1-й сезон

1-й сезон

Нью-Йорк, Лас-Вегас, Сан-Франциско, Лос-Анджелес, Барселона, Иордания, Израиль, Рим, Мадрид, Милан, Пномпень, Бангкок, Хошимин, Баку, Тбилиси.

Мы поехали наобум, все сняли, смонтировали, а затем влюбились в свой проект и пошли к Зеленскому, который тогда возглавлял «Интер». Увидев программу, он на третьей минуте остановил и сказал: «Я покупаю! Сколько?..» А мы на тот момент даже не понимали, сколько это может стоить. Поэтому первый сезон мы работали себе в ущерб.

Но при этом программа состоялась, и она стабильно держится на первых позициях в своем слоте, и мы этим очень гордимся. Я знаю, что у нее будет очень долгая жизнь, потому что ее можно форматировать, переформатировать, менять ведущих, приглашать каких-то звезд — да все что угодно, но эта программа будет существовать сто лет. Потому что людям всегда будет интересно, как кататься по миру, и как это можно сделать с минимальным бюджетом.

Нателла Крапивина, продюсер программы «Орел и решка»

Программа «Орел и решка» обрела такую популярность по двум причинам. Во-первых, она была максимально приближена к обычным людям. Во-вторых, она была сделана людьми, которые безумно любят путешествовать, а ничто сегодня так не ценится, как самая обычная искренность.

Владельцы каналов о путешествиях, а также travel-журналисты справедливо полагали, что сегодня уже есть документальные фильмы практически о каждом городе мира, а также уже создана Википедия. Раз так, зачем в очередной раз показывать самые популярные достопримечательности городов? Различных видеоблогов о путешествиях и так предостаточно.

Нью-Йорк стал первым городом, о котором рассказали в проекте «Орел и решка»

Жанна Бадоева посчитала иначе. Когда команда была уже набрана, сценаристы начали искать самые интересные локации в намеченных по маршруту городах. Точно так же, как и обычные туристы, они открывали Википедию, выписывали наиболее необычные места, узнавали стоимость входных билетов, бронировали хостелы и отели. Уже после этого стали вести переговоры с музеями, ресторанами и посольствами.

Большая работа проводится еще до поездки. Выискиваются интересные места, причем сценаристы общаются с местными жителями. Местным виднее, где действительно вкусно, а где нет, где есть на что посмотреть. Хотя случается и наоборот. Некоторые советуют какие-то достопримечательности, расхваливают, группа приезжает — а там ничего особенного. Так что треть отснятых эпизодов никогда не попадает в монтаж.

Екатерина Турова, сценарист программы

Первым эпизодом программы считается выпуск о Нью-Йорке. Именно этот город продюсеры посчитали наиболее интересным для телезрителей. Далее шли выпуски, посвященные другим городам США: Лас-Вегас, Сан-Франциско и Лос-Анджелес. На самом же деле первым городом, в который прилетела съемочная группа, стала Барселона.

В общем, была создана команда, найдены ведущие — оставалось ехать и снимать. Мы все были люди не то чтобы непрофессиональные, но за плечами ни у кого из нас не было опыта работы на ТВ, тем более опыта съемки программы о путешествиях. Для начала нам нужно было придумать локацию. Мы отталкивались от того, что съемки должны быть недалеко и в знакомом месте, то есть в Европе. Потому что если бы мы захотели снимать в Японии, то сразу же возникли бы проблемы с визами, да к тому же туда пока долетишь, уже можно сойти с ума. Так мы выбрали Барселону.

Сценарная группа отобрала, на наш взгляд, интересные локации в Интернете, администраторы уехали раньше, а вся наша съемочная группа — 9 человек — полетела вслед за ними через несколько дней. В самолете мы с Аланом учили текст — это был первый и последний раз, когда в сценарии были прописаны слова ведущих. Чем больше мы читали, тем четче понимали, что это не мои слова. Я ни в коем случае не хотела быть именно ведущей — хотела, чтобы люди смотрели на меня и чувствовали, что я такой же турист, как они, чтобы все реакции были живые. Я поняла, что нужно писать сценарий так, как будто это говорю я. Это непростая задача, и я с этим столкнулась в дальнейшем во всех проектах, которые мы снимали. И хотя тогда мы нашли какие-то общие рамки, как правило, в дальнейшем я говорила все, что хотела, а вся нужная информация начитывалась за кадром.

