Глен Роу

Как появилось сценическое шоу для гастролей Origin Of Symmetry?

Они считали продакшн очень важной вещью, на этом этапе им уже не хотелось просто приходить и играть концерт. Им нужен был продакшн, и осветитель, Олли Меткалф, был просто гребаным гением – даже тогда, когда был совсем еще мальчишкой. Они всегда думали, что бы такое клевое сделать, если у тебя нет денег, отсюда и воздушные шарики. Я поговорил с Олли, и мы решили, что нам нужны какие-нибудь странные формы на сцене. У нас были большие ведьминские шляпы, под которые мы ставили лампочки. Поскольку в группе всего три человека, на сцене всегда много пространства, а Мэтт хотел заполнить это пространство. Помню, как я впервые увидел шары. Мы устроили прогон всего шоу в эксетерском «Грейт-Холле», вот там все и было. Мы всем вот этим занялись потому, что хотели, чтобы проекторы светили на что-нибудь сферическое, так что мы сделали очень простые гобо [световые шаблоны] под воздушными шарами, чтобы все выглядело трехмерным. Смотрелось все здорово. На прогонах мы развешивали декорации, и все выглядело комично – один из шаров, висевший слева, просто лопнул. Мы подумали: «Если такое случится во время концерта, мы будем выглядеть как идиоты». А потом Мэтт предложил заполнить шары бумагой или чем-нибудь таким, так что если они случайно лопнут, это хотя бы будет выглядеть так, что мы это задумали специально. А потом мы повезли их в турне, и получилось все очень скучно, потому что ни один шар не лопнул! На сцене не лопнул ни один шар. Просто висели гигантские воздушные шары и проецировали эти гобо, и узоры покачивались туда-сюда.

Когда вы начали это делать?

В конце тура Showbiz мы стали ставить ведьминские шляпы, а вот на Origin уже появились воздушные шары. Мы хотели купить где-нибудь метеозонды, но это было просто невозможно. Сначала мы просто брали гигантские воздушные шары, а потом все-таки нашли одно место, где делали метеозонды. А потом в одном турне у нас все пошло наперекосяк, и мы довольно долго не могли купить новые. Вот такая вот хрупкая у нас окружающая среда: из-за дефицита деревьев, из которых они делали резину, новых метеозондов никто не делал, так что мы ездили по всему миру и повсюду скупали гигантские воздушные шары. Помню, я звонил в какие-то вообще невообразимые страны и пытался объяснить, что нам нужно, и меня понимали далеко не всегда. Какое-нибудь несчастное каучуковое дерево в Таиланде наверняка до сих пор так и не оправилось. Мы покупали целую кучу воздушных шариков. А потом появилась идея – ее придумал то ли я, то ли Том Кирк. Том – без сомнения, четвертый член группы, и к нему нельзя относиться несерьезно, он играет в коллективе огромную роль. В общем, то ли я, то ли он сказал: а давайте кинем их зрителям, чтобы они с ума сходили. А потом все стало вообще весело: воздушные шары не лопались, так что к концу гастролей мы закупили длинные бамбуковые палки, заострили их, как копья аборигенов, и, прячась за гитарными усилителями, прокалывали шары, чтобы конфетти сыпались на барабаны. Мы пытались устроить крутой продакшн, не имея бюджета. Группа всегда хотела вкладывать деньги в гастроли и концертное шоу. Это все, что их интересовало; даже в маленьких клубах, где им не разрешали бросаться шариками, они все равно что-нибудь придумывали, чтобы шоу выглядело круче. Как раз тогда Мэтт сказал: «Дай мне немного конфетти», и на Feeling Good он клал их в карман, а потом разбрасывал. Это выглядело так эпично: он просто сидит за пианино и бросает единственную горстку конфетти, и они очень медленно осыпаются вокруг него. Они были настоящими провидцами. Даже на самом раннем этапе они пытались сделать все как можно круче.

Вы возили с собой огромную коробку воздушных шаров или пытались их купить на месте?

