Примечания IV , 8
13 ...ей было в 1895 г. около сорока лет...— Здесь А. Н. Бенуа не точен: в 1895 г. М. К. Тенишевой (1867—1928) было 28 лет, она была старше его всего на три года.
*4 ...являвшейся «вдохновительницей на великие дела»...-— Воспоминания М. К. Тенишевой («Впечатления моей жизни», Париж, 1933) и предисловие, которым снабдила их посмертное издание ее друг Е. К. Святополк-Четвертинская, позволяют составить более широкое представление о личных дарованиях Тенишевой и о направленности ее деятельности в сфере русского просвещения в конце XIX — начале XX в. М. К. Тенишева, прошедшая профессиональную вокальную школу в Париже, помимо собирательства, организации художественных мастерских в Талашки-но и музея русской старины в Смоленске, устройства рисовальной школы в Петербурге на Галерной улице, в которой преподавал Репин и которая заняла заметное-место в истории русского художественного образования на рубеже веков, наконец, помимо участия в первых предприятиях кружка Дягилева — Бенуа (журнал «Мир искусства» и выставка 1899 г.), и сама работала как художница; выполненные ек> эмали экспонировались на выставке в Париже в 1905 г. (L'Art russe. Les ?meaux champleu?s de la Princesse Marie T?nichev. Texte par Denis Roche. Paris). Многолетнее изучение техники и истории эмали было ею обобщено в диссертации «Эмаль и инкрустация», изданной семинарием Н. П. Кондакова в Праге в 1930 г.
15„.была настоящим инициатором проектов Тенишевой...— В этих словах сквозит,
возможно, некоторое преувеличение. С известным основанием они могут быть от
несены к организации сельскохозяйственной школы в Талашкине, которое до при
обретения его Тенишевыми было родовым владением Святополк-Четвертинских.
16...я принялся за подробную опись...— Над составлением описи А. Н. Бенуа трудил
ся около 3-х лет, включив в нее почти все акварели и рисунки, имевшиеся в те
годы в тенишевском собрании. Позднее опись продолжена не была, и новые при
обретения в нее не включались. «Подробный каталог коллекции акварелей и ри
сунков кн. М. К. Тенишевой», снабженный подготовленными А. Н. Бенуа деталь-
* ными описаниями вещей и биографическими справками о художниках, хранится ныне в Смоленском областном музее изобразительных и прикладных искусств им. С. Т. Коненкова (Л. С. Журавлева. Подробный каталог акварелей и рисунков кн. М. К. Тенишевой, составленный А. Н. Бенуа.— В кн.: «Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник 1978». Л., 1979, с. 378—392).
Глава 8 ПЕРВЫЙ ГОД НА СОБСТВЕННОЙ КВАРТИРЕ
1„.«стиль Трассе» — один из ранних фазисов искания «нового» стиля.— Отзыв
А. Н. Бенуа об Эжене Самюэле Трассе (1841—1917) показателен для отношения
мирискусников к искусству модерна, заявлявшему о себе в те годы,— восторжен
но оценивая занимательные иллюстрации художника, А. Н. Бенуа и его друзья
не разделяли общего мнения относительно его орнаментально-декоративных ком
позиций, как раз приобретавших тогда популярность и последователей.
2...реставрацией картин по способу Петтенкофера...— Петтенкофер Макс (1818—
1901), врач-гигиенист, в 1863 г. получил патент на изобретение метода регенерации
(восстановления) покровного лака парами спирта на картинах, написанных мас
лом.
3...я тогда продал на выставке... устроенной В. В. Матэ.,.— На выставке 1897 г,
в Академии художеств А. Н. Бенуа были показаны акварели «Весна», «Село», «Ого
род», «Кладбище», «Зимний вечер в Петербурге», «Старая площадь в Майпце»г
«Вечер в Базеле», «Набережная Рейна в Базеле», «Абсида церкви св. Жерве в Па
риже», «Церковь св. Клотильды в Париже». В то время графические выставки Ака
демии еще не носили официально утвердившегося за ними позже названия выста
вок «Blanc et Noir». С 1901 г. это название появляется и на обложках указателей
выставок, а в специально оговоренных «правилах» значится, что «на выставку при
нимаются гравюры, офорты, ксилографии и произведения, исполненные одним то
ном,— карандашом, углем, пером или кистью и проч.»
Примечания IV, 9??9
Глава 9 ДРУЖБА С СОМОВЫМ
1...питал чувства, близкие к обожанию.— Переписка К. А. Сомова с А. А. Сомовой-
Михайловой была особенно регулярной в последний парижский период его жиз
ни, когда она заменяла ему дневник и велась в форме дневника; их переписка —
важнейший материал к биографии художника («Константин Андреевич Сомов-
Письма. Дневники, Суждения современников». М., 1979).
2...четыре рисунка пером О. Кипренского...— Местонахождение этих рисунков неиз
вестно.
3...в акварельном этюде...— Портрет А. А. Сомовой в саду (1892, б. акв.), в собрании
семьи А. А. Сомовой-Михайловой в Ленинграде.