Жанна Бадоева

Съемочный график был максимально плотным. Чтобы успеть снять все намеченные места, было отведено всего по три дня на каждый город. Четвертый день в графике значился как выходной. Перелеты, стыковки, элементарный отдых — все это тоже требовало времени. В программе на каждый город ведущему отводится двое суток, но за это время снять выпуск оказалось просто физически невозможно. Из чуть ли не двадцати часов отснятого материала оставляли только самые интересные сюжеты. При монтаже старались учитывать и временные рамки, делая так, чтобы хотя бы теоретически все показанные достопримечательности можно было посетить за два дня.

На Барселону решили оставить целых пять съемочных дней. Никто точно не знал, как нужно снимать программу о путешествиях и что собой представляет формат этого шоу, поэтому предпочли подстраховаться.

Приехали мы в Барселону, и момент истины настал — камеры включились, я должна начитать первую подводку. Она была очень правильная — серьезная, с кучей информации, но я не смогла ее проговорить, не мое. Мы сделали несколько дублей и плюнули, я что-то эмоционально наговорила, без прописанных слов. И уже потом мы поняли, что это самое главное — эмоции. Я хотела, чтобы это была программа, где я живой турист, глазами которого зрители видят город, и чтобы им казалось, что я отдыхаю и не напрягаюсь, точно так же, как и они, когда будут здесь.

Было очень важно, чтобы зрители воспринимали меня как туриста, но в то же время, чтобы я не выглядела девочкой с улицы, чтобы это было профессионально. Не потерять себя и быть при этом профессионалкой — это очень сложно, и я долго искала тропинку, по которой мне идти. Как говорить, каким голосом — прописать это было невозможно.

Жанна Бадоева

В первый же день съемок съемочная группа Жанны Бадоевой снимала сюжет о сиесте. Основным местом действия должен был стать тапас-бар. Название подобного типа заведений объясняется просто— закуска к пиву в Испании называется тапас и обычно входит в стоимость напитка.

— Камера — мотор. Записываем, — скомандовал режиссер.

Жанну буквально парализовало от страха. Она смотрела на камеру и элементарно не понимала, что ей нужно сказать. Съемку остановили и объявили новый дубль.

— Начинается сиеста, и самое популярное место в Барселоне для отдыха в это время — это тапас-бар… Черт, опять повторить? — снова сбилась Жанна.

На съемках выпуска о Барселоне

Они записывали эту подводку уже в пятый раз, как вдруг режиссер Евгений Синельников сказал:

— Жанна, говори так, как когда мы баловались на первом курсе в метро, ты рассказывала ту историю, ну ты помнишь…

Эта фраза возымела магический эффект. Жанна вдруг посмотрела на режиссера и увидела своего однокурсника, с которым училась много лет назад. Она больше не замечала камеры и просто разговаривала со старыми друзьями.

Это, кстати, американская практика — ведущий обращается к камере, как к другу. Мне стало гораздо проще — и отсюда начался отсчет моего правильного образа, который я потом нашла в этой программе.

Кроме того, мы старались, чтобы в кадре всегда было действие. Например, вместо того чтобы просто рассказывать про тапас-бар, мы договорились, чтобы я в нем готовила. И это было очень здорово — у меня появилось действие, за которое я могла спрятаться. Это очень помогает в работе, особенно вначале.

Жанна Бадоева

Девять человек съемочной группы разделились на две группы по четыре человека: ведущий, режиссер, оператор и редактор. Девятым человеком был продюсер и администратор проекта, который должен был разруливать все неизбежно возникающие конфликты с властями, местными жителями и владельцами отелей и ресторанов.

