20 июня – Леонид ХАРИТОНОВ

20 июня – Леонид ХАРИТОНОВ

Звезда этого актера на небосклоне советского кинематографа сияла недолго – всего пять лет. Однако эти годы вместили в себя столько прекрасных ролей, что их славы хватило на долгие десятилетия. А сам актер навсегда остался одним из символов того кинематографа, который принято называть народным.

Леонид Харитонов родился 19 мая 1930 года в Ленинграде. Его родители не имели никакого отношения к искусству: отец был инженером, мать – врачом. Однако театр, музыку они любили и всегда приветствовали увлечение двух своих сыновей – а у Леонида был еще младший брат Виктор (1937) – сценой. Между тем увлечение это пришло к ним еще в школе.

Братья Харитоновы учились в школе № 239, где был прекрасный театральный кружок, который вела замечательная актриса БДТ Мария Александровна Призван-Соколова. Стоит отметить, что из стен этой школы и его драмкружка вышла целая плеяда прекрасных советских актеров: Алиса Фрейндлих, Ольга Волкова, Константин Райкин.

Харитонову едва исполнилось 11 лет, как началась война. В первые же дни он, по примеру миллионов своих сверстников, совершил попытку сбежать на фронт. Его сняли с эшелона буквально у линии передовой. Чуть позже Харитонова вместе с отцом вывезли из осажденного Ленинграда по Дороге жизни (мать и младшего сына Виктора вывезли чуть раньше). Они страшно голодали, однажды даже питались мылом. Именно тогда Харитонов заработал себе язву желудка, которая потом будет мучить его всю жизнь.

В 1944 году Харитоновы вернулись в Ленинград, и Леонид вновь оказался в стенах родной школы. Там его иначе как «артист» никто не называл – он был непременным участником всех самодеятельных спектаклей. Его талант был настолько ярким, что, когда после 9-го класса он экзаменовался в настоящей театральной студии, его приняли после первого же показа. Обаятельный курносый паренек буквально пленил членов экзаменационной комиссии. Однако, узнав, что у него еще нет аттестата зрелости, ему предложили приходить к ним ровно через год. Но спустя год уже сам Харитонов заколебался и решил, по совету родителей, получить более серьезную профессию. Так в 1949 году он поступил в ЛГУ на юридический факультет.

И все же любовь к театру взяла свое. Ровно год Харитонов исправно посещал лекции в ЛГУ, но еще прилежнее он посещал студенческий драмкружок, где переиграл множество ролей. Но самой заметной в этом списке стала роль Бобчинского в гоголевском «Ревизоре», которая окончательно убедила Харитонова в том, что его призвание – это театр. В итоге, когда в 1950 году его вызвали в Большой дом на Литейном, где располагался ленинградский КГБ, и предложили практиковаться у них (с прицелом на то, чтобы после ЛГУ работать в органах госбезопасности), Харитонов честно признался, что его сильнее манит театр. Больше чекисты к нему вопросов не имели.

Тем же летом в Ленинград на гастроли приехал МХАТ. Естественно, пропустить эти спектакли Харитонов не мог. И вот однажды, придя к театру, он увидел рядом с афишами небольшое объявление, где сообщалось, что МХАТ объявляет набор в свою школу-студию. Это объявление решило дальнейшую судьбу Харитонова. Он успешно прошел два тура экзаменов, а на третий его вызвали в Москву. Поездка оказалась успешной – его приняли.

Харитонов поступил на курс, который вели замечательные педагоги С. Блинников и Г. Герасимова. Однокурсниками нашего героя стали люди, некоторые из которых вскоре тоже станут знаменитыми: Лев Дуров, Олег Анофриев, Леонид Губанов, Нина Гуляева, Михаил Зимин. Однако той славы, которая вскоре обрушится на Леонида Харитонова, ни один из них, конечно же, иметь не будет.

Когда Харитонов учился на третьем курсе, к нему в студии подошла незнакомая женщина и внезапно предложила завтра приехать на «Мосфильм», на пробы к фильму «Школа мужества», который снимали два дебютанта: Владимир Басов и Мстислав Корчагин. Как гласит легенда, Харитонов приехал скорее из любопытства, нежели из желания получить роль. Ведь до этого он ни разу не бывал на киностудии. Однако, едва он предстал перед режиссерами и стал произносить текст за главного героя Борю Горикова, как все сомнения отпали: это именно то, что надо. Хотя сам Харитонов считал, что играл он тогда плохо и пробу свою провалил.