Мы старались закупать их оптом, а потом решали, сколько нам их понадобится на один концерт. А потом все дошло до смешного: мы их заказывали партиями по восемьсот штук. «Что, вам нужно восемьсот двухметровых воздушных шаров?» – «Да». – «Что вы собираетесь делать с восемьюстами двухметровыми воздушными шарами?» – «Ну, это долгая история, но, понимаете, в Таиланде живет одно дерево, и оно сейчас немножко приболело…» У нас целый авиационный кейс был заполнен одними воздушными шариками. Одной из задач Тома было складывать конфетти в долбаные воздушные шарики, а потом их надувать. Мы вытаскивали всю аппаратуру из 15-метрового фургона, а потом полностью заполняли его воздушными шариками, потому что на их надувание тратится несколько часов. У меня столько забавных воспоминаний о том, как я хожу с группой по фестивалям и вижу Тома, раздетого по пояс, который уговаривает нескольких местных ему помочь. Это выглядело так мило: он напоминал человека с воздушными шариками на вечеринке, и воздушные шары всем нравились. Помню, я объяснял охранникам по всему миру: «Вот что мы делаем. По сигналу мы все встаем в ряд, я иду первым, вывожу вас к середине сцены, и только после этого мы бросаем воздушные шарики, сбоку сцены их бросать не надо», и они все так радовались. К тому времени, как они выходили к зрителям, они начинали [имитирует разбрасывание воздушных шариков в разных направлениях]. Мне приходилось даже бороться с охранниками! Вся идея была вот в чем: ты в зале, ты видишь группу, и вдруг откуда-то вылетают воздушные шарики, и кажется, словно ими стреляют из какой-то пушки, хотя на самом деле нет – это были просто здоровенные жирные техники и усердные охранники, которые радовались, как дети, потому что им дали поиграть с воздушными шариками!

А легендарные вечеринки?

Меня привели в автобус, где мне было сказано следующее: «Наше концертное шоу офигенное. Твоя работа – сделать так, чтобы наши афтерпати запоминались не хуже, чем концерты». В общем, я брал в аренду маленькие бары, а Мэтт всегда вызывался работать барменом. Было весело. Я звонил в залы и говорил: «Нам нужна хорошая комната для афтерпати – не гримерка – с коктейльными шейкерами и бочонками пива». Жаль, что мы не начали устраивать огромные послеконцертные вечеринки годом раньше, потому что где-то шесть-восемь месяцев мы проводили потрясающие вечеринки, совершенно безумные и веселые. Скажу вам честно: иногда я делал специальные пропуска и афтерпати, раздавал их всем техникам и в верхнем правом углу писал их инициалы. Я давал каждому технику по десять пропусков и смотрел, кто из них приведет на вечеринку самую красивую девушку. Немного напоминало Aerosmith. Это был просто ржач. Люди, должно быть, считали меня сумасшедшим: они приходили на вечеринки, а я им говорю: «Добро пожаловать на вечеринку, веселитесь, но можно мне сначала посмотреть на ваш пропуск?» А потом, выбрав самую красивую девушку, мы говорили, что у техника, который выдал ей пропуск, день рождения, просили всех спеть Happy Birthday, а потом девушки его целовали. Мэтт всегда оккупировал бар, потому что он чувствовал, что дарит что-то другим. Он был очень хорош, в самом деле выглядел как человек, который может приготовить для тебя «что угодно!». Он был совершенно искренним, фотографировался, говорил с чьими-то братьями по телефону. Замечательное время: они были тогда еще не суперзвездами, а просто очень хорошей группой. Он наслаждался такими моментами. Он сидел, болтая по телефону с чьими-то братьями, и в то же время оценивающе оглядывал девушек. Ну а Крис, самый моногамный человек в мире, просто сидел и напивался с техниками.

Как вообще Крис с этим справлялся?

