1971

1971

Волею репертуарного графика Театра сатиры Миронову пришлось выйти на сцену театра уже 1 января 1971 года – вечером он играл в «Женитьбе Фигаро». Затем в течение четырех последующих дней он снимался в «Достоянии республики»: в 6-м павильоне киностудии имени Горького снимали эпизод, где Маркиз выступает в цирке с номером «однорукий Вильгельм Телль» – стоя спиной к Кешке и глядя в зеркальце, выстрелами из револьвера сбивает с него яблоки. Затем свою виртуозную меткость демонстрирует Макар Овчинников – он сбивает яблоки с дерева с завязанными глазами.

5 января Миронов играл в «Женитьбе Фигаро», после чего десять дней снимался все в том же «Достоянии республики».

Но тучи над режиссером фильма Владимиром Бычковым не рассеиваются. Недоброжелатели режиссера (среди них был один из мэтров советского кинематографа Станислав Ростоцкий), потерпев неудачу с попыткой выгнать его из постановки, решили добиться хотя бы его наказания. Это им удалось. 11 января на студии было собрано расширенное партийное бюро, которое обсудило ситуацию, сложившуюся в съемочном коллективе «Достояния республики». Режиссеру припомнили все: и два серьезных ЧП с каскадерами, и пьянки (Бычков даже в монтажную умудрялся приходить подшофе), и многое другое. В частности, сообщалось, что съемочная группа не уложилась в выделенные ей средства, более того – допустила перерасход денежных средств на астрономическую сумму 88 308 рублей. Плюс к этому серьезно отставала по метражу. На основании вышесказанного было решено наказать режиссера и 9 других человек из группы: им снизили постановочное вознаграждение, объявили строгие выговоры.

Следом за партбюро состоялось заседание худсовета, который наметил пути, по которым съемочной группе следовало двигаться, чтобы как можно быстрее и качественнее завершить съемки. Режиссеру было разрешено доснять новые сцены (расстрел в монастыре, песня Маркиза на барже, в фургоне, на кладбище, в спальне детдома, на крыльце церкви). Кроме этого, худсовет обязал Бычкова заменить актера Медведева, сыгравшего роль матроса Петровых, по причине его несоответствия образу. На эту роль был быстро найден другой исполнитель – Сергей Плотников.

Но вернемся к театральным будням Миронова. В следующий раз он вышел на сцену Театра сатиры вечером 16 января – в спектакле «Баня». 17-го это была «Интервенция», 18-го – «Женитьба Фигаро», 19-го – «Интервенция», 22-го – «У времени в плену», 23-го – «Дон Жуан», 24-го – «Баня», 26-го – «Дон Жуан», 27-го – «У времени в плену», 29-го – «Интервенция», 31-го – «Женитьба Фигаро».

График спектаклей с участием Миронова в начале февраля выглядел следующим образом: 2-го – «Женитьба Фигаро», 5-го – «У времени в плену», 6-го – «Интервенция». Затем актер взял небольшой тайм-аут, чтобы продолжить съемки в фильме «Достояние республики». С 7 по 11 февраля он снимался в павильонных эпизодах. В частности, в том же павильоне № 6 был отснят музыкальный эпизод: в каюте баржи Маркиз учит Кешку фехтованию и поет ему «Песенку о шпаге». Ту самую: «Вжик-вжик-вжик! Уноси готовенького!»

Затем Миронов снова вернулся к сценической деятельности. 12 февраля он играл в «Бане», 13-го – в «У времени в плену», 15-го – в «Женитьбе Фигаро», 16-го – в «Интервенции», 17-го – в «Дон Жуане», 22-го – в «Женитьбе Фигаро», 23-го – в «Интервенции», 24-го – в «У времени в плену», 26-го – в «Бане».

Март начался для Миронова с «Женитьбы Фигаро» – он сыграл его 1-го. После чего он уехал в Ленинград, где в павильонах «Ленфильма» (в картине не будет ни одного натурного эпизода) уже чуть больше месяца Надежда Кошеверова снимала «Тень». Актерский состав в фильме подобрался великолепный: Олег Даль играл Ученого и его Тень, Марина Неелова – Аннунциату, Владимир Этуш – Пьетро, Зиновий Гердт – министра финансов, Людмила Гурченко – Джулию, Георгий Вицин – доктора, Анастасия Вертинская – Принцессу, Сергей Филиппов – Первого министра. Поскольку Миронов играл роль второго плана, съемочных дней у него было не так много и он мог позволить себе посещать съемки короткими наездами. Вот и в тот раз он пробыл в городе на Неве всего четыре дня (сняли эпизод, где Борджиа знакомится с Ученым) и вернулся в Москву. 6 марта он уже играл в «Бане», а 8-го справил юбилей – собственное 30-летие. Торжество отмечалось в ресторане Дома литераторов на улице Воровского. Поздравить именинника пришла пестрая толпа из представителей творческой интеллигенции «всех родов войск» – от режиссеров и артистов до писателей и музыкантов. Егорова малость припозднилась – участвовала в вечерней репетиции спектакля по пьесе Н. Погодина «Темп-1929» – и приехала на торжество с Марком Захаровым. Именинник демонстративно усадил припозднившуюся гостью рядом с собой и стал оказывать ей самые активные знаки внимания. И этот жест не остался незамеченным. Спустя десять минут после того, как объявилась Егорова, гости потеряли двух своих гостей – мать и отца именинника. Как читатель наверняка догадался, инициатором ухода была Мария Владимировна, которая продолжала люто ненавидеть пассию собственного сына.