4...привез их из одного поместья...— В поместье Оскочное Курской губернии Сомо
вым, кроме этюдов, упоминаемых Бенуа, был написан также «Пейзаж» (к., м.)т
находящийся в собрании Е. А. Гунста в Москве.
5...этот портрет Анны Карловны...— Портрет А. К. Бенуа (1896, к., пастель) находил
ся в собрании А. И. Бенуа, с 1932 г.— в ГРМ.
6...портрет своей матери.— 11ортрет матери художника (Н. К. Сомовой, 1895), в на
стоящее время находится в собрании семьи А. А. Михайловой в Ленинграде.
7...мой профильный портрет...— Портрет А. Н. Бенуа. 1895 (уголь, цв., граф. кар.,
акв.), находится в ГРМ.
8...его попытки сделаться художественным критиком.— В петербургской газете «Но
вости и биржевая газета» (26 августа 1896 г.) была опубликована статья Дягилева
«Европейские выставки и русские художники», посвященная выставке Мюнхенско
го Сецессиона 1896 г., где участвовали и русские художники. Она получила зна
чение программы того направления, которому Дягилев следовал в дальнейшем,.
пропагандируя достижения русского изобразительного и театрального искусства
за рубежом.
8 Вторым «событием» было обращение ко мне... немецкого художественного деятеля.— В книге «Возникновение „Мира искусства''» (Л., 1928, с. 24) А. Н. Бенуа называл этого деятеля доктором Иаулусом. Речь шла об Адольфе Паулюсе, одном из устроителей Мюнхенского Сецессиона 1896 г., который обратился к А. Н. Бенуа не в 1896 г., а еще в 1895 г. В июле 1895 г. А. Н. Бенуа писал В. Ф. Нувелю: «...месяц назад получаю из Мюнхена письмо со штемпелем Secessions на конверте. Оказывается, что пишет мне Paulus... Он просит меня взять, так сказать, устройства Отдела Русской Мистической школы на выставке в будущем году в Мюнхене... Я ему немедленно ответил, что в сущности школы Мистиков у нас нет, а есть ? 3 художника и что ввиду разносторонности их искусства лучше было бы сделать-простой Нсорусский Отдел. Устройство этого я брал на себя» (Цит. по кн.: Стер-пин Г. Художественная жизнь России на рубеже XIX—XX веков. М., 1970, с. 166).
10«Стеклянном дворце» — Так называлось выставочное помещение в Мюнхене, имев
шее, подобно Хрустальному дворцу в Лондоне, стеклянную кровлю.
11Статейки Сережи... были напечатаны...— В 1896—1897 гг. газета «Новости и бирже
вая газета» поместила еще пять рецензий Дягилева на выставки иностранного и.
русского искусства в России.
12...в художественном предприятии Кассирера в Берлине.— Кассирер Бруно Пауль —
владелец художественной галереи в Берлине (типа парижского выставочного са
лона Дюран-Рюэля), торговец картинами, заведовавший делами Берлипского Се
цессиона.
13...дождавшись прибытия в Петербург очередной Передвижной выставки...— Речь.
идет о XXIV передвижной выставке, состоявшейся в Петербурге с И февраля по
17 марта 1896 г.
^4 Кое-кто... действительно, послал по картине или по две...— Картины послали И. И. Левитан, А. М. Васнецов, В. В. Переплетчиков и В. А. Серов (Offizieller Kata-log der Intcrnationalen Kunst-Ausstellung des Vereins bildender K?nstler M?nchens Secession. 1896).
15 ...появился целый альбом последних...— Речь идет об издании фототипии Фишера
t>70
Примечания IV, 10
«Рисунки В. В. Переплетчикова» (М., 1891), содержащем одиннадцать листов иллюстраций. ^16 ...в этой злой и меткой карикатуре...— Воспроизведена в кн.: Грабарь Игорь. Валентин Александрович Серов. Жизнь и творчество. М., 1914, с. 275. Ныне в ГТГ.
17...ценили его... «Испанок у окна», его «Хозяйку» (со свечой в руке).— Картины
«У балкона. Испанки Леонора и Ампара» (1888) и «Хозяйка» (1896) находятся
в ГТГ.
18Его Сергий Радонежский в лесу...— Имеется в виду картина «Юность преподобно
го Сергия» (1892-1897, ГТГ).
*9 ...для... «Храма Первого марта»...— См. I, с. 101.
120 ...приобрести для ее коллекции эти эскизы.— Часть эскизов 1894—1897 гг. находится в ГРМ.
Глава 10
ВТОРОЕ МАРТЫШКИНСКОЕ ЛЕТО. А. Л. ОБЕР
i Первыми переехали Оберы...— Обер Артемий Лаврентьевич (1843—1917)—худож-` ник-анималист и его жена Наталья Францевна Обер. См. I, с. 140.
2...и ему помочь прокладывать путь к славе.— Сам А. Н. Бенуа сделал немало для
упрочения имени А. Л. Обера. Им написаны статья «Художественные письма. О Ре
пине и Обере» («Речь», 2 декабря 1911), появившаяся как возражение на статью
И. Е. Репина «Об Александре Бенуа, Обере и прочем...» («Биржевые ведомости»,
19 ноября 1911) и некролог 1917 года («Александр Бенуа размышляет...» М., 1968,
с. 159—164). Серьезный и сочувственный разбор творчества Обера был сделан кро
ме того Н. Н. Врангелем в «Истории скульптуры» (См. кн.: Грабарь И. [ред]. Исто
рия русского искусства, т. V. М., [1913], с. 385—412).
