Николай РЫБНИКОВ

Николай РЫБНИКОВ

Н. Рыбников родился в городе Борисоглебске Воронежской области 13 декабря 1930 года (Стрелец-Лошадь).

«Металлическая Лошадь (ее год длился с 30 января 1930 по 16 февраля 1931 года; повторяется каждые 60 лет) смелая, решительная и прямолинейная. Она честолюбива и прогрессивна, предпочитает сама делать выбор, получает особое удовольствие от раскладывания всех проблем по полочкам. Она предпочитает свободу действий и не терпит вмешательства со стороны. Металлическая Лошадь обладает определенным очарованием и талантами, но порой бывает упрямой и импульсивной; имеет, как правило, немало друзей, ведет активную общественную жизнь.

Стрелец-Лошадь: это Кентавр, который постоянно выбирает самых неожиданных партнеров или самые неожиданные дела и всегда удивляет свое окружение перепадами чувств, настроений, увлечений. Такая Лошадь проживает жизнь в стремительном темпе, полагаясь на свою интуицию, и довольно часто перенапрягает нервную систему. Она удовлетворяет свой сиюминутный интерес и рискует всем ради призрачных целей, делая это с абсолютной убежденностью в своей правоте. Очень необычная комбинация, в которой соединены духовность, материалистичность, динамизм, остроумие, отвага, страсть к эффектам и непостоянство. Имеет большое количество сексуальных партнеров, которые никогда ее не удовлетворяют, и поэтому она часто остается одинокой.

Мужчина-Лошадь: это ярко выраженный тип эгоиста. Он без зазрения совести будет топтать тех, кто окажется на его пути, ибо его индивидуалистическое честолюбие весьма велико. Эгоцентричен и чаще всего интересуется собственными проблемами, даже если придется вмешиваться в дела других. Очень независим по природе, не слушает советов и поступает так, как ему взбредет в голову. Было бы хорошо, если бы он в молодом возрасте покинул свою семью, чтобы жить своей жизнью, впрочем, он охотно это делает, так как окружение очень давит на него. Когда он создаст семью, ее присутствие будет благотворным, и он будет центральным персонажем. Все будет вращаться вокруг него, его положения, проблем, глаженья рубашек и складок на брюках. Если он уйдет, то все рухнет как карточный домик.

Лошадь умеет делать комплименты, которые всегда приходятся кстати. Люди обычно ее любят, если, правда, она будет держать себя в руках. Когда кровь бросается ей в голову, она может сказать все, что думает, хотя уже через несколько минут об этом пожалеет. И все же человека, рожденного в год Лошади, очень трудно вывести из равновесия. Можно сказать, что нет людей, с которыми он мог бы поругаться. Его способность выходить практически из любых ситуаций может пригодиться в самых экстремальных обстоятельствах. Как правило, Лошади – именно такие люди, про которых можно сказать: у них нет врагов. Миролюбие Лошади со временем переходит и ее детям. И что интересно, партнеры этих людей чаще всего также отличаются спокойным характером, но не трудолюбием.

Благодаря своему веселому нраву мужчины-Лошади всегда играют в обществе роль любимчиков. Они довольно умны и проницательны, но иногда их подводит очень длинный язык. И благодаря своей излишней разговорчивости мужчины-Лошади часто попадают в какие-то неприятные ситуации, из которых, впрочем, очень быстро выпутываются. Любое дело горит в руках мужчины-Лошади. Из группы людей именно он притягивает к себе взгляд благодаря элегантной одежде и непринужденному поведению. Лошадь знает себе цену и довольно неравнодушна к противоположному полу. Мужчина-Лошадь обожает развлечения, на которых присутствует максимум людей, он красив и охотно демонстрирует это всем, даже товарищам…

Значение имени: Николай всю жизнь будет скрываться за маской искренности, дружелюбия и благожелательности. Но он вовсе не прост, не открыт и тем более не наивен. За этой маской скрывается холодный рассудок, наблюдательность, эгоизм. Николай выжидает удобный момент, чтобы обратить события в свою пользу. Он крайне сдержан, никогда не говорит то, что на самом деле думает. Его мало заботит, как к нему относятся окружающие, друзей он не ценит по-настоящему, но сам на предательство неспособен.

У Николая острый ум. Трудиться он будет добросовестно, но полностью, «с головой», в работу не уйдет. Николай вряд ли проявит инициативу в каком-либо деле, ему больше по душе оставаться в стороне, но не выпускать из виду ситуацию. Его трудно задеть, вывести из себя, но если это произойдет, маска на миг спадет с Николая. За ней предстанет его агрессивность, сила, жажда власти, даже жестокость. Николай будет неплохим руководителем, потому что не выносит несправедливости и не допустит ее. Если Николай даст волю своим талантам, то способен преуспеть в творческих профессиях: артист, музыкант, писатель.

По-настоящему смягчить Николая сможет любовь. Он способен к глубоким чувствам и переживаниям. Теплоты, добра, нежности не хватает его грубоватой душе, и эти качества Николай ищет в женщинах. Он обаятелен, обладает прекрасным чувством юмора, щедр. Женится он не один раз. В браке с Николаем будет трудно. Помогать по дому он станет с видом великого одолжения. Но Николай всегда найдет общий язык с детьми, позаботится о благополучии семьи. Для жизни с ним потребуется терпение и ласка. Если Николай чувствует, что его понимают и им дорожат, то вряд ли покинет семью.

В жизни Николая ждут как взлеты, так и падения. У него крайне сильная сила воли, которая поможет преодолеть препятствия и не «сломаться» перед неудачами. Николай очень сообразителен, и у него сильная деловая хватка. Ему следует сдерживать свои припадки гнева, которые могут повредить его карьере и репутации. Николаю нужно также научиться доверять людям, перестать смотреть на них свысока».

А теперь вернемся непосредственно к биографии Николая Рыбникова.

