«За спичками», или Есть женщины в финских селеньях
«За спичками», или Есть женщины в финских селеньях
Летом 1978 года на самом высоком киношном уровне было решено в содружестве с кинематографистами Финляндии снять очередной полнометражный художественный фильм (до этого уже были сняты две совместные картины: «Сампо» (1959) и «Доверие» (1976). Поскольку самой главной киностудией страны являлся «Мосфильм», ему и поручили эту постановку. В качестве драматургического материала для будущей ленты сами финны предложили сценарий Х. Тервахаркко по пьесе классика финской литературы Майю Лассила «Ихалайнен идет за спичками» (написана в 1910 году). Речь в нем шла о событиях начала века, разворачивающихся в одной из финских деревень: в доме Анти Ихалайнена кончились спички, и жена отправляет мужа в соседний хутор, в надежде подзанять хоть одну коробочку. По дороге Анти встречает своего друга Юсси Ватанена, который просит Ихалайнена заодно посватать для него дочь Хювяринена. Однако, сосватав друга, Анти забывает о задании жены и отправляется с приятелем в ближайший городок за подарками для невесты. Дорогой они, подкрепившись спиртным, попадают в каталажку. С этого момента начинаются их головокружительные приключения.
Так как экранизировать эту пьесу должен был советский кинорежиссер, на «Мосфильме» стали искать подходящую кандидатуру. Выбор пал на Георгия Данелию. Но тот в те дни готовился к постановке комедии «Горестная жизнь плута» (позднее она получит название «Осенний марафон»), поэтому от совместной постановки отказался. Обратились к Леониду Гайдаю, который тогда находился в простое. Тот хорошо знал пьесу Лассила (читал ее в русском переводе Михаила Зощенко еще в конце 50-х) и помнил, что ничего крамольного в ней нет. А поскольку после треволнений, связанных с пробиванием «Инкогнито из Петербурга», Гайдай находился в полустрессовом состоянии, ему не хотелось пережить то же самое с новой лентой. Это и предопределило его согласие взяться за пьесу Лассила.
В феврале – марте 1979 года шли пробы исполнителей на главные и второстепенные роли. Женских ролей в фильме было шесть: Кайса Кархатур, Анна-Кайса Хювяринен, Миина Сормунен, Анна-Лииса Ихалайнен и жена Хювяринена. Из них три актрисы представляли СССР, две другие – Финляндию.
На роль Кайсы пробовались несколько актрис, но в финальный «пул» вышли две – Галина Польских и Наталья Гундарева. Отметим, что для последней это уже третья попытка попасть на главную роль к Гайдаю (две первые были в «Иване Васильевиче…» – роль царицы, и «Инкогнито из Петербурга» – роль жены городничего). Однако и в этот раз Гундарева спор проиграла, уступив роль Галине Польских.
Она родилась в Москве 27 ноября 1939 года. Своих родителей Галина практически не помнит: во время войны, когда ей было всего три года, отец погиб на фронте, а в 1947 году от малокровия умерла и мама. Старшего брата Галины, Виктора, взяла к себе мать отца, а вот внучку взять не смогла – двоих детей она бы просто не потянула. Поэтому в 8-летнем возрасте Польских оказалась в детдоме. Однако пробыла она там недолго. Вскоре из Каунаса в Москву перебралась ее бабушка по материнской линии, Ефросиния Андриановна, и оформила над внучкой опекунство. Поселились они в бывшей родительской 9-метровой полуподвальной комнатке на Сретенке, в доме напротив магазина «Грибы-ягоды», куда бабушка устроилась работать уборщицей.
Окончив школу в 1956 году, Польских решила поступать во ВГИК. По ее словам: «Тогда я совершенно не понимала, что актерство – не просто игра, а профессия, труд. Хорошо помню первый тур: в комиссии сидят Гена Шпаликов (как студент) и Наташа Защипина, которую мы, девчонки, боготворили и которой жутко завидовали. Еще бы: «Первоклассница», «Дети партизана» – кинозвезда! Я выбрала для чтения малопопулярную басню Ивана Крылова «Цветы» и уже этим запомнилась. Когда я прочла стихотворение, Наташа показала мне большой палец – мол, все отлично. Для меня тогда это было гораздо важнее мнения педагогов.