3...избравших... темой Берлинский конгресс...— Берлинский конгресс 1878 г. был
крайне непопулярен в России. Проходивший под председательством Бисмарка, он
был созван по инициативе Великобритании и Австрии для пересмотра выгодных
для России условий Сан-Стефанского договора, завершавшего Русско-турецкую
войну 1877—1878 гг.
4...система... была по существу ересью...— А. Н. Бенуа несправедлив по отношению
к системе П. П. Чистякова. См. I, с. 556—557.
5...когда началось французско-русское движение...— Франко-прусская война 1870—
1871 гг. привела к глубоким переменам в Европе: Франция потеряла первенствую
щее положение на континенте, закончилось национальное объединение Германии.
Усиление Германской империи и общность антигерманских внешнеполитических
интересов привели в 1882 г. к образованию Тройственного союза, а в 1890-е годы —
к французско-русскому движению, завершившемуся франко-русским союзом
в 1893 г.
6...несмотря па всю талантливость ее вдохновителя...— Газета «Новое время», начи
ная с 1876 г., возглавлялась А. С. Сувориным (1834—1912), приобретшим до того
широкую известность в качестве журналиста умеренно-либерального, западниче
ского толка, автора пользовавшихся большим успехом фельетонов на общественно-
политические и литературные темы (Суворин печатал также «Недельные очерки
и картинки» в «С.-Петербургских ведомостях» под псевдонимом Незнакомец). С кон
ца 70-х годов Суворин резко изменил общественную ориентацию, начав проводить
в издаваемом им «Новом времени» реакционно-националистические взгляды, одна
ко в глазах определенных интеллигентских кругов позиция обывательского «Ново
го времени» все же не до конца сливалась с общественным лицом ее издателя, та
лантливость которого признавали многие.
7...один из его хороших портретов... попал впоследствии в Третьяковскую галерею.—
В ГТГ ныне хранятся два портрета работы Сомова 1896 г.— «Портрет Н. Ф. Обер»
(х., м.), о котором пишет А. Н. Бенуа, и «Н. Ф. Обер на фоне пейзажа» (б., акв.,
граф. кар).
^...классический профильный портрет Оли...— Портрет находился в собрании В. О. Гиршмана; с 1917 г.— в ГТГ. Другой рисунок Сомова с той же модели — в ГРМ.
Примечания IV, IS?7t
Глава 11
ВТОРОЕ МАРТЫШКИНСКОЕ ЛЕТО. У ТЕНИШЕВЫХ В ТАЛАШКИНЕ.
ПЕРЕСЕЛЕНИЕ В ПАРИЖ
1.„ошеломила грандиозность Кремлевских стен...— Акварель «Москва. Кремлевские
стены и Спасская башня» хранится в ГРМ.
2...это был один из самых удачных его портретов...— Портрет А. Н. Бенуа находите»
в ГРМ.
3...главнейшие мои картины из серии «Прогулки короля»,..— Акварели, выполненные
в 1897 г. для серии «Последние прогулки Людовика XIV» («У бассейна Цереры»,
«У Курция», «Кормление рыб», «Прогулка в кресле» и др.) перешли вместе с со
бранием Тенишевой в ГРМ.
Глава 12
ПО ГЕРМАНИИ. ГАНС БАРТЕЛЬС. БЕРЛИНСКИЕ И МЮНХЕНСКИЕ ХУДОЖНИКИ. OKTOBERFEST.
1Октябрьское празднество.— Осенний праздник, отмечавший окончание сбора вино
града ? очень популярный в Мюнхене; он носил также название праздника вина.
и сопровождался карнавалом, шумными массовыми гуляниями.
2Вот и Эйдкунен.— В те годы пограничный пункт на границе России и Германии
(точнее, Пруссии).
3...ультраутонченное рококо Кнобельсдорфа...— Кнобельсдорф Георг Венцеслаус
(1699—1753) — немецкий архитектор, работавший при дворе Фридриха II, строи
тель дворца в Потсдаме (1744—1751), Берлинского оперпого театра (1741—1743) а
берлинского дворца Шарлоттенбург (1740—-1743), планировщик парков Тиргартеи
и Сан-Суси.
4...через розовые очки дюссельдорфской «школы».— Живописцам дюссельдорфской
школы, сложившейся в 20-е годы XIX в., был свойствен поверхностный сенти
ментализм, а картинам — сюжетная занимательность. Во времена А. Н. Бенуа под
«дюссельдорфцами» чаще подразумевали живописцев Л. Кнауса (1829—1910) и
В. Вотье (1829—1898).
5...в мюнхенской «Новой пинакотеке».— Так был назван музей современной живопи
си (XIX в.), основанный в 1853 г. (в отличие от «Старой пинакотеки», основанной
в 1836 г. и хранившей творения старых мастеров).