Он родился в простой семье: его отец – Николай Николаевич – работал слесарем, мать – Клавдия Александровна – была домохозяйкой. Однако, несмотря на то что в его семье никто не имел отношения к искусству, уже в 11 лет Николай «заболел» театром. Случилось это после того, как мальчик попал в Воронеж и впервые сходил в местный драмтеатр. Но про эту мечту пришлось на время забыть – началась война. Вскоре мать умерла, и отец перевез детей (двух сыновей – Николая и Вячеслава) в Сталинград, к сестре. Чтобы не висеть на шее у отца, Николай пошел работать – устроился рабочим сцены в Сталинградский драматический театр. Пересмотрел там все спектакли. Мечтал о профессии актера, но, когда закончил школу, все-таки подал документы в более «серьезный» институт – медицинский (об этом мечтал его отец). Однако ему хватило всего двух лет, чтобы понять – медицина не его призвание. К тому времени его отец скончался и сына уже некому было отговорить от этого шага. В итоге в 1948 году Рыбников отправился в Москву, где с первого же захода поступил во ВГИК, в мастерскую своего астрологического «родственника» Сергея Герасимова (21 мая 1906 года, Близнецы-Лошадь) и его супруги Тамары Макаровой (13 августа 1907 года, Лев-Коза).

Рассказывают Н. Колесникова и Г. Сенчакова: «На экзамене Николай читал рассказ о мальчишке, выбиравшем профессию. Герой казался ему похожим на него самого. Он читал с воодушевлением. Но через минуту Герасимов прервал его:

– Достаточно. Теперь послушаем стихотворение. Что ты приготовил?

– «Казак» Пушкина…

– «Казак»? Почему именно «Казак»?

Николай, и сам не знавший, почему выбрал это малоизвестное стихотворение, растерялся и от волнения забыл текст.

– Так. Ну, осталась басня.

– «Заяц во хмелю», – пролепетал Николай, чувствуя, что проваливается.

– Двадцать пятый «Заяц» сегодня, – вздохнул Герасимов и приготовился слушать.

– Я еще могу танцевать, петь и играть на гитаре, – уже с отчаянием в голосе произнес Николай.

– На гитаре? Принесите-ка гитару.

Николай нервничал, долго настраивал инструмент, а потом вдруг бесшабашно запел: «Хорошо в степи скакать…».

И хотя на экзамене по актерскому мастерству он получил три с минусом, его приняли.

«За непосредственность, – сказал Герасимов и добавил не очень обнадеживающе: – Посмотрим, как пойдет дело»…».

Как показало будущее, дело пошло очень даже неплохо. Благодаря своему таланту, а также астрологическому «родству» с Герасимовым Рыбников во ВГИКе ходил в числе его любимчиков. Впрочем, молодого студента было за что любить – он был чрезвычайно талантлив. На студенческой сцене Рыбников пробовал себя в ролях совершенно различного плана: он играл Клочкова в чеховской «Анюте», Кошевого в «Тихом Доне», Нагульнова в «Поднятой целине», пушкинского Дон Жуана и даже Петра Первого. Последняя роль удалась ему лучше всего. По словам очевидцев, аншлаги на этом спектакле были всегда именно из-за великолепной игры Николая Рыбникова. В дальнейшем эта роль спасла молодого актера от печального итога – отчисления из ВГИКа. Дело было так.

Одной из граней рыбниковского таланта было его умение мастерски пародировать многих известных людей. Но поначалу это свое умение Рыбников не выносил за стены студенческого общежития, которое находилось в подмосковном городе Бабушкине. Его розыгрыши касались только коллег-студентов. Например, в арсенале Рыбникова был такой розыгрыш. Узнав о «темном пятне» в биографии какого-нибудь студента, Рыбников с единомышленниками заманивали бедолагу в свою комнату. Там Николай заранее прятался в шкафу и с помощью подключенного к работающему радиоприемнику микрофона имитировал голос диктора. О чем же вещал этот голос? Весь розыгрыш строился на том, что приглашенный в комнату студент выслушивал из радиоприемника всю свою подноготную, включая и самые интимные подробности из собственной биографии. К примеру, один из студентов тайно верил в Бога, посещал церковь. Про это стало известно Рыбникову и К°, которые тут же обыграли этот факт. В другом случае они заставили потеть от ужаса студента операторского факультета, который, будучи в командировке, без разрешения снял на фотоаппарат приграничную территорию.

Все эти розыгрыши доставляли Рыбникову и трем его приятелям огромное удовольствие, чего нельзя было сказать об испытуемых. Иногда голос из радиоприемника доводил их буквально до истерики. Однако, когда правда вскрывалась и довольный «Левитан» выходил из шкафа, ни один из испытуемых не решался заявить об этом розыгрыше руководству института. Это и понятно – в таком случае студенту пришлось бы рассказать и о собственных грехах. Таким образом, рыбниковские розыгрыши долгое время не выходили за стены общежития. Так продолжалось до апреля 1951 года (Кот), когда Рыбников с товарищами, видимо, утратив чувство реальности, решили замахнуться… на советское правительство.

В один из последних мартовских дней шутники собрали в своей комнате половину общежития, и Рыбников (все так же прячась в шкафу) голосом Юрия Левитана зачитал правительственное постановление о снижении розничных цен. Согласно этому документу с 1 апреля цены на продовольствие снижались в 5 раз, на винно-водочные изделия в 7 раз, а соль и спички должны были отпускать бесплатно. Ни один из присутствующих в комнате, кроме самих шутников, ни на секунду не усомнился в реальности происходящего, и поэтому каждый встретил правительственное постановление громом аплодисментов и криками: «Да здравствует товарищ Сталин!» и «Слава советскому правительству!»

Между тем последствия этого розыгрыша оказались плачевными для его зачинщиков. Уже через несколько дней после него буквально весь поселок горячо обсуждал постановление о снижении розничных цен и с нетерпением ожидал наступления 1 апреля. В конце концов эта новость дошла до компетентных органов, которые не имели права остаться безучастными к такому скандалу. Шутников довольно быстро разоблачили и увезли в кутузку. Если учитывать суровость тогдашних времен, то студентам-шутникам грозило как минимум 25 лет строгого режима за антисоветскую пропаганду.

