553-а. См. письма к Полю Гогену.

We use cookies. Read the Privacy and Cookie Policy

553-а. См. письма к Полю Гогену.

554

Наконец-то посылаю небольшой набросок, который даст тебе хоть какое-то

представление о ходе работы. Сегодня я снова взялся за нее.

Глаза у меня еще побаливают, но у меня уже родился новый замысел, и вот его

набросок. Холст опять размером в 30.

На этот раз попросту пишу собственную спальню. Вся штука здесь в колорите, упрощая

который, я придаю предметам больше стиля, с тем чтобы они наводили на мысль об отдыхе и

сне вообще. Вид картины должен успокаивать мозг, вернее сказать, воображение.

Стены – бледно-фиолетовые, пол – из красных плиток.

Деревянная кровать и стулья – желтые, как свежее масло; простыня и подушки –

лимонно-зеленые, очень светлые.

Одеяло – ало-красное. Окно – зеленое.

Умывальник – оранжевый, таз – голубой.

Двери лиловые.

Вот и все, что есть в этой комнате с закрытыми ставнями.

Мебель – крупных размеров и всем своим видом выражает незыблемый покой.

На стенах портреты, зеркало, полотенце и кое-что из одежды.

Рамка – поскольку в картине нет белого – будет белой.

Это полотно – мой реванш за вынужденный отдых.

Я буду работать над ним весь завтрашний день, но уже сейчас ты можешь видеть,

насколько прост замысел. Тени устранены, цвет наложен плоскостно, как на японских

гравюрах.

Это полотно – контраст к «Тарасконскому дилижансу» и «Ночному кафе».

Пишу кратко, так как завтра с первым свежим утренним светом сажусь кончать

картину…

Как-нибудь сделаю для тебя наброски и других комнат.

555 note 65

Мой дорогой брат, уж если ты жалуешься, что голова у тебя пуста и ты не в состоянии

сделать ничего путного, то мне и подавно не грех пребывать в меланхолии: я-то ведь без тебя и

вообще ни на что не способен. Поэтому давай будем спокойно курить свою трубку, не убиваясь

и не доводя себя до хандры только из-за того, что нам так трудно дается наша работа и что мы

не в силах справиться с нею поодиночке, а вынуждены трудиться вдвоем.

Разумеется, и у меня бывают минуты, когда мне хочется самому вернуться в торговлю и

тоже заработать немного денег.

Но раз мы пока что ничего изменить не можем, примиримся с неизбежным, с тем, что ты

осужден без отдыха заниматься скучной торговлей, а я, также без отдыха, вынужден

надрываться над тяжелой, поглощающей все мои мысли работой.

Надеюсь, уже через год ты увидишь, что мы с тобой создали кое-что подлинно

художественное.

Моя спальня – это нечто вроде натюрморта из парижских романов, знаешь, тех, что в

желтых, розовых и зеленых переплетах, хотя фактура, как мне кажется, и мужественнее, и

проще.

В ней нет ни пуантилизма, ни штриховки – ничего, кроме плоских, гармоничных

цветов.

Чем займусь после нее – не знаю: глаза все еще побаливают.

В такие минуты, после тяжелой работы, у меня всегда пусто в голове – тем более пусто,

чем тяжелее была работа.

Дай я себе волю, я с удовольствием послал бы к черту и даже, как папаша Сезанн, пнул

бы ногою то, что сделал. К чему, однако, пинать этюды ногами? Ей-богу, не лучше ли просто

оставить их в покое, если в них нет ничего хорошего? Если же есть – тем лучше.

Словом, не будем размышлять о том, что такое хорошо и что такое плохо – это всегда

относительно.

Беда голландцев как раз в том и состоит, что мы любим называть одно безусловно

хорошим, а другое безусловно плохим, хотя в жизни хорошее и плохое разграничены далеко не

так четко.

Да, я прочел «Сезарину» Ришпена. В ней кое-что есть, например описание отступления,

где так и чувствуешь усталость солдат. Не так ли мы сами бредем иногда по жизни, хоть мы и

не солдаты?

Ссора отца с сыном производит сильное впечатление, но книга в целом, как и «Силки»

того же Ришпена, слишком уж безотрадна, в то время как вещи Ги де Мопассана, выбирающего

не менее печальные сюжеты, кончаются гораздо более человечно. Возьми, к примеру,

«Господина Парана» или «Пьера и Жана». Конец в них тоже не счастливый, но люди все-таки

примиряются со своей долей и продолжают жить, а не кончают кровью и жестокостями, как у

Ришпена. Предпочитаю ему Мопассана – он утешительнее. Сейчас читаю «Евгению Гранде»

Бальзака – историю крестьянина-скупца…

Мы, конечно, не пишем картин в рамах, как голландцы, но все же делаем картины вроде

японских цветных гравюр. Удовольствуемся и этим.

