Третий сезон (2010)
Третий сезон (2010)
21. 1 эпизод: «No Mas», «Хватит!»
Режиссер: Брайан Крэнстон
Сценарий: Винс Гиллиган
Дата первого показа: 21 марта 2010
В Альбукерке население потрясено и скорбит из-за произошедшей авиакатастрофы. Уолтер решает рассказать всю правду о своей новой работе жене. Он бы, наверное, и не признался бы ей ни в чем, да Скайлер очень уж любопытна и настойчива. Но при этом не готова ютиться под одной крышей с новоявленным злодеем-преступником, поэтому собирает вещи и вместе с сыном-инвалидом и новорожденной дочерью покидает родной дом. Это именно она и сказала: «Хватит!» — и подала на развод.
А наркобарон Гус предлагает Уолтеру Уайту сотрудничество, на что господин Гейзенберг, недолго думая, отвечает согласием. Хэнк Шрэйдер продолжает искать таинственных изготовителей метамфетамина, так пока и не догадываясь о том, что за этим стоит его свояк Уолтер. А из Мексики в это время едут двое братьев, которые должны во что бы то ни стало найти этого самого Гейзенберга. И если учесть, что братья готовы хладнокровно убивать посторонних людей, просто чтобы «замести след», становится очевидным, что ищут они его с недобрыми намерениями. Взяли да и взорвали грузовик, на котором сами же в качестве пассажиров пересекали мексиканскую границу, а в грузовике люди, а им пофиг!
22. 2 эпизод: «Caballo sin Nombre», «Безымянный конь»
Режиссер: Адам Бернштейн
Сценарий: Питер Гоулд
Дата первого показа: 28 марта 2010
Один из тех эпизодов, где сценарист с режиссером замесили все очень уж густо! Эта история получилась как бы корнем ко всему последующему в третьем сезоне.
Уолтера на дороге останавливает полицейский и выписывает штраф. Уолтер почему-то впадает в ярость… Ну понятно почему: большие проблемы дома и на работе. В результате задержание и привод в полицию. Оттуда его вызволяет свояк Хэнк, который уже обратил внимание на взрыв грузовика с мексиканскими нелегалами.
У Джесси тоже застарелые проблемы с родственниками, которые избегают его и относятся с подозрением. Да оно и неудивительно: при всех недостатках, присущих любому человеку, родственники у Джесси нормальные люди, а вот у них родственник — наркоман и барыга! Вроде бы и поприличнее стал в последнее время, но все равно…
Адам Бернштейн — сценарист эпизода «Безымянный конь»
Тем временем адвокат Сол подстрекает своего клиента Уолта вновь стать Гейзенбергом, то есть производить и продавать наркотики, но Уолтер отнекивается в наивной уверенности, что он все-таки пока еще не совсем преступник. Но многоопытный адвокат Сол видит и знает: совсем, чего уж там! Главное — найти для клиента оправдательные мотивы, и тогда выгодное дельце продолжится! Всего «делов»: или надобно с женой примириться, или ей взамен подругу завести! Лучше, конечно же, новую найти. Сол отправляет своего подручного Майка проследить за Скайлер, дабы попробовать найти компромат на нее или еще что полезное…
Конфликты и недоумения в этом перенасыщенном событиями эпизоде идут по всем фронтам: сын Уолта, Уолт младший, ругается с матерью из-за ее ссоры с отцом. Хэнк крайне удивлен тому, что Скайлер не позволяет Уолту видеться с детьми, предполагая, что причина в измене, Мари же думает, что дело совсем в другом.
Впрочем, тоже не подозревая об истинных причинах разрыва. Джесси захотел работать с Солом. Близнецы пришли в дом престарелых, к Гектору Саламанка, и узнали у него имя — «Уолтер Уайт». Скайлер нашла нарушения в отчетности босса, Теда Бенеки. Нарушения уголовно наказуемы, но собеседники этот аспект даже не затрагивают, морально это их никак не колышет: «все ради детишек», иначе говоря, «главное — не попадаться».
Кстати! Вот эти замусоленные до полного опошления слова:
«— Что ты потом скажешь детям? — Это для их же блага!» — совсем неспроста, хотя и кажутся пошлыми клише! Винс Гиллиган уже на этом эпизоде зарыл в них некие символы и смыслы будущих сцен.
Уолтер предлагает жене совместно съесть пиццу, но та резко против, ибо понимает, что это не что иное, как попытка помириться.
К началу третьего сезона абсолютно четко определился среди зрителей лидер антисимпатий: жена Уолтера, Скайлер! Ее дружно невзлюбили все, смотрящие сериал: барыги, критики, домохозяйки…
Адвокат Сол, в отличие от Теда и Скайлер, давно лишен иллюзий насчет собственной совести, он позиционирует себя честным негодяем: коли уж работает на барыг и варщиков, то свои грязные денежки отработает честно: припугнул родителей Джесси, продающих дом, и сбил цену более чем вдвое, до $400 000, сказав, что те утаили, что у них была метлаборатория.
Взамен их ждет сюрприз: новым владельцем дома оказывается их непутевый никчема-сынок, у которого денег, как оказалось, полные карманы и на которого в полный рост дорогие прожженные адвокаты работают…
Уолтер пустился с горя в небольшой запой, но, проснувшись в свинском состоянии среди объедков, понимает, что лучше страдать какими-то иными способами, без похмелья.
Одна из отличительных особенностей сериала в том, что Добро здесь ничем не гнушается в извечной борьбе против Зла. Так, подручный продажного адвоката Сола, бывший продажный полицейский Майк, установил «жучок» во дворе дома семьи Уайтов. Цель — накопать бытовой компромат на жену Уолтера Уайта. Именно в это время Уолтер проник в дом через подвал, а близнецы-убийцы вошли в дом с топором наперевес. Бывший коп Майк звонит гангстеру Виктору, подчиненному гангстера Гуса, предупреждая тех о возможной коллизии. Близнецы сидят около душа, в котором Уолтер моется, и ждут его, один из них взял посмотреть стеклянный глаз игрушки-медвежонка, зачем-то подобранный Уолтером. Они получили сообщение «POLLOS». Скорее всего, это был приказ убираться, потому что когда Уолтер вышел из душа, в доме уже было пусто, никто никого не ждал. Но глаз лежал не на месте, и Уайт-Гейзенберг это заметил.