6...с самых дней... Макарта.— Исторические полотна и росписи австрийского живо
писца Ганса Макарта (1840—1884) отличали эффектная красочность, пышность^
# композиции, богатство костюмов и аксессуаров.
7 «Прощай, о прекрасная Франция, прощай, мой милый край!..» — По-видимому, имеется в виду романс Р. Шумана «Прощание с Францией» («Adieu, mein freul?ch FrankenlancL.)>),— первый из цикла, написанного им на тексты стихотворений королевы Марии Стюарт (ор. 135; пер. на нем. Г. Финке). Романс известен и в русском переводе Эм. Александровой: «Корабль готов — прощай! / Прощай, веселый, добрый край...» Бенуа дает текст во французском переводе.
Глава 13 МЫ В ПАРИЖЕ
1 ...Клюни, Сен-Жермен л'Оксеруа...— Отель Клюни — монастырская гостиница, построенная в 1495—1500 гг., в которой с 1844 г. размещен музей средневекоього искусства с богатейшей коллекцией прикладного искусства V—XV вв. Церковь Сен-Жермен л'Оксеруа основана в VII в. и перестроена в XIII и XV в.; как и отель Клю ни — памятник искусства поздней, так называемой «пламенеющей» готики.
3 ...по всем отделениям Бон-Марше..,— Бон-Марше — большой универсальный мага-
672
Примечания IV, 14
зин, построенный в 1868—1876 гг. инженером А. Г. Эйфелем (1832—1923) и архитектором Л. А. Буало (1812—1896).
3 ...пинакли, оживы, аркбутаны...— Пинакли — остроконечные завершения, венчаю-"щие контрфорсы готических церквей (наружные укрепления, предохраняющие стены и противодействующие распору сводов). Оживы (ogive — франц.) —стрелы или нервюры, профилированные ребра готического свода. Аркбутаны — упорные арки, передающие распор свода на контрфорсы.
•* Знаменитая речь... и особенно... слова «безумные мечтания»...— Речь была произнесена в январе 1895 г. перед представителями дворянства, земств и городов в Николаевском зале Зимнего дворца. Приветствовав собравшихся и выйдя на середину зала, Николай II сказал: «Я рад видеть представителей всех сословий, съехавшихся для заявления верноподданнических чувств. Верю искренности этих чувств, искони присущих каждому русскому. Но мне известно, что в последнее время слышались в некоторых земских собраниях голоса людей, увлекавшихся бессмысленными мечтаниями об участии представителей земства в делах внутреннего управления. Пусть все знают, что я, посвящая все свои силы благу народному, буду охранять начало самодержавия так же твердо и неуклонно, как охранял его мой незабвенный, покойный родитель» (Полное собрание речей императора Николая II. 1894— 1906. СПб., 1906, с. 7).
Глава 14 ТЕНИШЕВА В ПАРИЖЕ
л Два слова... о князе...— Помимо крупных промышленных и коммерческих предприятий, Вячеслав Николаевич Тенишев (1843—1903) занимался научной деятельностью, получив известность и как ученый-этнограф. В 1896 г. им была напечатана программа собирания этнографических сведений о крестьянах Центральной России и учреждено для этого этнографическое бюро; кроме того, делались шаги к изучению быта городского населения, чиновничества и т. п. Материалы обследований, проводившихся по тенишевской программе, находятся в Ленинградском этнографическом музее. В 1895 г. Тенишевым было основано в Петербурге реальное училище, получившее его имя.
Л Бонна Леон (1833—1922)—один из известнейших художников французской академической живописи, признанный мастер официальных парадных портретов.
-* ...распродажа наследия братьев Гонкуров.— Братья Гонкуры Жюль (1830—1870) и Эдмон (1822—1896) собирали в основном французское искусство XVIII в. Их загородный дом в Отейле был превращен в настоящий музей и описан Эдмоном Гонкуром в книге «Дом художника» (1881). В 1896 г., после смерти Эдмона, состоялся аукцион по продаже коллекции Гонкуров.
Глава 15 АККЛИМАТИЗАЦИЯ. ПАРИЖСКИЙ УГАР
1Инцидент... в чисто поль~де~коковеком вкусе.— Иначе говоря — бытовое происшест
вие с «пикантными подробностями», мастером описаний которых был француз
ский писатель Поль де Кок (1794—1871), знаток быта и нравов различных слоев
населения Парижа.
2„.после знаменитого пожара «Opera Comique>>...— Театр «Опера комик» (основан
как временный в 1715 г., в 1801 г. получил свое наименование и был открыт
вновь) был полностью разрушен пожаром в 1887 г. Его новое здание выстроено
архитектором С. Л. Бернье в 1898 г.
* ...в Seaux...— Co — одно из южных предместий Парижа, расположенное вдоль Сены. Замок сооружен в 1670 г. по эскизу Кольбера (1619—1683) и плану К. Перро (1613—1688), планировка парка принадлежит А. Ленотру (1613—1700).