Некоторые локации мы находили прямо на ходу. У нас не было в команде профессионалов, которые специализировались бы на тревел-журналистике, но в каком-то смысле это сыграло нам хорошую службу. Ведь у нас реалити-шоу, а благодаря такому количеству эмоций, которые мы испытывали в кадре, шоу приобрело максимальную искренность, что просто необходимо для такого формата. Практически все мои эмоции, которые запечатлела камера, настоящие.

Жанна Бадоева

Снимая сюжет с участием Жанны, которой в той программе пришлось выживать на сто долларов, кто-то из съемочной группы увидел киоск с водой. Все моментально выстроились в очередь за минералкой, неосторожно оставив дорогую аппаратуру без присмотра. Эти пятнадцать минут оказались решающими. У группы украли видеокамеру. Для всех это стало настоящей трагедией. Портативная камера стоила не так уж дорого, но вот материал, запечатленный ею, казался просто бесценным. Скрепя сердце, съемочной группе пришлось заново бродить по тем же местам, по которым они ходили весь прошедший день.

Как четыре человека не заметили исчезновения огромной сумки с камерой — до сих пор загадка. Нас даже предупреждали, чтобы мы были аккуратны, что в Барселоне такое случается. Пришлось пожертвовать несколькими моими локациями ради того, чтобы камера поехала снимать корриду с Аланом. Это был страшный стресс, потому что мы не знали, сколько по хронометражу займет каждая локация после монтажа и будет ли она интересна вообще. Бывают такие случаи, когда снимаешь и думаешь: как интересно, как здорово — а при монтаже неинтересно, и все. Поэтому мы всегда снимали больше, чем это нужно.

Жанна Бадоева

Следующим городом в той командировке стал Мадрид. Здесь уже все было намного спокойнее. Все локации отсняли достаточно быстро и даже умудрились уложиться в отведенные для съемки три дня. Жанна очень давно мечтала посетить самый знаменитый музей столицы Испании — музей Прадо. Не показать его в программе о Мадриде также показалось неразумным. Проблема заключалась только в одном: снимать в музее было категорически запрещено.

Нас часто упрекают, что в программе мы редко показываем различные музеи и выставки, но зачастую мы просто не имеем на то возможности. Нигде, ни в одной стране мира в музеях и на выставках нельзя снимать профессиональной камерой. Возможно, не везде, но в большинстве музеев, так уж точно. Для этого требуется официальное разрешение, которое делается иногда дольше месяца. Сначала одна инстанция, затем другая… Мы просто не имеем такого количества времени. Там где это удавалось, мы снимали музеи.

При входе в музей администратор проекта заметила интересную особенность: в отличие от многих других музеев Испании здесь не нужно было проходить через металлоискатель, а фото— и видеотехнику не изымали при входе. Узнав об этом, Жанна вместе с оператором, решила отправиться на свой страх и риск.

— А не подскажете, где можно увидеть картины «Маха одетая» и «Маха обнаженная» Гойи, — поинтересовалась ведущая у смотрителя музея.

— Она, кажется, отправлена на выставку, — на таком же ломанном английском ответила работница музея, настороженно посматривая на спутника Жанны, все время копошащегося в карманах куртки.

Режиссер проекта Евгений Синельников с ведущей Жанной Бадоевой

Уже совершенно расстроенные они все-таки решили обежать все залы музея, и на третьем этаже их поджидало чудо. Картины «Маха одетая» и «Маха обнаженная» висели на своих местах, ни на какую выставку их не отправляли. Как только они отсняли эти картины, к Жанне с оператором подошли сотрудники службы безопасности и очень настойчиво порекомендовали им немедленно покинуть помещение.

На видео все выглядело так, будто мы просто ходили и спокойно смотрели на картины. Но, конечно, насладиться искусством в силу условий я не смогла. Кстати, во многих музеях на входе технику просто забирают. А во многих городах до музея можно и не дойти! В Афинах, например, можно получить впечатление об их удивительных памятниках архитектуры, о скульптурах, так и не попав в археологический музей. Потому что их искусство — везде! Например, прекрасные древние статуи стоят прямо у входа в метро.