23. 3 эпизод: «I.F.T.», «Я.П.Т. (Я переспала с Тедом)»
Режиссер: Мишель Макларен
Сценарий: Джордж Мастрас
Дата первого показа: 4 апреля 2010
Грехи, грехи, грехи… Скайлер изменила своему мужу с боссом, а после этого решила рассказать адвокату о том, что Уолтер занимается производством наркотиков, но эту информацию она не хочет делать достоянием общественности, так как несчастный-де болен раком. Вообще говоря, у людей бывают странные представления о морали: налоговые проделки, в которые вовлек нашу даму Скайлер ее босс Тед, точно такие же преступления против человечества и государства, в США за них карают особенно жестко, однако же выбалтывать адвокату о себе в этой связи она не стала…
Тем временем на собрании наркокартеля принимают решение об устранении Уолтера. Ха-ха-ха. Некоторым кажется, что в наркобизнесе тоже есть корпоративная этика, собрания акционеров, контрольные пакеты акций… Нет же, нет. Из всех существующих гнилых мирков организованной преступности наркоторговля — самый гнилой. Там все живут грязно и довольно беспорядочно, у кого в своей банде морда шире — тот и прав какое-то короткое время. Потом и его, новоявленного главаря, предварительно потоптав, везут на кладбище либо в тюрьму… Какие уж там собрания… Но уж как сняли, так и сняли, а об этом бизнесе я расскажу отдельно, чуть поподробнее, но тоже в несколько слов.
Анна Ганн — американская телевизионная актриса, наиболее известная благодаря своей роли Скайлер Уайт в сериале «Во все тяжкие», которая принесла ей две премии «Эмми» за лучшую женскую роль второго плана в драматическом сериале
Ретроспектива — иллюстрация этому. Некоторое время назад бывший, а ныне мертвый информатор Хэнка, Тортуга, сидит в мексиканском баре. Его босс Эль Хефе дарит ему на день рождения огромную черепаху и пишет на ее панцире «Привет наркоконтролю». Из подсобки появляются двое близнецов, хватают Тортугу и отрубают ему голову…
Майк наблюдает за тем, как подозрительные незнакомцы покидают дом Уолтера, и звонит кому-то, говоря, что Уолтер пока еще жив и Солу Гудману не нужно об этом знать.
Скайлер возвращается домой и видит там Уолтера. Тот говорит, что остается и не собирается никуда уезжать. Тогда Скайлер вызывает полицию и говорит Уолтеру, что его заберет полиция. Так как Уолтер ничего не нарушил, полиция не намерена вмешиваться, а Уолтер-младший говорит им, что во всем виновата Скайлер.
Сол навещает Джесси и говорит, что тот должен вернуться к изготовлению наркотиков и, соответственно, к большим заработкам. Но Джесси пока не в силах одуматься, он весь в узлах: дождавшись, пока адвокат-искуситель уберется вон, Джесси набирает номер Джейн и раз за разом слушает голосовое сообщение той, которой уже нет на белом свете… Пока наконец не получает сообщение о том, что номер больше не обслуживается.
Хэнк рассказывает своему напарнику Гомесу, что полиция Эль-Пасо предлагает ему вернуться в родной отдел. Тем временем гангстеры привозят дядю Тио на встречу с Гусом и Хуаном Болсой, которого Тортуга называл Эль Хефе. Хуан представляет Гусу дядю Тио как Гектора Саламанку, а мужчин — как родственников Туко. Он говорит, что Уолтер предал Туко, и за это нужно отомстить. Гус предлагает отложить месть до тех пор, как он решит все дела с Уолтером. Дяде Тио это не нравится, он выражает свои негодование и гнев единственно доступным ему способом: звонит в свой звонок. Гус и Хуан выходят на улицу, и Хуан доверительно сообщает Гусу, что тот должен завершить свои дела как можно быстрее, если не хочет испортить свои отношения с наркокартелем. Кроме того, Хуан, хоть он и босс, не в силах долго сдерживать близнецов-киллеров в их желании отомстить.
Вечером Скайлер возвращается домой (после свидания со своим боссом Тедом) и видит, что Уолтер-младший и его друг Луис смотрят мультфильмы, а Уолтер готовит на кухне. Скайлер подходит к нему и, в лучших стервозных традициях, сообщает ему, что переспала с Тедом… а потом зовет мальчиков обедать.
24. 4 эпизод: «Green Light», «Зеленый свет»
Режиссер: Скотт Уинант
Сценарий: Сэм Кэтлин
Дата первого показа: 11 апреля 2010
Практически в каждом достаточно долгом телесериале имеется свой придурок (любого возможного пола), на которого режиссер и сценарист вешают так называемый оживляж. То есть персонаж этот способен совершать поступки предельной нелепости, лишь бы сюжет получал очередной толчок развития в любом непредсказуемом (и нужном для создателей) направлении. Для нашего сериала эту задачу с неизменным успехом решает подручный Гейзенберга, наркоман и барыга Джесси Пинкман. По мере дальнейшего развития событий в сериале от сезона к сезону эта парадигма претерпит некоторые изменения, а пока действует.
Джесси подъезжает к заправочной станции в пустыне, заправляет бак и обнаруживает, что у него нет денег. Чтобы расплатиться, он предлагает девушке за кассой пакетик метамфетамина, который только что изготовил, и та берет его!
Уолтер отправляется в офис, где работает его жена, и хочет предметно поговорить с Тедом. О чем именно, сам пока не знает, может, убить его? Тед не открывает, и тогда Уолтер бросает в стеклянную стену пальму в кадке. Появляются Скайлер и охрана, которая выпроваживает Уолтера за дверь. В этот же момент появляется Майк и забирает Уолтера. Он привозит его к Солу, где Уолтер негодует по поводу того, что его дом прослушивается, и заявляет Солу, что тот уволен. В ответ тот говорит, что отключит сайт и Уолтер больше не сможет отмывать через него деньги. Майк убирает камеры из дома Уолтера, потом садится в машину и уезжает. Когда машина трогается с места, на асфальте остается нарисованная мелом коса смерти.