Торжество длилось вплоть до закрытия ресторана, после чего кто-то предложил продолжить его в доме отпрыска знаменитого врача Збарского (того самого, что бальзамировал тело Ленина), благо тот жил неподалеку. Но когда толпа вывалила на улицу, произошло небольшое ЧП – Егорова ехать отказалась и побежала в сторону Арбата, где проживала. Именинник бросился за ней. Следом побежали и все остальные: Игорь Кваша с супругой, Татьяна Пельтцер, Борис Мессерер и другие. Поскольку на улице был гололед, а на беглянке была отнюдь не спортивная обувь, ее преследование длилось недолго. Уговоры тоже не заняли много времени: и вот уже спустя пять минут вся компания погрузилась в машины и рванула к Збарским. Гулянка продолжалась до утра.

Вечером 9 марта Миронов снова предстал перед зрителями: в Театре сатиры давали «Интервенцию». Между тем, за несколько часов до этого, утром на киностудии «Мосфильм» состоялось утверждение художественным советом кинопроб к фильму Эльдара Рязанова «Старики-разбойники». Как мы помним, Миронов однажды уже снимался у этого режиссера – играл Диму Семицветова в «Берегись автомобиля». После этого между режиссером и актером установились теплые дружеские отношения, однако подходящей роли для Миронова в следующих проектах у Рязанова не находилось. Так длилось до «Стариков-разбойников», где Миронову было предложено сыграть небольшую роль главного негодяя – беспринципного карьериста Проскудина, который претендовал на служебное место следователя Мячикова, которого играл Юрий Никулин. Помимо двух этих актеров на том худсовете были утверждены и остальные: Евгений Евстигнеев, Ольга Аросева и Георгий Бурков. Но пока до съемок фильма еще остается несколько месяцев, поэтому Миронов продолжает выходить на сцену родного театра. 10 марта он играет в «У времени в плену», 12-го – в «Женитьбе Фигаро». 13–15 марта Миронов опять был в Ленинграде – снимался в «Тени». 16-го он снова вышел на сцену театра – играл плута Фигаро, после чего взял в театре длительный перерыв – на 12 дней. Это время он посвятил кинематографу: снимался в «Тени» и в «Достоянии республики». 29 марта он снова играл в «Женитьбе Фигаро», 31-го – в «Интервенции».

Не менее насыщенной была и личная жизнь Миронова. Его роман с Егоровой плавно шел к своему завершению, и это чувствовали оба его участника. Только если Татьяна сопротивлялась этому вяло, то Миронов буквально рвал и метал и вел себя как обезумевший Отелло. Как пишет сама Егорова: «Он стал ночами врываться в мою квартиру, а я, без сил, запиралась изнутри, и соседи говорили, что меня нет дома. Тогда он объезжал все московские дома, разыскивая меня, потом возвращался на Арбат, вырывал дверь с корнем, хватал меня, спящую, с кровати – я летела, как перо, в угол, а он начинал под кроватью, в шкафах искать соперника. Потом срывал все картины со стен, бил об колено, и они с треском разлетались пополам. Потом это безумие превращалось в нежнейшую нежность…»

И снова взглянем на репертуарный график Миронова в театре. 2 апреля он играл Вишневского в «У времени в плену», 3-го – Фигаро, 4-го – Велосипедкина в «Бане», 6-го – Вишневского в «У времени в плену», 7-го – Жюльена, Папу и певца из ресторана в «Интервенции», 9-го – Фигаро, 10-го – Велосипедкина, 12-го – Вишневского. 13–17 апреля Миронов снова снимался в «Тени». Жил в своей любимой «Астории», иногда захаживая в гости к своему сводному брату Кириллу Ласкари, который жил с Ниной Ургант. Ох и натерпелась последняя от этих визитов, поскольку без розыгрышей дело не обходилось. Иные из них казались ей просто дикими. Например, однажды они разбили ее новенький автомобиль, а в другой раз… Впрочем, послушаем ее собственный рассказ:

«Однажды в пять утра раздается звонок в дверь. Мы с Кирой всполошились, запаниковали. Открываю: на пороге, совершенно голые, стоят Миронов, Ширвиндт, Гердт и, убей меня бог, не помню, кто четвертый, прикрывают причинное место руками. Лица такие печальные: „Нина, нас ограбили! Забрали абсолютно все! Пусти нас, бедных“. Я заохала, заахала, они же после этого полчаса смеялись не переставая. Оказалось: разделись внизу, чтоб меня так лихо разыграть!..»