556

Я распорядился провести газ в мастерскую и на кухню. Установка обошлась мне в 25

франков. Но ведь мы с Гогеном окупим ее за какие-нибудь две недели, если будем работать

вечерами, верно? Однако я жду Гогена со дня на день, и поэтому мне совершенно необходимо

еще, по крайней мере, 50 франков.

Я здоров, но непременно свалюсь, если не начну лучше питаться и на несколько дней не

брошу писать. Я дошел почти до того же состояния, что безумный Гуго ван дер Гус в картине

Эмиля Вотерса. И не будь моя природа двойственной – наполовину я монах, наполовину

художник, – со мною уже давно и полностью произошло бы то, что случилось с

вышеупомянутой личностью.

Не думаю, что это была бы мания преследования: когда я возбужден, меня поглощают

скорее мысли о вечности и загробной жизни.

Но, как бы то ни было, мне не следует слишком полагаться на свои нервы.

Касаюсь всего этого только для того, чтобы ты не думал, будто я питаю какое-то

недоверие к тем двум голландским художникам.

Дело в том, что я лишь после второго твоего письма сумел составить себе представление

об их работе. Мне было бы очень любопытно посмотреть фотографии их рисунков.

Меня подмывает написать тебе письмо специально для них – ты бы прочитал его им и

еще раз втолковал, почему, на мой взгляд, юг – ключ к современности и к будущему.

Вместе с тем тебе следовало бы объяснить им, что в импрессионизме надлежит видеть

не только школу, которая ограничивается оптическими опытами, а целое направление в

искусстве, стремящееся создать нечто великое. А если оба эти голландца занимаются или, по

крайней мере, занимались исторической живописью, так ведь бывают и плохие исторические

живописцы, например Деларош и Делор, а бывают и хорошие – например Э. Делакруа и

Мейссонье. Поскольку я решил не работать самое меньшее три дня, я, вероятно, напишу тебе и

тем двум сразу – это будет для меня отдыхом. Ты ведь знаешь, что меня довольно живо

интересует вопрос о влиянии импрессионизма на голландских художников и любителей

живописи.

Вот очень приблизительный набросок моего нового полотна – ряд зеленых кипарисов

под розовым небом со светло-лимонным полумесяцем.

На переднем плане – пустырь: песок и несколько чертополохов. Двое влюбленных:

бледно-голубой мужчина в желтой шляпе, женщина в розовом корсаже и черной юбке. Это

четвертая картина из серии «Сад поэта», которая украшает комнату Гогена…

Я завершил, как мог, всё, что начал, – мне страшно хочется показать ему что-то новое,

не подпасть под его влияние (ибо я уверен, что какое-то влияние он на меня окажет), прежде

чем я сумею неоспоримо убедить его в моей оригинальности. Надеюсь, что моя декорация в ее

теперешнем виде – достаточное тому доказательство.

557 note 66

Как тебе известно из моей телеграммы, Гоген прибыл сюда в добром здравии. По-моему,

он чувствует себя гораздо лучше, чем я.

Он, понятное дело, очень доволен тем, что ты продал его картины. Я – не меньше:

теперь хоть некоторые неизбежно предстоящие нам расходы по оборудованию мастерской не

лягут на твои плечи. Гоген, несомненно, тебе сегодня же напишет.

Он очень, очень интересный человек, и я совершенно уверен, что мы с ним сделаем

целую кучу всякой всячины. Он, видимо, немало создаст здесь; я, надеюсь,– тоже.

И тогда бремя, которое ты несешь, станет немного легче, смею даже думать, много

легче.

Я чувствую в себе потребность работать, работать до полного физического изнеможения

и нравственного надлома – это ведь для меня единственный способ возместить наши расходы.

Что же я могу поделать, если мои картины не продаются?..

Один момент мне казалось, что я заболею, но приезд Гогена развлек меня, и теперь я

убежден, что все пройдет. Нужно будет только некоторое время не питаться, как попало,– вот

и все.

И тогда ты вскоре получишь мои работы.

Гоген привез с собой великолепное полотно, которое выменял у Бернара, – бретонки на

лугу: зелено-белое, зелено-черное с ноткой красного и матовые тона тел. Словом, всем нам

нужно одно – побольше бодрости.

Верю, наступит день, когда начнут продаваться и мои вещи, но я так отстал по

сравнению с тобой – я лишь трачу и ничего не зарабатываю. Сознавать это иногда очень

грустно.

Кончаю, потому что тороплюсь: иду работать над новым полотном в 30.