Джесси Пинкман: — Это какой химический элемент?
Уолтер Уайт: — Проволока?!
На следующий день потерявший душевное равновесие Уолтер решает «вышибать клин клином»: пытается с помощью страстных поцелуев совратить своего старшего товарища по работе красавицу Кармен. Но той поведение Уолтера кажется весьма странным, и она отстраняет его от работы.
Тем временем в Альбукерке вновь появляется ставший знаменитым «голубой мет», наркотик амфетамин фирмы Гейзенберга.
Скайлер и Тед занимаются сексом в доме Теда, но, похоже, Теду маловато получаемых впечатлений, и он начинает выпытывать у подруги подробности ее брачных отношений с мужем…
Хэнк подозревает, что таинственный Гейзенберг опять вышел «на тропу войны», но свежепойманный барыга ничего толком не может ни подтвердить, ни опровергнуть. Однако Хэнк очень въедливый коп: он едет на заправочную станцию, где допрашивает девушку за стойкой. Та говорит, что наркотиком расплатился парень на старом доме на колесах, у которого были голубые глаза и татуировка на руке. Как назло, камера наблюдения на заправке не работает, однако неунывающий Хэнк выходит на улицу и видит банкомат, чья камера зафиксировала дом на колесах.
На следующее утро Уолтер-младший говорит, что поступление денег через сайт прекратилось.
Джесси доставляет метамфетамин помощнику Гуса Виктору и получает половину суммы.
Хэнк приходит к шефу и говорит, что не поедет в Эль-Пасо, поскольку чувствует, что здесь наклевывается что-то крупное.
Уолтер едет на машине и слышит по радио, что отец Джейн пытался покончить с собой. Он останавливается на красный, к нему подъезжает машина, и Виктор перебрасывает половину суммы в машину Уолтера. Тот перебирает деньги, а когда загорается зеленый свет, трогается с места.
25. 5 эпизод: «Mas», «Еще»
Режиссер: Йохан Ренк
Сценарий: Мойра Уолли-Бекетт
Дата первого показа: 18 апреля 2010
Когда события раскручиваются и набирают ход, прежние рамки, в которых зарождался изначальный сюжет, становятся телесериалу тесны. Это аксиома, и данной проблемы еще не удавалось избежать ни в киномире, ни в литературе, ни даже в комиксах. Вот и здесь событиям потребовались некие ретроспективные «заплатки», позволяющие закрывать те или иные провалы в логистике предыдущих эпизодов и отворяющие простор для новых идей. Оказывается, некоторое время назад, когда Уолтер и Джесси только начинали свой амфетаминовый бизнес, Уолтер вручает Джесси все заработанные деньги, с тем чтобы тот приобрел трейлер под лабораторию. Вместо этого трое веселых «торчков» — Джесси, Комбо и Костлявый Пит — заваливаются в ночной клуб и транжирят инвестиционный капитал на бухло и девочек. Наутро у него остается полторы тысячи, и Комбо говорит, что знает, где найти дешевую тачку. Комбо не подкачал: действительно, они обретают такую, вполне подходящую. Впоследствии выяснится, что Комбо обчистил родную маму, а та из жалости не стала обращаться в полицию.
Еще одна мини-ретроспектива. Отношения у Скайлер с Тедом потихонечку развиваются, он даже предлагает ей перебросить к нему часть своих вещей. Когда она возвращается домой, то говорит Уолтеру-младшему позвать отца к ужину. Сам Уолтер в это время сидит в шкафу и говорит по телефону с Джесси. Он объясняет ему, что отказался сотрудничать с Гусом, и требует, чтобы Джесси уважал авторское право Уолтера на химическую формулу фирменного продукта, иными словами, валил бы к чертовой матери и варил бы свое собственное дерьмо.
Джесси же пытается доказать, что метамфетамин со всей химией принадлежит ему и все вырученные за него деньги — тоже.
Ночью Хэнк и Гомес сидят в засаде и наблюдают за фургоном. Подозревая, что там сидят барыги и варят мет, Хэнк забирается на крышу фургона, заглядывает в люк… и видит внутри пожилую пару, которая играет в карты. Ложный след! Так бывает, Хэнку хорошо это известно, Хэнк — опытный коп. Надо продолжать поиски, он готов, но Гомес, его напарник, должен уехать в Эль-Пасо на повышение, и это ему куда важнее, чем какие-то фургоны… Вдобавок ко всем своим проблемам Хэнк имеет глупость поделиться новостью с женой: де, мол, повысили бы его, а не Гомеса, но ему, дескать, некогда повышаться, надо Гейзенберга искать…
Уолтер встречается с Гусом и требует справедливости, уважения к копирайту, к заслуженному бренду в конце концов, а не мешал его сотрудничеством с бездарью по имени Джесси Пинкман. Гус, конечно же, хочет, чтобы именно Уолтер снова стал готовить метамфетамин, и соглашается с очевидным: Джесси варит барахло. Уолтер, в свою очередь, говорит об уважении к научным достижениям, а Гус предлагает ему поехать с ним. Он привозит Уолтера в прачечную и показывает ему лабораторию, где заслуженный, всеми уважаемый ученый, мистер Гейзенберг, может готовить наркотики на нужды всего человечества в любое удобное время, не вызывая подозрений. А мистер Гейзенберг вдруг вспоминает, что он честный человек, учитель Уолтер Уайт, и начинает отнекиваться, жаловаться на трудности в личной жизни…
Впрочем, зрителю не хуже Гуса понятно, что Уолтер никуда не денется, непременно согласится…
Перед Скайлер же встает в полный рост ее личная проблема: с одной стороны, она регулярно бегает к Теду на любовные свидания, а с другой — вроде бы и с Уолтером расставаться непросто, он ведь отец двоих ее детей, вон как бережно девочку тетешкает. А вдруг можно как-то совместить?..
Хэнк пашет в поте лица, а его напарника Гомеса повышают и поздравляют.
Удача иногда ради разнообразия поощряет упрямцев вроде Хэнка: находится еще один трейлер, подходящий по приметам. Так Хэнк выходит на след Джесси и покойного Комбо.