К счастью, следователь оказался совсем не кровожадным и не стал заводить на ребят уголовное дело. К тому же это был год Кота, а он для Лошади считается весьма удачным. Как гласит гороскоп: «Это год, когда Лошадь может показать себя во всей красе и добиться успеха, практически без напряжения». Учитывая все это, Рыбников и понес соответствующее наказание. Его исключили из комсомола и должны были отчислить из института, после чего его карьера могла с позором завершиться, едва начавшись. Однако в дело вмешалось руководство курса. Справедливо считая Рыбникова одним из лучших своих учеников, оно взяло его на поруки. Отчисления не произошло, но после этого случая он еще долго ходил «тише воды, ниже травы».

Отмечу, что всю эту историю рассказал широким массам свидетель тех событий режиссер Петр Тодоровский в фильме «Какая чудная игра» (1995). Однако в финале он серьезно погрешил против истины, не удержавшись от того, чтобы лишний раз лягнуть сталинское время: всех участников розыгрыша режиссер в своем фильме расстрелял. Хотя правда такова, что ни одного из шутников власти и пальцем не тронули и они благополучно дожили до старости.

Между тем учеба в институте запомнилась Рыбникову не только этим скандалом, но другими событиями. Например, у него там была весьма бурная личная жизнь. Правда, и на этом поприще нашего героя ожидали не только успехи. Так, его чувство к однокурснице и астрологической «родне» Кларе Румяновой (8 декабря 1929 года, Стрелец-Змея) оказалось неразделенным – девушка его, что называется, «отшила». Что, впрочем, с астрологической точки зрения объяснимо: Лошадь и Змея – знаки плохо совместимые.

Еще большие мучения доставила Рыбникову другая его влюбленность – в красавицу-блондинку Аллу Ларионову (19 февраля 1931 года, Водолей-Коза). Поскольку эта женщина сыграет в судьбе героя нашего рассказа значительную роль, расскажем о ней более подробно. Сначала заглянем в гороскоп:

«Водолей-Коза – это необычная Коза, которая соединяет в себе противоречивые качества. Во-первых, она наделена гораздо большим умом, чем требуется для жизни, но ум этот находится во власти ее капризов. Во-вторых, эту Козу очень трудно завоевать, так как она слишком подвижна и весьма высоко себя ценит. По крайней мере, находясь рядом с ней, надо быть постоянно готовым к жертвам и подвигам. Это Коза, которую можно приносить в жертву богам. Личность достаточно альтруистическая и при этом весьма своеобразная, она ценит как свою свободу, так и свободу других, и поэтому у нее складываются теплые и дружеские отношения со многими людьми. Водолей-Коза довольно чувствительна, хорошо понимает эмоциональную сферу другого человека, способна на компромиссы. Такой человек может быть хорошим советчиком или судьей.

Водолей-Коза не ищет постоянных связей, не очень честолюбива, неспособна к длительному труду ради карьеры. Предпочитает получать удовольствия в счет долгов, которых обычно делает много, а расплачивается советами или дружеским участием. К ней трудно предъявлять какие-либо претензии и требования. В практической деятельности эта Коза проявляет интуицию и мистические способности. Ее внешний вид обманчиво простодушен, и лишь узнав ее поближе, партнеры меняют свое отношение к ней. Для семейной жизни такой человек не очень приспособлен. Однако в редких случаях он может встретить достойного партнера и стать хорошим семьянином. Коза всегда считает, что партнер недостоин ее».

Как и положено почти любой женщине-Козе, еще старшеклассницей Ларионова пользовалась большим успехом у противоположного пола. И опять же, как обычно принято у женщин этого знака, она обращала внимание только на обеспеченных мужчин. Как гласит гороскоп: «Умело используя в своих целях других людей, даже живя за их счет, Коза не ощущает своего зависимого положения, легко приспосабливается к любому образу жизни при условии, что так ей будет обеспечена хоть какая-то безопасность. Она будет довольна, если сможет жить со своими обеспеченными родителями или найдет себе богатого ухажера. Коза всегда нуждается в возлюбленном-спонсоре…».

Известный кинорежиссер Георгий Натансон (23 мая 1921 года, Близнецы-Петух) вспоминает: «На картине «Жизнь в цвету» я работал ассистентом у самого Довженко. Кто-то привел на пробы десятиклассницу Аллочку Ларионову. Я, как увидел ее, тут же влюбился. Стали встречаться. Возникла любовь. Посоветовал ей поступать во ВГИК. Когда известный режиссер Птушко искал актрису на роль Любавы в фильм «Садко» (в 1952 году. – Ф. Р.), я предложил ему свою Аллочку. Жена о моем увлечении знала. Но больше ревновала не к Ларионовой, а к известной ныне народной артистке, тогда еще студентке Людочке Чурсиной. Та просто обрывала наш телефон…»

Отметим, что с астрологической точки зрения у Ларионовой и Натансона была гармония по месячным знакам (Близнецы и Водолей принадлежат к одной стихии Воздуха) и дисгармония по годовым (Коза и Петух не понимают друг друга, но их иногда тянет друг к другу: Козе нужна материальная поддержка Петуха, а ему – моральная от Козы).