Мне часто было его жаль. Группа устраивала вечеринки в автобусах, туда-сюда бегали парни и девчонки и смеялись, а Крис такой: «Да блин, я просто хочу посмотреть какой-нибудь фильм на DVD и расслабиться». Тогда ему говорили: «Ну тогда иди в автобус к техникам». Иногда он чувствовал себя немного чужим на больших вечеринках, но Крис всегда был не прочь оторваться и выпить. Он кого угодно мог перепить, и до сих пор может.

Доминик с самого начала был в группе дамским угодником, верно?

Феноменальным дамским угодником. Он один из лучших моих друзей, я его очень люблю, но он такой соблазнитель. Женщины просто не могут не упасть к его ногам: он такой милый и безобидный. Дом отрывался, как мог, а Мэтт после одного из концертов окончательно расстался со своей девушкой. Он мимолетно увиделся с Гайей на концерте в Риме, но случилось все в Римини. Тогда был концерт в зале «Вельвет». Мэтт тогда был в странном настроении, а я увидел эту невероятно красивую девушку, которую пытались вывести охранники, выбежал и сказал: «Она с нами». У меня не было при себе лишнего пропуска, так что я поставил ей стульчик возле сцены и пошел искать. Позже я узнал, что той ночью Мэтт с ней познакомился и решил, что она потрясающая и очень красивая. После саундчека они ушли к озеру кататься на педальной лодочке, и, по-моему, тогда он в нее и влюбился. Концерт был потрясающий, одно из любимых воспоминаний в карьере. Вечеринка той ночью вышла сумасшедшая, девушки буквально лезли в трусы другим девушкам, так сексуально! Реальный безумный дебош. Ну, знаешь, когда ты маленький и слышишь о «лучшей летней вечеринке», приходишь к кому-нибудь домой на вечеринку, и там все очень круто? Вот той ночью в Римини как раз была такая вечеринка.

А что насчет масок?

Мы отправляли Тома по местным магазинам. У нас были вечеринки с тематическими масками. Все дошло до того, что мы придумали маскарад. Мэтту казалось, что обычные встречи с фанатами все равно слишком напоминают автограф-сессии, а если все будут в масках, то не будут знать, кто есть кто. К концу гастролей у нас был громадный авиационный кейс для басового кабинета, полностью забитый костюмами для афтерпати. В Японии мы купили костюмы супергероев и заставили здоровенных жирных техников облачиться в обтягивающую маленькую одежду. Одна женщина с лейбла была очень веселой; она прониклась духом вечеринок, покупала огромные костюмы, и мы гуляли по всяким странным местам в костюмах-липучках. Пять жирных техников, гулявших в костюмах-липучках. Дальше – больше. В одном немецком зале мы зашли в комнату, а там все так странно, только световые нити в полу. Мэтт зашел туда раньше всех и приклеил скотчем стул к стене. Стул свисал с потолка, держась на скотче. Все напоминало поездки с друзьями. Мы сдружились на гастролях. Это было единственное турне за двенадцать лет, после которого я грустил, что оно закончилось. Так не хотелось, чтобы все заканчивалось. А гастроли-то были, блин, длинные. Однажды я не возвращался домой три месяца. Группа хотела все ездить и ездить. Какое прекрасное время.

Вы были тем самым таинственным брейкдансером?

Помню, на одном телешоу группа играла Bliss, как раз был день рождения Мэтта. В качестве подарка – по-моему, на Top Of The Pops, – он взял меня на «слабо», сказал, чтобы я вышел посреди песни и станцевал брейк-данс, так что я вышел и сделал вертушку. Думаю, сейчас я уже так не смогу. Я сделал это один раз, а потом он попросил меня делать то же самое на каждом гребаном телешоу, и они с Крисом всегда на меня накидывались, так что на многих телешоу мы втроем дрались в эфире, а Дом сидел сзади и доигрывал песню. Профессионально, как обычно.

Какой максимальный материальный ущерб они наносили на сцене?