Гоген тоже тебе сегодня напишет, я приложу его письмо к своему. Не могу, естественно,

заранее угадать, что он скажет о здешних краях и нашей жизни, но продажей своих картин,

которую ты ему устроил, он, во всяком случае, очень доволен.

558 note 67

Я уже писал тебе, что покамест не собираюсь болеть; но это со мной непременно

случилось бы, если бы мне пришлось опять пойти на новые расходы.

Дело в том, что я страшно тревожился, не перенапрягаешься ли ты.

С одной стороны, я отдавал себе отчет в том, что теперь мне остается одно – довести до

конца начатое, то, без чего Гоген не присоединился бы к нам; с другой стороны, ты знаешь по

собственному опыту, что с устройством на новом месте и меблировкой всегда связано больше

хлопот, чем предполагаешь.

Теперь я, наконец, вздохнул – нам здорово повезло с продажей картин Гогена, которую

ты устроил. Так или иначе, мы, то есть он, ты и я, можем малость перевести дух и спокойно

обдумать, что делать дальше.

Не бойся – я не так уж сильно беспокоюсь о деньгах. Гоген приехал, значит, на время

цель достигнута. Объединившись с ним, мы вдвоем не истратим и того, во что жизнь здесь

обходится мне одному.

По мере того как будут продаваться его работы, Гоген сумеет даже откладывать, что,

скажем, через год даст ему возможность перебраться на Мартинику и что было бы

неосуществимо, если бы он не приехал сюда.

Ты будешь получать одну картину в месяц от него и все мои. А я буду работать столько

же, сколько и раньше, но с меньшей затратой сил и с меньшими расходами. Думается, что

устроенная нами комбинация оправдает себя и в будущем. С домом все в порядке – он

становится не только удобным жильем, но и подлинным домом художника.

Итак, не бойся ни за меня, ни за себя…

Гоген – удивительный человек: он никогда не выходит из себя, работает напряженно,

но спокойно и, несомненно, дождется здесь удобного случая, чтобы сразу и значительно

шагнуть вперед.

В отдыхе он нуждается не меньше, чем я. Правда, с теми деньгами, которые он

заработал, отдохнуть можно было и в Бретани, но при данных обстоятельствах он сумеет

дождаться своего часа, не влезая при этом в неизбежные долги. Нам вдвоем нужно всего 250

фр. в месяц. Краски тоже обойдутся нам гораздо дешевле – мы ведь будем тереть их сами.

Следовательно, не беспокойся о нас, а лучше передохни сам – ты в этом очень

нуждаешься…

Все еще не знаю, что думает Гоген о моей декорации; знаю только, что кое-какие этюды

– «Сеятель», «Подсолнечники», «Спальня» ему все-таки нравятся.

Впрочем, я и сам не могу решить, что у меня получилось в целом, – у меня нет полотен,

сделанных ранее. Гоген уже нашел себе арлезианку. Завидую ему, но с меня, в общем, хватает

пейзажей, а они здесь очень разнообразны. Словом, работа двигается.

Смею надеяться, что тебе понравится мой новый «Сеятель». Пишу второпях – у нас с

Гогеном куча работы, к тому же мы собираемся почаще навещать публичные дома и писать там

этюды.

559 note 68

Гоген очень рад, что тебе нравятся работы, присланные им из Бретани; другим, кто их

видел, они тоже нравятся.

Сейчас он пишет женщин на винограднике – целиком по памяти; если он не испортит

или не оставит вещь незаконченной, получится очень красиво и оригинально. Делает он также

ночное кафе, которое написал и я.

У меня готовы два полотна – листопад; Гогену они, кажется, понравились; сейчас

работаю над виноградником – сплошь желтым и пурпурным.

Кроме того, у меня есть, наконец, арлезианка (полотно размером в 30) – фигура,

которую я отмахал за какой-нибудь час: фон – бледно-лимонный; лицо – серое; платье –

черное, иссиня-черное, чистая прусская синяя. Модель сидит в оранжевом деревянном кресле,

опираясь на зеленый стол…

Работаем мы много, и наша совместная жизнь протекает мирно. Счастлив был узнать,

что ты теперь тоже не один в квартире. Рисунки де Хаана очень хороши и очень мне нравятся.

Черт побери, так работать одним цветом безо всякой светотени и достигать при этом такой

выразительности, право, не легко! Но он еще добьется совсем другого рисунка, если осуществит

свое намерение пройти через школу импрессионизма и будет смотреть на свои опыты с цветом

лишь как на упражнения. На мой взгляд, у него есть все основания рассчитывать на успех.

