ПАРКЕР ЧАРЛИ

ПАРКЕР ЧАРЛИ

(род. в 1920 г. – ум. в 1955 г.)

Американский джазовый саксофонист, композитор, аранжировщик, руководитель джаз-оркестра.

Это был, пожалуй, один из самых скандальных джазменов Америки – многочисленные поклонники и поклонницы несколько раз видели его под воздействием «иглы» совершенно голым в самых людных местах. Триумфальные гастроли Паркера часто чередовались с его длительными запоями и визитами в психиатрические клиники. И все же… быстрые пассажи Чарли не мог на саксофоне повторить никто. Он оставил заметный след в истории мирового джаза еще и как один из основателей нового стиля – бибоп.

Родился Паркер в 1920 году в Канзас-Сити в небогатой негритянской семье. Обнаружив у 11-летнего сына склонность к музыке, мать, можно сказать, на последние деньги, купила ему за 45 долларов альт-саксофон. (Между прочим, уже в 1994 году один из инструментов Паркера был продан на аукционе за 93 тысячи фунтов стерлингов.) А вообще до того, как афро-американцы получили доступ к профессиональному спорту, музыка была практически единственным шансом негров из бедных семей достичь положения в обществе и вырваться из нищеты.

Так что талантливый мальчик начал усиленно заниматься музыкой, играл в школьном оркестре на медных духовых инструментах. Бросив школу в 15 лет, он стал профессионалом в городском оркестре Л. Кейса и начал приносить в семью заработанные деньги. Уже через год одаренного юношу пригласили в джазовый коллектив Джорджа Ли, который выступал на местном курорте, а затем в биг-бэнд Харлена Леонарда.

Вскоре виртуозного саксофониста переманил к себе в Нью-Йорк Джей Макшэнн. Именно в этом коллективе Чарли в 1941 году впервые записался на пластинку и приобрел известность в среде молодых джазменов-новаторов, собиравшихся в гарлемском клубе Minton’s Playhouse. Здесь Паркером и его единомышленниками (включая известного в те годы джазмена Диззи Гиллеспи), были разработаны основные идеи и принципы нового джазового стиля бибоп (похожий звук издавала полицейская дубинка, опускаясь на голову бедного негра во времена американского расизма. Кстати, Паркер вспоминал, что белые били его за то, что он негр, а негры – за то, что он еврей).

В 1940-е годы молодой музыкант продолжал успешно работать в различных оркестрах – Н. Сиссла (1942–1943 гг.), Э. Хайнса (1943 г.), затем у «Кути» Уильямса, Э. Керка, Б. Экстайна, а также в квинтете Диззи Гиллеспи. В дальнейшем Чарли выступал с ведущими джазовыми музыкантами тех лет и сам был одной из главнейших фигур в этом жанре, фактически основоположником современного джаза.

В 1944 году Паркер организовал свой маленький джазовый оркестр (комбо), т. к. большие оркестры (биг-бэнды) в годы Второй мировой войны в связи с экономической нестабильностью особой популярностью не пользовались и разорялись. В этот мобильный квинтет кроме руководителя входили М. Дэвис (труба), «Бад» Пауэлл (фортепиано), «Керли» Расселл (контрабас) и М. Роуч (ударные). Впоследствии состав ансамбля неоднократно менялся. Чтобы оставаться на плаву и успешно конкурировать с другими джаз-комбо, музыканты много гастролировали по небольшим городкам, не щадя себя, зарабатывали деньги, и в сентябре того же 1944 года новоиспеченный квинтет сделал свои первые грамзаписи. Этот диск принес ему определенную популярность и увеличил число его поклонников.