Я поступила на курс к Михаилу Ильичу Ромму…»
Во время учебы во ВГИКе Польских встретила свою любовь в лице студента того же вуза, но с режиссерского факультета Фаика Гасанова из Баку. Он долго за ней ухаживал, бывало даже, ночевал в подъезде у своей возлюбленной (строгая бабушка Галины не пускала его в квартиру), а утром они вместе шли на учебу во ВГИК. Польских принимала его ухаживания, хотя говорить о каких-то глубоких чувствах к нему, видимо, не приходилось. Галина, лишенная родительской ласки, нуждалась в сильном мужском плече, на которое она могла бы опереться. К тому же, как думала она, они с Фаиком были эффектной парой: он черненький, она – беленькая. В итоге в самом конце обучения Галины в институте (1960) они с Фаиком поженились. Бабушка не стала возражать, поскольку за это время успела убедиться в серьезности намерений жениха. Особенно ее подкупил один случай, случившийся накануне свадьбы. Фаику надо было купить обручальное кольцо, но он не знал размера пальца своей невесты. Тогда он приехал к ней домой, но та уже спала. И жених уговорил бабушку впустить его в дом, чтобы снять мерку с безымянного пальца… спящей Галины. До конца процедуры та так и не проснулась.
2 ноября 1960 года у молодых родилась дочь, которую назвали редким именем Ириада. После этого Польских пришлось уйти из института и стать домохозяйкой. Однако долго без кино она прожить не смогла. И уже спустя полгода после рождения ребенка Польских вышла на съемочную площадку фильма, который принес ей всесоюзную славу. Речь идет о фильме «Дикая собака динго» режиссера Юлия Карасика. Причем в эту картину актрису сосватал режиссер легендарного фильма «Летят журавли» Михаил Калатозов. Он собирался снимать Польских в главной роли в своей картине «А, Б, В, Г, Д…», но фильм так и не состоялся, после чего Калатозов отвел начинающую актрису в съемочную группу «Дикой собаки динго».
Фильм «Дикая собака динго» помог Польских восстановиться во ВГИКе. Она попала на курс к Сергею Герасимову и Тамаре Макаровой, где ее однокурсниками были: Николай Губенко, Евгений Жариков, Сергей Никоненко, Жанна Болотова, Жанна Прохоренко, Лидия Федосеева.
Между тем яркий кинодебют принес Польских не только всесоюзную, но и мировую известность: на фестивалях в Венеции, Вене и Лондоне в 1962–1963 годах эта картина была удостоена главных призов (в Венеции ей была присуждена первая премия – «Золотой лев св. Марка» и специальная награда жюри «Золотая ветвь»). Правда, сама Польских на эти престижные фестивали так и не попала. Почему? Вот что она сама рассказывает:
«Я сама отказывалась от поездок на Венецианский фестиваль, в Норвегию, в Мексику. У меня был ребенок, я жила с бабушкой, и та мне говорила: «Куда ты поедешь, ты что? Вот по радио говорят, атомные бомбы там испытывают, а если с тобой что случится? Тебя-то я вырастила, а вот правнучку, дочку твою, уже не смогу!» Я бабушку слушалась – никуда не ездила».
Кстати, о бабушке. Даже после яркого дебюта внучки в кино Ефросиния Андриановна продолжала ворчать: мол, несерьезная у тебя профессия. Чтобы успокоить бабушку, Польских купила с гонорара от «Дикой собаки…» телевизор, чтобы та сумела-таки увидеть свою внучку на экране и оценить ее талант (в кинотеатр пожилая женщина не ходила из-за больных ног). Однако при жизни бабушки этот фильм по ТВ так и не показали.
Читатель вправе спросить: а где же в ту пору был супруг Польских Фаик Гасанов? Дело в том, что в начале 60-х он жил на два дома – московский и бакинский. Не сумев получить работу по своей специальности на столичных киностудиях, он отправился делать карьеру на «Азербайджанфильме». Однако получалось у него это не слишком удачно – самостоятельных постановок ему не давали. Зато у его жены карьера явно шла в гору. И в 1963 году Польских сыграла свою вторую роль в кино, которая упрочила ее славу одной из самых талантливых молодых актрис советского кинематографа 60-х годов. Речь идет о фильме «Я шагаю по Москве» Георгия Данелия, где ей досталась роль Алены.