18 апреля Миронов играл в театре Дон Жуана, 19-го и 21-го – в «Интервенции». Затем он снова умчался на берега Невы к Надежде Кошеверовой. Уезжая, он в который раз надавал Егоровой кучу обещаний: мол, скоро будет достроен кооператив на улице Герцена, они поженятся и переедут жить туда. Но Татьяна ни единому его слову не верила: за их почти пятилетний роман каких только обещаний из уст Миронова не прозвучало, а воз и ныне был там. Поэтому, едва он уехал, Егорова стала встречаться с одним известным сценаристом. Поскольку все это происходило на глазах у многочисленных свидетелей, утаить эту интрижку от Миронова было невозможно. 30 апреля тот вернулся в Москву, поскольку вечером того же дня ему предстояло играть в «У времени в плену». Но прежде Миронов решил объясниться с возлюбленной. Он нашел ее в театральном буфете и потребовал объяснений. Егорова эти объяснения дала, выложив перед ним на столик ключи от двух его квартир, и сказала, как отрубила: «Все кончено!» В течение нескольких секунд Миронов молчал, видимо, приходя в себя, после чего внезапно схватил девушку за волосы и на глазах у изумленных коллег поволок ее в свою гримерку. Но на полдороге Егоровой удалось вырваться, и она снова забежала в буфет. Миронов бросился следом. Между ними завязалась потасовка, разнимать которую бросились сразу несколько человек. В конце концов, осознав, что победа ускользнула из его рук, Миронов отпустил девушку и, прокричав ей в лицо обидные ругательства, выбежал из буфета. Именно в тот момент в их многолетнем романе была поставлена окончательная точка.

Майские праздники Миронов и Егорова впервые за последние несколько лет провели отдельно друг от друга: он гулял в компании друзей-тусовщиков, она – со сценаристом. И в театре они сторонились друг друга: не общались и даже не здоровались.

Участие Миронова в спектаклях началось 3 мая – он играл Вишневского в «У времени в плену». Затем шли: 5-го – «Интервенция», 6-го – «Дон Жуан». После этого он взял очередной тайм-аут (7—21 мая) для съемок в кино. Ему предстояло отсняться в последних эпизодах «Достояния республики». В те дни снимали кульминацию фильма: гибель Маркиза. Помните, атаман Лагутин (по иронии судьбы в этой роли снимался друг Миронова Игорь Кваша) собирается расстрелять Макара и Маркиза, но перед этим предлагает последнему сделку – жизнь в обмен на расстрел произведений искусства. «Милостивый государь, – обращается Лагутин к Маркизу, – мои люди сказали мне, что они видели вас в цирке, как будто вы там демонстрировали фантастическую меткость в костюме Вильгельма Телля… Я предлагаю вам небольшую забаву. В этом барабане семь пуль. Если вы этими семью пулями разобьете головы семи терпсихорам, я оставлю вас в списке живущих на этом свете и даже отпущу вас на все четыре стороны». На что Маркиз остроумно отвечает: «Я в женщин не стреляю». После чего пытается достучаться до совести Лагутина: «Вы образованный человек. Уничтожать произведения искусства, по-моему, это варварство». Но у атамана нет совести. Он и отвечает сообразно этому: «Вы ошибаетесь, милостивый государь. Нет высшего наслаждения для интеллигентного человека, чем уничтожить мировой шедевр. А потом, я знаю простых людей». Лагутин обращается к своей банде: «Братья, вам нужны эти каменные бабы или вам нужны здоровые, работящие девки?.. Выбирайте, милостивый государь: или вы будете стрелять, или я. Я, конечно, стреляю хуже, чем вы, но убежден, что даже одной из этих семи пуль с этого расстояния мне хватит, чтобы размозжить вам голову. Считаю до трех».

