Сафта Джеффери

Вы видели, как росла группа за этот год?

Конечно. Они очень выросли на гастролях. Вскоре после того, как мы записали альбом, буквально за шесть месяцев, они стали играть лучше, чем на записи. Альбом показал их такими, какими они были в то время. Это был их саунд, они тогда играли так.

Вы видели потенциал в новых песнях вроде Plug In Baby?

Помню, я услышал Plug In Baby в Париже. Корда сидел рядом со мной, и я сказал ему: «Эта песня выведет нас на новый уровень». Он посмотрел на меня так, словно не поверил. Но я сказал: «Да, эта песня, Корда, послушай этот долбаный рифф!» У них было много песен, которые они пробовали для Origin после того, как Showbiz был готов, но я всегда считал Plug In Baby лучшей. Услышав эту песню, я понял, что именно она откроет нам двери на радио.

Какой был план после того, как вы запустили Showbiz?

Поскольку у нас были региональные договоры, мы поговорили со всеми лицензиатами и решили, чем группа будет заниматься на каждой территории. Великобритания всегда была в приоритете, но там группа продвигалась медленнее. Radio One постепенно проявляли интерес к группе, но вот во Франции все работало гораздо быстрее. С Францией мы вот как поступили: устроили ключевым журналистам поездку в Великобританию на очень раннем этапе, так что многие законодатели вкусов оказались у нас в кармане. И они начали говорить о группе во Франции, да и концерты проходили все лучше и лучше. Oui FM, в частности, реально поддерживали группу.

Как вы отнеслись к презрительной реакции на выход Showbiz?

На самом деле она была типичной для того времени. Здесь их все списали со счетов, все говорили, что они просто передирают Radiohead. Уволить Антона Брукса [пресс-офицера Bad Moon PR] оказалось нелегко. Сами понимаете. Антон – мой давний друг, и он все повторял: «Все будет. Надо просто потерпеть». После того как вышли два сингла, я сказал: «Антон, блин, я не могу уже больше терпеть, дружище! Нужно что-то реальное». Помню, мы с Кордой сидели, ежились и говорили друг другу: «Ты ему скажи», и я такой: «Ну, спасибо, Корда». Мы заменили его на Мел [Браун, Impressive PR], и она ходила на все концерты Muse, прямо в первый ряд, и говорила, какие они крутые. И я подумал: Мел, может быть, и не такая опытная и известная, как Антон, но она будет настоящим слоном в посудной лавке – и именно им она и стала. Как только мы стали с ней работать, ситуация с прессой изменилась.

Радовались ли вы, когда группа начала набирать популярность во Франции?

Ну, это была тяжелая работа, потому что мы были менеджерами группы, а еще мы были лейблом, так что мы делали все. Я пытался поддерживать отношения со всеми лицензиатами. Америка сильно на меня давила, мне говорили: «Мы, блин, вообще-то, дали вам денег, на которые вы это все смогли сделать». В общем, Гай [Осири] постоянно висел на телефоне: «Вы должны вернуться, вы должны сделать то, вы должны сделать это». Но больше всего Гая раздражало, что когда в Великобритании начало реально что-то получаться, Maverick остались не у дел. Помню, я приехал в офис Maverick, когда мы уже получили здесь золотой альбом, а он до сих пор считал их юной незрелой группкой, которую когда-то подписал. И он по-прежнему нам говорил: вы должны сделать это, то и вон то, но все это совершенно не соответствовало нашим глобальным планам.

Вы побывали на каком-нибудь из концертов в важном турне с Chili Peppers и Foo Fighters?

Это стало отличной кривой обучения для группы. Мэтт и ребята узнали, как все делается по-настоящему, как живет другая половина мира и как вообще гастролировать по Америке. Вернулись они оттуда практически совершенно другой группой. А потом мы начали разбираться с технической командой. Мы с Деннисом решили, что тут можно сделать две вещи: мы поначалу не могли себе позволить нормальную команду техников, потому что финансировали группу, по сути, вдвоем, так что решили возить их по гастролям с местными ребятами из Тинмута, которым они доверяли. Если честно, команда была разношерстная, но мы справились. На самом деле это им не особо мешало, потому что первые гастроли были буквально по туалетам, и сам факт наличия команды техников уже, если честно, был для них роскошью, потому что у большинства групп даже такого не было. Они были не лучшими, но, думаю, когда мы переросли их, то заменили как раз вовремя. Мы двигались вперед, как всегда.

Как вы справлялись с затратами? Мэтт постоянно что-то разбивал в приступах раздражения.

Мы с Деннисом постоянно искали новые эндорсерские договоры! С этим никогда не было просто, но, к счастью, тогда у нас эндорсерских контрактов было много. Жалоб нам особых не поступало, но были времена, когда я получал гастрольный бюджет и думал: «Блин, как мне с этим-то разобраться?» Каждый лицензиат на каждой территории должен был оплачивать свою часть бюджета. Так что французы платили, когда Muse гастролировали во Франции. Вот так мы все продумали, чтобы группа могла просто ехать и играть. Поскольку нам удавалось вписаться на разные гастроли на разогрев, все всегда спрашивали, особенно в ранние дни: «Как, блин, им это все удалось заполучить?» Помню, парень, который подписал контракт с Foo Fighters в Америке, спросил у меня: «Я не понимаю, как тебе удалось вписать свою группу сюда на разогрев, они, блин, моя группа, а я не смог поставить к ним на разогрев другие свои группы! Как, блин, у тебя это получилось?»