«Мне не грозит опасность, Скайлер, я сам опасность! Кто-то откроет дверь и схватит пулю. Думаешь, им буду я?! Нет. Это я постучу в дверь».
(Уолтер Уайт)
Тем временем нравственный выбор для Скайлер облегчается сам собой: Уолтер подписывает все бумаги на развод. Все бы хорошо, но чуть раньше Скайлер находит в шкафу объемистую сумку с деньгами и смутно догадывается о двух вещах:
— деньги эти заработаны отнюдь не честным путем
— эти деньги могли бы остаться в семье.
Тем временем в небольшой корпорации по производству амфетамина созрел и прорвался кризисный нарыв: все друг с другом жестко переругались — Уолтер, Джесси и адвокат Сол! Каждому из троих кажется, что именно он знает, как преодолеть кризис и вырулить на ровную дорогу — надо только, чтобы остальные поняли свою второстепенную роль в их общем бизнесе и сидели на своем месте ровно и смирно. Вот как надо! Но остальные придурки почему-то не согласны с очевидностью…
26. 6 эпизод: «Sunset», «Закат»
Режиссер: Джон Шибан
Сценарий: Джон Шибан
Дата первого показа: 25 апреля 2010
В этом эпизоде две самые главные — пусть и закадровые роли — играет небезызвестный Джон Шибан! Он и сценарист, и режиссер. Выбор знаковый: с одной стороны, очевидно, что это Винс Гиллиган подтягивает к разрастающемуся делу своих ранее проверенных соратников. Джон Шибан талантлив и успешен, это общеизвестно. А кроме того, Джон не чурается черного юмора в своих экзерсисах, и Винс Гиллиган очень ценит эти его качества.
Скайлер звонит Уолтеру сугубо насчет документов на развод, но разговор как-то так незаметно переходит на деньги (полученные от продажи наркотиков), и Уолтер задает в конце беседы риторический для них обоих вопрос: знает ли Скайлер, чем они оплачивали счета в последние полгода?
Сам же Уолтер Уайт в это время занят важным делом: обменивает грязные деньги на дорогую недвижимость.
Братья-близнецы киллеры приходят в заведение Гуса, садятся за столик и смирно чего-то ждут. Джесси Пинкман заранее сжился с образом Тони Монтана в роли Майкла Корлеоне (Монтана и Корлеоне — два знаменитых киномафиози, сыгранные актером Аль Пачино) и приглашает друзей — Барсука и Костлявого Пита — встать под его знамена, войти в его бизнес по производству наркотиков. Барсук дегустирует товар и готов летать от счастья, а Джесси объявляет своим подельникам, что время жадности в их бизнесе прошло, а началась эпоха осмотрительности. Дальше новые воротилы метамфетаминовых поставок сочиняют план, по которому Барсуку придется уговорить некоего Кловиса починить трейлер, а Костлявый Пит назначен главным поставщиком. При этом они даже не замечают, что их пасут, что в автомобиле на другой стороне улицы сидит полицейский Хэнк и смотрит, как Костлявый Пит и Барсук уезжают. Гус снова приходит в забегаловку и видит братьев-киллеров. Официантка говорит ему, что те снова вернулись, и, если они будут тут сидеть, она вызовет полицию. Гус успокаивает ее: близнецы хоть и странноваты на вид, но ничего не нарушают и, стало быть, могут сидеть за столиком. Сам же подходит к близнецам и назначает им встречу на вечер.
Уолтер приезжает в новую лабораторию и знакомится с новым сотрудником по имени Гейл Боттикер. Тот восхищается лабораторией, потом они варят кофе, а после кофе первую партию мета.
Хэнк, будучи весьма обстоятельным работником, решает кое-что уточнить насчет Джесси и его трейлера, при этом не находит ничего лучшего, нежели собрать дополнительные сведения о нем у Уолтера Уайта, школьного учителя Джесси — Уолтера Уайта, который по совместительству наркоделец Гейзенберг и босс наркодельца Джесси. Закончив разговор с Хэнком, Уолтер пытается принять меры: звонит Джесси, потом Солу. Ему почти наплевать на сам факт «прихвата», но в трейлере полно отпечатков пальцев Уолтера. Сол советует Уолтеру избавиться от трейлера, главной улики против Уолтера. Уолтер едет на автомобильную свалку и приказывает Кловису и Барсуку как можно быстрее избавиться от трейлера.
Дальше по сюжету следует чисто американская штучка-примочка!
Полицейский Хэнк выследил Джесси, который привел его прямо на автомобильную свалку к трейлеру. В трейлере сидят оба «зайца»: Уолтер-Гейзенберг и его подручный Джесси Пинкман. Но ворваться в трейлер и арестовать весь этот новоявленный наркокартельчик полицейский Хэнк не может (!), дескать, ордера у него нет! Ну не знаю, не знаю… Не знаю, как там в реальной американской жизни, а в сериале Хэнку пришлось топтаться на месте и ждать, пока привезут ордер!
Но Уолтер с помощью адвоката Сола и его беспринципной секретарши вешает лапшу на уши Хэнку, и тот, забыв про служебный долг, мчится в больницу, куда якобы попала его жена Мэри.
Трейлер сминается в металлолом, главная улика уничтожена.
Гус и братья-киллеры проводят вечернее совещание посреди пустыни. Гус убеждает их, что Уолтер мог враждовать с Туко, но убил его совсем другой человек, а именно Хэнк Шредер, так что они вполне могут удовлетворить свою потребность в мести, не ставя при этом палки в колеса чужому бизнесу.
27. 7 эпизод: «One Minute», «Одна минута»
Режиссер: Мишель Макларен
Сценарий: Томас Шнауц
Дата первого показа: 2 мая 2010
Джон Шибан — режиссер и сценарист эпизода «Закат»
Ретроспектива… Ретроспектива — необычайно удобная штука в фильмах и особенно в телесериалах, она позволяет залатать почти любые несообразности в событиях либо обосновать сколь угодно резкий сюжетный поворот. Когда братья-киллеры были совсем детьми, они подрались из-за пустяка, и один из братьев, Леонел, побежал жаловаться дяде Тио, авторитетному члену большой мексиканской семьи. Дядя Тио внимательно выслушивает претензии жалобщика, интересуется уровнем наказания, которое бы один брат назначил другому. А заявляет тот ни много ни мало о смерти! Тио подзывает к себе второго брата, Марко, хватает его, начинает топить в бадье с водой и спрашивает Леонела, этого ли он хочет? Утопления — достаточно ли? Оказывается, Леонел неправильно понят! Он даже набрасывается на самого дядю Тио с целью спасти брата! Брат, конечно же, спасен, а дядя Тио произносит сентенцию в духе Вито Корлеоне, что, мол, важнее семьи нет ничего на белом свете!