Примечания IV, 16
673
4...«Cabaret du Chat Noir>>... чудесные китайские тени Анри Ривьера и «Сагап
?"Ache»'a...— «Cabaret le Chat Noir» — доступное для публики артистическое кафе и
литературный кружок на Монмартре открыто Рудольфом Сали в 1881 г. В 1886—
1889 гг. Анри Ривьер (1864—1951), французский график и иллюстратор, в содру
жестве с Сали основал в кабаре теневой театр. В нем дебютировал и художпик-
карикатурист Эммануэль Пуаре (1859—1909), родившийся в Москве и известный
во Франции под псевдонимом Карандаш (Сагап d'Ache). A. H. Бенуа посвятил
ему специальную статью-некролог (Речь, 1909, 15 февраля).
5...мистерия... монахини Гросвиты фон Гандерсгейм (история сродни с «Thais»)...—
Монахиня Гандерсхеймского монастыря Хросвита (Гросвита, Росвита, ок. 935 —
ок. 975) писала на латыни, излагая в гекзаметрах и дистихах сюжеты своих ис
торических поэм. Сюжет мистерии «Abraham» напоминал А. II. Бенуа сюжет цер
ковного предания о Таис, александрийской куртизанке, обращенной в христпанст-
, во и известной затем под именем св. Таисии. Легенда о Таис легла в основу и нескольких произведений А. Франса — стихотворного наброска, новеллы и философской повести «Таис» (1888—1889). В русском переводе роман появился в Петербурге уже в 1891 г. под названием «Александрийская куртизанка». 5 ...то был «сам» Desoss?...— Валентин Ле Дезоссе (Ренодеи) —прославленный танцор-любитель, постоянный партнер танцовщицы Ля Гулю в Мулен Руж, много раз изображавшийся Тулуз-Лотреком. За необычайную пластичность движений был прозван «бескостным» и «человеком-змеей».
7...не существовали ни «Dome», ни «Coupole»...— Известные литературные и арти
стические кафе па Монпарнасе, ставшие особенно популярными в начале XX в. ?
8...знаменитого «Cafe dl??rcourt» — Кафе «d`I??rcourt» в Латинском квартале на
бульваре Сан-Мишель (№ 47) было одним из старых, имеющих установленные
традиции.
г
Глава 16 ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОКРОВИЩА ПАРИЖА
1...часы... проводил... в Люксембурге...— Люксембургский музей был открыт в 1808 г.
в части дворца Люксембург, построенного для Марии Медичи архитектором С. де
Броссом в 1615—1620 гг. Он был основан как галерея новейшей французской жи
вописи, колж'кция которой не была постоянной: по прошествии 10 лет после при
обретения произведения, подвергнутые проверке временем, либо передавались в
Лувр, либо пересылались в провинциальные музеи. В 1920 г. большое собрание
живописи импрессионистов перешло Лувру и составило самостоятельную экспози
цию в Тюильрпйском «Павильоне для игры в мяч». В 1939 г. музей перестал су
ществовать, его заменил Музей современного искусства.
2...познакомился и с Карнавале...— Музей Карнавале — исторический музей. Он раз
мещен в квартале Маре во дворце середины XVI в., построенном архитектором
Пьером Леско и украшенном скульптурами Жа.на Гужона. Его коллекции, откры
тые для осмотра с 1880 г., посвящены истории города Парижа и эпохе Великой
французской революции.
3...не был построен Малый дворец...— Малый дворец, как и Большой (Пти-Пале и
Гран-Пале) сооружались на Елисейских полях к Всемирной выставке 1900 г. Пти-
Пале замещал старый Дворец индустрии и был построен архитектором Шарлем
Жиро (1851—1932). Его залы заняли впоследствии коллекции, связанные с горо
дом Парижем, собрания искусства старых мастеров и французской живописи
XIX—XX вв.
4...богатства Музея декоративного искусства... коллекции Жакмар-Андре...— Музей
декоративного искусства, основанный в 1882 г. Центральным союзом декоративно
го искусства во дворце Индустрии, был свернут при постройке Малого дворца
и вновь открыт в 1905 г. в северном крыле Лувра — павильоне Марсан (он занял
более 200 зал).
Коллекция Жакмар-Андре, завещанная Институту Франции и размещенная в его здании, построенном архитектором Анри Пареном, содержит как наиболее
22 Заказ Кя 2516
674
Примечания IV, 16
ценную часть — французское искусство XVIII в., кроме того искусство итальянского Ренессанса XV—XVI вв., манускрипты XIV в. Ее особенность — в «немузейной системе» размещения экспонатов, при которой залы устроены так, что создается впечатление частной квартиры богатого коллекционера. Открыта для широкого осмотра с 1913 г. 4 ...такие «horreurs», как «Олимпия» Мане?—«Олимпия» Эдуарда Мане была включена в состав луврского собрания только в 1907 г.
6Люксембургский музей только еще готовился принять дар Кайботта.— Исключи
тельная по составу коллекция Гюстава Кайботта (1848—1894, инженера, специа
листа по кораблестроению, живописца), в которой наряду со старыми мастерами
были прекрасно представлены Мане, Дега, Ренуар, Писсарро, Сислей и другие,
близкие Кайботту художники, была завещана им государству при условии, что
все собрание целиком войдет в Лувр. В 1896 г.,.как раз в год приезда А. Н. Беыуа,
после продолжительных дебатов «дар Кайботта» был принят в Люксембургский
музей.