В конце 40-х Ларионова во ВГИКе считалась одной из самых красивых студенток. Ухажеры бегали за ней табунами. Однако ей самой вдруг понравился однокурсник Николай Рыбников. Он тогда был жутко худющим, но при этом чрезвычайно обаятельным. Рыбников же Ларионову поначалу не замечал: он жил гражданским браком с другой студенткой. А на четвертом курсе все перевернулось с точностью до наоборот. Теперь уже Николай стал «сохнуть» по Алле, но она на тот момент любила совсем другого парня – соседа Рыбникова по комнате в общежитии Вадима Захарченко, который был ее астрологическим однокомандником – тоже Водолеем (они родились в один день – 19 февраля), а также ее векторным «слугой» Змеей (1929). Он так сильно нравился девушке (сказывалось влияние «вектора»), что в начале второго семестра она сама подошла к своему «служке» и предложила репетировать в паре – и пантомиму, и танец. Вадим, естественно, согласился. Сам он о тех днях вспоминал следующим образом:

«И пошли между нами флюиды, засверкали разом. Откуда? Зачем? Мы тогда еще друг над другом подтрунивали: любовь, любовь… Шутили, а у самих уши красные. Аллочка вообще легко краснела. Это она меня выбрала. Выбирает всегда женщина. Только от нее зависит, каким будет роман и будет ли он вообще…

В 20 лет я был полным дураком. Возомнил, что никогда не потеряю голову от любви и никогда не женюсь. Вот и Аллочке не говорил о своих чувствах. Но она от меня особых признаний и не требовала. Все у нас было хорошо, спокойно. Скорее другом ей был, чем любовником. Даже не поссорились ни разу…»

А Рыбников тем временем жутко переживал, что Ларионова остановила свой выбор не на нем, а на его соседе по комнате. Ведь он еще помнил, что каких-нибудь года полтора назад она «сохла» по нему, а теперь вот выбрала другого… По ночам он плакал, уткнувшись в подушку, а утром вставал красный, с опухшими от слез глазами. Иной раз Вадим просыпался ночью от рыданий друга и удивлялся: «Ты что, с ума сошел? Ну, хочешь, я тебе ее отдам?» Рыбников в ответ мотал головой: «Нет, этим ты ее убьешь!» Тогда Вадим стал брать Рыбникова на свои свидания с Ларионовой, надеясь, что его возлюбленная обратит внимание на его друга. Но та только смеялась над Николаем. После одной из таких совместных прогулок нервы Рыбникова не выдержали. Он прибежал в общежитие, наспех соорудил из бельевой веревки петлю и… просунул в нее голову. К счастью, в этот момент вернулся Вадим, который и вытащил друга чуть ли не с того света. А в целях профилактики еще и надавал ему по шее.

Рассказывает Вадим Захарченко: «Не знаю уж, каким Колька больше был – талантливым или сумасшедшим, но во всех своих фильмах он сыграл любовь именно к Алле. Это даже не любовь была, а мания какая-то, болезнь. Сначала Алла от него бегала, потом жалеть стала, его адвокатом передо мной выступала. Я не ревновал ее, нет. Любой женщине должно быть приятно, когда ее боготворят…»

Когда о переживаниях Рыбникова узнал его педагог и астрологический «родственник» – тоже человек года Лошади – Сергей Герасимов, он стал стыдить ученика: дескать, разве так поступают настоящие мужчины? «Женщин нужно уметь завоевывать», – сказал мэтр в заключение своего монолога. С этого момента Рыбников изменился: стал верным рыцарем Ларионовой и готов был броситься на каждого, кто посмел бы сказать о ней хоть одно дурное слово. И первым от него пострадал именно сосед Рыбникова по комнате. Когда он по доброте душевной заикнулся было о том, что нагулялся с Аллой и готов уступить ее другу, тот набросился на него с кулаками. Разнимала их половина общежития. С тех пор сломанный палец Рыбникова на всю жизнь остался неправильно сросшимся.

Где-то на последнем курсе института Захарченко решил порвать отношения с Ларионовой: уж больно хлопотным был их тройственный союз. Во время их последней встречи он сказал Алле, что больше не любит ее. «Давай останемся друзьями!» – предложил Вадим. Алла расплакалась и убежала. Отметим, что это большая редкость – когда векторный «слуга» рвет со своим «господином» (обычно бывает наоборот). В астрологии существует такое правило, что если «слуга» идет на такой шаг, то он совершает настоящий подвиг и судьба в итоге его обязательно за это отблагодарит. Захарченко и в самом деле потом встретит женщину, с которой проживет всю жизнь (с Ларионовой у него это вряд ли бы получилось).

Какое-то время Алла еще пыталась вернуть возлюбленного, но, поняв, что это бесполезно, отстала… А в 53-м, когда фильм «Садко» мгновенно сделал ее знаменитой, у нее появились уже иные поклонники – именитые. В том году она закрутила роман с популярным киноактером Михаилом Кузнецовым, который был астрологической «родней» Рыбникову – тоже человеком года Лошади (1918), но только рожденный под знаком Рыб (25 февраля). Тот, правда, был женат, у него росла маленькая дочка, но встреча с Ларионовой буквально перевернула всю его жизнь. Несколько раз он порывался уйти из семьи, однако Алла была категорически против этого. Она знала, что 35-летняя супруга актера была тяжело больна, и побоялась усугубить ее положение. В итоге, по настоянию Ларионовой, Кузнецов остался со своей семьей, а с Ларионовой встречался тайно.

Самое удивительное, но в том же 1953 году Ларионова снялась в фильме, который спустя год принесет ей новую волну популярности. И режиссером этой ленты был астрологический «клон» Михаила Кузнецова – Исидор Анненский (13 марта 1906 года, Рыбы-Лошадь). Причем Ларионова сыграла в нем роль девушки, судьба которой чем-то напоминала ее собственную – она связывала свою судьбу с мужчиной намного старше ее. Более того: эта роль обратила на нее внимание еще одного мужчины, который, опять же, был старше ее, а также занимал весьма высокий пост. Речь идет о тогдашнем министре культуры СССР Георгии Александрове (1908, Обезьяна). Как вещает гороскоп: «Коза нравится Обезьяне, она ее развлекает». О своих «отношениях» с министром Алла Ларионова вспоминала следующим образом:

«Когда «Анна на шее» вышла на экраны, мне прямым текстом говорили, что я счастливая, потому что Берию расстреляли в 1953-м. Иначе бы он прихватил меня в свой гарем… Потом были сплетни про мой якобы роман с Александровым, тогдашним министром культуры. Ну, все это ерунда: его ведь назначили министром, когда «Анна на шее» уже вышла на экраны. Мы с ним однажды совершенно случайно встретились на «Ленфильме», где у меня была кинопроба на «Двенадцатую ночь» (фильм вышел в 1955 году). Он шел мимо, потом увидел меня и застыл как вкопанный. И простоял так все то время, пока я пробовалась…

Я тогда жила в гостинице «Астория», и вечером раздался стук в дверь моего номера. Я открыла ее и увидела молодого человека, который вежливо обратился ко мне:

– Алла Дмитриевна, министр культуры приглашает вас на прощальный ужин. Он сегодня уезжает в Москву.