Лагутин успевает сосчитать до двух, когда Маркиз соглашается. Но это всего лишь хитрость с его стороны. Он получает от Лагутина револьвер и становится спиной к атаману и лицом к статуэткам. В решающий момент объявляет, усыпляя бдительность бандитов: «Смертельный номер! Зрителей со слабыми нервами просьба покинуть цирк!» И, когда бандиты ржут, выбросом руки с револьвером через плечо всаживает Лагутину пулю в живот. Тот валится с коня. Но Маркиз переживет его ненадолго. Через несколько секунд он падает на землю, изрешеченный пулями разъяренных лагутинцев. Это, безусловно, один из самых лучших эпизодов в картине по всем критериям: и по изобразительному ряду, и по актерской игре. Именно он поднимает этот, в общем-то, рядовой вестерн по-советски до уровня произведения искусства.

Основные съемки «Достояния республики» закончились 23 мая (еще ряд эпизодов доснимут 9—18 июня в Ленинграде). В тот день Миронов играл вечером в «Бане». Затем до конца месяца им были сыграны следующие спектакли: 26-го – «Интервенция», 28-го – «У времени в плену», 29-го – «Баня», 30-го – «Дон Жуан», 31-го – «Женитьба Фигаро».

В том же мае в жизни Миронова появилась девушка, которой в скором времени суждено будет стать его первой официальной супругой. Речь идет об актрисе Театра имени Маяковского 25-летней Екатерине Градовой. Она пришла в «Маяк» в 1969 году и за два года весьма удачно вписалась в коллектив. Достаточно сказать, что она чуть ли не с ходу получила роль в звездном спектакле «Таланты и поклонники», который поставила сама Мария Кнебель. Везло ей и в личной жизни: ее покровителем в театре стал Максим Штраух – самый знаменитый киношный Ленин. Однако, несмотря на все эти обстоятельства, в 1971 году Градова надумала сменить место работы. Переход был осуществлен сразу после возвращения Градовой из ГДР, где она снималась в самой своей звездной кинороли – радистки Кэт в сериале «Семнадцать мгновений весны». Вот как об этом вспоминает сама актриса:

«Сама не знаю почему, но в тот день я надела черную юбку и черный свитер – все черное, строгое. И вот, только я вошла в театр, как столкнулась с Андреем (Мироновым. – Ф. Р.). И он сказал:

– Ну наконец-то, долго мы вас ждали. Вы по поводу перехода?

Говорю:

– Да.

– Ну давайте, я вам помогу.

Я так удивилась, но думаю: если меня возьмут – то да, если нет – то нет.

Но, тем не менее, он зашел передо мной к Валентину Николаевичу, поговорил с ним, вышел и сказал:

– Идите, но потом не убегайте, найдите меня.

Я вошла к Плучеку, он меня братски благословил – поцеловал в лоб и сказал, что берет меня, все прощает (это о Театре имени Маяковского, куда я пошла после училища) и надеется на то, что я буду художником, на которого можно положиться и опереться, а не пойду путем любовных интриг и легкомысленности. А то, мол, у нас есть такие роскошные молодые люди, как Александр Ширвиндт, Михаил Державин, Андрей Миронов.

– Поэтому, девочка моя, – сказал он, – будь осторожна, держись от них подальше.

Я вышла из кабинета, Андрея нигде не увидела и подумала: «Зачем мне его искать, это некрасиво, да еще и после таких напутствий!» – и ушла домой.

Плучек зачислил меня в театр и разрешил продолжать съемки…»

Тем временем июнь начался для Миронова опять же с Фигаро – он играл его 1-го. 2–4 июня Миронов был в Ленинграде на съемках «Тени». 6-го он опять вышел на сцену родного театра – играл Вишневского в «У времени в плену». 7–8 июня снова снимался в Ленинграде. 9-го опять играл Вишневского, 12-го – Фигаро. 13–15 июня снова снимался. 16-го играл Вишневского.

17 июня в «Вечерней Москве» появилось интервью Андрея Миронова, взятое у него некоторое время назад журналистом И. Адовым. Приведу лишь небольшой отрывок из него: «Отвечая на мой вопрос о том, какими путями шел он к постижению характера своего героя (Вишневского. – Ф. Р.), Андрей Миронов преобразился, словно бы освещенный изнутри. Он по памяти стал цитировать строки из дневников писателя. Было видно, что он влюблен в эту поразительную личность, озарен ее нравственной чистотой, целеустремленностью, неподдельной верой в правоту великой цели, к которой партия ведет народ. Артист произносил слова покойного писателя как свои, выношенные в долгие дни работы над ролью, выстраданные в поисках истины. Он говорил о коммунистах, чей духовный мир сформировался в далекие годы Гражданской войны… Как нестерпимо жаждал он вновь пережить в своем сознании величие той грозовой эпохи – пусть мерзнуть, гореть и тонуть, но жить борьбой и шагать вперед, вперед, вперед…»

18 и 21 июня Миронов играл в «Женитьбе Фигаро».