7...его большая картина <<Дама в зеленом».— Картина написана в 1866 г. и находит
ся в Музее г. Бремена.
8...и Воллар, и Бернгеймы...— Воллар Амбруаз (1868—1939)—торговец картинами,
издатель и писатель, составивший имя и состояние приобретением картин Сезан
на, Ван Гога, Гогена, скульптур Майоля и др. Бернгеймы — парижские маршаны
и художественные критики. Успешное начало торговли было положено Жозефом
Бернгеймом (1799—1859), продолжено Александром (1839—1915), другом Дела
круа, Коро и Курбе, передавшим в 1900 г. галерею сыновьям — Бернгеймам млад
шим — Гастону (1870—1953) и Жоссу (1870—1941), организовавшим первую вы
ставку картин Ван Гога (1901), выставки Боннара, Вюйара, Сезанна, Сера (1907),
Матисса (1910) и т. д.
9...столь же знаменитый, как флорентийская Tr?buha, Salon Carre...— Салон Карре,
или Большой Квадратный салон — зал Луврского дворца, расположенный в кон
це Большой галереи (вдоль Сены) при ее соединении с перпендикулярной к ней
галереей Аполлона. При устройстве в Лувре музейной экспозиции Салон Карре
был избран для помещения в пем самых ценных картин собрания, в большинстве
своем художников итальянской школы («Портрет Моны Лизы (Джоконды)»
Леонардо да Винчи, «св. Семейство» и «Портрет Бальтазара Кастпльоне» Рафаэля,
«Деревенский концерт» Джорджоне, «Пир в Кане Галилейской» Веронезе и др.).
Это и сделало его знаменитым, дав А. Н. Бенуа основание сопоставить зал с не
менее зпаменитой «Флорентийской трибуной» — восьмиугольным залом галереи
Уффици во Флоренции, где также, в соответствии с принципом музейной экспози
ции тех лет, были сосредоточены наиболее прославленные шедевры музея («Ма
донна со щегленком» и «Иоанн Креститель» Рафаэля, «Венера Урбинская» и «Ма
донна в кресле» Тициана, «Поклонение младенцу» Корреджо, «Бедствия войны»
Рубенса и др.).
1,1 ...воплощением бальзаковского Cousin Pons...— Кузен Поле — герой бальзаковской эпопеи «Человеческая комедия» (ч. 1. Этюды о правах; Сцены парижской жизни — «Кузен Понс». 1846—1847), тип бескорыстного знатока и собирателя, который на скромные средства создал уникальную коллекцию произведений искусства.
" ...похвалить сотрудников Виолле ле Дюка...— Виолле-ле-Дюк Эжен Эмманюэль (1814—1879) — французский архитектор, историк и теоретик архитектуры, знаток средневекового искусства; в 1841—1864 гг. реставрировал собор Нотр-Дам. В процессе восстановительных работ, однако, не только были укреплены разрушенпые части, но и воссозданы утраченные, что одновременно с признанием огромных заслуг Виолле-ле-Дюка по спасению выдающегося памятника французского средневековья, способствовало и репутации несколько насильственной, недостаточно корректной практики ведения реставрационных работ.
11 Антифонарии — сборники антифонов (противогласииков), церковных песнопений, входящих в состав литургии.
1 ...в гостях у самого Клода Фролло...— Имеется в виду герой романа В. Гюго «Собор Парижской Богоматери», священнослужитель церкви Нотр-Дам, архидиакон.
Примечания IV, 18?75
Глава 17]
В ПАРИЖЕ. К. БЕНУА. ЛУВР ВО МРАКЕ. Р. МЕНАР. Л. СИМОН
1...на портрете... «Hommage ? Chabrier>> — Шабрие Алексис Эмманюэль (1841
1894) — французский композитор, автор оперетт и написанных под влиянием Р. Вагнера опер, поставленных многими театрами Германии и Франции.
2Менар Эмиль Репе (1862—1930) — сын историка искусства Рене Менара (см. I,
с. 248) — был автором картин преимущественно на темы античности и буколи
ческие сюжеты.
3Симон Люсъен (1861—1945) —художник-жанрист, член группы «Банд нуар» («Чер
ная банда»), возникшей как оппозиция фовистам и их исканиям красочности.
В эту же группу входил и Шарль Котте (1863—1925), автор картин из жизни бре
тонских моряков, обращавших внимание темнотой колорита.
4...мой искренний восторг от ее творчества.— Произведения М. В. Якунчиковой
(1870—1902), работавшей в живописи, офорте и в сфере прикладного искусства, высоко оценивались в ту пору и другими художественными критиками. Так, П. П. Муратов (уже после смерти художницы) поставил ее имя в ряд с именами лучших русских живописцев рубежа столетий. «Может быть недалеко уже то время, когда эти годы, годы Серова, Коровина, Врубеля, Сомова, Якунчиковой и Мусатова, будут называться лучезарной эпохой русской живописи» (Муратов П. ?L О нашей художественной культуре.— Московский еженедельник, 1906, № 38, с. 35).