Почему не пойти? Сам министр! Смешно… И я пришла. В банкетном зале было очень много народу. Александров подошел ко мне, поблагодарил и потом весь вечер старался быть рядом со мной. Конечно, это не прошло мимо внимания многочисленных приглашенных.

Утром весь «Ленфильм» только об этом и говорил. Со мной стали почтительно здороваться, заискивали. Я не понимала, что случилось. Вчера было одно отношение, а сегодня – совершенно другое…»

Между тем та история вышла боком обоим. Спустя некоторое время Александрова с треском сняли с министерского поста (в народе шутили, что одной дали «Анну на шею», а другому – по шее). ЦК КПСС разослал во все партийные организации страны закрытое письмо, в котором подробно живописались все амурные похождения проштрафившегося министра. Упоминалось в нем и имя Аллы Ларионовой: мол, Александров чуть ли не купал ее в ванне с шампанским. После этого молодую актрису разом прекратили снимать в кино (даже ее роль в фильме «Илья Муромец» досталась Нинели Мышковой). Тогда она в панике написала письмо новому министру культуры Николаю Михайлову, который по году рождения был… Лошадью (1906). А люди этого знака, как мы помним, играли в жизни актрисы значительную роль. Не стал исключением и этот мужчина-Лошадь.

В письме Ларионовой были такие строчки: «Уважаемый товарищ министр! Обращаюсь к Вам как советская актриса и как комсомолка. В последний год вокруг моего имени происходит что-то необъяснимое. Я не могу больше так жить. Только Вы можете мне помочь. Разберитесь. Если я виновата – накажите, если нет – освободите меня от того непонятного бремени, в котором я нахожусь…»

Свое послание актриса лично отнесла в Министерство культуры и вручила референту министра. Спустя несколько дней ей сообщили, что министр во всем разобрался и целиком встал на ее сторону (что закономерно, учитывая его астрологический знак). В итоге уже через неделю Ларионова отправилась с представительной киношной делегацией во Францию. А вернувшись назад, снова стала активно сниматься в кино.

А что же Николай Рыбников? Его дебют в кино состоялся в апреле 1954 года, когда на экраны страны вышел фильм киевской Киностудии имени А. Довженко «Команда с нашей улицы», где он сыграл роль Дроздова. Эту картину сегодня мало кто помнит, однако и тогда, в 50-е, она не произвела большого впечатления на зрителей.

Не особо замеченной оказалась и другая его роль, датированная тем же годом, только декабрем – вратарь Петров в комедии «Запасной игрок». Короче, особых лавров начинающий актер после двух фильмов так и не снискал.

Однако это не отпугнуло от молодого актера других режиссеров. В итоге два режиссера с той же киевской киностудии – Александр Алов (26 сентября 1923 года, Весы-Свинья) и Владимир Наумов (6 декабря 1927 года, Стрелец-Кот) – в 1954 году пригласили Рыбникова в свой фильм «Тревожная молодость». В этой картине актеру досталась роль сугубо отрицательная, но одна из центральных – Котьки Григоренко. По сюжету, ему противостояли трое главных героев, в конфронтацию с которыми он вступил еще в детстве. Это были Василь Манджура, Галя Кушнир и Петро Маремуха. Актеры на эти роли подобрались в точном соответствии с указанным выше конфликтом – их знаки находились в круглой дисгармонии со Стрельцом-Лошадью (Рыбников). Так, роль Василя исполнял Александр Суснин (13 ноября 1929 года, Скорпион-Змея), роль Гали – Тамара Логинова (2 мая 1929 года, Телец-Змея), роль Петра – Михаил Крамар (4 ноября 1935 года, Скорпион-Свинья).

Премьера фильма состоялась 29 апреля 1955 года и была очень хорошо встречена зрителем. По сути, именно с этого фильма началась звездная судьба режиссерского тандема Алов – Наумов, а также трех актеров, которые исполняли в нем главные роли: Николая Рыбникова, Александра Суснина и Тамары Логиновой. Эти трое стали настоящими звездами советского кино 50-х годов.

На момент выхода «Тревожной молодости» Рыбников уже снимался в новом фильме. Это была мелодрама о деревенской жизни с социальным уклоном «Чужая родня» Михаила Швейцера, о которой подробная речь уже шла в данной книге (в главе про Нонну Мордюкову). Этот фильм вышел на широкий экран в январе 1956 года и, конечно, прибавил новую толику славы Николаю Рыбникову. Но именно что толику, поскольку настоящий обвал популярности у этого актера произошел спустя десять месяцев, а именно – 26 ноября 1956 года, когда в прокат была выпущена мелодрама «Весна на Заречной улице» Феликса Миронера (14 января 1927 года, Козерог-Тигр) и Марлена Хуциева (4 октября 1925 года, Весы-Бык – последний является векторным «хозяином» Тигра), где Рыбников вновь сыграл главную роль – уже не колхозника, а сталевара Сашу Савченко.

По сюжету у Савченко есть любимая девушка Зина, которая любит его и готова выйти замуж хоть завтра – только позови. Но тут в вечернюю школу рабочей молодежи приходит новая молодая учительница Татьяна Сергеевна Левченко, и у героя Рыбникова от любви к ней буквально меркнет сознание. Эта любовь и стала главным лейтмотивом всего фильма. А теперь взглянем на сюжет и его героев с точки зрения астрологии.