Между тем Татьяна Егорова, поставив жирный крест на своем любовном романе с Андреем Мироновым, пыталась забыться в общении с другим мужчиной – тем самым известным сценаристом, с которым судьба свела ее некоторое время назад. Будучи большим знатоком антиквариата, он водил ее по комиссионным магазинам Москвы, где они подолгу выуживали из груды старинных чашек, тарелок, блюдец ценные экземпляры, чтобы затем купить их и с особым пристрастием разглядывать уже дома. При этом сценарист рассказывал такие интересные вещи про редкую посуду, что Егоровой никогда не было с ним скучно. Однако она ловила себя на мысли, что, даже несмотря на идиллические отношения с новым партнером, ее прошлый возлюбленный Андрей Миронов никак не идет у нее из головы.

А что же сам Миронов? Не желая отставать от своей бывшей возлюбленной, он тоже нашел себе новый объект страсти – Екатерину Градову. Как мы помним, впервые они увиделись в мае, когда та пришла устраиваться на работу в Театр сатиры. Их свидание было мимолетным и ни к чему не обязывающим. Так, во всяком случае, считала сама Градова. Миронов был иного мнения. Спустя месяц он позвонил Екатерине домой и попросил ее о свидании, как он сказал, «по очень важному делу». Эти слова чрезвычайно заинтриговали Градову, и она согласилась. Свидание выпало на вторник 22 июня. Однако никакого «дела» на самом деле не было. Миронов просто отругал девушку за то, что она не смогла найти его в тот день, когда была у Плучека. «Мы же договорились!» – в сердцах молвил Миронов, хотя никакого уговора между ними на эту тему лично Градова не помнила. Но разубеждать своего кавалера не стала. В тот день они мило провели время, чередуя пешие прогулки по Москве с катанием на мироновском автомобиле. Расставаясь, договорились встретиться через неделю.

26 июня Миронов играл в «Интервенции», 27-го – в «Дон Жуане».

29 июня состоялось новое свидание Миронова и Градовой, на котором наш герой внезапно сделал девушке официальное предложение руки и сердца. И Градова его приняла, несмотря на то что влюбленные виделись до этого друг с другом всего лишь пару-тройку раз! Чем объяснить подобную скороспелость, непонятно. Ладно Миронов: он, видимо, хотел досадить Егоровой, зная о том, что она проводит все свободное время на даче у сценариста, но вот Градова – что двигало ею? Но факт есть факт: на той встрече молодые определили, что поженятся 30 ноября. Сначала выбрали другое число, 22 октября, однако родители Миронова заставили их поменять дату, поскольку в эти дни они уезжали на гастроли в другой город. Как вспоминает Е. Градова: «Всю ту неделю, пока Андрей за мной ухаживал, он с родителями отдыхал на Красной Пахре, на даче, и по утрам приезжал в Москву, предварительно обламывая всю сирень и набивая банки клубникой. И все это он привозил на съемки в павильон (имеются в виду съемки фильма „Семнадцать мгновений весны“. – Ф. Р.) и во время перерывов кормил меня клубникой и засыпал сиренью…

А для родителей его поведение в эту неделю было загадкой. Он чуть свет вставал, пел, брился, раскидывал рубашки, галстуки, без конца переодевался.

И вот когда Мария Владимировна приехала в Москву – они жили тогда еще на Петровке, в Рахмановском переулке, – Андрей привел меня к ней домой. В тот день мы подали заявление, 29 июня, и пришли к его ничего не подозревающей маме.

Мария Владимировна сидела в своей комнате, держала ноги в тазу, и возле нее хлопотала их семейная очень милая педикюрша. Мария Владимировна не могла в тот момент встать, выйти и встретить меня. Андрей – краснея, а я – бледнея, зашли. Я держала гигантский букет роз. Мария Владимировна сказала:

– Здравствуйте, барышня, проходите. – Спросила: – По какому поводу такое количество роз среди бела дня?

Андрей быстро схватил меня с этими розами, запихнул в соседнюю комнату со словами:

– Я тебя умоляю, ты только не нервничай, не обращай ни на что внимания, все очень хорошо.

И остался наедине с мамой. Перед тем как мы подали заявление, он не поставил ее в известность. Я только услышала какой-то тихий ее вопрос, какой-то шепот. Потом вдруг она сказала:

– ЧТО?!! – и гробовая тишина. У меня все тряслось от страха. Он еще что-то объяснял. И она пригласила меня войти. Говорит:

– Андрей, посади свою невесту, пусть она засунет ноги в таз.