Если говорить о реальной семье, о детях, родителях, братьях, сестрах — так оно и есть, на свете нет ничего важнее, но дядя Тио, небось, имел в виду и мафиозную семью. Даже на Сицилии, в родовом гнезде так называемой мафии, эти понятия никогда не были полными синонимами, а уж когда речь идет о мексиканском наркобизнесе — это вообще смешно, за гранью разума и логики. Наркотики даже прочную любящую семью разрушат на раз… Но об этом в другом месте.
Повзрослевшие близнецы приняли резоны Гуса: они зажигают свечи в часовне Санта-Муэрте и ставят там фотографию Хэнка. А сам Хэнк, разъяренный тем, что наркоторговцы знают про его жену и даже задействовали ее имя, безо всякого ордера метелит Джесси прямо у него дома и старается одним махом выбить из того все признания.
Кажется, что коп наконец одумался и сценарист вместе с ним, но… Джесси молчит, и Хэнк проявляет непростительную слабость: уходит, ничего не добившись, и тем самым преподает наглядный урок, как надо и как не надо себя вести в трудной ситуации. Немногим позже к дому приезжает скорая помощь, и Джесси забирают в больницу, поскольку на этот раз Хэнк вложил в неформальный допрос всю душу и всю мощь тренированного организма. Иначе говоря, на Джесси живого места нет: один глаз полностью закрылся, в синяках даже спина.
Когда изъеденные временем штампы американского «судопроизводственного» кинематографа накладываются на индийские мелодраматические страсти, то элементы черного юмора становятся очень уж явными для продвинутого зрителя, но обычный чаще всего воспринимает подобные приколы за обычный телесериальный сумбур и смеется не над сюжетными вывертами, а над идиотами-постановщиками.
Короче говоря, за оставшиеся минуты седьмого эпизода Уолтер успевает поссориться и помириться с кучей народу, включая Джесси Пинкмана, и жену Скайлер, и свояка Хэнка, и своего нового подручного Гейла, оказавшегося ротозеем и рохлей.
Полицейского Хэнка отстраняют от дела по большому счету именно за то, что он честен в своих показаниях, а не за то, что избил какого-то торчка.
А торчок Джесси намерен — он обиделся чисто по-американски (!) — через судебные преследования довести до самоубийства жестокого копа Хэнка.
Дурдом в полном объеме.
В итоге Уолтер примиряется с Джесси, польстив его профессиональной гордости в деле изготовления наркоты, убеждает своего заказчика и босса Гуса убрать из дела Гейла, но сохранить за Уолтом и лабораторию, и лоботряса Джесси, который уже передумал судиться со своим полицейским обидчиком.
Братья-киллеры нападают на безоружного Хэнка и даже ранят, но в итоге это он вырубает их, а не они его.
28. 8 эпизод: «I See You», «Я вижу тебя»
Режиссер: Колин Бакси
Сценарий: Дженнифер Хатчисон
Дата первого показа: 9 мая 2010
Санитар выкатывает Джесси за порог больницы, и тот, сидя в кресле, закуривает сигарету. Выясняется, что он может не только курить, но и, несмотря на нешуточные побои, вполне шустро передвигаться на своих двоих. Ко въезду в больницу подкатывает скорая помощь, Джесси из любопытства подкатывается посмотреть и видит там Хэнка, которого быстро увозят в здание. Следом появляется Костлявый Пит, он спрашивает Джесси, как тот себя чувствует, и Джесси отвечает, что замечательно. Он садится в машину Пита, и оба они уезжают прочь от больницы. Уолтер говорит Гейлу, что тот уволен, несмотря на его заявления о том, что они отличная команда. Уолтер мотивирует все тем, что они разные и не могут работать вместе.
Врач сообщает, что Хэнка перевезли из операционной, но он пока не может принимать посетителей. Уолтер предлагает съездить за вещами, и, когда выходит в коридор, Гомес предлагает ему пойти и посмотреть на выжившего киллера. Когда они подходят к двери, Уолтер видит, что выживший близнец лишился обеих ног. Тот открывает глаза, узнает Уолтера, срывает с себя датчики, шлепается на пол и яростно ползет к двери, как бы в попытке дотянуться до своего врага, но врачи безжалостно возвращают его на место.
«Джесси очень хочет быть нормальным, но ведь ему так сложно! Вместо того, чтобы найти работу в какой-нибудь закусочной, он начинает читать объявления о найме, смотрит на информацию о заработной плате и думает: „Эй, я, будучи преступником, зарабатываю примерно столько же! Попробую-ка я заняться коммерческой недвижимостью, это не так уж сложно. Что значит „я должен иметь степень бакалавра“?“. Он пытается устроиться на работу, в которой ничего не смыслит».
(Винс Гиллиган)
Гус звонит Уолтеру, тот извиняется и говорит о производственных проблемах, но обещает выполнить всю норму в срок, кстати, и сгружает на Гейла кое-какие вины вместе с ответственностью за срывы поставок.
Уолтер боится за свою семью, а Гус рекомендует ему вести себя естественно и не рыпаться. Когда он уходит, в палате уцелевшего близнеца начинают пищать приборы, он умирает. Врачи не могут понять, в чем дело, а тем временем Майк уходит из больницы незамеченным.
Тем временем Гусу звонит Хуан Болса, который узнал о происшествии с Хэнком и близнецами. Он говорит, что братья не стали бы нападать на Хэнка без приказа. Но Гус не из тех, кого можно запугать даже намеками от главного наркобосса, своего старшего партнера: он прямо спрашивает, обвиняет ли его Хуан.