Премьера фильма состоялась 11 апреля 1964 года. До конца года он собрал на своих сеансах 20 млн зрителей. После этого фильма имя Галины Польских уверенно заняло место среди плеяды молодых «звезд» советского кинематографа. И в том же году снялась сразу в двух фильмах: «Жили-были старик со старухой» и «Верность».
Между тем следующий, 1965 год запомнился актрисе с трагической стороны. Хотя поначалу ничто не предвещало беды. В том году на экраны страны вышли сразу два фильма с ее участием и она была приглашена на главную роль (Шура Окаемова) в картину своего бывшего вгиковского учителя Сергея Герасимова «Журналист». Натурные съемки проходили летом 65-го в Челябинской области (под Миассом), и Польских со спокойной душой уехала туда, оставив дочку на попечение бабушки, как это было уже не раз. А муж тогда находился в Одессе, где он работал на тамошней киностудии уже два года и именно в том году должен был получить самостоятельную постановку.
Съемки «Журналиста» были в самом разгаре, когда из Москвы на имя Польских пришла телеграмма, в которой сообщалось о смерти ее бабушки. Актриса немедленно выехала в Москву. Похоронив родного человека, Польских вернулась на съемки, прихватив с собой и 4-летнюю дочку. Ехали они поездом около трех суток, а когда прибыли к месту назначения, их догнала новая телеграмма – такая же страшная, как и первая: в ней сообщалось о гибели Фаика Гасанова.
Версии его смерти разнятся. Сама Польских утверждает, что ее муж погиб под колесами автомобиля недалеко от Одесской киностудии. Другие свидетели говорят о том, что все произошло из-за нелепой случайности: Гасанов побежал за последним ночным трамваем, схватился за его поручень, но внезапно поскользнулся и попал под колеса. Если последняя версия верна, то его смерть напоминает гибель известного польского актера Збигнева Цыбульского, только там фигурировал поезд.
Несмотря на двойное горе, свалившееся на нее, Польских сумела завершить работу в «Журналисте». А спустя год, уже окончательно оправившись от случившегося, она вновь оказалась в эпицентре пристального мужского внимания. За ней взялся всерьез ухаживать ее коллега по киношному миру. И снова это был режиссер, только теперь уже не рядовой, а отпрыск весьма влиятельного киношного деятеля. Речь идет об Александре Сурине, отец которого – Владимир Сурин – в ту пору возглавлял главную киностудию страны «Мосфильм».
В 1966 году Сурин окончил ВГИК и взялся ставить для телевидения свой дебютный фильм «Баллада о комиссаре». На единственную женскую роль в нем (Анна Черкасова) он пригласил именно Галину Польских. С этого момента и начались их романтические отношения, которые спустя год привели к свадьбе. Жить молодые стали у родителей жениха – в их просторной квартире на престижной улице Горького.
10 ноября 1967 года по ЦТ был показан фильм «Баллада о комиссаре», а незадолго до этого в широкий прокат вышел и фильм «Журналист», где Польских, как мы помним, сыграла главную роль – Шуру Окаемову.
Именно благодаря стараниям мужа Польских вновь стала выезжать за границу в составе кинематографических делегаций. Сами понимаете, сыну директора «Мосфильма» покидать пределы страны было гораздо проще, чем остальным советским гражданам. В итоге первой такой поездкой звездной пары стал выезд на Каннский кинофестиваль.
Г. Польских вспоминает: «Первая поездка за границу стала для меня потрясением. Это сейчас мы видим отели, рестораны, магазины, люди стали одеваться, доступно все, а раньше ничего этого не было, и я так засматривалась, что натыкалась несколько раз на стекла витрин. Помню, суточные были мизерные, на еду старались не тратиться, наши ребята варили куриные яйца под горячей струей воды из-под крана, чтобы продержаться до какого-нибудь званого ужина…»
В 1968 году Польских посетила соседнюю с Францией страну – Италию. И вновь – ее собственный рассказ об этом: «Из актрис нас там было трое: я, Люся Савельева и Марианна Вертинская. Почему-то я чувствовала себя не очень уютно в этой поездке. К тому же если Савельева привезла с собой «Войну и мир», то фильм с моим участием был более чем средний. В один из дней нас пригласил к себе на виллу маэстро Феллини. Было весело, откуда-то взялись русские пластинки, Люся танцевала. Я сидела очень скромно, наблюдая эту жизнь и будто бы не участвуя в ней. Феллини был немногословен, но приветлив.