5...в окрестностях Кемпера... на полуострове Пенмарк...— Кемпер— город в Бретани,
* близ мыса Пепмарк, юго-западной оконечносри Бретонского - полуострова. Армо
рика — древнее кельтское название Бретани.
Глава 18 МОРИС ДЕНИ, ВАЛЛОТОН, БОННАР, ВЮЙАР
f ...«Salon d`?utomne» был учрежден только в 1900 г.— С середины 80-х годов и особенно после Всемирной выставки 1889 г. число выставочных объединений — Салонов стало заметно расти. «Salon d'Automne» — Осенний салон — был последним из возникших в конце XIX — начале XX в. Салонов (утвержден в 1903 г.), привлекшим на свои экспозиции импрессионистов и постимпрессионистов. Положение Осенних салонов во французской художественной культуре приближалось к тому, которое занимали в русской художественной культуре выставки «Мира искусства» и отчасти «Союза русских художников»; из русских художников его членами были К. А. Сомов, Л. С. Бакст, И. Э. Грабарь, П. В. Кузнецов, В. В. Кандинский, М. В. Ларионов, Н. А. Тархов, А. С. Голубкина, П. П. Трубецкой и пекоторые другие.
* ...«Салон Независимых».— «Общество независимых художников» возникло в 1884 г. и положило начало учреждению новых (в противовес официальному Салону Общества французских художников) художественных Салонов. Весенпие выставки «Независимых», для которых воздвигались длинные бараки на берегу Сены, привлекали художников разных течений. Условия выставок допускали любого записавшегося, жюри отсутствовало, свобода создавала «пеструю и яркую картину бурной действительности; здесь водоворот школ, направлений, вкусов и взглядов,— писал Б. Н. Терновец,— от крайне правых до крайне левых, от смешного дилетантизма и любительства до высоких и значительных произведений... Выставка «Независимых» не имеет каких-либо аналогий в нашей художественной жизни... Трудно передать всю силу и резкость коптрастов и противопоставлений... она привлекала всегда новаторов и наиболее яркие полотна «диких» — то есть Анри Матисса и его друзей, как потом — кубистов и орфистов (Делоне)». (Б. Н. Терновец. Письма. Дневники. Статьи. М., 1977, с. 100).
3 Щукин Сергей Иванович (1854—1937) — московский коллекционер западного искусства, первый среди собирателей энтузиаст новой французской живописи, один
22*
676
Примечания IV, 19
из четырех братьев Щукиных — собирателей художественных произведений (Петр, Дмитрий н Иван Ивановичи). Его галерея находилась в Большом Знаменском пер., д. 8. близ Знаменской улицы (ныне ул. Фрунзе). Превосходная коллекция картин импрессионистов, Гогена и, в особеппости, Матисса и Пикассо, Руссо и Дерена была им завещана городу; позднее она составила значительную часть собрания Гос. музея нового западного искусства.
4 ... брата Петра... заставил купить одну из... картин Дени «В лесу»...— Щукин Петр Иванович (1852—1912) был собирателем русской художественной старины, но в его особняке на Грузинской имелась коллекция картин новой французской живописи, лучшие вещи которой еще при его жизни перешли в собрание С. И. Щукина — в том числе картина Дени «Священная роща».
D ...Иван Абрамович Морозов... дал Дени возможность «высказаться вполне».— Морозов Иван Абрамович (1871—1921) — коллекционер французской живописи, собрание которого легло в основу Гос. музея нового западного искусства. В 1906 г. Морозовым были приобретены у Дени картины «Святой источник» и «Вакх и Ариадна» и заказана парная к последней — «Полифем». В 1907 г. совместно с Дени им задумано оформление большого концертного зала в особняке на Пречистенке (ныне ул. Кропоткина). В качестве сюжета избрана «История Психеи». С эскизными набросками композиции Дени побывал в северной Италии, чтобы на фоне ее пейзажей развернуть серию мифологических сюжетов. 5 панно были им завершены к осени 1908 г. и показаны на выставке Осеннего салона. К концу года панно были перевезены в Москву и закреплены на стенах зала.
fi „.отметить его приезд в Москву и Петербург.— Морис Дени приезжал в Москву в январе 1909 г., чтобы проверить впечатление, производимое панпо, и прописать их, притушив излишнюю резкость красок. Недостаточная слитность оформления с архитектурой зала привела его к мысли заполнить простенки и наддверные пространства серией добавочных панно. К концу 1909 г. панно были закончены, присланы в Москву и установлены (Терновец Б. 11. Письма. Дневники. Статьи, с. 109— * 111). В честь приезда Дени русскими художниками был дан обед.
Глава 19 МОЕ КОЛЛЕКЦИОНЕРСТВО
1...стал посещать... «Академию Коларосси» на Монпарнасе...— Академия Коларос-
си — известная парижская художественная студия, основанная в 80-х годах XIX в.
За умеренную плату художники получали возможность писать с обнаженной мо
дели. Студию Коларосси посещали многие русские художники — В. А. Серов,
К. А. Сомов, Е. Е. Лансере, А. С. Голубкина п др.
2...от «деревяшек» к рисункам и т. д.— «Деревяшки» — гравюры на дереве.
