Воспоминания о балете

Воспоминания о балете

s Все же, пожалг/й, удачнее других была первая версия...— Один из эскизов костюма Арапа, отвечающий «первой версии», находится в ГРМ. местонахождение другого, еще более выразительного по краскам, в настоящее время неизвестно (воспроизведен в кн.: Светлов В. Современный балет. СПб., 1911, с. 130).

в Превосходный наш Орлов...— Орлов Александр Александрович (1889—1974) — русский танцор. С 1908 г. танцевал характерные роли в Мариииском театре, в 1jX)9— 1911 гг.—участник «Русских сезонов», исполнитель ролей Шута в «Павильоне Лрмиды», Панталоне в «Карнавале», Арапа в «Петрушке».

ПОСЛЕДНИЙ СЕЗОН ДО ВОЙНЫ

*Литвин Фелия Васильевна (псевдоним Франсуазы Жанны Шютц, по мужу Лит

виновой, 1861—1936)—русская певица, драматическое сопрано, прославившаяся

как одна из лучших исполнительниц главных партий в операх Вагнера — Эльзы

в «Лоэнгрине», Брунгильды в «Валькирии», «Зигфриде» и «Гибели богов», Кундри

в «Парсифале» и др.

1 Но как раз тогда я переживал увлечение искусством Н. С. Гончаровой...— А. Н. Бе-нуа восторженно отозвался о персональной выставке Н. С. Гончаровой, состоявшейся осенью 1913 г. В статье, опубликованной в газете «Речь» (1913, 21 октября), он назвал ее «огромным талантом и настоящим художником». Говоря далее об опытах «ультра-модернистского характера», А. П. Бенуа, очевидно, имеет в виду «футуристические» или «лучистые» картины II. С. Гончаровой 1912—1913 гг., однако он допускает ошибку, считая, что они предшествовали ее обращению к народным лубкам и древней иконописи, тогда как на самом деле Гончарова обратилась к искусству «примитивов» (иконам, лубкам) уже в конце 1900-х годов.

*С моим планом постановки Фокин... согласился.— В своих позднейших воспоминаниях М. М. Фокин приписывает этот план себе, оставляя за А. Н. Бенуа лишь идею не прятать певцов в оркестровую яму, а сохранить их на сцене (Фокин М. Против течения. Воспоминания балетмейстера, статьи, письма. Л.— М., 1962, с. 315—316).

*„.опера «Соловей» была затеяна Стравинским... еще в 1910 г....— В списке произве

дений И. Ф. Стравинского сочинение первого акта оперы (либретто С. С. Митусова

по одноименной сказке Г. X. Андерсена) относится к 1908—1909 гг. (Стравин

ский Игорь. Диалоги. Воспоминания. Размышления. Комментарии. Л., 1971, с. 379).

9 ...в разгаре репетиции «Легенды Иосифа»,—Так первоначально назвали балет его авторы — либреттисты Гуго фон Гофмансталь (1874—1929) и Гарри Кесслер (1868— ?937) и композитор Рихард Штраус (1864—1949). Позднее балет пазывался «Легенда об Иосифе».

ь ...она вызвала меньше споров и толков, нежели можно было ожидать.— После постановки оперно-балетной версии «Золотого петушка» в петербургском журнале «Аполлон» была опубликована статья сына композитора А. Н. Римского-Корсако-ва, содержавшая протест против превращения оперного действия в танцевальное («Аполлон», 1914, № 6—7, с, 46—54).

7...Бони де Кастеллан...— Бонифаций (Бонн) Кастеллан (1867—1932) — француз

ский политический деятель и журналист. Говоря о Бонн Кастеллане как о супер

арбитре elegantiarum, А. Н. Бенуа намекает на прозвище arbiter elegantiarum,

данное Тацитом римскому писателю Петронию (автору «Сатирикона»), бывшему

в свое время законодателем в сфере художественных вкусов.

8.„«веронезовская» декорация Серта..,, «веронезовские» костюмы Бакста...— Спек

такль был задуман в «веронезовском» стиле самими его авторами — либреттиста

ми и композитором. Художники X. М. Серт (1876—1945) и Л. Бакст были лишь

исполнителями их замысла. «Декорации напоминают «Брак в Кане галилейской»

[картина П. Веронезе],— записывал в своем дневнике присутствовавший на спек

такле Ромен Роллан.— Костюмы под Веронезе или Карпаччо, прошедшие через

воображение московских артпетов, наполовину восточные, утрируются до огнен

ного сверкания» («Из архива Ромена Роллана. Рихард Штраус и Ромен Роллап.

Переписка, выдержки из дневника». М., I960, кн. 3, с* 155—156).