Вечер закончился. Мы сели в машину, подошел Феллини и повел себя как-то неожиданно. Подойдя ко мне, он провел рукой по моему лицу и что-то сказал переводчику. Я онемела, мне показалось, что такой жест возможен по отношению к… девочке легкого поведения. Мне стало до слез обидно, я чувствовала себя униженной. Машина тронулась, и переводчик, видя мое состояние, сказал: «Галя, ты чего? Ты понравилась Феллини, он сказал, что ты способная, но хитрая и он надеется встретиться с тобой через месяц в Москве, на днях итальянского кино. А жест этот – знак его большой симпатии». Я очень ждала Феллини, мне казалось: что-то свершится в моей творческой судьбе. Но Феллини заболел и не приехал. И только множество его фотографий с добрыми надписями говорят о том, что это был не сон».
На той зарубежной волне Польских в 1967 году снялась в иностранном фильме. Правда, страна-производитель относилась к социалистическому блоку – это была ГДР. А картина называлась «Мне было девятнадцать» (режиссер Конрад Вольф): актриса сыграла в ней небольшую роль советского солдата-регулировщицы. После этого она выпала из съемочного процесса на несколько лет. Почему? Дело было в неурядицах личного характера, которые перекинулись и на профессию. Распался брак Польских с Суриным, хотя в этом браке на свет в 1968 году появилась дочь Мария. После этого киношные начальники включили Польских в «черные списки», дабы угодить недавнему свекру актрисы Владимиру Сурину. Так что дорога на столичные киностудии актрисе была заказана. Но, слава богу, существовали киностудии республиканские, которых было почти полтора десятка, да еще и зарубежные. В итоге в 1969 году благодаря помощи польского оператора Ежи Липиана Польских отправилась в Польшу, где снялась в фильме «Дорожные знаки» Анджея Пиотровского.
В следующем году (1970) она уехала в Киев, на тамошнюю киностудию имени А. Довженко, чтобы сняться в 5-серийном телефильме о войне «Обратной дороги нет» (роль партизанки Гали) Г. Липшица. Успех фильма превзошел все ожидания. Показанный в мае 1971 года, он привлек к экранам чуть ли не всю страну. Такого массового ажиотажа вокруг советского сериала о войне не было аж с 1965 года – с фильма «Вызываем огонь на себя». Там зритель следил за перипетиями борьбы советских подпольщиков с фашистами, а здесь речь шла о героических деяниях советских партизан. Кроме этого, последний фильм был настоящим военным детективом: в нем речь шла об обозе с оружием, за которым охотились фашисты с помощью своего агента в партизанском отряде. Потом выяснялось, что обоз был фальшивым – вместо оружия он вез кирпичи, тем самым пытаясь отвлечь на себя внимание фашистов, в то время как настоящий обоз двигался в ином направлении. Короче, это была классика советского военного кинематографа, которая с интересом смотрится и поныне – даже спустя четыре десятка лет (кстати, на основе этого сюжета нынешние телевизионщики в 2011 году сняли ремейк, который все же заметно уступает своему оригиналу).
В 1971 году с Польских наконец была снята ее опала относительно съемок на столичных киностудиях, после чего она была утверждена на роль Клавдии Никулиной в 7-серийном телефильме киностудии «Мосфильм» «Тени исчезают в полдень» режиссеров В. Краснопольского и В. Ускова. Отметим, что съемки фильма начались еще в июне 1970 года, однако Польских включилась в них почти год спустя, поскольку по сюжету ее героиня появлялась в двух последних сериях. Она играла девушку, которая выходила замуж за своего односельчанина (Федора Морозова), которого на следующий день забирали на фронт и он там погибал, убитый собственным отцом.
Премьера сериала «Тени исчезают в полдень» состоялась в феврале 1972 года и вызвала еще больший ажиотаж, чем тот, что сопутствовал премьерному показу «Обратной дороги нет», – улицы огромной страны буквально вымирали во время его показа. Естественно, и актеры, исполнявшие в нем любые роли (начиная от главных и заканчивая эпизодическими), тут же оказывались на слуху у всех. А у Польских роль была не маленькая, да и по своей драматургии достаточно колоритная. Тяжелая женская доля ее героини трогала сердца миллионов людей, вне зависимости от их возраста. Помню свои личные впечатления. Мне в ту пору было всего 10 лет, но игра триумвирата в лице Галины Польских, Геннадия Королькова и Валерия Гатаева производила на меня такое же впечатление, как и на моих искушенных родителей. Впрочем, там игру буквально всех исполнителей можно назвать эталоном актерского мастерства. Сегодня так уже не играют – не та школа.