Они никогда не разносили вообще все, как Nirvana, но бывали к этому близки. По-моему, последний концерт в Японии, в последний день турне («Просихожение хаоса»)… мы для смеха назвали турне, но позже я понял, что ни в коем случае не стоит придумывать такие прозвища для гастролей, потому что, блин, не так пошло все, что могло пойти не так. В последний день японского турне – может быть, это был даже последний день гастролей в поддержку того альбома вообще, – они разгромили все на хрен, в труху. Потрясающе.

И во сколько это вам обходилось?

О, тысячи фунтов, блин. Они эти деньги могли потратить на новый аппарат. Мы каждый день покупали Мэтту новую гитару, потому что на турне Origin Of Symmetry мы закрепляли маленькую камеру [на гитаре Мэтта]; это напоминало съемку камерой наблюдения, мы делали крупные планы всех музыкантов, но он все равно каждый день разбивал гитары.

Вы разве не несли больших убытков?

Я – нет. Если они что-то разбивали, то оплачивали это из своего кармана. Если Дом ломал свою установку – платил он. Если Мэтт ломал установку Дома, начинались споры. Мэтт был тем еще гадом, он всегда первым пробивал дырку в бочке Доминика. Они играли себе, отлично проводили время, а потом Мэтт такой о-па [показывает, как Мэтт пихает гитару в большой барабан], и всегда потом такой: «Ну что, нравится?» Со временем они научились разбивать аппаратуру так, чтобы она потом все-таки подлежала восстановлению, потому что крушили все уже не потому, что у них что-то сломалось, а на радостях. У меня отличные воспоминания, как Мэтт на Pinkpop все разломал, а потом стоял и красовался посередине сцены. Они словно прошли важный поворот в жизни и стали выдавать бессмертные вещи.

Какие концерты были самыми сумасшедшими?

На гастролях в поддержку второго альбома пришлось нанимать охранника. Мы взяли Тони, бывшего десантника, потому что зрители вообще были безумными. Мы прилетели в Стамбул, ехали три часа в какую-то жопу мира, а там выяснилось, что сцену собрали из чего попало, никаких барьеров нет – только ворота, а потом вышли Museи начался какой-то ад. Я очень хорошо помню, как стоял возле фан-зоны на этом фестивале, проходившем хрен знает где, смотрел на Луну, и… я человек не религиозный, но помню, что думал: «Хоть бы здесь сегодня никто не погиб», и очень расчувствовался. Поскольку я очень хорошо знал песни, я командовал охраной, [говорил им] когда будет гитарный рифф и все полезут вперед. Бывало, когда на этот дурацкий барьер лезли сразу три тысячи человек, а около сорока охранников просто стояли все сорок пять минут. Собственно, это было, и до сих пор остается, одним из самых страшных моментов в моей жизни. Помню, смотрел на Мэтта, а он мне показывает: «Все нормально!» Мы пошли в ночной клуб мафии [в Москве], и водка там лилась не переставая… они водили нас туда две или три ночи, потому что больше не хотели никуда нас пускать. Очень странно. Мы не в ту ночь оттолкали все кровати в одну сторону и полностью разгромили комнату Доминика? И вроде еще с гардеробов прыгали? Они отрывались, как школьники. Бедняга Дом, я тогда ему очень сочувствовал, потому что, блин, громили всегда именно его комнату. Жить в гостинице два дня подряд было очень хреново, потому что если ты там только на одну ночь, можно просто взять и свалить. Помню, Лиза, наш агент, звонила мне и спрашивала: «Чем вы занимались прошлой ночью?» А я такой: «Чем?» Она всегда на меня очень злилась, потому что я всегда начинал заливать: «Да не было такого вообще». Мне приходилось ей врать, а она мне отвечала: «А мне говорят, что гостиницу на куски разнесли», а я такой: «Прости, Лиза, но это не мы», и тогда она звонила уже в гостиницу и устраивала скандал им. А потом где-нибудь через день я уже ей объяснял: «Ну да, мы в тот вечер устроили небольшую вечеринку…»