Нет, пока нет (сначала надо попытаться выяснить правду у выжившего). И дальше они продолжают разговор уже на сугубо производственные темы, который вдруг прерывается как раз в тот момент, когда впрямую угрожает Гусу: в дом Болсы вламываются вооруженные люди и убивают его, а Гус разламывает свой сотовый.
В чем тут интрига? Она проста: долгое время Гус Фринг зависел от своих мексиканских поставщиков, норовистых и непредсказуемых. Но у него появился шанс производить «товар» по эту сторону границы, делать это самостоятельно, не деля с мексиканцами доллары и невзгоды. Он этим шансом решил воспользоваться, всего-то и усилий — избавиться от нескольких лишних ртов.
29. 9 эпизод: «Kafkaesque», «По-кафкиански»
Режиссер: Майкл Словис
Сценарий: Питер Гоулд и Джордж Мастрас
Дата первого показа: 16 мая 2010
Уолтер и Джесси развешивают и упаковывают метамфетамин в пластиковые пакеты, которые затем помещают в пластиковые контейнеры, и те на фирменных грузовиках легального предприятия «Поллос» развозятся по городу. Они готовят следующую партию наркотика, по весу превышающую предыдущую, и Джесси хочет оставить излишки для следующей партии, может быть даже «отначить» излишки, продать их автономно, прокинув Гуса, ибо, по мнению Джесси, прибыли от совместного предприятия делятся очень уж несправедливо, чересчур в пользу Гуса. Уолтер же приказывает ему упаковать все и отправить Гусу все полностью, а Джесси уже и так миллионер и должен быть доволен этим.
Гомес навещает Хэнка в больнице, похоже, он проникается заботами раненого напарника и готов продолжить его расследование.
Джесси приходит на собрание группы (по реабилитации и лечению наркоманов) и рассказывает довольно тупую историю о том, как нашел работу в прачечной. Врач, ведущий группу, не спорит с ним, но замечает, что ситуация похожа на ту, что описывал Кафка, и Джесси с ним соглашается.
В больнице врач проверяет чувствительность ног Хэнка, которая восстановилась не до конца. Но главная забота лечащего врача — некоторые проблемы с покрытием медицинской страховки больного Хэнка, что означает очень большие дополнительные затраты, которые не покрываются страховкой. И откуда возьмутся деньги? Мари и Скайлер обсуждают эту проблему, и Скайлер, зная нрав своей сестрички, начинает догадываться, на кого именно сия проблема ляжет: на нее и Уолтера. Тут уж не до Теда. Скайлер отвечает, что они могут помочь ей оплатить лечение, и рассказывает, что во время болезни Уолтер пристрастился к карточным играм. Якобы он разработал свою систему и с ее помощью бомбит всех подряд, во всех казино и шалманах.
Уолтер-Гейзенберг приезжает на встречу к Гусу и воочию демонстрирует тому качества незаурядного ученого-аналитика: он понял всю интригу своего работодателя насчет покушения, варки мета, он знает, что это Гус спас ему жизнь, и знает, зачем Гус так поступил.
Уолтер-Гейзенберг благодарен Гусу, а также не хочет с ним ссориться, а также не против подмолотить еще немножко денег, миллиончик-другой… если, конечно, Гус поймет его и не рассердится.
Гус тоже умный человек и в знак согласия с догадками Уолтера продлевает с ним контракт, где предстоящий куш для Уолтера вырастает с трех миллионов до пятнадцати.
А Джесси приходит на очередное собрание группы бывших наркоманов, там продолжает болтать на разные темы, перемежая вранье и фантазии. Зачем? Оказывается, и у него есть план… Джесси, Барсук и Костлявый Пит собираются вместе и вспоминают те золотые времена, когда они готовили наркотики в любое время и никто не стоял у них над душой. Джесси предлагает вернуться к прошлому и начать завоевывать рынок самим. Те два супермена еще глупее своего друга Джесси, поэтому легко соглашаются, и когда Джесси возвращается в лабораторию, то указывает на одной из партий неправильный вес. На следующее собрание группы Джесси приходит с Барсуком и Костлявым Питом. Они делают вид, будто не знакомы между собой, и Костлявый Пит говорит, что все его проблемы — из-за голубого метамфетамина, который снова появился в городе.
Костлявый Пит в исполнении американского актера театра и кино Чарльза Бэйкера
30. 10 эпизод: «Fly», «Муха»
Режиссер: Райан Джонсон
Сценарий: Сэм Кэтлин и Мойра Уолли-Бекетт
Дата первого показа: 23 мая 2010
Ох уж этот эпизод! Он, по-моему, насквозь надуман, это самая неестественная часть истории из всех пяти сезонов, ибо ее создатели, режиссер Райан Джонсон и сценаристы Сэм Кэтлин совместно с Мойрой Уолли-Беккет, вынуждены были воплощать безумную затею самого Винса Гиллигана, иначе я не могу объяснить увиденное.
Пересказывать данный эпизод можно еще дольше, чем смотреть, но я постараюсь уложиться в пару значимых для дела абзацев.
Орнамент эпизода: Уолтер Уайт все 47 минут пытается убить муху, залетевшую в лабораторию. Джесси ему в этом помогает.
Идея безуспешной охоты за мухой в замкнутом пространстве содрана из вестерна Серджо Леоне «На Диком западе». А реально значимые события эпизод проходят как бы между прочим, в оставшиеся свободные минуты. Это у авторов такая собственная творческая идея, в пару к заимствованной.
Джесси пытается украсть реактивы, Уолтер его застукал, Джесси подсыпает снотворное Уолтеру, чтобы украсть реактивы, Уолтер долго откровенничает перед Джесси, потом угрожает ему смертью за попытку воровства, но Джесси, волею создателей фильма, настолько осел, что даже инстинкт самосохранения у него не работает: он упрямо хочет обворовывать Гуса с Гейзенбергом и продавать собственный мет.
31. 11 эпизод: «Abiquiu», «Эбикью»
Режиссер: Мишель Макларен
Сценарий: Джон Шибан и Томас Шнауц
Дата первого показа: 30 мая 2010
Эйбикью — это городок в штате Нью-Мексико, стоит почти рядом с Альбукерке, мегаполисом местного розлива.
