересовало, сколько шума песня наделала, какие проблемы она может принести. Такая реакция не удержала Фрэнка от того, чтобы потребовать внеочередного собрания службы охраны.

Собрание провели в доме Шуга в Малибу. На нём присутствовало ещё пятнадцать телохранителей. Фрэнк настаивал, что Тупаку нужны ещё телохранители. Шуг отвечал: «Да, ты прав, но он считает, что достаточно только тебя». К тому же среди остальных телохранителей не было желающих работать с Тупаком. После того как они услышали песню, они, наоборот, хотели держаться от него подальше.

Тупака интересовала только музыка. Практически сразу после освобождения из тюрьмы он выпустил двойной альбом «All Eyez on Me» на Death Row. Альбом стал дважды платиновым. Первые шесть треков Тупак записал за одну ночь. Он продолжал посещать множество церемоний и выпускал клипы один за другим.

Как только он закончил «All Eyez on Ме», он поехал в тур по Америке вместе с Tha Dogg Pound. Уже во время тура он начал работу альбомом «The Don Killuminati: The Seven Day Theory», используя псевдоним Makaveli. Этот альбом вышел через два месяца после смерти Тупака. В ноябре 1996 года в Entertainment Weekly вышла рецензия Дэвида Брауна на альбом:

«The Don Killuminati: The Seven Day Theory» выходит не под именем Тупака, а под именем его альтер эго Makaveli. Но, по-моему, Death Row поспешили с альбомом. Если бы Тупак услышал тот вариант, который они выпустили, он бы не захотел ни псевдонима, ни реального имени на обложке. Посмертные альбомы - это не новость для музыкального бизнеса.

Продюсером прошлого альбома «All Eyez on Ме» выступил Dr. Dre, а для работы над посмертным альбомом были приглашены менее известные продюсеры.

Результат ужасен: средний, дилетантский гэнгста-рэп. Куплеты на альбом дописали многие второсортные рэперы. Самый верх абсурда - песня «Toss It Up». Виртуозный рэп Тупака превратили в композицию низшего уровня, в мусор. «The Don Killuminati: The Seven Day Theory» -это позорная эксплуатация имени Тупака, его музыки и наследия. В хип-хопе успех имеет высокую цену. Заработаешь деньги и успех, и друзья уже начинают поговаривать, что ты уже не тот парень с улиц, ты потерял с ними связь. Единственный выход - продолжать работать усерднее. Умение постоять за себя всегда было особой чертой рэпа. Но это позорный, оскорбительный альбом, а постоять за себя Тупак уже не сможет».

Тупак начал сниматься в фильме «В тупике». В это же время проходили съёмки клипов. В последние дни жизни рэпер был занят 24 часа в сутки. Фрэнка часто спрашивали, как Тупаку удаётся жить в таком ритме, и он отвечал: «Такова его жизнь».

Фрэнк говорил ещё кое о чём. В интервью при жизни Тупак не мог себе позволить говорить всего. По мнению Фрэнка, Тупак хотел побыстрее выполнить все контрактные обязательства перед Death Row и освободиться.

Вот что ещё говорил Фрэнк: «Тупак кайфовал. Он делал всё, что хотел. Деньги пришли быстро, и он отрывался по полной. Он играл... Он путешествовал, курил дурь, с ним всегда была куча девчонок. Он жил так, как будто это последний год его жизни, и хорош Тупак был во всём».

Тупак часто принимал сиюминутные решения. Однажды он сказал Фрэнку, что они летят в Италию, и понадобится ещё один телохранитель. Кидада поехала с ними. Фрэнк взял в эту поездку телохранителя из Death Row Майкла Мура. Поездку в Италию освещали СМИ. Тупак обратился к отцу Кидады, который владел частью журнала Vibe. Карла, подруга Кидады, отвечала в журнале за связи с общественностью - она позаботилась о деталях. Когда Фрэнк узнал о подробностях поездки, он был изумлён: «За пару дней Тупаку предстояло посетить двенадцать показов мод и, конечно же, все вечеринки после показов. График был безумный».

Для Тупака, который так любил женщин, Италия была раем. Все женщины были прекрасны, не говоря уже о супермоделях. Ему особенно нравились глаза итальянок, и Фрэнк понимал почему: «Глаза у них другие - не такие, как у женщин в Америке. Даже цвет глаз. У них есть глаза такого цвета, какого я не встречал в Штатах, и они идеально сочетаются с цветом кожи. При виде некоторых девушек можно было упасть замертво - такие у них великолепные глаза!». За своё короткое путешествие Тупак старался оторваться по полной. Не всем это нравилось, особенно Кидаде. Она хотела, чтобы её парень сосредоточился на бизнесе и действовал согласно графику поездки. Тупак не выдержал: «Я устал делать всё, как вы хотите. Я буду делать всё согласно расписанию, а когда я буду развлекаться?» Таким был Тупак. Италия была для него, как шоколадная фабрика для заядлого любителя шоколада. Он поднялся с низов и взобрался на самую вершину музыкального бизнеса.