Отметим, что за свою роль в этом фильме Польских удостоилась хорошего гонорара – 4973 рубля 63 копейки.
Помимо кино телевизионного, актриса тогда активно снималась и в кино художественном. И до начала 80-х записала на свой счет в общей сложности 13 фильмов. В четырех из них она сыграла главные роли. Назову их все: «Ринг» (1973; Наташа), «Автомобиль, скрипка и собака Клякса» (мама Хорошаевых), «Ищу мою судьбу» (главная роль – учительница Надежда), «Фронт без флангов» (медсестра Зина) (все – 1975), «Когда наступает сентябрь» (1976; дворник), «Мой дом – театр» (1977; Ганя; фильм вышел в прокат в 1987 году), т/ф «Дни хирурга Мишкина» (1977; главная роль – Галина Степановна), «Додумался, поздравляю!» (Людмила Леонидовна), т/ф «По семейным обстоятельствам» (главная роль – Галина Аркадьевна), «Портрет с дождем» (главная роль – Клавдия Шишкина), «Фронт за линией фронта» (медсестра Зина) (все – 1978), «Однокашники» (Надя), «Суета сует» (главная роль – Марина Григорьевна).
Это были разные по жанру фильмы, поэтому и роли у Польских тоже были не похожи одна на другую. Так, «Ищу мою судьбу» и «Портрет с дождем» относились к жанру мелодрамы, «Фронт в тылу врага» и «Фронт без флангов» были военными драмами, а «Автомобиль, скрипка и собака Клякса», «По семейным обстоятельствам» и «Суета сует»– комедиями.
Сама Польских одно время выделяла в этом списке фильм «Фронт в тылу врага», упирая на то, что ее режиссер Игорь Гостев первым из мосфильмовских режиссеров протянул ей руку поддержки после ее многолетней опалы. На самом деле первыми такими режиссерами были В. Краснопольский и В. Усков, которые еще в 1971 году сняли ее в одной из главных ролей в сериале «Тени исчезают в полдень». А Гостев подключился к этому делу в 1974 году. Но в любом случае отдадим ему должное.
Итак, три фильма из перечисленных выше относились к комедийному жанру. Отметим, что до этого Польских почти не снималась в комедиях, предпочитая им мелодрамы или бытовые и военные драмы. А тут сразу три фильма веселого жанра, да еще два шли подряд. Поэтому, когда Гайдай выбирал Польских на главную роль в фильме «За спичками», он все это, конечно же, учитывал (как и то, что в 1979 году актрисе было присвоено звание народной артистки РСФСР). И, скажем прямо, «обедни» она ему не испортила. Но в то же время больше у него ни разу не снималась, хотя из комедийного жанра никуда не ушла. Достаточно сказать, что в 80-е годы она записала на свой счет еще несколько комедий: «Честный, умный, неженатый» (1981; Анна Дольникова), «Отставной козы барабанщик» (1981; Лариса), «Отцы и деды» (1983; главная роль – мама Люся), «Белые росы» (1984; Маруся), «Витя Глушаков – вождь апачей» (1984; Клавдия Матвеевна), «Нежданно-негаданно» (1984; Валентина Сергеевна), «Рассмешите клоуна» (1985; главная роль – Галя), «Воскресный папа» (1985; главная роль – Зоя Александровна), «Друг» (Элеонора Францевна), «Человек с бульвара Капуцинов» (миссис Томпсон), «Елки-палки» (Клава) (все – 1988), «Светлая личность» (1989; Пташникова), «Мордашка» (1990; мать Гены).
Было у нее несколько комедий и в 90-е годы, но они не стали открытием. В те годы Польских прославилась другой главной ролью – в мелодраматической трилогии Евгения Матвеева «Любить по-русски». А из комедий нового тысячелетия, в которых снималась Польских, можно назвать разве что ситком «Моя прекрасная няня» (2004–2006), где актриса сыграла роль мамы Шаталина.