Роль Зины исполнила Валентина Пугачева (14 мая 1935 года, Телец-Свинья), с которым у Стрельца-Лошади дисгармония по месячным знакам, а по годовым это векторная связь, где в роли «слуги» выступает Свинья. Как гласит гороскоп: «Свинья слишком зависима от Лошади, чтобы этот союз стал счастливым. Лошадь будет пользоваться слабостью Свиньи и вести себя так, как ей захочется. А это до добра не доведет». В фильме мы видим, что Зина, как истинная «служка», сильно влюблена в Сашу, а тот благосклонно принимает эту любовь. Однако очень скоро он сам встает на место Зины, потеряв голову от любви к новенькой учительнице Татьяне Сергеевне. Ее роль исполнила Нина Иванова (6 января 1934 года, Козерог-Петух). Как вещает гороскоп: «У Козерога-Петуха рациональный ум, он спокоен и сдержан, не мелочен, бесхитростен. Его партнер должен быть им покорен, завоеван и только тогда будет представлять для него интерес». Именно последнее мы и видим в фильме: Саша Савченко от любви к учительнице буквально падает перед нею ниц. Эта любовь выворачивает его наизнанку, а Козерогу-Петуху только этого и надо. Кстати, у Козерога и Стрельца дисгармония, а вот Лошадь и Петух могут поладить, если сумеют быть тактичными к чувствам друг друга. А этого им часто как раз и не хватает. Так что идеальными эти отношения назвать тоже нельзя.

Итак, в «Весне на Заречной улице» (фильм собрал в прокате 30,12 млн зрителей, 9-е место) Рыбников исполнил роль простого рабочего парня, металлурга. Скажем прямо, до этого в советском кино многие актеры играли роли рабочих парней. Однако это были несколько иные герои: слишком пафосные, слишком правильные. С приходом в кино такого актера, как Рыбников (а также Алексей Баталов), эти роли обрели иную окраску: более простую и человечную. Вот и Рыбников сыграл своего металлурга Сашу Савченко настолько обаятельно, что буквально влюбил в себя миллионы советских людей, которым пришлась по душе не только его актерская игра, но и талант певца (в фильме он исполнил песню «Когда весна придет», мгновенно ставшую всенародным шлягером). Как напишет позднее кинокритик Е. Третьяк:

«Вся страна запела песни, услышанные из уст рыбниковских героев про «заводскую проходную, что в люди вывела меня» и «не кочегары мы, не плотники»…

В своих героях – молодых рабочих парнях – Николай Рыбников сумел передать то главное, чем жила в те дни страна. Они были не просто узнаваемы современниками, они выражали нерв времени, его проблемы, его стремления. Им верили, на них хотели походить…»

Буквально спустя несколько месяцев – 29 апреля 1957 года – на широкий экран вышел еще один шедевр с участием актера – фильм «Высота» Александра Зархи (18 февраля 1908 года, Водолей-Обезьяна), где Рыбников сыграл еще одного рабочего парня – на этот раз высотника-монтажника Николая Пасечника. И в этом фильме Рыбников исполнил песню, которую запела вся страна: «Не кочегары мы, не плотники».

В этом фильме его киношной возлюбленной стала его коллега, монтажница-высотница Катя Петрашень в исполнении Инны Макаровой (28 июля 1926 года, Лев-Тигр), за которой поначалу увивается нагловатый Вася Хаенко, кстати, по году рождения (1925) являющийся векторным «хозяином» Тигра – Быком. Однако Тигру хватило ума не впутываться в «вектор» и выбрать себе в партнеры своего однокомандника – Лошадь (Пасечника/Рыбникова).

В прокате 1957 года фильм «Высота» занял 17-е место, собрав 24,8 млн зрителей.

Между тем именно во время съемок фильма «Высота» круто изменилась личная жизнь героя нашего рассказа – он наконец женился на своей бывшей однокурснице по ВГИКу Алле Ларионовой. Хотя путь к этой свадьбе был долог и тернист.

Как мы помним, в первой половине 50-х Ларионова крутила роман с известным артистом Михаилом Кузнецовым. Но эти отношения в итоге были прерваны по желанию актера – у него была больная жена, и он не хотел доставлять ей лишние страдания. В итоге очень скоро возле Ларионовой появился новый воздыхатель, причем опять именитый. Это был популярный актер Иван Переверзев (3 сентября 1914 года, Дева-Тигр), а Тигр является векторным «хозяином» Козы (Ларионовой). Короче, это была любовь из разряда роковой.

На тот момент Переверзев был несвободен – он вновь попытался воссоединиться со своей бывшей женой актрисой Надеждой Чередниченко. А также крутил роман еще с одной актрисой – Кирой Канаевой. Вот здесь ему на пути и повстречалась Ларионова, с которой он летом 1956 года должен был сниматься в одном фильме – «Полесская легенда». Но накануне съемок судьба свела их в совместной творческой поездке в Ленинград, где они должны были выступать в сборном концерте. Ларионова поехала туда одна, а Переверзев – в компании с Чередниченко. Что было дальше, последняя рассказывает следующее:

«Мы с Переверзевым ехали в одном купе. Иван вышел с Владимиром Дружниковым в тамбур покурить. По дороге встретили Ларионову, пошли в ресторан попить пивка. Переверзев меня предупредил: «Я ненадолго». В ресторане сидели до утра, все были в стельку. Когда Иван выходил из поезда, то даже не зашел в наше купе – выносил чемоданы Ларионовой.

Нас всех поселили в гостинице «Европейская». Их рядом на верхнем этаже, меня на нижнем. В концертной программе меня поставили первой, а их последними, чтобы мы не встречались. Я ужасно переживала, готова была умереть. Пела с трудом. Иван боялся показаться мне на глаза. А из Ленинграда вместе с Ларионовой уехал в Белоруссию на съемки «Полесской легенды». Переверзев позвонил режиссеру и потребовал, чтобы на место утвержденной актрисы взяли Ларионову, иначе, мол, он сниматься не будет. И парочка укатила… Там Алла и забеременела, думала, что уж теперь точно женит Ивана на себе. Но когда он увидел, что живот растет, то стал думать, как от нее сбежать.