Фильм «Школа мужества» вышел на экраны страны в 1954 году и был восторженно принят публикой. В прокате он занял 10-е место, собрав на своих сеансах свыше 27 миллионов зрителей. Помимо Харитонова, в нем дебютировали еще два известных в будущем актера: Ролан Быков (он играл роль реалиста) и Юрий Катин-Ярцев (роль эсера). Однако именно на Харитонова обрушилась слава, которую принято называть звездной. На следующее утро после премьеры молодой актер проснулся знаменитым. Как писали критики Н. Колесникова и Г. Сенчакова:

«Школа» – автобиографическая повесть Аркадия Гайдара. Но режиссеры и молодой актер не стремились создать точный портрет юного Гайдара. Леонид Харитонов должен был сыграть его сверстника, современника тех грозовых дней. Он не старался приукрасить Бориса Горикова, не делал его героем. Борис Гориков бесконечно предан делу революции, но это еще мальчишка – озорной, шаловливый, порой легкомысленный, что подчас приводит к тяжелым ошибкам. Это мальчишество Леонид Харитонов великолепно передает на экране. Здесь и ребяческая резвость движений, и открытая улыбка, и порой недоумение, детская растерянность в глазах, а иногда обиженно опущенные уголки губ и вдруг не по ситуации серьезный или, наоборот, легкомысленный тон…»

Эта роль немедленно обратила на Харитонова внимание и других режиссеров. Обаятельное и по-юношески наивное лицо молодого актера буквально пленило их. Только в год выхода на экраны страны «Школы мужества» Харитонов получил сразу несколько предложений от разных режиссеров сниматься в их картинах. Но даже при всем своем желании актер не смог бы их все принять – ведь он продолжал учиться в Школе-студии. Повезло лишь режиссеру Ивану Лукинскому с Киностудии имени Горького, в картине которого «Солдат Иван Бровкин» Харитонов дал согласие сниматься.

Это была простая и веселая история о «непутевом» деревенском пареньке Ване Бровкине, который идет служить в армию и проходит путь от наивного недотепы до настоящего воина. Роль пришлась настолько впору Харитонову, что члены съемочной группы уже в процессе съемок стали путать его настоящее имя с вымышленным и называли не Леней, а Иваном. И Харитонов был счастлив такой неразберихе: значит, роль ему дается. Он даже отказался, чтобы песню Бровкина исполнял профессиональный певец, и спел ее в кадре сам.

Во время съемок фильма с актером произошел курьезный случай. Вживаясь в образ, Харитонов даже вне съемочной площадки ходил по городу в солдатской форме. И вот однажды, во время одной из таких прогулок, его остановил военный патруль. Не признав в молоденьком солдатике звезду «Школы мужества», патрульные сопроводили его в комендатуру. Но едва они завели его в кабинет коменданта, как тот, едва взглянув на нарушителя, воскликнул: «Да это же Боря Гориков!» Это был единственный случай, когда Леонида Харитонова узнали не с первого раза. Однако с выходом фильма «Солдат Иван Бровкин» на широкий экран подобного больше не происходило – отныне его узнала вся страна.

Фильм стал настоящей сенсацией проката 1955 года. Он занял 1-е место, собрав зрительскую аудиторию в 40 миллионов 370 тысяч человек. После этого имя актера Леонида Харитонова узнала и полюбила вся страна. А песня, которую он исполнял в фильме, мгновенно ушла в народ, транслируемая из всех радиоприемников в концертах по заявкам радиослушателей.

Кстати, этот фильм явился предтечей целого ряда подобных картин о Советской армии, среди которых самым успешным «клоном» была картина Анатолия Граника «Максим Перепелица», вышедшая на экране страны спустя год после «Бровкина» и собравшая почти 28 миллионов зрителей (13-е место).