Жанна Бадоева

Еще одной проблемой на съемках были дорогие отели. Естественно, с ними приходилось договариваться заранее, но даже это порой не помогало. Если ведущему выпадает золотая карточка, то мы обязаны согласно формату снимать самый лучший, самый дорогой номер. Часто самый дорогой номер в отеле именно сегодня был занят, так как приехал какой-нибудь шейх. Что делать? Выгонять шейха? Нет, конечно. Приходилось селить ведущего в номере на уровень проще. Или же, к примеру, бывало, что самый дорогой номер займут через три часа. Тогда нам приходилось снимать за это время весь номер, ну а селиться в другом. Относительно оплаты номера, на съемках все было по-разному: иногда нам его предоставляли в качестве рекламы, иногда за деньги, тоже все было индивидуально, в каждом конкретном случае. Цены же, которые мы указываем, всегда строго соответствуют действительности. Нам было просто невыгодно врать, мы бы потеряли доверие зрителей, причем непонятно ради чего.

Жанна Бадоева

Формат реалити-шоу предполагал и то, что ведущий будет раскрываться перед зрителем как личность, а не просто рассказывать о том, что расположено слева и справа от него. Поэтому в первом сезоне было очень много моментов, связанных с кино. Известный в Украине режиссер Алан Бадоев рассказывал о том, как снимали экранизацию романа «Парфюмер» в Барселоне, останавливался в номере Мэрилин Монро в Лос-Анджелесе, посещал студию Universal, устраивал свидания на крыше в духе голливудских мелодрам. Алан в каждом городе находил интересные киносюжеты.

Проехав несколько наиболее колоритных городов Европы, съемочная группа отправилась в следующую командировку. На сей раз местом съемок стали Соединенные Штаты Америки. Первым городом в той поездке был Лос-Анджелес.

Страха в этой поездке было еще больше, чем в первый раз, потому что первый раз мы все горели, все хотели, но как и что будет, мы не понимали. А когда едешь во второй раз, мы уже знали, чего делать нельзя, а что можно, понимали гораздо меньше. Когда мы приехали, начались всякие катаклизмы. Например, у меня поднялась температура до сорока. Я лежала, вообще не вставала, но нужно было снять какую-то подводку, без которой нельзя было на монтаже. Режиссер говорит — идем. А я не то что ходить, говорить не могу, так что я облокотилась на столб, сказала три слова, это сняли — а потом упала, и меня унесли.

Жанна Бадоева

Лос-Анджелес покорил сердца Алана и Жанны. Съемочная группа, работающая с золотой карточкой, более или менее спокойно отсняла все намеченные места. Жанне на сей раз опять пришлось жить на сто долларов. Несмотря на это, вся съемочная группа получала искреннее удовольствие от прогулок по Лос-Анджелесу. Аллея славы, китайский театр Граумана, кинотеатр Kodak… Бесплатные достопримечательности в этом городе находились на каждом углу. За день удалось проделать огромную работу. Вечером, просматривая видео, обнаружилось, что материал действительно интересный, но только записался он без звука. Это был настоящий шок. На то, чтобы переснять все оставался один день, который предполагалось провести за покупкой сувениров.

Мы сняли огромное количество интересного материала. Причем все мои эмоции были очень яркими и искренними, поэтому, когда оказалось, что у нас нет звука, для нас это была настоящая трагедия.

Жанна Бадоева

Каким-то чудом им удалось за один день обежать все достопримечательности. Уже подъехав к аэропорту, оператор на заднем сиденье автомобиля вдруг как-то подозрительно испуганно ойкнул.

— Что, теперь еще и диск отформатировался? — засмеялась Жанна

— Да… — тихо пробормотал оператор.