Ретроспектива. Некоторое время назад Джесси и Джейн стоят возле картины Джорджии О’Киф «Моя последняя дверь». Сцена длится четыре минуты экранного времени. Зачем она, если к прямому сюжету не имеет ни малейшего отношения? Разве что чуть попозже ее при удобном случае за уши притянуть? Все достаточно прозрачно: США — это страна, где интеллектуалам жить комфортно и в общем-то безбедно… Если, конечно, они знают свое место и не умничают, когда их не просят. Вот и здесь интеллектуалы-сценаристы спорят меж собой о разнообразии творческих методов в нелегком деле отражения действительности, но аргументы драпируют в полублатной жаргон и аккуратно рассовывают по устам персонажей, Джейн и Джесси. Кого ни возьми в сериале «Во все тяжкие», все по большому счету просты как двери в картине Джорджии О’Киф, даже гений Уолтер, но интеллектуалам тоже требуется хотя бы иногда оттянуться, порезвиться на просторе, вставить свои пять центов в лоно Большого Искусства…
Тем более что дальше, наоборот, сплошные скучные чеховские ружья на стенах, которые рано или поздно выстрелить должны, оправдывая затраты на реквизит.
Так, Джесси, воплощая собственный план по расширению наркоманской клиентуры, знакомится в группе бывших наркоманов с девушкой Андреа, дабы вовлечь обратно в пучину порока. Но вовлекается сам в тесное знакомство с девушкой и ее довольно многочисленной родней.
А родня-то непростая: некий Том, брат Андреа, еще в детстве убил, катаясь на велосипеде, одного барыгу-наркомана!
Так Джесси выходит на след самого убийцы и тех наркоторговцев, которые «заказали» убийство его друга Комбо!
Уолтер в этом эпизоде творит глупости не меньшие, чем сам Джесси Пинкман, главный специалист сериала по идиотским поступкам: он знакомит адвоката Сола со своей супругой Скайлер, чтобы им совместно разрабатывать противозаконные операции по отмыву грязных денег в чистые.
Сол — прожженный деляга, опытный адвокат и терпеливый человек, но даже его достает стервозность новоявленной сообщницы Скайлер!
Хэнк потихонечку лечится и намерен довести процесс выздоровления до конца.
Гус получает сигналы о новоявленных конкурентах по продаже голубого мета и знает, кого нужно подозревать, но Гус терпелив и доброжелателен к людям не меньше адвоката Сола, он не хочет убивать лишний раз выгодных друзей и просит Уолтера-Гейзенберга не повторять одних и тех же ошибок, намекая, что не любит двурушников и крадунов.
32. 12 эпизод: «Half Measures», «Полумеры»
Режиссер: Адам Бернштейн
Сценарий: Сэм Кэтлин и Питер Гоулд
Дата первого показа: 6 июня 2010
Джесси сидит в машине и наблюдает за проституткой Вэнди, которая меняет бумажный пакет с гамбургерами на дозу метамфетамина у дилеров, убивших Комбо. Он теперь видит себя беспощадным мстителем, а последствия своих намерений просчитывать ленится.
Кадр из эпизода «Полумеры» телесериала «Во все тяжкие»
Уолтер и Уолтер-младший возвращаются домой — на этот раз Уолтер-младший сам ведет машину, и Скайлер продолжает настаивать на своем плане с покупкой автомойки. Уолтер в ответ начинает переговоры и выторговывает возможность ужинать дома четыре дня в неделю, настаивая на том, что так семейный бизнес с автомойкой будет выглядеть правдоподобным. Ну что, наверное, так и надо в здоровой американской семье: все родственное тепло — по принципу баш на баш… А скорее всего, это чувство юмора и сценаристов, Сэма Кэтлина и Питера Гоулда, благо оба они уже не новички в строительстве сериала.
Вечером Джесси и Уолтер встречаются в баре, и Джесси показывает пакетик метамфетамина, купленный у Томаса. Джесси шокирован и возмущен барыгами-конкурентами, поскольку они привлекают в бизнес несовершеннолетних детей. И действительно: на взрослых плевать, хоть тоннами для них вари, пусть хоть всем штатом подохнут, а детишек жалко.
Да и отомстить пора за друга Комбо. Лучше всего ядом. Вэнди поможет, куда ей деваться? За наркоту она что угодно сделает для торжества справедливости, любой приказ выполнит!
Уолтер пытается отговорить его, говоря, что убийством дилеров Джесси ничего не добьется, кроме собственных похорон, но Джесси полностью перевоплотился в народного мстителя-параноика, он наведет справедливость, с помощью Уолтера или без нее!
Сериал хороший, спору нет, но такие вот натяжки сюжетные не напрягают только очень уж неискушенного и доверчивого зрителя.
Мари и Уолтер-младший навещают Хэнка, где младший Уолтер устраивает с Хэнком философский диспут на тему «жизнь калек в окружающем мире». Спорщик Хэнк, весь в своем максимализме и своей болезни, как-то так забыл, что его инвалидность все-таки временная, а у его оппонента — пожизненная.
Уолтер и Сол ждут появления Джесси, но тот все не появляется. Уолтер сообщает, что придурок Джесси собирается мстить, и спрашивает Сола, может ли тот организовать арест Джесси по какому-нибудь пустячному поводу, чтобы тот слегка остыл за решеткой?
А Джесси в это время пытается уговорить Вэнди помочь ему, говоря, что дилеры используют в своих целях детей, а у нее есть сын Патрик. Позже Майк, подручный Гуса, заявляет Уолтеру, что они с Солом оба не согласны с идеей Уолтера отправить Джесси за решетку. Он добавляет, что работает и на Гуса, поэтому, если Джесси окажется в тюрьме, это может стать проблемой для них всех. Он иллюстрирует свои соображения историей из своего полицейского прошлого: он многократно приезжал по вызову к супружеской паре, где муж зверски бил жену. Однажды он припугнул мужа, даже пистолет к башке приставил… Вроде бы и помогло, но через месяц этот муж вообще ее убил. Мораль: вынул пистолет — пристрели урода, полумеры здесь не помогут. Вот и Уолтер не должен принимать половинчатых решений.
Джесси и Вэнди приезжают на угол с пакетом отравленных гамбургеров, но дилеры так и не появляются.
