Воспоминания о балете
Воспоминания о балете
«Критика хореографии Нижинского всегда была несправедливой»,— записал И. Ф. Стравинский незадолго до смерти ( Stravinsky in pictures and documents by Vera Stravinsky and Robert Graft. N. Y., 1978, p. 511).
10Лучшие сборы делала «Клеопатра»...— Балет был поставлен М. М. Фокиным на
сцене Мариинского театра 8 марта 1908 г, под названием «Египетские ночи». Ос
новой либретто была новелла Т. Готье «Ночь Клеопатры». Для постановки в Пари
же С. П. Дягилев модернизировал балет, видоизменив сюжет и прослоив недоста
точно выразительную музыку А. С. Аренского отрывками из произведений
М. И. Глинки, А. К. Глазунова, М. П. Мусоргского, С. И. Танеева, Н, А. Римского-
Корсакова. Так, для сцены появления Клеопатры было использовано «Видение
Клеопатры» из оперы Римского-Корсакова «Млада», для «Вакханалии» — вставно
го танца «греческих танцовщиц» — отрывок «Осень. Вакханалия» из балета Гла
зунова «Времена года».
11...образ, созданный Павловой... нельзя было не назвать еще Карсавиной и Нижин
ского...— Павлова танцевала невесту Амуна Таор, Карсавина и Нижинский — лю
бимых рабов Клеопатры.
1г «Academie de Danse».— Этим названием А. Н. Бенуа обобщенно именует всю французскую балетную школу или даже шире — академическую балетную традицию.
13 ...Нурок-Силэн играл очень значительную роль...— Силэн — литературный псевдоним А. П. Нурока.
** ...услыхав его «Scherzo» и «Фейерверк»...— «Фантастическое скерцо» и «Фейерверк» — пьесы 1908 г. для симфонического оркестра. Обе были исполнены в сезон того же года в одном из «Концертов Зилоти».
18 Увы, ныне Стравинский и самую важность вдохновения для художника отрицает...— А. Н. Бенуа не совсем точен в формулировке позиции И. Ф, Стравинского в те годы. «Профан воображает, что для творчества надо ждать вдохновения,— писал И. Ф. Стравинский в «Хронике моей жизни», которую, по-видимому, и читал А. Н. Бенуа (она была впервые опубликована в Париже в 1935 г.).— Это глубокое заблуждение. Я далек от того, чтобы совсем отрицать вдохновение. Напротив, вдохновение— движущая сила, которая присутствует в любой человеческой деятельности... Но эта сила может развиваться только тогда, когда она приводится в действие усилием, а усилие — это и есть труд» (Стравинский И. Хроника моей жизни, с. 247). Композитор не изменил своих взглядов и в 1939 г., когда писались «Воспоминания о балете», целиком подтвердив их в лекциях о «музыкальной поэтике», прочитанных в Гарвардском университете: «Я не собираюсь отрицать роль вдохновения в генезисе творчества: я утверждаю только, что оно ни в какой мере не является первоначальным условием творческого акта, а только лишь вторичным зв^ттом во временной цепи» (Стравинский И. Ф. Статьи и материалы. М., 1973, с. 34).
16 Еще два года до того, в «Диалоге о балете...» — «Беседа о балете», в сб.: «Театр. Книга о новом театре» (СПб., «Шиповпик», 1908).
|Т ...из которых первая... была исполнена... в сезоне 1909—1910 гг.— Симфоническая картина «Зачарованное царство».
|в ...костюмы Головина к «Жар-птице».— Костюмы Жар-птицы и Царевны-Ненагляд-ной Красы были выполнены Л. С. Бакстом.
*• Головин повторил ошибку, в которую он уже впал в постановке акта Черномора в Руслане.— А. Я. Головин и К. А. Коровин оформили постановку «Руслана и Людмилы» М. И. Глинки на сцене Маршшского театра в 1904 г. Головинский эскиз декорации первой картины четвертого акта «Сады Черномора» находится теперь в Краснодарском художественном музее им. А. В. Луначарского.
20 Карсавина Тамара Платоновна (1885—1978) —русская балерина. В 1902—1918 гг.— танцовщица Мариинского театра, с 1909 по 1921 г.— в-одушая солистка труппы С. П. Дягилева. С 1930 по 1955 г.— вице-президент английской Королевской академии танца, автор книги «Театральная улица» (Лондон, 1929).
li ...Одним из неоспоримых наших шедевров.— Споры, возникшие вокруг «Шехера-зады», касались главным образом права постановщиков вносить изменения в музыку Н. А. Римского-Корсакова. Против самоуправства Дягилева выступила в га-