Это была такая трагедия, что даже словами нельзя передать. Уже ничего сделать было нельзя, все билеты куплены и график распланирован. Пришлось уезжать. Уже потом мы узнали, что частично можно восстановить информацию с диска. Потом нам еще удалось вывести материал с первого беззвучного видео. Мы химичили, как могли, но очень много материала тогда пошло на закадровый текст.

Жанна Бадоева

Покинув Лос-Анджелес, съемочная группа отправилась в самый известный город мира — Нью-Йорк. Как и любой другой мегаполис, Нью-Йорк — это не достопримечательности, это образ жизни. Кроме статуи Свободы, Бродвея и Брайтон-бич, тут едва ли найдется еще хотя бы парочка известных на весь мир туристических мест. Главный город Соединенных Штатов — это небольшие кафе, прачечные, вокзалы, кофе из стаканчиков, катки и бешеный темп жизни. Из окна экскурсионного автобуса каменные джунгли вряд ли кому-то могут понравиться. Для того чтобы понять этот город, нужно прислушаться к нему, пожить жизнью обычных американцев или эмигрантов.

В Нью-Йорке отдыхать «по-бедному» вновь пришлось Жанне. В рамках бюджетного путешествия решили показать русских эмигрантов. Для того чтобы программа не превратилась в бесконечное интервью, было решено отправить Жанну на «работу» посудомойкой. Таким образом, можно было рассказать и о русских ресторанах, и о почасовой оплате как интересной особенности работы в Нью-Йорке.

Еще в Киеве, когда только готовили командировку в Штаты, Жанне кто-то из знакомых рассказал о том, что в Нью-Йорке можно переночевать на вокзале — мол, это очень удобно и практически бесплатно. Вездесущий Интернет эту информацию подтвердил. На различных форумах было найдено огромное количество рассказов отчаянных путешественников, якобы ночевавших на вокзалах Нью-Йорка. Идею посчитали гениальной. В сценарии так и прописали: «ночевка на вокзале».

«Как видите, снимать иногда приходилось в экстремальных условиях». (Жанна Бадоева)

По приезде оказалось, что рассказы путешественников из Интернета не совсем соответствовали действительности. Когда на Центральном вокзале Нью-Йорка, расположенном в сердце Манхэттена, кто-то из полицейских заметил у них камеру, группу моментально выставили за дверь. Естественно, разрешение на съемки во время подготовки к программе оформить не успели. Подождав минут сорок, они вновь зашли в зал ожидания на вокзале. Несмотря на огромное количество людей в помещении, почему-то никто не спал и даже не дремал. Это показалось странным. Жанна осторожно прилегла на лавочку, но уже через минуту ее заметил полицейский и снова выпроводил из помещения. Оказалось, что в зале ожидания строжайше запрещено даже дремать, сидя в кресле, что уж говорить о том, чтобы спать на лавочке.

Нам приходилось сталкиваться с разными проблемами, в том числе с запретами. Например, мы хотели показать, что если человеку негде ночевать в Нью-Йорке, то можно это сделать на вокзале — и заодно рассказать историю этого очень известного вокзала. В Интернете мы подтвердили нашу информацию, что там можно ночевать — а оказалось, не только спать, а даже лежать нельзя, и если человек ложится, то приходит полиция и выгоняет его. Что делать? Это был наш последний день в Нью-Йорке, и в запасе не было другой локации для ночлега. Так что, я вам признаюсь, мы обманули зрителей. Когда полицейские зашли за угол, я быстро легла и сделала вид, что сплю, а оператор снимал накрытой камерой, сидя рядом на лавочке. После этого мы быстро ушли.

Жанна Бадоева

Чтобы умудриться снять этот короткий эпизод, пришлось несколько часов провести на вокзале: то их выгоняли, то слишком уж пристально наблюдали за съемочной группой, то еще что-то случалось. Б?льшую часть времени пришлось провести в ожидании. Естественно, Жанна купила себе стаканчик кофе. Как только она приготовилась с комфортом выпить бодрящего напитка, образовалась возможность отснять имитацию ночевки. Уже под конец их все-таки опять заметила полиция. Буквально за минуту они умудрились собраться и побежать к выходу. По дороге ведущая, естественно, облилась горячим кофе. Материал успели заснять, после чего решили, что это отличная подводка к походу в прачечную, даже лучше, чем они придумали по сценарию. Прямо рядом с вокзалом работала небольшая химчистка.

