Сафта Джеффери

Как развалилась сделка с Maverick?

После того как первый альбом Showbiz не получил большого успеха в США. Тогда Гай был настолько уверен, что Muscle Museum должны занять первое место в хит-параде «Современный рок», что его невозможно было переубедить. Помню, я ходил по зданию Maverick, когда они готовили к изданию альбом, и Гай сказал мне: «Если хоть кто-то в этом офисе скажет тебе, что Muscle Museum не станет хитом, скажи мне, и я его сразу же уволю». Я посмотрел на него и понял: он это серьезно. Проблема была в том, что Гая все боялись до усрачки. Так что когда я говорил с отделом радио или отделом прессы и спрашивал их мнения, они всегда отвечали: «Так, а Гай что думает?» Я говорю: «Не знаю, а вы-то сами что думаете?», а они опять: «Что Гай думает?» Они просто боялись сказать слово поперек Гаю Осири. А когда Muscle Museum раскрутить не удалось – даже после того, как Maverick удалось уговорить 55 радиостанций с современным роком, они так и не смогли добиться ничего от KROQ, самых влиятельных рок-радиостанций Лос-Анджелеса и Нью-Йорка, несмотря на все гребаные деньги, а ведь он потратил больше миллиона долларов, пытаясь раскрутить эту песню. В общем, когда мы привезли ему Origin of Symmetry, он уже был не так влиятелен, как в прошлый раз, потому что первая пластинка Аланис отзвучала и ушла, а новая пластинка Аланис пошла не так и хорошо, так что у Maverick дела шли не очень хорошо, когда мы записали Origin. Гай был куда более скромным и осторожным. Я сказал ему: «Слушай, у меня хорошая новость. Вот, смотри, Plug In Baby наверняка станет убойным хитом в жанре современного рока». Он послушал ее и сказал: «Не уверен». Я спросил: «Ты что, прикалываешься надо мной?» Он сказал: «Я не уверен. Можно ее пересвести?» Я ответил: «Ладно, хорошо, пересводи». Он ее пересвел, и в новом миксе песню просто выпотрошили. Все гитары убрали, она звучала ужасно. Я сказал ему: «Гай, вот эту хрень мы выпускать не будем. Если ты это выпустишь, я буду искать любой способ разорвать контракт». Он был в отчаянии, реально не верил, что Plug In Baby будет звучать на радио. В общем, он сел на пластинку, как собака на сене. И во многих отношениях это нам помогло, потому что в то время у Muse дела пошли на лад в Британии и континентальной Европе, спрос на группу был огромным. В общем, благодаря тому, что Maverick сидели на жопе, мы смогли продвинуть группу на всех остальных рынках. Если бы Maverick поверили в альбом и начали его серьезно раскручивать, вот это был бы кошмар. Потому что Muse пришлось бы надолго уехать в Америку, а это значит, что группа не смогла бы выступить на всех тех европейских фестивалях и гастролях. Хотя, конечно, и группа, и Taste Media в долгу перед Гаем за то, что он стал первым руководителем лейбла, который разглядел в группе талант и вложил в них большие средства.

И как потом вы заключили новый американский договор?

Мы смогли уйти от Maverick, потому что я уговорил своего американского юриста воспользоваться пунктом, который мы включили в контракт. Там был прописан часовой механизм: если лейбл не выпускает наш альбом в течение определенного срока, то мы можем просто разорвать сделку. В общем, найдя этот пункт, мы просто молчали. Мой юрист сказал: «Ничего не говори, просто молчи». А Гай, конечно же, не юрист, так что ничего об этом не знал. В общем, когда мы сумели разорвать контракт и группа стала работать над Absolution, я решил, что не буду подписывать новый американский контракт, пока группа не запишет третий альбом, потому что хотел точно убедиться, что новому лейблу нравится новый альбом. Я не хотел снова наступать на те же грабли: мы подписываем договор в США до того, как группа записывает альбом, а потом нам говорят: «Нам кажется, что здесь нет хита для Америки». В общем, мы решили подождать, пока не запишем альбом.

Как изменилась группа после того, как Origin Of Symmetry стал успешным?

Очевидно, было очень приятно видеть, что все идет как надо после того, как мы вложили столько сил, так что это было замечательное чувство. Очень приятно знать, что ты был прав. Очень приятно понимать, что ты на самом деле работаешь с великолепной группой и люди это понимают. Но индустрия все равно далеко отставала от фанатов. Помню, я пришел на Brit Awards, когда группа в том году впервые там выступала, и все ко мне подходили и говорили: «Блин, они охренеть какие крутые!», а я отвечал: «Да, я знаю». И я не был высокомерен: я на самом деле это знал. И меня изумляло, что остальные этого, блин, не знают. Я просто широко улыбался и говорил: «Ага, я знаю, я знаю, что они крутые, ага, спасибо, ага».

Как вы справлялись со счетами за гастроли Origin Of Chaos?

Знаете, мы все это заранее закладывали в бюджеты тура. Они были молодыми, мы хотели, чтобы они повеселились. Мы не хотели, чтобы они начали думать, что это просто такая ежедневная работа, только с гитарами, мы знали, что гастроли будут очень важны. Так что мы с Деннисом специально держались в тени и предоставили их самим себе. Мы приглядывали за ними; я ежедневно общался с тур-менеджером. Я ходил на важные концерты, Деннис – на всякие другие.