Одно из моих любимых воспоминаний о Брикстонской академии: я должен был везти группу на какое-то долбаное чарт-шоу или еще что-то такое с утра, и они очень злились, потому что, по сути, придется играть без саундчека, но решили: «Да ладно, черт с ним, мы были на гастролях, все нормально, прорвемся». Мэтт сказал, что ему нужен «один усилительный стек», а Пол Инглиш [звукорежиссер] решил, что Мэтту нужен большой ряд «Маршаллов», куча усилителей, в общем, первое, что увидел Мэтт в Брикстонской академии, когда вышел на сцену – целый ряд усилителей «Маршалл». Мы сделали кучу бутафорских усилителей, один из них реально работал, а все остальные были бутафорией, просто для того, чтобы все выглядело круто. Пол подумал, что Мэтт имеет в виду именно это, но Мэтту нужен был всего один усилитель[96], чтобы все выглядело предельно экономично, и ему это очень не понравилось. Тут я как раз прошел мимо них и подумал: «О, тут замечательный вид, я могу стоять за этой кучей усилителей, тут безопасно». И тут Мэтт подходит и пинком опрокидывает всю эту стену усилителей мне на голову. К счастью, на меня упал бутафорский усилитель, но, блин, все равно по башке досталось сильно. Вся конструкция упала, и тут Мэтт заметил меня под этими усилителиями и такой: «Е-мое», а потом: «Извини, дружище», отвернулся, как будто так и надо, и продолжил играть. Просто потрясающе, он даже не остановился, продолжил играть рифф.

Ну а потом было Pepsi Chart Show. Группа ненавидела играть под фонограмму, так что я упрашивал телевизионные поп-шоу разрешить им играть вживую. Вот почему я стал танцевать брейк-данс; на самом деле я так много танцевал, что в каком-то журнале о нас даже написали: «Обязательно посмотрите Muse по телевидению, чтобы увидеть их таинственного брейкдансера». Дошло до того, что люди ждали от нас брейк-данса каждый раз, когда мы приходили играть на телешоу, но мы этого не делали, если не происходило чего-нибудь забавного. В общем, мы выступили на Pepsi Chart Show, это было ужасно, выглядело полнейшей дешевкой. В общем, я поговорил с лейблом и сказал, что мы согласимся, только если я смогу перед этим сводить ребят в Spearmint Rhino. В общем, мы договорились о VIP-программе, и вот мы, буквально за несколько минут до шоу, наслаждаемся женскими прелестями. Вообще супер. Туда можно даже, в общем-то, с женой сходить, потому что там прекрасные, прекрасные женщины, которые вытворяют потрясающие вещи на шестах, и это одно из безумных воспоминаний: ешь стейк, рыбу, хорошую еду, а не дешевку какую-то, а вокруг тебя ходят голые девушки и спрашивают: хочешь приватный танец? В общем, для нас с Мэттом одновременно устроили приватные танцы, мы поели, а потом пошли на Pepsi Chart Show, было просто супер. На самом деле после этого мы поняли, что просто обязаны побывать во всех лучших стрип-клубах мира. В Москве был клуб под названием Golden Girls, в котором и я, и Мэтт, и Дом подумали, что встретили своих будущих жен. Они были воплощением красоты. В общем, после этого мы стали ходить в стрип-клубы в каждом городе, куда приезжали на гастроли. Поход в стрип-клуб – это же не измена жене, правильно? Ты сидишь на попе ровно, максимум, что с тобой делают – трутся об тебя ногой, и на этом все. В общем, это было вполне замечательно и безопасно. Крис тоже ходил с нами; он, конечно, приватных танцев не заказывал, но говорил: «Знаете, что? Это нормально, я могу сходить и посмотреть на сиськи».

Каково было играть хедлайнерами на V2001?