Но вернемся к фильму «За спичками».
На роль Анны-Кайсы Хювяринен была утверждена актриса Вера Ивлева (Кислаева).
Она родилась 18 сентября 1943 года в Шаховском районе Московской области в семье, не имеющей к искусству никакого отношения. Однако с детства Вера мечтала стать артисткой. Поэтому в 20 лет поступила в Театральное училище имени М. С. Щепкина. Окончив его в 1967 году, была зачислена в труппу Московского областного театра драмы. Причем играла в основном роли комедийного плана. Именно поэтому в начале 70-х была принята в Московский театр миниатюр, а в 1973 году перешла в Ленком.
В кино Ивлева начала сниматься, еще будучи студенткой «Щуки» – в середине 60-х. Причем в основном это были роли эпизодические. Ее дебют на этом поприще состоялся в 1965 году в фильме «Дети Дон-Кихота», где она исполнила роль роженицы из 6-й палаты. Кроме этого, она снялась в фильмах: «Лебедев против Лебедева» (1966; инспектор отдела кадров), «Приезжайте на Байкал» (1966; клиентка парикмахерской), «Сказка о царе Салтане» (1967; ткачиха), «Черт с портфелем» (1967; колхозница Нюра), «Разбудите Мухина!» (1968; студентка), «В горах мое сердце» (1969; эпизод).
В 70-е годы Ивлева добавила к этим ролям еще два десятка новых, и опять это были сплошь одни эпизоды. Но одна из этих ролей сделала ее известной. Речь идет о роли в телесериале «12 стульев», который снял Марк Захаров – главный режиссер театра «Ленком», в котором тогда работала Ивлева. Это роль Фимы Собак – подруги Эллочки Людоедочки. Роль небольшая, но колоритная.
Из других фильмов актрисы того десятилетия назову лишь некоторые: т/ф «Иванов катер» (1972; Лидуха), «Улица без конца» (1973; Шура), «Чудак из пятого «Б» (1973; покупательница бижутерии), «Буденовка» (1977; тетка), «Мама» (1977; Овечка), «Кольца Альманзора» (1978; придворная дама), «Жил-был настройщик» (1979; Зиночка), «Шкура белого медведя» (1980; Шура Шилова), «Если бы я был начальником» (1980; Лариса Коростылева).
Когда Гайдай утверждал Ивлеву на роль в своем фильме, он плохо знал ее по предыдущим ролям. Но, поработав с ней на съемочной площадке, понял, что это очень хорошая актриса. В итоге в четырех своих последующих фильмах он будет предлагать ей роли, о чем мы обязательно еще расскажем. Как и о трагической кончине этой актрисы.
На роль жены Хювяринена Гайдай утвердил свою супругу Нину Гребешкову. Это была ее шестая роль в картинах своего мужа. На мой взгляд, не самая яркая на фоне того, что она сыграла у него до этого (врач в «Кавказской пленнице», жена Горбункова в «Бриллиантовой руке», жена Брунса в «12 стульях», жена Горбушкина в «Не может быть!»).
Вообще Гребешкова в те годы снималась редко. Достаточно сказать, что в период с 1975 по 1979 год она записала на свой счет всего лишь четыре фильма. Назовем их все: т/ф «Дни хирурга Мишкина» (1977; старшая медсестра Наталья Максимовна), «Гармония» (1978; заместитель начальника КБ Лариса Павловна Баранова), «Живите в радости» (1979; секретарь Куманькова в «Спецстрое»), т/ф «Расмус-бродяга» (1979; фру Нильсон).
Итак, на три женские роли в фильме были утверждены советские актрисы. Две другие были отданы финским актрисам.
Роль Анны-Лиисы Ихалайнен исполнила Рита Польстер (настоящее имя – Рита Кристина Марианна Сандхолм).
Она родилась 2 февраля 1948 года в финском городе Турку. По нацинальности – шведка. В кино начала сниматься в 28 лет – с фильма «Святое семейство» (1977; роль – Мария Мякинен). Затем она снялась еще в двух финских фильмах: «Альпинист» (1978) и «Крейцерова соната» (1979).