Между тем карьера Харитонова продолжала стремительно развиваться, поскольку с середины 50-х он стал самым снимаемым актером советского кинематографа из плеяды молодых. Отныне фильмы с его участием начнут выходить на экраны страны один за другим, поскольку и спрос на него среди режиссеров был велик, и учеба его уже не связывала (Школу-студию он закончил в 1954 году, поступив работать во МХАТ, однако первое время больших ролей там не играл). Актер записывает на свой счет следующие картины: «Васек Трубачев и его товарищи» (1955; роль второго плана – пионервожатый Митя), «Сын» (1955; главная роль – Андрей Горяев), «В добрый час!» (1957; главная роль – Андрей), «Отряд Трубачева сражается» (1957; роль второго плана – пионервожатый Митя).

Из этого списка наибольшим успехом у зрителей пользовались фильмы «Сын» и «В добрый час!», где у Харитонова были главные роли. В первом (его снял будущий выдающийся кинобаталист Юрий Озеров) он сыграл десятиклассника Андрея Горяева, который, после ссоры с отцом из-за своего попадания в милицию, уходит из дома, устраивается на стройку и там «становится человеком». Во втором он опять играл 17-летнего юношу (теперь уже бывшего десятиклассника), который стоит на распутье, не зная, какую профессию выбрать, и в итоге уезжает в Сибирь, чтобы именно там пройти свои первые жизненные университеты. Все эти картины чрезвычайно нравились рядовому зрителю, который видел в молодом Леониде Харитонове тот положительный тип современника, с которого надо брать пример. Так, после «Сына» тысячи юношей и девушек пошли работать на стройки, а после «Доброго часа» – отправились осваивать сибирские просторы. Не стали исключением и последующие роли Харитонова.

Например, после того как он сыграл обаятельного сержанта милиции Василия Шанешкина в картине «Улица полна неожиданностей» (1958), многие молодые люди пошли служить в органы внутренних дел. Собственно, именно для этого фильм и снимался: он ставил целью вернуть пошатнувшееся у граждан доверие к органам правопорядка. А после фильма «Иван Бровкин на целине» (1958) миллионы советских юношей и девушек отправились осваивать целинные земли.

Что касается официальной критики, то она не все работы Харитонова принимала восторженно. К тому времени на волне хрущевской «оттепели» в жизнь вступала новая плеяда молодых критиков, которая с определенным скепсисом стала относиться к кинематографу, несущему в себе оптимизм. Такие критики называли его «ландрином», то есть приукрашенным кинематографом. Им ближе был итальянский неореализм, где жизнь показывалась реально и почти без прикрас. Вот и те же критики Н. Колесникова и Г. Сенчакова, которые в целом положительно оценивали творчество Харитонова, два последних фильма с его участием отнесли к разряду неудачных. Цитирую:

«Воодушевленные тем успехом, который сопутствовал фильму „Солдат Иван Бровкин“, авторы решили продолжить экранную жизнь своего героя. Впоследствии появился фильм „Иван Бровкин на целине“. Однако, несмотря на любовь зрителей к герою, эта картина успеха не имела. Искусственно перенесенный в новые условия, Иван Бровкин, уже „исчерпавший“ свой характер, оказался на целине заурядным и неинтересным. Леониду Харитонову нечего было играть.

Кстати сказать, «Иван Бровкин на целине» – не единственная неудача Леонида Харитонова в комедии, неудача, в которой он виноват меньше всего. Сержант милиции Шанешкин в комедии «Улица полна неожиданностей», поставленной по сценарию Л. Карасева режиссером С. Сигалевым, так и остался из-за отсутствия драматургии образа без характера, условной фигурой, как ни старался актер наделить его хоть какими-то чертами реального человека…»

Согласиться с этим мнением нельзя, поскольку оно явно субъективное. Что значит заявление: «Фильм „Иван Бровкин на целине“ успеха не имел», если в прокате 1959 года он занял 2-е место, собрав 44 миллиона 800 тысяч зрителей, то есть почти на 5 миллионов больше, чем первая часть! Неужели уважаемые критики считали советского зрителя настолько слабо разбирающимся в кино, чтобы платить свои кровно заработанные за плохое зрелище? Тайну сию разгадать не сложно: просто мнение официальной критики не совпадало с мнением рядовых зрителей.