Существует, правда, немало так называемых импрессионистов, которые не умеют писать

фигуры, а ведь именно это умение когда-нибудь опять выступит на первый план. Де Хаану от

него, во всяком случае, будет только польза. Мне не терпится свести знакомство с де Хааном и

Исааксоном. Если они явятся сюда, Гоген, без сомнения, посоветует им: «Поезжайте на Яву и

займитесь там импрессионизмом» – его ведь постоянно тянет в жаркие страны, хоть он и здесь

работает очень напряженно. Безусловно, кто отправится на Яву с намерением поработать,

скажем, над колоритом, тот увидит там массу нового. Кроме того, в краях, где больше света и

солнце печет сильнее, сама тень и тени, падающие от предметов и фигур, совсем иные, чем на

севере: они так насыщены цветом, что их хочется просто приглушить. Такой соблазн

испытываешь уже здесь, в Арле. Я, конечно, не настаиваю на том, чтобы де Хаан и Исааксон

занялись живописью в тропиках, но уверен, что они сразу же оценят всю важность этого

вопроса.

Во всяком случае, когда бы они ни приехали сюда, это им не повредит: здесь найдется

для них много интересного.

Мы с Гогеном сегодня обедаем дома. Уверен, что мы сможем делать так всякий раз,

когда сочтем это удобным и выгодным.

На сегодня кончаю, чтобы не задерживать письма. Надеюсь вскоре написать тебе снова.

С деньгами ты все устроил отлично.

Думаю, что ты одобришь написанный мною листопад.

Лиловые стволы тополей перерезаны рамой как раз там, где начинается листва.

Эти деревья, как колонны, окаймляют аллею, по обеим сторонам которой выстроились

лилово-голубые римские гробницы. Земля уже устлана плотным ковром оранжевых и желтых

опавших листьев, а новые все падают, словно хлопья снега.

В аллее черные фигурки влюбленных. Верх картины занят очень зеленым лугом, неба

нет или почти нет.

Второе полотно изображает ту же аллею, но вместо влюбленных – какой-то старикан и

толстая, круглая, как шарик, женщина.

Ах, почему тебя не было с нами в воскресенье! Мы видели совершенно красный

виноградник – красный, как красное вино. Издали он казался желтым, над ним – зеленое

небо, вокруг – фиолетовая после дождя земля, кое-где на ней – желтые отблески заката.

560 note 69

Дни наши заполнены работой, вечной работой; вечером мы бываем так измучены, что

отправляемся в кафе и затем пораньше ложимся спать.

Вот вся наша жизнь.

У пас сейчас тоже, конечно, зима, хотя время от времени по-прежнему бывает хорошая

погода. Впрочем, я отнюдь не прочь работать по памяти – это позволяет не выходить из дому.

Мне не трудно писать на улице, когда жара, как в бане, но холода я, как тебе известно, не

переношу. Правда, сад в Нюэнене, который я написал по памяти, мне не удался – к такой

работе, как видно, тоже нужна привычка. Зато я сделал портреты целого семейства –

домочадцев того самого почтальона, чью голову написал еще раньше: муж, жена, малыш,

мальчуган и старший сын, парень лет 16. Выглядят они очень характерно и совершенно по-

французски, хотя чуточку и смахивают на русских. Холсты размером в 15.

Как видишь, я в своей стихии, и это в какой-то степени мешает мне сожалеть о том, что

я не стал медиком. Надеюсь продолжать эту работу и впредь, а заодно подыскать себе более

серьезные модели, с которыми я мог бы расплачиваться портретами. Если же мне удастся

сделать это семейство еще лучше, у меня получится нечто в моем собственном вкусе и очень

личное. Сейчас я по самые уши увяз в этюдах – одни сплошные этюды, и конца им не видно, а

вокруг удручающий беспорядок; зато к тому моменту, когда мне стукнет сорок, у меня будет в

них целое состояние.

Время от времени какое-нибудь из моих полотен превращается в настоящую картину –

например, известный тебе «Сеятель», который, на мой взгляд, удался лучше, чем в первый раз.

Если мы продержимся, победа придет и к нам, хотя и после нее мы не попадем в число

тех, о ком говорят. Но в данном случае можно вспомнить и поговорку: «Не все то золото, что

блестит».

Словом, раз нам предстоит бой, нужно спокойно набираться сил…

Гоген много работает. Мне особенно нравится у него натюрморт с желтым задним и

передним планами. Сейчас он пишет мой портрет, который, по-моему, будет не из худших его

работ, а также пейзажи и, наконец, картину «Прачки» – ее я считаю просто превосходной.

От Гогена ты получишь два рисунка в возмещение тех 50 франков, которые ты ему

послал в Бретань и которые мамаша Бернара без долгих церемоний прикарманила. Вот еще

одна из бесконечных историй, происходящих у него дома. Думаю, впрочем, что она их все-таки

вернет. На мой взгляд, работы Бернара очень хороши, и он еще добьется заслуженного успеха в

Париже. Твоя встреча с Шатрианом меня очень заинтересовала.