Зато приезжают Майк и Виктор, забирают Джесси и везут его на ферму Гуса, на производственное совещание и «разбор полетов». Там Уолтер, Гус и двое наркодилеров сидят за одним столом, и Гас говорит, что те погорячились, убив Комбо, но человек торговал на их территории, а в этом есть вина обеих сторон.
Джесси все еще в образе независимого крутого парня, и поэтому настолько дурачок, что не в силах понять серьезности происходящего, он обвиняет Уолтера в предательстве!
Гус, верный своей политике миротворца, говорит ему, что единственный друг Джесси в этой комнате — Уолтер, и если бы не он, то Гус поступил бы в данной ситуации чуть-чуть иначе…
Гус требует заключить мир между сторонами, а Джесси отказывается, тряся своим фиговым листком: они-де, мол, детишек вовлекают…
Гус на редкость терпелив для гангстера-наркоторговца, он выслушивает Джесси и строгим голосом требует от своих людей, чтобы те отныне детей не привлекали и не вовлекали, так что Джесси все-таки приходится заключить мир с ними со всеми.
На обратном пути Уолтер говорит подручному, что слишком многие поступки живого Джесси Пинкмана раздражают других людей, но тот не в силах внять голосу разума и по-прежнему обуреваем жаждой мести.
Тем временем здоровье Хэнка идет на поправку, а Мари, проявив женскую смекалку, проводит с ним сеанс эротического массажа и добивается своего: Хэнк, пусть и в кресле-каталке, возвращается долечиваться домой.
Вполне закономерно, что за героические эскапады Джесси должен кто-то ответить, коли уж он сам чудесным образом жив остался по прямому распоряжению Гуса. Ну и этот кто-то — тинейджер Том, брат Андреа, когда-то убивший Комбо — отвечает собственной жизнью.
В итоге Уолтер ввязывается в крупные неприятности: чтобы спасти от смерти Джесси, он сам стреляет-наезжает-убивает дилеров-киллеров.
Джанкарло Эспозито, Брайан Крэнстон и Аарон Пол на премьере телесериала «Во все тяжкие»
Зачем он это делает, зачем просит, чтобы Джесси смылся? Не иначе режиссер со сценаристами потребовали. Чтобы им и дальше по ходу сериала комфортно было выворачивать сюжет с помощью идиота Джесси в любую неожиданную сторону.
33. 13 эпизод: «Full Measure», «Полная мера»
Режиссер: Винс Гиллиган
Сценарий: Винс Гиллиган
Дата первого показа: 13 июня 2010
Эпизод особенный, он весьма крута на выверты и повороты, но главная особенность не в крутизне, а в повышенной, против предыдущих, правдоподобности. Винс Гиллиган управляет съемками в «ручном режиме»: он и сценарист, и продюсер и режиссер. Может быть, в этом дело?
Уолтер сидит посередине пустыни в машине с побитым стеклом и ждет появления Майка. Когда тот появляется, Уолтер надевает свою «блюзменовскую» шляпу, выходит из машины и идет вперед неспешной ковбойской походкой. Майк обыскивает его с профессиональной тщательностью полицейского и сообщает, что убирал за ним всю ночь. В ответ Уолтер напоминает, что сам Майк сказал ему не останавливаться на полумерах. Отнюдь не настроенный вовлекаться в казуистические споры, себя проявляет Гус: он выходит из машины Майка и констатирует, что из-за Джесси Уолтер подставил всех их под удар и осведомляется кротким голосом, не подозревает ли Уолтер его, Гуса, в том, что он отдал приказ убить мальчика?
Уолтер недаром всю жизнь занимался наукой, он знает цену кротости успешного гангстерского босса и этому конкретному вопросу, так что выбор у него прост: спасать либо себя, либо Джесси. Уолтер выбирает первое, Гус с ним соглашается. Но где цветы, там и тернии: в помощниках у Уолтера опять рохля и неумеха Гейл. Что, в свою очередь, опять подсказывает нашему главному герою грядущее: Гейла готовят ему на замену.
Однако не всякий простой зритель обладает, подобно Уолтеру, научным складом ума нобелевского уровня, и поэтому в эпизоде потребовалась сцена, где сердобольный бизнесмен Гус Фринг объясняет неумехе Гейлу, зачем он, собственно говоря, нужен. А чтобы совесть Гейла не мучила, подсказывает ей, что Уолтеру, больному неоперабельным раком, и так уже остались считанные дни… Ну буквально на одну совместную варку метамфетамина.
Ночью Майк выслеживает четверых мексиканцев, убивает их и забирает паспорта. Он привозит их в офис Гуса, где они рассматриваю паспорта, и подозрения Майка подтверждаются: эти четверо были из картеля.
Уолтер и Гейл готовят новую порцию метамфетамина, а Виктор наблюдает за ними с лестницы, теперь он, Виктор, постоянный обитатель лаборатории. Иначе говоря, надзиратель. Когда Уолтер объясняет, что произошло с Джесси, Гейл обещает внимательно следовать инструкциям и стать идеальным помощником.
Майк приходит в офис Сола и требует сказать, где Джесси. Как это и всегда бывает, фиговый листок адвокатской этики не поможет тому, кто уже по уши увяз в противозаконных игрищах…
Этот эпизод заключает третий сезон, и, как я уже говорил, он не простой, стоит несколько особняком от остальных. Полное впечатление, что Винс Гиллиган до самого конца не знает, что там впереди — «конец фильма» или продолжение следует…
Мы-то с вами уже знаем, а он в 2010 году еще нет.
Отсюда и выверты с адвокатом Солом: скажи он Майку всю правду — его линия в фильме закончится, ибо, предав адвокатскую тайну, он в этом качестве уже никому не нужен, в том числе и барыгам-нанимателям. А будет играть в героя — убьют на месте, там не до шуток… Вот и адвокат Сол вроде бы и выдает, сохраняя некие приличия, а на деле «кидает» Майка, принимая сторону Уолтера в расчете на чудо и на авось.
Так складывается, что для Уолтера и Джесси остается единственный шанс выйти живыми из той кучи дерьма, где они окопались: пойти на прямое убийство, устранить Гейла, который единственный в мире на тот момент, кто может варить «фирменный» мет Гейзенберга без участия Уолтера и Джесси.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.