Прозвище-псевдоним Паркера – Bird (Птица) возникло благодаря его быстрейшим пассажам. Его саксофон часто начинал издавать звуки наподобие птичьего щебета, так как не успевал за его пальцами, поэтому пищал и чирикал. Невероятно быстрые пассажи знаменитого музыканта никто не мог повторить, по крайней мере, так чисто. За исключением разве что другого виртуоза по имени Сонни Стит. Но Сонни не был так известен, как Паркер, поскольку Птица был первым в этом стиле.

В 1946 году Чарли принял участие в концертах «филармонического джаза» (JATP). В дальнейшем он вновь играл в квинтете, вместе с которым в 1949 году успешно выступил на фестивале джаза в столице Франции Париже.

По словам коллег, в 1940-е годы Птица начал очень сильно увлекаться наркотиками. Он колол себе героин, и в состоянии наркотического опьянения ему, как он сам утверждал, являлись новые мелодии, импровизации, аранжировки. Постояльцы одного из американских отелей однажды увидели саксофониста, бегающего совершенно голым по коридорам и холлам. Затем наркоман пытался поджечь здание: ему чем-то не понравился туалет в номере.

Будучи под воздействием «иглы», Паркер неоднократно пытался совершить самоубийство, но его вовремя останавливали. А однажды музыкант появился на костюмированном балу в Гарлеме с саксофоном в руках, играя изумительное соло, но… совершенно голый.

Стоит упомянуть и скандал в нью-йоркском элитном клубе, названном в честь Птицы – «Birdland». В очередном приступе ярости и безумия бэнд-лидер разогнал своих музыкантов и таким образом провалил выступление ансамбля. Понятно, что хозяева клуба разорвали с ним выгодный контракт.

Чарли пытался лечиться от наркозависимости, но тщетно: окончательно расстаться с пагубной привычкой ему до конца своей короткой жизни так и не удалось.

Аморалистичный, анархичный, не приемлющий обыденность ни в какой форме, Паркер искал в джазе то, что превзошло бы несовершенство мира, которое он ощущал невероятно остро. «Вряд ли он знал цену своим находкам. Это была просто его манера играть джаз, это была часть его самого», – говорил барабанщик Паркера Кенни Кларк.

В 1947 году, в одном из ночных калифорнийских клубов, где Чарли выступал после окончания длительного курса лечения в психиатрическом госпитале в Камарильо, он повстречался с другим известным американским саксофонистом – Джоном Колтрейном. Позже Джон вспоминал: «Я открыл для себя Птицу и ни секунды не сомневался в «терапевтическом эффекте» всех его наркотических нововведений. Как только я услышал Чарли, то сразу же полностью захотел идентифицировать себя с ним». Будучи любителем смелых экспериментов, самого нового и необычного, Джон, как и Птица, в огромных количествах охотно смешивал алкоголь и наркотики. (Правда, Колтрейну с помощью жены и собственной силы воли в 1957 году удалось покончить с пагубной привычкой. В отличие от Паркера он одержал победу над собой.) Первоначально Колтрейн намеревался всю жизнь играть на альт-саксофоне, но, возможно, под влиянием Чарли Паркера стал импровизировать на теноре.

Альт и тенор – это, если можно так выразиться, «средние», наиболее применяемые типоразмеры саксофона. Соответственно, чем меньше «типоразмер» инструмента, тем тоньше звук. Альт поменьше тенора, стало быть, он играет более тонким звуком. Еще более маленький – сопрано-саксофон (он с прямым раструбом, как труба). В большую сторону – баритон-саксофон с более низким звуком. А бас-саксофон, со звуком, похожим на пароходный гудок, – самого большого размера.

Многие музыканты того времени пытались подражать Паркеру в надежде когда-нибудь начать играть также прекрасно, как Чарли. «Сонни Стайт, Бад Пауэлл, Фате Наварро, Джин Эйм-Монс – все они потребляли героин, – признавался позже известный джазмен Майлс Дэвис, заняв почетное место на этом наркотическом “Олимпе”. – Не забудьте еще Джо Гая, Билли Холидея, Стена Гетца, Чета Бейкера, Джерри Маллигана и Рида Родни. Они кололись все время».

