Глава 3 Рецензия на Familial Фила Селуэя

Уиндем Уоллес, bbc.co.uk, август 2010 года

Фил Селуэй находится в завидном положении – ему гарантировано внимание прессы по всему миру, потому что его основная работа – играть на барабанах в Radiohead, а еще он подписался на Bella Union, британский инди-лейбл, находящийся сейчас на вершине славы.

Впрочем, трудно не задуматься, какой была бы его судьба, если бы он не был частью одной из самых успешных рок-групп в мире. Исполнителей авторской песни, поющих тихими, мягкими голосами, сейчас полно, а Familial выходит сразу за несколько границ. Собственно, даже самым большим фанатам Radiohead, вполне возможно, не хватит терпения, чтобы дослушать этот скромный сборник песен до конца. Но в этом-то и его очарование.

Предельно дистанцируясь от иносказательных текстов Тома Йорка и сложного подхода Radiohead к альтернативному, а иногда и экспериментальному року, Селуэй ограничивает себя в основном акустическими гитарами, едва заметными ритм-треками и искренним шепотом. Собственно, самый поразительный аспект продакшена – это скромность.

Вместо того чтобы собрать знаменитых друзей, он обратился к Лизе Джермано, певице, которую настолько позабыли после ее дебюта 1994 года на лейбле 4AD, что ее даже культовой назвать довольно сложно, а также Глену Котчу и Патрику Сансоне из Wilco.

Вместо Найджела Годрича с его экспансивным студийным подходом Селуэй нанял инженера Яна Дэвенпорта и записался в студии своей менеджерской компании. Более того, мы не увидим здесь жалоб на несправедливость мира: это альбом человека, которому уже за сорок и который пишет, что ясно уже из названия, на семейные темы – тематика была вдохновлена смертью его матери в 2006 году. Соответственно, Familial поначалу кажется робким, даже вялым, но если проявить настойчивость, то вы услышите альбом, полный милой сентиментальности и искренних размышлений. В первой песне, By Some Reflection, в тихом голосе поднимаются размышления о знакомой многим артистам проблеме – депрессии, The Ties That Bind Us говорит о «семейном человеке», который хочет «защитить» сына «от моих ошибок», а в Broken Promises говорится о потере матери – всем понятными, трогательными словами.

Впрочем, можно ли эту недосказанную, почти фолковую подборку песен легко выделить из бесконечного потока чувствительных артистов, изливающих душу на пленку, трудно сказать. Но Don’t Look Down с едва заметным фоновым шумом успокаивает не хуже чая с ромашкой, а A Simple Life может похвастаться поразительной, запоминающейся аранжировкой духовых.

Если благодаря своей известности Селуэй сможет заставить слушателей исследовать более тонкие нюансы подобной музыки, то он окажет большую услугу и себе, и коллегам-сочинителям.