Я села, ни слова не говоря, мне принесли чистую воду. Я ничего не соображала, и педикюрша Зиночка сделала мне педикюр. Если бы мне в тот момент отрезали не ногти, а целый кусок ноги, мне кажется, я бы не почувствовала. Я была теперь прикована к этому злополучному тазу, все плыло перед глазами, а Мария Владимировна мимо меня ходила и сверлила взглядом. А я и не знала, какое мне делать лицо. Я чувствовала себя завоевателем, каким-то похитителем, вором, и мне давали понять, что так и есть на самом деле.

Потом мы быстро убежали… Мы праздновали нашу помолвку в гостях у Вали Шараповой…»

В начале июля Миронов начал свои съемки в комедии «Старики-разбойники» (съемки начались еще 18 июня, но без Миронова). 3–8 июля были отсняты павильонные эпизоды с участием его героя: Проскудин сидит в кабинете своего покровителя, когда тот звонит в прокуратуру; Проскудин приходит заменить следователя Мячикова; Мячиков выпроваживает Проскудина, угрожая ему пистолетом; Проскудин выступает в суде (сон Мячикова) и др.

В эти же дни Миронов участвовал в озвучании фильма «Достояние республики». На этом работа Миронова над образом Маркиза была закончена. Согласно финансовой ведомости, эта роль принесла ему гонорар в размере 3440 рублей (другие актеры удостоились следующих сумм: Олег Табаков – 4128 рублей, Витя Галкин – 1531 рубль 20 копеек, Спартак Мишулин – 1250 рублей, Евгений Евстигнеев – 650 рублей, Игорь Кваша – 485 рублей, Вася Бычков – 129 рублей 55 копеек.

И снова вернемся к спектаклям Миронова в Театре сатиры. 13 июля он вновь играл в «Женитьбе Фигаро», 16-го, 18-го, 24-го – в «Интервенции», 26-го и 28-го – в «Женитьбе Фигаро», 31-го – в «У времени в плену». И все эти дни Миронов крутил любовь с Градовой. Причем старался, чтобы об этом романе не проведали в театре. В качестве хранителя своих секретов он выбрал мужа Веры Васильевой Владимира Ушакова. Тот после спектакля приходил в гримерку к Градовой и сообщал ей место, где ее будет ждать Миронов. Она скоренько смывала грим, облачалась в цивильную одежду и выскальзывала из театра. Миронов ждал ее неподалеку – на другой стороне Садового кольца, возле гостиницы «Пекин». Там он сажал Градову в свой автомобиль, и они мчались в какой-нибудь ресторан. Конечно, в таком коллективе, как театр, долго хранить в тайне роман двух актеров невозможно. Поэтому о нем вскоре стало известно всем, в том числе и Плучеку. Говорят, известие о том, что премьер его театра собрался жениться на молодой актрисе, повергло Плучека в шок. До этого он считал, что Миронов со всеми своими потрохами принадлежит только ему и родителям, а теперь в этот союз вмешивалась совершенно посторонняя женщина. И на какое-то время Плучек Градову буквально возненавидел. Но потом, когда понял, что ничего изменить уже не удастся, выбрал самый правильный вариант – сменил гнев на милость.

Между тем 1 августа 1971 года Театр сатиры закрыл сезон в Москве спектаклем «Женский монастырь», в котором Миронов вот уже несколько лет не играл.

В середине августа ТВ расщедрилось сразу на два фильма с участием Андрея Миронова, причем самых лучших: 11-го показали «Бриллиантовую руку» (18.55), 13-го – «Берегись автомобиля» (21.00).

В августе Миронов съездил в Ленинград, где в течение нескольких дней озвучил своего Чезариа Борджиа в фильме «Тень». За эту роль он удостоился гонорара в 2020 рублей (другие исполнители получили следующие суммы: Олег Даль – 4980 рублей, Владимир Этуш – 1980, Анастасия Вертинская – 1920 рублей, Георгий Вицин – 1857 рублей, Людмила Гурченко – 1575 рублей, Зиновий Гердт – 1500 рублей, Марина Неелова – 1106 рублей, Сергей Филиппов – 686 рублей.

Вторую половину августа Миронов отдыхал в любимой Прибалтике, в Пярну. В Москву вернулся в конце месяца, поскольку в самом начале сентября – 4-го – ему предстояло открыть сезон спектаклем «Женитьба Фигаро». Затем на целую неделю Миронов из репертуарного графика выпал, посвятив это время кино и телевидению. Сначала он улетел во Львов, где Эльдар Рязанов снимал натуру «Стариков-разбойников». У Миронова там было всего лишь несколько эпизодов: Проскудин убегает на автомобиле от Мячикова, но тот догоняет его на вертолете и спускается на крышу автомобиля, чтобы сорвать с Проскудина маску (сон Мячикова); Мячиков выводит Проскудина из прокуратуры и тычет ему в лицо пистолетом и др. Вернувшись в Москву, Миронов снялся в телеспектакле своего родного Театра сатиры «Малыш и Карлсон». Стоит отметить, что в театральной версии Миронов не участвовал, но в телевизионную Плучек его взял, отдав Миронову роль чердачного вора Рулле. Сыграл его Миронов блистательно, в духе Геши Козадоева. Даже веселую песенку «Работа чистая, работа славная» спел, элегантно танцуя на крыше.