Та же история и с фильмом «Улица полна неожиданностей». Другое дело, что с этой картиной закончилась «золотая пятилетка» в карьере Леонида Харитонова. Хотя, казалось бы, ничто не предвещало подобного развития событий. Ведь Харитонов был на гребне успеха и вполне счастлив в личной жизни. Кстати, стоит сказать несколько слов о последней.

Еще когда Харитонов учился в Школе-студии, отбоя от поклонниц у него не было. Как вспоминает его однокурсник Лев Дуров: «У нас на курсе первый парень был – Ленька Харитонов! Хотя вроде бы и ростом невелик, и атлетической фигурой не обладал. Романы у него были и в университете, и в Школе-студии. Но, что примечательно, романы заканчивались, а дружба продолжалась. До конца его жизни…»

Именно во время учебы в Школе-студии Харитонов познакомился со своей первой женой – сокурсницей Светланой Сорокиной. Закончив учиться, они сразу поженились, и Светлана взяла фамилию мужа (с этой фамилией она и войдет в большой кинематограф, сыграв в нем более полусотни ролей, правда, в большинстве своем эпизодических). Однако брак этот продлился недолго – всего чуть больше трех лет. В 1957 году, во время работы над фильмом «Улица полна неожиданностей», Харитонов закрутит роман с главной героиней фильма Катей, в которую по сюжету влюбляется Вася Шанешкин, – ее роль играла 19-летняя Джемма Осмоловская. По ее же словам:

«Все произошло стремительно: на пробах свет поставили, я увидела эти синие глаза – и утонула. Он от меня не отходил, несмотря на то что был женат. Долго отбивалась, но когда вся группа собралась у Лениных родителей, он меня познакомил с мамой, папой – и все решилось само собой. Вскоре после свадьбы я родила сына Алексея – два года сидела с ребенком, и Леню это вполне устраивало…»

Между тем последней большой ролью Харитонова в кино стала роль в картине начинающего режиссера Евгения Карелова «Пусть светит» (1960). Причем это был не художественный фильм, а телевизионный. Это была экранизация одноименной повести А. Гайдара, где речь шла об участии комсомольцев в эвакуации жителей сел и городов в годы Гражданской войны. Таким образом, по злой иронии судьбы, звездный круг Харитонова замкнулся на экранизации А. Гайдара: он начал свою карьеру в кино с главной роли в «Школе мужества», и последняя его крупная роль тоже была связана с книгой этого замечательного писателя. И хотя в кино Харитонов продолжал сниматься (в первой половине 60-х он – еще в четырех картинах: «Длинный день», 1961; «Капроновые сети», 1962; «Большой фитиль», 1963; «Все для вас», 1964), однако все эти фильмы не оставили в сердцах зрителей практически никакого следа. Поэтому и участие в них Харитонова осталось незамеченным. И дело было совсем не в том, что актер растранжирил или пропил свой талант, а в том, что в советском кинематографе наступила новая эпоха – «антиландринная».

Стало модным снимать кино проблемное, заземленное, и те герои, которых совсем недавно играл Харитонов, безвозвратно канули в прошлое. Его обаятельное и открытое лицо перестало удовлетворять режиссеров, которые бросились открывать новый кинематограф, где уже царствовали другие лица: либо глубокомысленно задумчивые, либо рефлексирующие, а то и вовсе скучные. А в подобном кинематографе обаятельные русские актеры вроде Леонида Харитонова или Николая Рыбникова (еще один кумир 50-х, который в 60-е годы практически сошел на нет) были уже не нужны.

Поскольку работы в кино у Харитонова стало значительно меньше, он все свои силы сосредоточил на работе в театре, во МХАТе. Там он уже играл не эпизодики, а вполне крупные роли, причем как в современных пьесах, так и в классических. И вообще во МХАТе Харитонов несколько лет чувствовал себя как дома. Даже «старики» театра – Борис Ливанов, Алексей Грибов, Владимир Белокуров – его уважали и частенько брали с собой выпивать. Склонность такую Харитонов имел еще со времен съемок фильма «Солдат Иван Бровкин». Там у него открылась язва, и врачи, лечившие актера, посоветовали ему пить чистый спирт. Вот он и пристрастился. Правда, потом сумел совладать с пагубной привычкой и даже порой отказывал мхатовским «старикам»: дескать, не могу, я за рулем.

