«Кинокомпания»

А теперь я хочу обратить Ваше внимание на то, что происходило в то время в советском кинематографе.

«Завтра была война» (1987 г.) — советский (точнее, антисоветский — И. У.) фильм по одноимённой повести Бориса Васильева, дипломная работа выпускника ВГИКа Юрия Кары. Драматическая киноповесть о молодом поколении, оказавшемся на пороге взрослой жизни. Снят по повести Б. Васильева, написанной в 1972 году и запрещенной цензурой до перестройки, были поставлены также спектакли, телеспектакль и радиопостановка. Характерно, что образы матери Искры и Валендры в них сильно отличаются от фильма. Акценты фильма смещены в отношении первоисточника: основное внимание уделяется сталинским репрессиям, а о судьбе разбитого войной поколения сказано только в эпилоге.

«Холодное лето пятьдесят третьего…» (1987 г.) — советский (антисоветский — И. У.) кинофильм. Режиссёр — Александр Прошкин. В этом фильме, удостоенном Государственной премии СССР и премии «Ника» за лучший игровой фильм, сыграл свою последнюю роль в кино Анатолий Папанов.

Этот фильм тоже с намёком на сталинские репрессии и на несправедливость советского строя.

«Воры в законе» (1988 г.) — советский (антисоветский — И. У.) художественный фильм, криминальная драма режиссёра Юрия Кары по мотивам произведений Фазиля Искандера. Главные роли исполняют Анна Самохина, Валентин Гафт, Борис Щербаков и Владимир Стеклов. Премьера состоялась в декабре 1988 года.

Можно сказать, что с помощью этого фильма был окончательно реанимирован (некогда почивший в бозе) «институт воров в законе». До кровавых девяностых оставалось совсем чуть-чуть.

«Маленькая Вера» (1988 г.) — советский (антисоветский — И. У.) художественный фильм, снятый режиссёром Василием Пичулом. Стал одним из символов перестройки. Получил известность как первый советский фильм, где был показан половой акт. Премьера состоялась в марте 1988 года.

«Джек Восьмёркин — "Американец"» (1988 г.) — трёх серийный художественный фильм Андрея Татарского по мотивам одноимённой повести Николая Смирнова.

В 1985 году Евгений Татарский получил от «Гостелерадио» предложение экранизировать повесть Николая Смирнова «Джек Восьмёркин — Американец». В «Балладе о коммунарах» (так должен был называться фильм) американец приезжает в СССР, чтобы создать фермерское хозяйство, но вдохновленный идеями равенства и пострадавший от «кулацкого» беспредела, присоединяется к строителям коммунизма.

Однако в стране уже чувствовалось приближение перемен: в декабре 1985 года на смену консерватору-догматику С. Г. Лапину в «Гостелерадио» пришло новое, более либеральное руководство, и режиссёр снял комедию на грани фарса. Герой делает выбор в пользу коллективного хозяйства только потому, что других вариантов нет. Но в 1986 году эта мысль еще воспринималась как крамола. Поэтому фильм вышел на экраны только в феврале 1988 года, когда перестройка была уже в разгаре.[268]

Стопроцентно антисоветское кино. Комсомольцы в этом фильме выглядят полными дебилами, им бы своих детей голодных кормить, а они «ноты протеста» Чемберлену сочиняют.

«Интердевочка» — (антисоветский — И. У.) художественный фильм Петра Тодоровского по одноимённой повести Владимира Кунина. Совместное производство СССР и Швеции. Один из самых популярных фильмов времён перестройки и лидер советского проката 1989 года.

Антисоветских фильмов в годы перестройки было много. Я перечислил лишь некоторые из тех, что были массово посещаемы и стали почти культовыми.

А вообще, фильмы с антисоветским подтекстом выходили в СССР давно. Например, «Служили два товарища», в котором Высоцкий сыграл одну из главных ролей, тоже по сути был антисоветским. Большевики (представители советской власти) в этом фильме показаны либо кровавыми фанатиками, либо слабоумными чудаками. Единственный интересный, достойный внимания и восхищения персонаж фильма — белогвардейский поручик Брусенцов (В. Высоцкий). А «Место встречи изменить нельзя» — разве фильм не с антисоветским душком? Они (сотрудники милиции) там думают, что скоро останутся без работы, потому что в «светлом коммунистическом будущем» не будет преступности (эта же мысль, кстати, есть и в фильме «Служили два товарища»), и мы, просматривая этот фильм, смеялись над их наивностью, потому что знали: никакая преступность окончательно побеждена не будет и никакой коммунизм так и не наступит. Я не говорю уже о фильмах, про которые их создатели сами говорили: «Я сделал из темы революции балаган…»[269] (сказал режиссёр кинофильма «Интервенция» Геннадий Полока).

Но если раньше антисоветскую подоплёку фильма надо было разглядеть, угадать, расшифровать, то с началом перестройки антисоветчина лезла из каждого кадра. И тут интересно следующее: КГБ никуда не разбежался — коммунисты регулярно заседают на своих собраниях и даже активная советская общественность вроде бы на месте. Откуда же такая откровенная антисоветчина? На язык так и просится фраза вожака комсомольцев из фильма «Джек Восьмёркин — "Американец"» — Мы послали наши требования Чемберлену! И что же он?! Он делает вид, что ничего не происходит?!

Каков же результат «кинокомпании»?

А каким может быть результат, если наиважнейшее из искусств становится враждебным по отношению к существующему политическому строю и по отношению к правящей партии?