12 сентября Миронов снова играл репертуарный спектакль – «Дон Жуан, или Любовь к геометрии». Он играл, а по ТВ тем временем в очередной раз шли «Три плюс два» (20.15).

15 и 18 сентября Миронов был занят в «Интервенции», 21-го – в «У времени в плену», 24-го – в «Дон Жуане», 25-го и 27-го – в «Женитьбе в Фигаро». Параллельно с этим Миронов репетировал в театре новую роль – Хлестакова в «Ревизоре» Н. Гоголя. Роль из разряда желанных, поэтому он отдается ей всецело, иной раз даже жертвуя личной жизнью, на что его новая пассия – Екатерина Градова – реагирует с пониманием. Ей вполне хватает общения с Мироновым и в театре. Кроме того, она сама связана по рукам и ногам работой: помимо театра она продолжает съемки в сериале «Семнадцать мгновений весны». В те сентябрьские дни снимались эпизоды пребывания Кэт в берлинском госпитале.

Октябрьский репертуар Миронова складывался следующим образом: 1-го он играл в «Женитьбе Фигаро», 3-го – в «Бане», 5-го – в «Дон Жуане». Затем неделю Миронов в спектаклях занят не был, репетируя Хлестакова. 12-го он играл в «Интервенции», 13-го – в «Женитьбе Фигаро».

15 октября на экраны страны вышел очередной художественный фильм с участием Андрея Миронова. Речь идет о совместной советско-венгерской героической комедии «Держись за облака», где Миронов сыграл гротесковую роль Генерала. Роль была не главная, но кинопрокатчики поступили хитро: на афишах именно фамилию Миронова набрали крупным шрифтом. Увы, уловка не удалась: уже первые зрители раскусили хитрость, и последующая публика шла на картину неохотно. Даже несмотря на то, что в фильме, помимо Миронова, участвовали и другие звезды отечественного кино: Светлана Светличная, Василий Шукшин и др.

И снова вернемся к театральным работам Миронова. 15 и 19 октября он играл в спектакле «У времени в плену», 20-го – в «Женитьбе Фигаро», 25-го – в «Интервенции», 29-го – в «Женитьбе Фигаро», 30-го – в «Дон Жуане».

Ноябрь начался для Миронова с «Интервенции» – он играл в ней 3-го. Затем шли: 6-го – «У времени в плену», 7-го – «Баня», 9-го – «Женитьба Фигаро». На следующий день Миронов улетел во Львов, где Рязанов снимал последние натурные эпизоды «Стариков-разбойников». Одна из участниц тех съемок – Ольга Аросева – вспоминает:

«Помню, голодные и усталые, мы пришли в нашу львовскую гостиницу, в ресторан, и хотели поужинать. Но не тут-то было! Ресторан был занят: праздновался День милиции. Рязанов, Андрей Миронов и я решили „выдвинуть“ самого популярного из нас – Юрия Никулина – для переговоров со стражем порядка, охранявшим покой милиции. Бойко подойдя к нему, Никулин доверительно сказал: „Эти ребята со мной!“ – „А ты кто такой? Мы твою пьяную рожу приметили, каждый день сюда ходишь!“

С трудом, после долгих переговоров, узнав актера, нас наконец впустили. А милиция обласкала, напоила, накормила… И вдруг один даже попросил съездить на машине к его маленькому сыну домой, иначе тот не поверит, что отец сидел за столом с самим Юрием Никулиным. Была уже поздняя ночь, когда мы приехали. Разбудили спавшего малыша, показали ему Никулина, отправили обратно. А чтобы мальчишка не подумал, что ему сон приснился, на следующий день во время телевизионного интервью Никулин сделал специальное отступление от темы: назвал мальчика по имени и с экрана подтвердил, что приезжал к нему в гости минувшей ночью…

В те дни во Львове часто шли дожди, а Рязанову позарез нужен был снежок, серенький зимний рассвет, в который уходят и там растворяются наши старики.

У нас имелся и ветродуй, и специальная пушка по имени Большая Берта, как у кайзера Вильгельма в Первую мировую войну. Но вот чего не было, так это снега. Рязанов и оператор пробовали разнообразные заменители. Заряжали пушку манной крупой и выстреливали в воздух. Потом заряжали мелкими макаронами-звездочками и стреляли. Иллюзии не получалось.