Еще Харитонова спасали концерты, которые он начал давать с конца 50-х, когда на свет появилось Бюро кинопропаганды. Куда бы ни приезжал актер, хоть в самую отдаленную глубинку, везде его встречали восторженные толпы поклонников, которые прекрасно помнили его прежних героев, а особенно Ивана Бровкина. На этих встречах актер пел, читал стихи, показывал отрывки из мхатовских спектаклей, в которых имел счастье участвовать. Однако именно эти концерты стали поводом к серии скандалов, разразившихся вокруг имени Харитонова.

Дело в том, что в самом конце 50-х актер, наравне с официальными, давал и «левые» концерты, средства от которых не шли в бюджет государства, а делились только между его организаторами: администраторами и актерами. И вот однажды одного из этих администраторов – Демочкина-Белова – арестовали органы ОБХСС и привлекли к ответственности. Тот же на допросах сдал всех своих подельников, в том числе и Харитонова. В итоге администратора отправили за решетку, а актера, учитывая его популярность, решили хорошенько «пропесочить» – опубликовали фельетон в одной из самых читабельных газет страны – «Комсомольской правде». Поскольку скандал вышел грандиозный, Харитонову пришлось публично покаяться перед своими поклонниками, после чего эта история стала постепенно забываться. Как вдруг весной 1962 года имя Харитонова вновь оказался в эпицентре громкого скандала. И опять камнем преткновения стали «левые» концерты, которые организовывал… все тот же Демочкин-Белов.

Как описывала эту историю газета «Советская культура», Демочкин-Белов освободился из тюрьмы и снова взялся за старое – стал организовывать «леваки» как в Москве, так и в ее пригородах. Одним из участников этих концертов стал Харитонов: он выступил в «Спецэлеватормельстрое», а затем, как писала уважаемая газета, «поехал зажигать сердца воинов N-ской части». Демочкин отблагодарил Харитонова суммой, вдвое превышающей официальную концертную ставку артиста.

Практически сразу после выхода этого фельетона в свет Харитонов написал письмо в «Советскую культуру», в котором попытался защитить свое честное имя. В своем послании он рассказал, что ведать не ведал о том, что эти концерты организует Демочкин. Что ему позвонили из концертной организации совсем другие люди и попросили выступить в двух учреждениях. «После концерта „администратор“ – я был твердо уверен, что он представляет ВГКО, – предъявил мне ведомость, где я расписался в получении причитающейся мне по закону концертной ставки, – писал Харитонов. – Никакого Демочкина-Белова в здании клуба или за кулисами я не встречал, и потому мне и в голову не могло прийти, что я снова стал участником его „антрепризы“. Только спустя месяц, когда меня пригласили в прокуратуру Кировского района, мне стало известно, кто был истинным организатором. Кстати, этот концерт был не единственный, где выплата производилась на месте. Я хорошо знаю, что подобная практика существует. Я не хочу снимать с себя вины. Но, повторяю, никаких меркантильных соображений я не преследовал, участвуя в этом концерте…»

Между тем именно в 1962 году Харитонов покинул МХАТ и перешел работать в Театр имени Ленинского комсомола. Однако пробыл он там всего лишь несколько месяцев и вскоре сменил его на другой театр – имени Пушкина. Но и там пребывание ограничилось всего лишь несколькими месяцами. В итоге, потеряв целый год, Харитонов в 1963 году вновь вернулся в «альма-матер» – МХАТ.

В середине 60-х распался брак Харитонова с Джеммой Осмоловской. Причем произошло это по вине самого Харитонова: он увлекся своей ученицей, студенткой Школы-студии МХАТ, где актер преподавал, Евгенией Гибовой, и жена, узнав об этом романе, подала на развод. В новом браке Харитонов был вполне счастлив, о чем подробно рассказала сама Е. Гибова в передаче Леонида Филатова «Чтобы помнили», посвященной памяти Харитонова.

Однако творческие дела актера шли ни шатко, ни валко. В кино он практически не снимался (во второй половине 60-х записал на свой счет всего два фильма: «Места тут тихие», 1967; «Огонь, вода и… медные трубы», 1968; в первой половине 70-х – только один: «Факир на час», 1972), да и в театре много занят не был. Младший брат Виктор предлагал ему переехать в Ленинград и работать здесь, но Харитонов не захотел – упорно держался за МХАТ, считая именно его своим театром.