И вот представьте себе положение. Канаева на сохранении (от того же Переверзева) в больнице лежит, вот-вот родит. Ларионова на восьмом месяце. А Иван пришел ко мне, умолял принять обратно. И я приняла. Даже не знаю, что со мной случилось. Злоба какая-то появилась на все это…»

Рыбников в это время находился в Ялте на съемках фильма «Высота» и, узнав о новом серьезном увлечении Ларионовой, впал в депрессию: закрылся в своем гостиничном номере и запил. Вот как об этом вспоминает очевидец тех событий режиссер Эмма Дукельская:

«Как-то пришли ко мне встревоженные актеры и сказали, что Рыбников заперся в своем номере, пьет, на стук в дверь не отвечает и никого к себе не пускает. Переживает, видно. Тогда-то я и узнала о его любви к Алле Ларионовой и поразилась: ведь сколько времени мы проводили вместе, о чем только не беседовали, а об этой своей главной боли он молчал! Николай не был «распахнутым» человеком. Ребята сказали, что надо что-то делать, что опасно оставлять его в таком состоянии одного, что с его взрывным характером он способен на любую крайность…

Я помчалась к нему. На мой стук он откликнулся, но, как я ни просила, двери не открыл. Я говорила ему какие-то слова, предлагала еду, призывала к здравому смыслу… Много времени прошло, пока он наконец появился на пороге…»

Между тем справиться с депрессией Рыбникову помог… сам Переверзев. Когда в июне 56-го он узнал, что Ларионова от него забеременела, то стал настаивать на аборте. Но Алла не согласилась – это была ее первая беременность. Тогда Переверзев собрал вещи и уехал в Москву. Ларионова оказалась в отчаянном положении, но тут ей на помощь пришел Рыбников. Узнав о том, что случилось с Ларионовой, он немедленно вылетел к ней в Минск, даже не предупредив съемочную группу. На календаре был канун 1957 года. В первый же рабочий день после праздника – 2 января – Рыбников повел Ларионову в загс. Как признается много позже сама актриса, за Николая она тогда выходила от отчаяния. А все мысли ее всегда были лишь о первой любви – о Вадиме Захарченко. Если бы это он объявился тогда в Минске, она за ним хоть босиком пошла бы. Но у Захарченко тогда была уже другая женщина (он познакомился с нею на съемках фильма «Тихий Дон»).

Когда Рыбников вернулся в Москву, ему предъявили претензии по поводу его отсутствия на съемках. Тогда артист показал справку из загса: «Я женился. Три законных выходных – мои!»

На премьере «Высоты» в Доме кино Рыбников и Ларионова сидели рядом. И когда герой фильма, которого тоже звали Николаем, произнес с экрана: «Эх, Коля, прощай твоя холостая жизнь!» – зал взорвался аплодисментами.

Дочь Аллы и Переверзева Алену Рыбников записал на свое имя. Перед этим ему пришлось встретиться с самим Переверзевым и уладить эту проблему по-мужски: тот в итоге дал добро на удочерение.

Читаем в гороскопе: «Женщина-Коза – Мужчина-Лошадь: Коза и Лошадь постоянно будут отвешивать друг другу комплименты. В этом союзе Коза будет чувствовать себя в безопасности с Лошадью: даже по прошествии времени их взаимоотношения будут все еще захватывающими. Оба представителя этих знаков – непостоянные и безответственные люди, которые ненавидят рутинную работу. Препятствием в браке могут стать чрезмерная открытость и хлебосольство мужа, с одной стороны, и упрямство плюс капризность жены – с другой. Но важно помнить, что в этом браке преодолимы все преграды.

Женщина-Водолей – Мужчина-Стрелец: это безусловно две души, достигшие высокого уровня развития, могут остаться достаточно долго вместе, чтобы понять, что интеллектуальное стимулирование и нетрадиционный образ жизни – очень интересный опыт. Стрелец в союзе с женщиной-Водолеем, непредсказуемой, предприимчивой и бесшабашной, переживает оригинальные ощущения и новое понимание людей. Однако в сочетании логической силы с неустанной активностью может не хватать глубины. Основные трудности возникают на эмоциональном уровне, так как холодность Водолея начинает угнетать страстного Стрельца».

Как видим, прогнозы в целом благожелательные, что, собственно, и подтвердят дальнейшие события – Рыбников и Ларионова проживут вместе до конца своих дней. Однако не будем забегать вперед и вернемся к началу их совместной жизни.

Жить супруги стали в общежитии, но длилось это недолго. Вскоре родители Ларионовой получили трехкомнатную квартиру в Аптекарском переулке и взяли молодых к себе. Правда, было там тесновато: в «трешке» жили девять человек (отец, мать Ларионовой, ее брат с женой и двумя детьми и их трое).

Но вернемся к творчеству Николая Рыбникова.

В Международный женский день 8 марта 1958 года свет увидел очередной фильм с его участием. Причем это была комедия (первая в его кинобиографии) под названием «Девушка без адреса» режиссера Эльдара Рязанова (18 ноября 1927 года, Скорпион-Кот – дисгармония со Стрельцом-Лошадью по месячным знакам и гармония по годовым). В этой ленте наш герой сыграл московского строителя Павла Гусарова, который, случайно познакомившись в поезде с девушкой Катей Ивановой, затем теряет ее на вокзале и весь фильм ищет со своим другом Митей Савельевым в многомиллионной Москве. Естественно, в итоге все-таки находит.