В последующие годы Птица, несмотря на прогрессирующую болезнь, вел активную концертную деятельность (играл в ансамблях «филармонического джаза», со струнной группой, в комбо, с оркестром Ф. Мачито и т. д.). В 1950 году Паркер во второй раз совершил триумфальное европейское турне по странам Скандинавии.

Возможно тогда, в середине XX столетия джаз перевернул европейские представления об эстетике. Он был признан высоким искусством мировой культуры. Когда Европа впервые столкнулась с джазом, его долго не могли воспринять как нечто красивое и гармоничное. Для европейского слушателя в музыке главными были мелодия, гармония и ритм. В джазе к ним прибавился еще и тембр. Джазменам варьировать тембр было столь же естественно, как для европейского композитора – изменять высоту звуков. «Письменность» европейской культуры и «устность» джаза – одно из главных различий сути европейского музыканта и джазмена, – считал Птица. Джаз существует затем, чтобы быть услышанным. Его высшее предназначение – донести некий «the message» («послание») до слушателя.

Чарли Паркеру вместе с другими ведущими джазменами это, кажется, удалось. Джаз стала слушать не только вся Америка, но и вся Европа. В 1950-х годах этот жанр приобрел широкую известность. Биг-бэнды и комбо собирали многотысячные залы интеллигенции и студентов. Да и в наши дни джазовая музыка лежит в основном русле культуры развлечений – джазовые концерты и фестивали ежегодно собирают огромные концертные залы.

Музыка Птицы и других, не менее знаменитых джазменов, стала тем толчком, который поменял самоощущение Черной Америки. В первой половине XX столетия любой достигший высокого социального положения афро-американец становился серьезным вызовом обыденному сознанию белого человека. После того как появились Паркер, Колтрейн и другие именитые артисты, уже нельзя было воспринимать негров как раньше – пренебрежительно. (Один из музыковедов, Фрэнк Кофски, в 1964 году даже предложил выдвинуть кандидатуру известного чернокожего саксофониста Джона Колтрейна на должность вице-президента Соединенных Штатов.)

Из нескольких альбомов Чарли Паркера любителям наиболее запомнились: «Charlie Parker» (он же «Now’s the time»); «Charlie Parker & The Big Band»; «South of the border» (так сказать, дань Птицы латиноамериканскому джазу) и «Charlie Parker & Strings», который поклонники знаменитого саксофониста встретили с негодованием. Еще бы: ведь в их глазах кумир предал свое правое дело бибоп, став коммерческим альбомом, т. к. сравнительно мягкая манера игры Чарли и чудесная работа струнных инструментов привлекли внимание широких масс, и альбом стал бестселлером.

12 марта 1955 года легендарный Чарли Паркер умер в доме своей богатой поклонницы, баронессы де Кенигсвагенр, не дожив до 35-летнего возраста. Врач, приехавший на вызов и зафиксировавший его смерть, написал, что покойному было 70 лет – так выглядел знаменитый саксофонист и наркоман со стажем.

В 1994 году в Нью-Йорке состоялся аукцион, посвященный джазовым раритетам. Организаторы уверяли, что это было первое подобное мероприятие в США. Помимо музыкальных инструментов, успехом пользовались и другие предметы, связанные с джазом. Например, письмо, написанное Луи Армстронгом агенту (продано за 29,5 тысяч долларов), ноты песни Колтрейна «А Love Supreme» и другие раритеты. Саксофон же, некогда принадлежавший Птице, был продан с молотка за сумму, превышающую 260 тысяч долларов. Этот уникальный инструмент почти 50 лет хранился у вдовы скончавшегося артиста. Своего нового владельца нашли и золотые часы Чарли Паркера, проданные за 13 тысяч долларов.

Об этом знаменитом музыканте написано несколько книг, в 1986 году снят фильм.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.