Блондин он или брюнет? Спрашиваю об этом потому, что видел два его портрета.

Больше всего я люблю у него «Госпожу Терезу» и «Друга Фрица».

Что касается «Истории школьного учителя», то теперь она кажется мне слабее, чем

когда-то.

Думаю, мы кончим тем, что все вечера будем рисовать и писать: сделать ведь нужно

гораздо больше, чем мы в силах.

Как тебе известно, «Группа двадцати» пригласила Гогена выставиться, и он уже строит

планы насчет переезда в Брюссель, что, разумеется, дало бы ему возможность увидеться со

своей женой датчанкой.

Покамест, однако, он пользуется успехом у арлезианок, а это, насколько я понимаю, не

может не иметь известных последствий.

Он женат, но нисколько не похож на женатого человека.

Боюсь, что у них с женой совершенно разные характеры, но для него, разумеется,

главное не она, а дети, которые, судя по портретам, очень красивы.

Ну, да мы-то с тобой в таких делах мало что понимаем.

561

Получил от г-на Дюжардена письмо относительно выставки моих полотен в его темной

дыре. Мне до такой степени претит мысль о том, что за предполагаемую выставку я должен

буду расплатиться одной из своих картин, что на письмо этого субъекта у меня есть только один

ответ.

Да, один, и он прилагается к настоящему письму: я посылаю его не ему, а тебе, чтобы ты

знал мое мнение. Ему же просто передай, что мои планы изменились и я в настоящее время не

испытываю ни малейшего желания выставляться. Ссориться с этим болваном не стоит труда,

поэтому лучше держаться в рамках ни к чему не обязывающей вежливости. Итак, выставляться

в «Revue Independante» я не желаю. Смею думать, что Гоген придерживается той же точки

зрения.

В общем-то я почти никогда и не выставлялся, если не считать нескольких полотен,

находящихся, во-первых, у Танги, затем у Тома и Мартена.

Я утверждаю, что такие выставки совершенно бесполезны. На мой взгляд, будет

разумнее, если ты просто оставишь у себя те этюды, которые тебе понравились, а остальные

скатаешь в трубку и отошлешь мне обратно: квартира у тебя небольшая, и если все этюды

останутся у тебя, там негде будет повернуться.

Я же здесь исподволь буду готовить вещи для выставки посерьезней.

Что же касается «Revue Independante», порви с ней, пожалуйста, начисто – уж больно

удобный представился случай; знай, что эти господа здорово заблуждаются, если воображают,

будто я соглашусь платить за право выставиться в таком крошечном и темном гнезде интриг.

Что же до нескольких полотен, находящихся у Танги и Тома, то судьба их мне

безразлична. Ей-богу, о них не стоит даже говорить. Знай только, что я ими нисколько не

дорожу. Я уже сейчас предвижу, как я поступлю в тот день, когда у меня будет достаточно

картин. Покамест же я только и делаю, что пишу их. Тебя, наверно, порадует, что Гоген

закончил свое полотно «Сборщицы винограда», которое не уступает его «Негритянкам»; было

бы недурно, если бы ты дал ему за новую работу ту же цену (400 фр., если не ошибаюсь), что и

за «Негритянок». Но, разумеется, выбирать ты должен из всего, что есть у Гогена; я ведь еще не

видел бретонских вещей. Он мне описывал кое-какие из них – они, должно быть, хороши.

Я сделал набросок публичного дома и собираюсь сделать с него целую картину…

Закончил я также полотно, изображающее совершенно красный и желтый виноградник с

голубыми и фиолетовыми фигурками и желтым солнцем.

Полагаю, что ты можешь повесить его рядом с пейзажами Монтичелли.

Я теперь буду часто работать по памяти: картины, написанные по памяти, всегда менее

неуклюжи и носят более художественный характер, чем этюды, сделанные с натуры, особенно

когда работаешь при мистрале.

Я, кажется, забыл тебе сообщить, что Милье отбыл в Африку. Я подарил ему один этюд

за хлопоты с доставкой картин в Париж, а Гоген отдал ему небольшой набросок в обмен на

иллюстрированное издание «Госпожи Хризантемы». Я все еще не получил из Понт-Авена того,

что мне полагается в обмен, но Гоген уверяет, что картины там готовы.

Сейчас стоит дождливая, ветреная погода, и мне очень отрадно, что я теперь не один.

Так я в плохую погоду хоть работаю по памяти, а будь я один, из этого ничего бы не вышло.

Гоген тоже почти закончил свое «Ночное кафе». Он очень интересный компаньон.