Благодаря телевидению, которое в 70-е часто показывало звездные фильмы Харитонова, начиная от «Школы мужества» и заканчивая дилогией об Иване Бровкине, публика продолжала помнить об актере. Хотя былой славы у него уже не было. И по улицам он уже передвигался без опаски быть атакованным толпой поклонниц. Хотя однажды ему пришлось испытать подобную атаку, правда, это была инсценировка.

Осуществил ее режиссер Владимир Меньшов на съемочной площадке фильма «Москва слезам не верит». Там был эпизод, где главные героини фильма, попав в Москву конца 50-х, оказываются возле старого Дома киноактера на улице Воровского и становятся свидетельницами того, как к подъезду здания подъезжают звезды кинематографа тех лет: Леонид Харитонов, Георгий Юматов, Татьяна Конюхова. Так, Харитонов подъехал на «Победе» и был в своем тогдашнем звездном прикиде: в модном костюме и неизменной кепке. Эпизод снимался два дня: поздним вечером 10–11 октября 1978 года. Судя по тому, как выглядит в кадре Харитонов, эти съемки доставили ему массу удовольствия: кто из актеров не мечтает вернуться в свою молодость, да еще столь звездную.

Кстати, именно в конце 70-х Харитонов вновь возвращается в большой кинематограф, когда фильмы с его участием стали выходить на экраны страны один за другим. И хотя это опять были всего лишь коротенькие эпизоды, однако актер и им был рад: все-таки любовь к кинематографу в нем была столь же сильной, как и любовь к театру. В итоге в том 1978 году актер снялся еще в двух фильмах («Случайные пассажиры», «Инкогнито из Петербурга»), в 1979-м в трех («Несколько дней из жизни И. И. Обломова», «Отец и сын», «Суета сует»), в 1980-м – в одном («Дом на Лесной»), в 1981 – в одном («Брелок с секретом»), в 1982-м – в трех («Россия молодая», «Там, на неведомых дорожках», «Чародеи»). В 1983 году Харитонов сыграл одну из самых своих заметных ролей: командира танка в 3-й части телесериала «Вечный зов». Вообще тот год оказался самым урожайным для актера: кроме этой роли, он сыграл еще три, в том числе и роль деда бывшего вора Разгуляя в фильме «Из жизни начальника уголовного розыска» (роль Разгуляя сыграл Леонид Филатов, который чуть позже снимет передачу о Л. Харитонове в упоминаемом выше цикле «Чтобы помнили»).

Последней ролью Харитонова станет роль соседа профессора в советско-чехословацком телефильме для детей «Посторонним вход разрешен». Спустя год после съемок в нем актер скончается. Причем случится это внезапно.

Причиной столь раннего ухода Харитонова из жизни стали неурядицы в его родном МХАТе. В 1986 году Олег Ефремов задумал разделить театр на две труппы, что было воспринято большинством труппы как предательство. Эта часть труппы объединилась вокруг Всеволода Шиловского, Татьяны Дорониной и других антиефремовцев и начала борьбу за единство театра. Но все было напрасно, поскольку за Ефремовым стояла власть: либеральная команда Горбачева. Харитонов был против разделения театра и говорил об этом в открытую, выступая на всех собраниях труппы. Но его мало кто слушал, а иные просто оскорбляли. Поэтому нельзя назвать случайным и ЧП, которое произошло в те дни в театре: кто-то сжег декорации нового спектакля, в котором главные роли должны были играть Харитонов и Доронина.

Зная обо всем этом, младший брат актера Виктор Харитонов, который в середине 80-х открыл собственный театр «Эксперимент», предложил брату переехать к нему в Ленинград. Звала Леонида и Александринка, проча ему главные роли. Но Харитонов посчитал невозможным бросать МХАТ в годину смуты. И остался в Москве. Как оказалось, на свою погибель.

20 июня 1987 года Л. Харитонов скончался от сердечного приступа. Однако даже после смерти ему не давали покоя: какие-то недочеловеки буквально на следующий день после похорон сожгли венки на его могиле. Видимо, мстили актеру за его позицию в деле разделения театра.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.