В ожидании снега мы улетели на короткий срок в Москву…»

На сцену Театра сатиры Миронов вышел 13 ноября – играл в «Бане». Затем шли: 15-го – «Женитьба Фигаро», 16-го – «Дон Жуан», 17-го – «Баня», 19-го – «Интервенция», 24-го – «Дон Жуан», 27-го – «У времени в плену» (день, вечер), 29-го – «У времени в плену» (вечер).

30 ноября в жизни Миронова произошло знаменательное событие – он впервые женился. Его женой стала его коллега по Театру сатиры Екатерина Градова. Как мы помним, их роман развивался стремительно: в мае они познакомились, в июне начали встречаться и тогда же определили точную дату свадьбы. Столь скоропалительные отношения удивляли многих, но только не тех, кто близко был знаком с Мироновым. По их мнению, он таким образом хотел забыть свою прежнюю любовь – Татьяну Егорову, которая отринула его в угоду известному сценаристу. По ее словам:

«Наступил день свадьбы. С утра в моей коммунальной квартире с амурами раздался телефонный звонок. Это был Андрей:

– Таня! – кричал он. – Танечка! Я не хочу! Я не пойду! Та-а-а-а-ня! Я не хочу! Я сейчас приеду! Та-а-а-а-а-ня!

– Иди, иди, проштампелюйся! Помучайся, это ненадолго! – жестко ответила я. – И никаких приездов!

Бросила трубку, посмотрела на амуров и выругалась: «Подколесин хренов!»

Как утверждают очевидцы, совместная жизнь Миронова и Градовой не заладилась с первых же дней. Мол, первый скандал возник, как только они расписались, уже в поезде, в свадебном путешествии по дороге в Ленинград. Говорят, виновниками скандала были друзья Миронова Александр Ширвиндт и Марк Захаров. Завзятые прикольщики, они не удержались от розыгрыша и на этот раз. Во время привокзальной суеты с распитием шампанского они незаметно для молодоженов положили в их чемоданы несколько кирпичей и портрет Ленина. И когда Миронов взялся за чемоданы и охнул от их тяжести, друзья были просто на седьмом небе от счастья. Еще сильнее их развеселило то, что молодожены так ни о чем и не догадались и внесли тяжеленные чемоданы в купе. «Вот будет забава!» – потирали руки шутники, предвкушая, как вытянутся лица у молодых, когда они узнают правду. Лица у молодоженов действительно вытянулись, причем сильнее всего у невесты. Она шутки не оценила и начала проклинать друзей жениха, а вместе с ними и самого Миронова на чем свет стоит. Жених в ответ вспылил, и, как говорится, понеслось. В итоге свадебное путешествие было испорчено. Говорят, Миронов тогда был чуть ли не на грани развода, однако его отец – мудрый Александр Менакер – посоветовал сыну не торопиться, объяснил возникший скандал тем, что талантливые женщины всегда строптивы. Короче, ситуацию тогда удалось стабилизировать.

В Москву молодожены вернулись 1 декабря, поскольку вечером Миронову предстояло играть в спектакле «У времени в плену». 3-го он играл в «Интервенции», 6-го – в «У времени в плену», 8-го – в «Интервенции», 11-го – в «Женитьбе Фигаро», 13-го и 19-го – в «Дон Жуане», 22-го и 28-го – в «Женитьбе Фигаро». В перерывах между игрой в театре Миронов репетировал Хлестакова и занимался озвучкой «Стариков-разбойников». За роль подлеца Проскудина в последнем фильме актер удостоился в общем-то скромного гонорара в 710 рублей (остальным актерам начислили следующие суммы: Ю. Никулин – 5675 руб., Е. Евстигнеев – 4100 руб., О. Аросева – 1625 руб., Ю. Белов – 1130 руб. 60 коп., Г. Бурков – 598 руб., Т. Никулина – 437 руб., Л. Дуров – 373 руб.).

В том же декабре Андрей Миронов поссорился со своим другом, актером «Современника» Игорем Квашой. По словам Н. Пушновой, это выглядело следующим образом:

«Произошла очень неприятная история. Андрей пригласил Квашу в гости, на улицу Волкова, в маленькую квартирку, куда привез Катю (Градову. – Ф. Р.). Игорь немножко нахулиганил. Андрей очень обиделся. Искренний, чистый человек, он относился к людям по-детски открыто и совершенно не понимал цинизма в отношениях. А поступок друга был циничен. Андрей обиделся настолько, что много лет (по словам самого Кваши, только год. – Ф. Р.) не общался с Квашой. Потом помирился. Так или иначе, пренебрежительная выходка друга была связана с Катей. Совместная жизнь начиналась беспокойно…»

Данный текст является ознакомительным фрагментом.