Скажу хотя бы, что он превосходно готовит, и я надеюсь поучиться у него – готовить самим

очень удобно. Мы довольно успешно фабрикуем самодельные рамки: прибиваем к подрамнику

простые планки и красим их. Первым за это взялся я. Кстати, известно ли тебе, что Гоген в

некотором роде изобретатель белой рамы? Такая рама из четырех приколоченных к подрамнику

планок стоит всего 5 су, а мы, разумеется, ее еще усовершенствуем.

Такая рама очень удобна – на ней нет никаких выступов и она сливается с холстом в

одно целое.

562

Тебе приятно будет узнать, что я получил письмо от Йет Мауве, в котором она

благодарит нас за картину.

Письмо очень милое и полно воспоминаний о прошлом. Я немедленно напишу ответ и

приложу к нему несколько набросков.

Приятно будет тебе и то, что наше собрание портретов художников снова пополнилось

– прибыл автопортрет Лаваля, чрезвычайно удачный.

Бернар тоже прислал марину в обмен на мои полотна.

Портрет Лаваля очень смел и в то же время изыскан; это как раз одна из тех картин,

которые, по твоим словам, покупаются раньше, чем талант автора получает признание.

Считаю, что ты отлично сделал, приобретя одну вещь Люса. Нет ли у него случайно

автопортрета? Спрашиваю на тот случай, если у него нет ничего особенно интересного.

Автопортреты ведь всегда хороши.

Гоген пишет весьма оригинальную вещь – голая женщина на куче сена, вокруг свиньи.

Картина обещает быть очень красивой и стильной. Он выписал из Парижа чудесный горшок с

двумя крысиными головами.

Он очень большой художник и превосходный друг.

Если тебе представится возможность купить что-нибудь хорошее у Бернара, сделай это

немедленно. У Гогена есть одна его великолепная работа.

Я корплю над двумя картинами.

Первая – воспоминание о нашем эттенском саде с кочнами капусты, кипарисами,

георгинами и фигурами; вторая – женщина в зеленом, любительница романов, в читальне

вроде «La Lecture Francaise». 1

l «Французское чтение» (франц.).

Гоген советует мне смело давать волю воображению: то, что создано воображением,

всегда кажется более таинственным…

Очень рад, что Йет Мауве написала нам. Смею думать, что постепенно в Голландии

начнут понимать импрессионистов.

563 note 70

Прибыла картина Гогена «Бретонские девочки». Он переработал ее очень, очень удачно.

Не могу, однако, не радоваться, что она продана, хоть я ее и люблю: две другие, которые он

тебе вышлет, в тридцать раз лучше.

Я имею в виду «Сборщиц винограда» и «Женщину со свиньями».

Это объясняется тем, что Гоген постепенно изживает свою болезнь – расстройство не

то печени, не то желудка, которое мучило его в последнее время. Пишу тебе собственно для

того, чтобы ответить на твое сообщение о том, что ты велел обрамить маленькую картину с

розовым персиковым деревом, которую, кажется, собираешься отправить этим субъектам. 1

1 Буссо, Валадон и К°.

Хочу, чтобы у тебя была полная ясность насчет моей позиции в этом вопросе.

Прежде всего, если тебе пришла охота послать им какую-то мою вещь – не важно,

хорошую или дрянную – и если тебе это доставляет удовольствие, ты и теперь, и впредь волен

поступать, как тебе вздумается.

Напротив, если это делается ради моей выгоды или чтобы доставить мне удовольствие,

считаю это совершенно излишним.

Мне, если хочешь знать, может доставить удовольствие лишь одно – чтобы ты оставлял

у себя дома те из моих вещей, которые любишь, и покамест не продавал их.

Остальное же, чтобы не загромождать квартиру, шли мне обратно, так как все,

сделанное мною с натуры, – это лишь каштаны, выхваченные из огня.

Гоген, незаметно как для себя, так и для меня, уже доказал, что мне пора несколько

изменить свою манеру. Я начинаю компоновать по памяти, а это такая работа, при которой мои

этюды могут мне пригодиться – они напомнят мне виденное раньше.

Стоит ли поэтому продавать их, тем более что мы сейчас не так уж нуждаемся в

деньгах?..

Будь уверен, что я рассматриваю тебя как торговца картинами импрессионистов,

торговца, который совершенно независим от Гупиля и с которым мне всегда будет приятно

сводить художников.

Но я не желаю, чтобы Буссо имел возможность сказать про меня: «А эта картинка, ей-

богу, не дурна для начинающего!»

Нет, я к ним не вернусь. Предпочитаю не продать вообще ни одной картины, чем

разговаривать с ними вполголоса и обиняками. А раз вести с ними дело в открытую

невозможно, не стоит и возобновлять наши отношения.