Роль Мити сыграл Юрий Белов, который был астрологической «родней» Рыбникова – тоже мужчина года Лошади (31 июля 1930 года, Лев-Лошадь). Роль Кати, кстати, тоже должен был исполнить человек года Лошади, причем «клон» Рыбникова – актриса оперетты Зоя Виноградова (27 ноября 1930 года, Стрелец-Лошадь), но ее с роли почему-то сняли, оставив в фильме только песню в ее исполнении (про Москву). В итоге на роль Кати была утверждена Светлана Карпинская (16 сентября 1937 года, Дева-Бык), у которой круглая дисгармония со Стрельцом-Лошадью. Как написано в гороскопе: «Союз Лошади и Быка будет несчастливым и, более того, непродолжительным. Лошадь и Бык будут стараться избегать друг друга. Жизнелюбивая Лошадь не будет получать от Быка необходимое ей эмоциональное волнение, а Бык, в свою очередь, не сможет поднести Лошади ту порцию лести, на которую так набивается последняя. Кроме всего прочего, Лошадь – слишком свободолюбивая натура, чтобы на протяжении долгого времени выносить авторитаризм Быка».

Короче, получается, что зря Паша Гусаров так настойчиво искал пропавшую в Москве Катю – счастливая семья из них не получится. Зато получилась очень милая и добрая комедия с прекрасными актерами и песнями, которые сразу после выхода фильма на экран стали популярными. Одну из этих песен («Зачем я волнуюсь, зачем я грущу…») исполнил Николай Рыбников. Отметим, что в том же году свет увидел еще один фильм, где он исполнил за кадром песню – «Дом, в котором я живу», а песня называлась «За Рогожской заставой».

Но вернемся к фильму «Девушка без адреса», сюжет которой развивается в точном соответствии с астрологическими характеристиками занятых в нем актеров. Итак, двое мужчин-Лошадей ищут в Москве девушку-Быка. Та, в свою очередь, сначала живет у своего дедушки, роль которого исполнил Эраст Гарин (10 ноября 1901 года, Скорпион-Тигр). А между Быком и Тигром, как уже отмечалось, существует векторная связь, где Бык является «хозяином» и всегда стремится доминировать над своей «служкой». В фильме эти сложные взаимоотношения приводят к тому, что Бык уходит от Тигра, по сути, в никуда и начинает скитаться по Москве, живя у разных людей. Так, например, она оказывается в доме у своего однокомандника – женщины-Петуха Раисы Павловны Комаринской в исполнении Зои Федоровой (21 декабря 1909 года, Стрелец-Петух). Однако у Быка не складываются отношения с мужем хозяйки – Василием Никодимовичем, роль которого исполнял Сергей Филиппов (24 июня 1912 года, Рак-Крыса). И это закономерно, поскольку у Быка и Крысы непростые отношения.

Затем наш Бык попадает в поле зрения своего «родственника» – женщины-Быка Елизаветы Тимофеевны в лице актрисы Рины Зеленой (7 ноября 1901 года, Скорпион-Бык). Эта женщина работает модельером на Кузнецком мосту и пристраивает Катю к себе моделью. Но та в итоге сбегает оттуда. И устраивается работать в ЖЭК, где комендантом – мужчина-Собака в лице актера Павла Тарасова (11 июля 1898 года, Рак-Собака). А между Быком и Собакой существуют векторные отношения, где Собака является «хозяином». А авторитарный Бык с трудом переносит любое руководство над собой. В итоге Катя уходит и оттуда. Короче, так продолжается до тех пор, пока в самом финале фильма Катя и Паша наконец не встречаются, причем опять в вагоне поезда, который на этот раз должен увезти девушку из Москвы. Хеппи-энд.

В прокате 1958 года комедия «Девушка без адреса» заняла 2-е место, собрав 36,5 млн зрителей. Такого успеха больше не знал ни один фильм с участием Рыбникова. Однако критика да и сам режиссер Э. Рязанов посчитали эту картину малоудачной, а роль Николая Рыбникова в ней провальной. Позиция режиссера понятна, если исходить из астрологии: Скорпион и Стрелец не слишком хорошо ладят друг с другом, поэтому по-настоящему теплых отношений между Рязановым и Рыбниковым на съемочной площадке так и не установилось. Впрочем, так было не только с Рыбниковым, но и с Карпинской. Что тоже закономерно с точки зрения астрологии: Бык и Кот очень часто настороженно относятся друг к другу.

Вспоминает С. Карпинская: «Начались съемки. Самое ужасное, что мне категорически не нравились те сцены, в которых я снималась! Мне так хотелось быть красивой и петь, как мои обожаемые звезды. А из меня сделали какое-то чучело: напялили старую юбку, жуткую кофту, дурацкий клетчатый платок и стоптанные босоножки! Я понравилась себе в единственном эпизоде – когда сбегаю с подиума в бальном платье.

Почему Рязанов снимал меня в таком «страшном» виде, я не знаю. Кстати, это не только я заметила. Однажды за меня даже Николай Рыбников вступился: «Да распустите ей хоть раз волосы, они такие красивые! Что же она в самом деле, как мымра, в платочке ходит?» Но Рязанов был тверд, как скала.

Я вам честно скажу: не люблю я режиссеров и после встречи с Рязановым лучше к ним относиться не стала! Хотя Эльдар Александрович и был достаточно доброжелателен (это в нем говорил Кот. – Ф. Р.), я все время чувствовала: внутри он человек жесткий (а это уже в режиссере говорил Скорпион. – Ф. Р.). Помню, здорово наорал на меня однажды. На съемках эпизода, где я должна быстро бегать по лестнице, Рязанов вдруг как рявкнет: «Шевелись!» Но не на ту нарвался. Я остановилась и отрезала: «Не кричите на меня, Эльдар Александрович!» Он очень удивился, встретив отпор никому не известной девчонки, но больше голоса не повышал. У меня очень скверный характер (это встречается у большинства Дев. – Ф. Р.) – могу так ответить, что любому режиссеру мало не покажется. Вот и с Эльдаром Александровичем выпустила когти. Наверное, мне легко было вживаться в роль независимой Катерины, потому что у нас с ней есть кое-что общее – чувство собственного достоинства…

Данный текст является ознакомительным фрагментом.