Оказалось, что в прачечной тоже снимать нельзя. И договориться о съемках тоже невозможно. Оставалось только одно — снимать скрытой камерой. Стойка администратора находилась при входе, а в зале для стирки никаких лишних людей не наблюдалось. Немногочисленные посетители читали или слушали музыку, не выказывая ни малейшего интереса к окружающим. Беспрепятственно пройдя в зал, они уже приготовились снимать. Жанна пошла в туалет, чтобы снять джинсы с пятнами от кофе.

Все складывалось вполне удачно. Жанна в одной футболке рассказывала о том, как популярны в Нью-Йорке прачечные, и никто не заметил, что один из посетителей пожаловался администратору на съемочную группу. Владелец химчистки моментально вызвал полицию. Вместе с копами он вошел в зал для стирки и стал указывать на происходящее:

— … Russian porno, — только и сумели разобрать участники съемочной группы. Все были убеждены, что в прачечную превратили в место съемок эротического фильма. Решив, что объяснять все придется слишком долго, съемочная группа постаралась как можно быстрее ретироваться с «места преступления».

Нам нужно было снимать прачечную: надо было раскрыть тему прачечных, потому что они очень популярны в Америке, где люди не стирают дома — и так неожиданно получилась подводка к следующей локации. Владельцы химчистки вызвали полицию — решили, что мы снимаем порнофильм. Нам пришлось очень быстро убегать, хорошо, что мы уже все отсняли. Как видите, приходилось работать в экстремальных условиях, и очень важно было быть при этом искренней, естественной и очень быстро соображать, чтобы не попасться в лапы полиции.

Жанна Бадоева

В последний день в Нью-Йорке Жанне сказали, что Алан придумал какой-то оригинальный сюжет, поэтому нужно подняться на крышу.

Сценаристы и Алан меня не предупредили, что готовят сюрприз — сказали только, что будем снимать локацию на крыше дома. Мне завязали глаза, и я не знала, что будет, но знала Алана и очень боялась, что он меня сбросит с крыши: думала, что он хочет избавиться от меня любыми путями. Единственное, о чем я могла думать, пока меня вели на крышу — «Только не прыжки с парашютом!» А там оказались цветы, накрытый стол для двоих и море свечей… Это стало отличным завершением той поездки.

Жанна Бадоева

Все первые сезоны программы были нетематическими. Ведущие старались показать мир во всем своем разнообразии. В первый сезон вошли и наиболее известные города Америки, и популярные европейские столицы, и экзотические Амман и Пномпень, и туристический Тель-Авив, и родные сердцу города бывшего СССР.

«Мне очень нравится идея о том, что каждый человек — это винтик в общем механизме. На проекте “Орел и решка” я поняла, как важно, чтобы люди работали в сплоченной команде». (Жанна Бадоева)

Если съемки в фешенебельных городах Европы и благоустроенных мегаполисах Америки были сопряжены с таким количеством проблем, то что же происходило в Азии? Там съемки зачастую были не просто тяжелыми, но и опасными для жизни. К примеру, в городе Хошимин, во Вьетнаме, по сценарию было прописано посещение водопадов. Более или менее спокойно команда добралась до этих водопадов, но оказалось, что это настолько туристическое место, что снимать там просто нет смысла. Тогда режиссер программы поинтересовался у водителя, нет ли здесь поблизости других водопадов.

— Есть один, километрах в ста отсюда. О нем никто не знает, даже я последний раз там был еще в школе. Можем поехать, но не факт, что он вовсе не высох, — безразлично сообщил водитель.

Естественно, они поехали к этому Богом забытому водопаду. Спустя несколько часов водитель вдруг остановился и сообщил, что дальше нужно спускаться пешком. Причем он с ними не пойдет, на всякий случай.