3 Простить себе не могу, что... эту фантазию моего друга... оставил... вместе с дру
гими... сокровищами...— Как уже упоминалось, художественные собрания А. Н. Бе-
нуа были переданы в различные музеи Ленинграда. В частности, в Эрмитаже хра
нится альбом гравюр Жана Риго, однако трудно с достоверностью утверждать, ка
кой из листов раскрашен К. А. Сомовым.
Глава 20
ПОЕЗДКА В ПЕТЕРБУРГ. ВЫСТАВКА КНЯГИНИ ТЕНИШЕВОЙ. ПЕРВАЯ ВЫСТАВКА ДЯГИЛЕВА. ПРИЕЗД В ПАРИЖ ЧЕТЫ ОБЕР
' ...чудесный портрет Сергея Атавы в красной рубахе...— Портрет Сергея Атавы (С. Н. Терпигорева. акварель) находится в ГТГ.
2 Каталог в форме карманной записной книжки...— Выставка коллекции рисунков и акварелей кн. М. К. Тенишевой. СПб., 1897. Акварельная выставка из тенишевско-го собрания, на два месяца опережавшая дягилевскую выставку немецких и английских акварелистов, явилась по существу первым выставочным опытом членов
Примечания IV, 21
677
будущего объединения «Мир искусства». В характере экспозиции и общественной реакции на нее уже здесь дал о себе знать проведенный устроителем — А. Н. Бе-нуа — принцип «художественности»), серьезности и изысканности при отборе произведений. Непопулярность у широкой публики и недовольство в среде академических живописцев были следствием этих новых критериев и эстетических ориентации. 1 ...но об этом далее...—См. II, с. 190—191.
4...доминировали так называемые «Мальчики из Глазго»...— Группа молодых шот
ландских художников, работавших в Глазго и выдвинувшихся в конце 80-х — на
чале 90-х годов; их платформа соответствовала движению «Новый английский
клуб» в Лондоне и была близка «Миру искусства». Они первыми обнаружили за
интересованность в идеях передового французского искусства, в исканиях барби-
зонской школы и импрессионистов. Наиболее известны из них Джои Лавери
(1856/7—1941), Джеймс Гутри (1859—1930) и Джеймс Патерсон (1854—1901). И на
чале 90-х годов выставка работ художников из Глазго состоялась в Берлине и
Мюнхене, после чего некоторое число их произведений было приобретено музея
ми Германии.
5Самого открытия выставки я не дождался...— Выставка немецких и английских
акварелистов открылась в Музее Училища А. Л. Штиглица в марте 1897 г.
Глава 21 ЛЕТО В БРЕТАНИ. ПРИЕЗД ДЯГИЛЕВА
4 ...путеводителей, начиная с классического Жоанна.— Адольф Жоанн (1813—1881) — книгоиздатель, выпускавший подобпо Бедекеру путеводители и туристические справочники. В данном случае А. Н. Бснуа пишет о кн.: Joanne Adolf. Itin?raire general de la France. Bretagne. Paris, 1877.
s ...Балобаповой... «Бретонские сказки».— Книга Е. Балобаповой «Легенды о старинных замках Бретани» вышла в Петербурге в 1899 г. Оригиналы иллюстраций Е. Е. Лансере, исполненные тушью, карандашом, белилами, кистью, находятся в ЦГАЛИ и ГРМЧ многочисленные натурные черновые зарисовки Бретани — в собрании семьи Е. Е. Лансере.
1 „.наладил свою первую значительную выставку — скандинавских художников...— В октябре 1897 г. С. П. Дягилев устроил в залах «Общества поощрения художеств» в Петербурге «Скандинавскую выставку», первую, столь полно представлявшую в Европе мастеров Швеции, Норвегии и Дании (на выставке были работы более семидесяти художников).
4 ...Альбер... стал подумывать о том, чтобы... основать свою группу.— А. Н. Беиуа подробно рассказывает об этом эпизоде в кн.: «Возникновение „Мира искусства'1». Л.. 1928, с. 23—26.
* ...я учреждаю... общество... Выставка будет устроена от моего... имени...— «Выставка русских и финляндских художников» открылась в Петербурге в январе 1898 г. в залах Музея Училища А. Л. Штиглица и своим направлением определила платформу будущего «Мира искусства;). С нее по существу начинается история выставок этого объединения, обычно выступавшего от имени журнала, первый номер которого появился в ноябре того же 1898 г. Среди представленных на выставке русских художников были: М. А. Врубель, К. А. Коровин, В. А. Серов, И. И. Левитан, М. В. Нестеров, А. М. Васнецов, К. А. Сомов, А. Н. Беиуа, Л. С. Бакст, А. II. Рябушкин, С. В. Малютин. Финляндский раздел экспозиции включал работы крупнейших финских художников тех лет — А. Галлен-Каллола, А. Эдельфель-та, Е. Ернефельта и др. Уже эту выставку Дягилев собирался показать в дальнейшем в Москве, а затем на Сецессионе в Мюнхене, об организации русского отдела он вел переговоры с устроителем Сецессиона А. Паулюсом.
678
Примечания IV, 22