Не сомневайся, чем решительней мы будем держаться с ними, тем скорей они явятся к

тебе, чтобы посмотреть мои вещи…

Если только мы выдержим осаду, мой день еще придет. А пока что мне остается одно –

работать.

Мне, разумеется, жаль, что мне нечего тебе послать, Б то время как Гоген отправляет

тебе свои работы, а у меня вся комната увешана картинами.

Дело в том, что Гоген объяснил мне, как снимать с них лишний жир, время от времени

промывая их.

Отсюда следует, что я должен их переработать и подправить.

Если же я пошлю их тебе сейчас, колорит будет гораздо более тусклым, чем некоторое

время спустя.

То, что я тебе уже послал, сделано, по общему мнению, наспех; не могу с этим спорить,

почему и внесу в картины известные поправки. Великое депо для меня находиться в обществе

такого умного друга, как Гоген, и видеть, как он работает.

Вот увидишь, Гогена еще станут упрекать в том, что он перестал быть импрессионистом.

Две его последние картины, как ты скоро убедишься, отличаются очень плотным мазком, кое-

где он даже работает шпателем. И они похлеще его бретонских работ – не всех, конечно, но

некоторых…

Твердо надеюсь, что мы с Гогеном всегда останемся друзьями и соратниками; будет

просто великолепно, если ему удастся создать мастерскую в тропиках.

Но для этого, как я рассчитал, нужно больше денег, чем у него есть. Гийомен прислал

Гогену письмо. Похоже, что он сидит без гроша, но сумел все-таки сделать кое-что хорошее. У

него появился ребенок, но он напуган родами и уверяет, что этот кошмар до сих пор стоит у

него перед глазами…

Ты ничего не потеряешь, если немного подождешь прибытия моих новых работ; что же

касается теперешних – пусть наши дорогие коллеги презирают их сколько влезет.

На мое счастье, я твердо знаю, чего хочу, и упреки, будто я работаю наспех, оставляют

меня совершенно равнодушным.

В ответ на них я за эти дни сделал несколько работ еще быстрее. Гоген как-то сказал

мне, что видел у Клода Моне картину, изображающую подсолнечники в большой и очень

красивой японской вазе, но что мои подсолнечники нравятся ему больше.

Я не разделяю его мнения, но все же полагаю, что работать хуже не стал. Как всегда,

страдаю по известной тебе причине – из-за отсутствия модели, которую удается раздобыть,

лишь преодолев множество трудностей.

Будь я другим человеком и, кроме того, побогаче, я без труда справился бы с ними; но

даже теперь я не отступаю и потихоньку обдумываю, как устранить их.

Если к сорока годам я сделаю фигурную композицию на том же уровне, что и цветы, о

которых говорил Гоген, я смогу считать себя живописцем не хуже всякого другого.

Поэтому – настойчивость и еще раз настойчивость.

А покамест могу заявить, что два мои последних этюда довольно забавны.

Это холсты размером в 30. Первый – стул с совершенно желтым соломенным сиденьем

на фоне стены и красных плиток пола (днем).

Второй – зеленое и красное кресло Гогена при ночном освещении, пол и стены также

зеленые и красные, на сиденье два романа и свеча. Написан этюд на парусине густыми мазками.

Что касается моей просьбы прислать мне этюды обратно, то с этим можно не спешить;

отправь сюда лишь неудачные вещи, которые я использую в работе как документы, или такие,

которые слишком загромождают твою квартиру.

564

Вчера мы с Гогеном побывали в Монпелье, где осмотрели музей, и в первую очередь зал

Брийя. В зале много портретов Брийя работы Делакруа, Рикара, Курбе, Кабанеля, Кутюра,

Вердье, Тассара и других. Кроме того, там есть прекрасные полотна Делакруа, Курбе, Джотто,

Пауля Петтера, Боттичелли, Теодора Руссо. Брийя был благодетелем художников – этим все

сказано. На портрете работы Делакруа он изображен в виде бородатого рыжего субъекта,

чертовски похожего на тебя или меня и наводящего на мысль об известных стихах Мюссе:

Куда б я шаг ни направлял,

Был некто в черном с нами рядом.

Страдальческим и скорбным взглядом

На нас по-братски он взирал.

Уверен, что на тебя этот портрет произвел бы точно такое же впечатление. Зайди,

пожалуйста, в магазин, где торгуют литографиями старых и современных художников, и купи,

если стоит не слишком дорого, репродукцию с «Тассо в темнице для буйнопомешанных»

Делакруа, – мне думается, что этот образ как-то связан с прекрасным портретом Брийя.