В итоге мы еле выбрались оттуда. Сценарист наш упала в воду вместе с фотоаппаратом, администратор тоже. Еле-еле мы это отсняли, но в конечную версию программы это не вошло. Поэтому я всегда и говорю, что от подготовительного этапа и сценария до процесса монтажа огромная пропасть. Ты никогда не знаешь, каким получится конечный продукт, как бы хорошо ты все ни продумывал.

Жанна Бадоева

На третий день съемок в Хошимине должны были отснять все основные подводки и пейзажи. Так как во Вьетнаме воздушные змеи не менее популярны, чем в Китае, сценаристам показалось интересным показать как ведущая запускает эту старинную игрушку. Жанна должна была запускать змея на одном из пляжей. Место это было славно не только удивительными видами, но и зыбучими песками, о чем их и предупредили местные жители. Во время съемок эпизода удалось избежать каких-либо происшествий. Все уже направились к машине, а оператор попросил еще времени, чтобы отснять местные виды. Не было его подозрительно долго. Через час он прибежал к машине совершенно счастливый. Оказалось, что когда он снимал виды, какая-то местная женщина провалилась в одну из песчаных воронок и ее начало засасывать.

— Но ты же ей помог? — спросил кто-то из съемочной группы.

— Сначала я бросился к ней, а потом подумал — какой будет кадр! И я стою, снимаю, и во мне борется оператор и мужчина… — сообщил оператор. Воцарилось гнетущее молчание. — Да ладно, она и сама потом выбралась, — поспешил добавить он.

Операторы, кстати, вообще страшные люди. Кадры эти так и не вошли в программу, кстати. Мы вообще привозим огромное количество интересного материала, которое потом не входит в окончательный монтаж. Что-то кажется на месте безумно интересным, а в кадре не смотрится, но бывает и наоборот. Всем локация не понравилась, ничего интересного там не было, а картинка хорошая.

Жанна Бадоева

В Тель-Авиве Жанне выпала возможность отдохнуть с безлимитной карточкой. Сценаристы посчитали необходимым посетить ювелирный завод в Тель-Авиве, на котором Жанна приобрела копию кольца, которое в свое время Наполеон подарил Жозефине. Украшение обошлось ведущей в несколько десятков тысяч долларов. Естественно, после выхода программы в эфир ее стали донимать расспросами о том, оставляют ли ведущие себе покупки, сделанные с помощью золотой карточки.

Нет, я себе ничего не оставляю. Зачем? Мне это не интересно.

Жанна Бадоева

Другие ведущие на этот же вопрос отвечали не столь категорично.

Впрочем, самым частым вопросом, который задавали ведущей телезрители, был не этот. Более всего зрители хотели знать, действительно ли телеведущие подкидывают монетку в кадре и действительно ли все решает его величество Случай.

Это же телевидение. Нам самим во много раз было бы интереснее подкидывать монетку прямо в кадре, но иногда это было физически невозможно. Иногда — просто неинтересно. К примеру, во Вьетнаме буквально за один день шьют уникальные национальные костюмы. Ну, кому будет интересно смотреть на то, как парень заказывает костюм в подарок своей маме или тете? Интересно, чтобы я его заказала и продемонстрировала.

Жанна Бадоева

Другие ведущие шоу говорят о том, что в 90 % случаев монетку все-таки действительно подбрасывают. К тому же, с точки зрения ведущих нет принципиальной разницы. Это просто работа, которая начинается в шесть часов утра и заканчивается глубоко за полночь.

На самом деле, это не так страшно, как может показаться. Для нас это всегда работа. Мы не ездим отдыхать в ту или иную страну. Потому бюджет — это для нас рабочий момент. Мы создаем передачу в игровом жанре для телезрителя. А по большому счету, какая мне разница, что выпадает? Условия, конечно, лучше с золотой карточкой, но тогда у ведущего и график более напряженный. А пожить 2 дня в плохих условиях — это не катастрофа.

Жанна Бадоева

Данный текст является ознакомительным фрагментом.