В фильме «За спичками» ее роль озвучивала известная советская мастерица дубляжа Антонина Кончакова (1928), голосом которой говорили многие зарубежные и советские звезды кино. Назову лишь некоторых из них: Милен Демонжо (Франция, «Три мушкетера», роль – Миледи, 1961), Грета Чи (Испания, «Королева «Шантеклера», роль – Мата Харри, 1962), Кэрин Дор (ФРГ, «Виннету – сын Инчу-Чуна», роль – Рибанна, 1964), Ариадна Шенгелая (СССР, «Белый караван», роль – Мария, 1964; «Похищение Луны, роль – Каролина, 1973), Вия Артмане (СССР, «Эдгар и Кристина», роль – Кристина, 1967; «Времена землемеров», роль – Лиена, 1968; т/ф «Театр», роль – Джулия Ламберт, 1979), Митти Лоуренс (США, «Смешная девчонка», роль – Эмма, 1968), «Золото Маккены» (США, роль Инги, 1969), Пепа Николова (Болгария, «Оцеола», роль – Рэя, 1971), Дильбар Умарова (СССР, «Легенда тюрьмы Павиак», роль – Гульниссо, 1971), Ирина Печерникова (СССР, «По собственному желанию», роль – Полина Рязанова, 1973), Эльза Радзиня (СССР, т/ф «Инспектор Гул», роль – Сибил Берлинг, 1979), Юнона Карева (СССР, т/ф «Место встречи изменить нельзя», роль – Галина Желтовская, 1979).
Роль Миины Сормунен в фильме «За спичками» исполнила актриса Ритва Валкама.
Она родилась 13 ноября 1932 года. Играла в различных театрах, а также периодически снималась в кино. Так, перед фильмом Гайдая она снялась в финской картине «Убежище» (1978).
Отметим, что до этого у Гайдая не было опыта работы с зарубежными актерами. Но в фильме «За спичками» он был не единственным режиссером – с финской стороны ему помогал Ристо Орко. Поэтому функции были разделены: каждый режиссер работал со своими землячками, хотя ведущим на площадке был, конечно же, Гайдай.
Съемки фильма начались 4 июня с павильонных эпизодов, которые снимали на «Мосфильме» до 19 июля, после чего 24 июля отправились на съемки натуры в Финляндию. Спустя две недели в Москву были присланы три ролика (два по 300 метров, один – 100) отснятого материала. 7 августа ролики просмотрели члены сценарно-редакционной коллегии объединения музыкальных и комедийных фильмов. Материал был оценен положительно, хотя высказывались и претензии к увиденному. Приведу отрывок из заключения:
«Однако несколько разделились мнения по исполнению Г. Вициным роли портного. Настораживает, как кажется некоторым, его чрезмерная эксцентричность, он выбивается из общего актерского ансамбля, так как работа остальных актеров комедийно-реалистическая…».
По поводу игры актрис никаких нареканий высказано не было.
Натурные съемки были закончены 18 сентября, после чего группа вернулась на родину, где начался монтаж и тонировка ленты. 30 ноября полностью смонтированный фильм смотрели в Госкино. Было внесено несколько поправок, в том числе сокращен эпизод в бане (дескать, слишком эротический), где происходило примирение Ихалайнена с женой. Кстати, этого финала в первоначальном варианте сценария не было, на нем настояли финны.
Гонорары советских актрис, участвовавших в фильме, были выражены в следующих суммах: Г. Польских – 1250 рублей, Н. Гребешкова – 764 рубля, В. Ивлева – 310 рублей.
Премьера фильма состоялась в сентябре 1980 года. В отличие от предыдущего фильма Гайдая на «За спичками» народ пошел гораздо охотнее: в прокате картина заняла 11-е место, собрав 34,3 млн зрителей. И все же, на мой взгляд, за исключением нескольких эпизодов, в которых угадывается прежний Леонид Гайдай, в целом фильм нельзя поставить в один ряд с хитами этого режиссера. Хотя в советской прессе, да и финской тоже, картину хвалили. В марте 1980 года в крупнейшем кинотеатре Хельсинки «Ритц» состоялась премьера фильма, после которой Евгения Леонова, исполнившего в фильме главную роль – Анти Ихалайнена, избрали почетным членом Театрального общества Финляндии (до этого такой же чести был удостоен еще один советский деятель искусства – театральный режиссер Георгий Товстоногов).
Данный текст является ознакомительным фрагментом.