В Монпелье есть еще другие вещи Делакруа – этюд «Мулатка» (его в свое время

скопировал Гоген), «Одалиски» и «Даниил во рву львином»; затем работы Курбе: 1)

великолепные «Деревенские барышни» – одна женщина со спины, другая сидит на земле на

фоне пейзажа; 2) превосходная «Пряха» и целая куча других. Словом, тебе следует знать, что

такое собрание существует, и поговорить о нем с теми, кто его видел. Больше о музее ничего не

скажу, упомяну лишь рисунки и бронзу Бари. Мы с Гогеном много спорим о Делакруа,

Рембрандте и т. д.

Наши дискуссии наэлектризованы до предела, и после них мы иногда чувствуем себя

такими же опустошенными, как разряженная электрическая батарея. Нам кажется, что мы

испытали на себе действие волшебных чар – недаром, видно, Фромантен так удачно заметил:

«Рембрандт, прежде всего, – волшебник».

Пишу тебе это, чтобы побудить наших голландских друзей де Хаана и Исааксона,

которые так любят Рембрандта и столько изучали его, и впредь заниматься им.

В таких исследованиях самое важное – никогда не отчаиваться.

Ты знаешь странный и великолепный мужской портрет работы Рембрандта,

находящийся в коллекции Лаказа. Я сказал Гогену, что эта работа той же породы и из той же

семьи, что Делакруа и он сам, Гоген. Не знаю почему, но я всегда называю этот портрет

«Путешественником» или «Человеком издалека». Мысль эта равнозначна и параллельна тому,

о чем я тебе уже писал: глядя на портрет старого Сикса, дивный портрет с перчаткой, думай о

своем будущем; глядя на офорт Рембрандта, изображающий Сикса с книгой у освещенного

солнцем окна, думай о своем прошлом и настоящем. Вот так-то. Когда я сегодня утром спросил

Гогена о самочувствии, он ответил: «Мне кажется, я становлюсь прежним», что меня очень

порадовало.

Когда прошлой зимой я приехал сюда, усталый и умственно почти истощенный, мне

тоже пришлось пройти через известный период душевного расстройства, прежде чем я начал

выздоравливать.

Как мне хочется, чтобы ты посмотрел музей в Монпелье! Там есть замечательные вещи.

Передай Дега, что мы с Гогеном видели в Монпелье портрет Брийя работы Делакруа.

Что есть, то есть – с этим не поспоришь: на портрете Брийя похож на нас с тобой, как брат.

Что касается попытки организовать совместную жизнь художников, то она сопряжена с

довольно забавными моментами; поэтому кончаю тем, что повторю твое любимое выражение:

«Поживем – увидим»…

Не думай, что нам с Гогеном работа дается легко – нет, далеко не всегда; желаю

поэтому и тебе и нашим голландским друзьям следовать нашему примеру и не пасовать перед

трудностями.

565 note 71

Думаю, что Гоген немного разочаровался в славном городе Арле, в маленьком желтом

домике, где мы работаем, и, главным образом, во мне.

В самом деле, у него, как и у меня, здесь много серьезных трудностей, которые надо

преодолеть.

Но трудности эти скорее заключаются в нас самих, а не в чем-либо ином.

Короче говоря, я считаю, что он должен твердо решить – оставаться или уезжать.

Но я посоветовал ему как следует подумать и взвесить свое решение, прежде чем начать

действовать.

Гоген – человек очень сильный, очень творческий, но именно по этой причине ему

необходим покой.

Найдет ли он его где-нибудь, если не нашел здесь?

Жду, чтобы он принял решение, когда окончательно успокоится.

566 note 72

Надеюсь, Гоген полностью рассеет твои опасения, в том числе и касающиеся наших

живописных дел.

Рассчитываю вскоре опять взяться за работу.

Прислуга и мой друг Рулен присмотрели за домом и все привели в порядок.

Когда я выйду отсюда, я вновь побреду своей дорогой; вскоре начнется весна, и я опять

примусь за цветущие сады.

Дорогой мой брат, я в полном отчаянии. Из-за твоей поездки и дорого бы дал, чтобы ее

можно было избежать; ведь в конце концов ничего серьезного со мной не произошло и тебе не

стоило так беспокоиться.

Не могу даже передать, как меня радует, что ты помирился и, более того, сошелся с

Бонгерами.

Передай это Андрису и крепко пожми ему руку за меня.

Как был бы я счастлив, если бы ты мог видеть Арль в хорошую погоду – ведь ты его

видел в черных тонах.

В общем, выше голову! Письма адресуй непосредственно мне – площадь Ламартина, 2.

Картины Гогена, оставленные им в нашем доме, отправлю по первому же требованию.

Мы должны возместить ему расходы по меблировке.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.