Хедлайнерское выступление на V стало настоящим началом восхождения. Coldplay отыграли чуть раньше, они были в восторге от Muse, они говорили: «Muse лучшая группа в мире». Coldplay только что выдали всем своим техникам премию в двадцать штук. Просто заплатили им за то, что они отработали на V. Они такие: «Спасибо, что работаете с нами, вот вам двадцать тысяч фунтов». Вот зачем люди выступают на V – ради денег. В общем, Coldplay ушли со сцены, мы потусили, а Крис Мартин на тот момент уже был реальной поп-звездой – у него были большие хиты, Yellow и Trouble, – и он спросил, можно ли посмотреть наш сет, и я сказал: «Да, конечно, садись в машину». В общем, мы запрыгнули в машину, приехали за сцену, и все были, блин, просто в истерике, потому что Крис – очень веселый парень, группа просто ржала с него, и я сказал техникам, что Крис Мартин выйдет представлять группу. Крис выходит, и зрители просто с ума сошли, аж мурашки побежали. У него на голове капюшон, я помню его слова. Он сказал: «Привет, я Крис из группы Coldplay, это самая крутая концертная группа в мире, пожалуйста, поприветствуйте Muse». Ему, конечно, не устроили стоячей овации, потому что все и так стояли, но уровень был совсем другой. Просто потрясающе. Группа вышла на сцену, и все сразу стало ясно. Привет, стадионный рок, мы идем. Идеально. Безошибочно. Зрители с ума сходили, Мэтт был великолепен, они отыграли очень крутое шоу. Так весело – у нас, по-моему, это где-то на видео есть, – в общем, там была лодка, зрители передавали ее друг другу над головами, и в ней сидели люди. Смотришь на толпу и видишь эту долбаную лодку, в ней два парня, которые сидят там и держатся изо всех сил за уключины, а толпа таскает их туда-сюда. Потом я выпросил у промоутеров багги, приехал к группе, забрал у них из гримерок все бутылки, выставил их на столы, а потом мы с Мэттом сели в багги и раздавили эти хреновы столы. Полный разгром, нет, даже разгром разгрома. В какой-то момент Мэтт привязал меня к капоту багги, и мы въехали прямо в столы с бутылками шампанского, крича: «О нет!» Мы, блин, все разнесли. Там были маленькие пластиковые столы и стулья, мы накидали их кучей и переехали машиной. Помню, мне прилетели в голову бутылки с шампанским и пивом, и я такой: «Блин, у меня, по-моему, шишка на голове», но это только одна из наших безумных выходок. Мы выступали поздно, так что все остальные группы разъехались, все уже уехали. В конечном итоге мы въехали на этой гребаной багги в чью-то гримерку и снесли стены.

Какие были ощущения, когда вы сделали шаг вперед, к аренам?

Они были так возбуждены; отъездив турне с Chili Peppers и Foo Fighters, они только в таких залах и хотели выступать. Они хотели стать такими же крутыми, как Chili Peppers. Они хотели играть стадионный рок, но умный. Им не удалось собрать аншлаг на «Доклендс-Арене», хотя, с другой стороны, даже когда в «Доклендс-Арену» продавали все билеты, все равно не было впечатления, что там аншлаг. Джефф Милл договорился с ними, чтобы на полу вообще не было сидячих мест, он заставил их все убрать. По-моему, на «Доклендс-Арене» так сделали впервые. Но все равно все было очень волнующе, я очень гордился группой. Правда, это не было их первое хедлайнерское выступление в спорткомплексе. Первое было в Лилле, прямо перед «Доклендс». Промоутер нашел нам арену, которая очень просто трансформировалась. В некоторых залах, например на «Уэмбли-Арене», в одном конце стоит сцена, и там ничего нельзя сделать – только закрыть нераспроданные места. А вот там сцена двигалась, так что мы продавали и продавали билеты до самого дня концерта, а потом решали: «Все, восемь тысяч билетов, и хватит». Это на самом деле казалось началом стадионного рока. Помню, в тот день привезли новую барабанную установку Дома, синюю с блестками, и он так радовался. Они были очень милыми, всегда обожали свои инструменты. Доминик стал делать свои барабаны, он даже открыл собственную барабанную компанию. Мэтт делает гитару, которую сейчас скопировали миллион раз во всем мире. Крис играет на барабанах в местной группе, занимается этим для смеха. Они так обожают музыку, что постоянно в ней купаются.