1983

1983

Наступление Нового года Миронов и Голубкина встретили у себя дома в компании своих друзей и знакомых. Именно тогда хозяева дома дозрели до того, чтобы посадить за общий стол свою 9-летнюю дочь Машу, которая до этого дня такой привилегии была лишена – ее считали маленькой. Вспоминает Л. Голубкина:

«Мы пустили за свой стол, о чем тут же и пожалели. Представьте, сидит она за столом, вдруг входит одна актриса, очень известная, не буду говорить кто, шикарно одетая, совершенно пьяная. И – „матовые слова“… Маша сползла с дивана, под стол, и потихоньку сбежала в свою комнату. Я иду к ней, говорю:

– Ну, что случилось?

– Мам, я там не могу сидеть, почему такая красивая женщина такая неприличная?

Вот, пожалуйста, мы ее оберегали, хотя все бесполезно, наоборот, не надо было оберегать, сама во всем прекрасно разбиралась…»

Спектакли с участием Миронова возобновились 4 января – в тот день игралась «Трехгрошовая опера». 7-го это была «Женитьба Фигаро». А как только спектакль закончился, по ТВ начался показ (21.35) фильма «Обыкновенное чудо», где Миронов играл Первого администратора. На следующий день в 9.20 утра фильм повторили.

В эти же дни Миронов продолжил работу в документальном фильме «Я возвращаю Ваш портрет…». Именно тогда Миронов приехал в квартиру Аллы Пугачевой на улице Горького, чтобы снять с ней интервью для фильма. Хозяйка сидела в кресле со шляпкой на голове и обстоятельно отвечала на вопросы Миронова. Она вкратце пересказала историю своего восхождения на эстрадный Олимп, причем начала не с легендарного «Арлекино», а с «Посидим, поокаем», спетой ею в 74-м году. К слову, в фильме была занята и мама Миронова Мария Владимировна, которая так отзывалась о Пугачевой: «Сейчас произошел какой-то второй „пугачевский бунт“, но про Пугачеву я хочу сказать, это мое личное мнение, – она человек чрезвычайно одаренный. Она может нравиться, не нравиться, как всякий одаренный человек, но она особенная. Она не такая, как все, а ведь на эстраде самое главное – индивидуальность!»

С мнением своей матери был полностью согласен и Андрей Миронов.

15—16 января по ТВ показали телефильм Марка Захарова «12 стульев», где Миронов играл Остапа Бендера. Несмотря на то что с момента последнего показа картины в марте 81-го прошло не так много времени, аудитория у экранов собралась приличная – этот фильм зрителям нравился. Однако Миронов этот показ сумел посмотреть наполовину. Первые две серии он увидел, а вот две заключительные, которые демонстрировались 16 января в 18.20–21.00, вынужден был пропустить, поскольку в эти же самые часы играл Мекки-ножа в «Трехгрошовой опере».

17 января Миронов играл «Женитьбу Фигаро», 19-го – «Горе от ума», 20-го – «Продолжение Дон Жуана» (Бронная), 21-го – «У времени в плену», 28-го – «Ревизор», 29-го – «Мы, нижеподписавшиеся…».

Февраль начался с «Бешеных денег» (1-го). Далее шли: 2-го и 4-го – «Женитьба Фигаро». Затем два дня Миронов отдыхал. Именно тогда с ним произошла забавная история, о которой рассказывает Аркадий Хайт:

«Наш друг Игорь Кваша, слегка захандрив, решил не отмечать свой день рождения (4 февраля 1983). Узнав об этом, Андрей тут же обзвонил всех нас и придумал, как мы будем отмечать этот праздник.

В день рождения Игоря без всякого приглашения мы явились к нему в дом, одетые в самое плохое, что у нас было. Горин даже одолжил ватник у слесаря-сантехника и повесил на груди табличку: «Да, я незваный гость!»

Жена Игоря, Таня, была предупреждена, но честно не сказала мужу ни слова. Мы, не поздоровавшись, прошли мимо слегка оторопевшего хозяина в маленькую комнатку, постелили на полу специально принесенные из дома газеты и улеглись на них, дабы выказать свое полное презрение к хозяйским стульям. Затем достали из кошелок собственные судки, кастрюли, тарелки. Разложили на полу хлеб, винегрет, голубцы и поставили бутылку вина. Даже соль и перец мы принесли с собой. Игорь, конечно, сновал возле нас, но мы делали вид, что с ним незнакомы. Такова была режиссерская установка Андрея.

Затем Андрей поднял свой стакан и стал произносить тост. Он красиво и цветисто говорил о том, как мы все любим Игоря Квашу (и это действительно была правда), он говорил, как много в нашей жизни значит дружба и как мы все огорчены, что наш общий друг оказался такой большой сволочью. И торжественно предложил нам всем выпить за здоровье «сволочи».

Игорь хохотал как безумный. Пытался к нам присоединиться, но не тут-то было. Раз нас никто не приглашал, то мы никого и не замечали. У нас была своя компания и свое веселье. Андрей провозглашал один тост за другим. Мы выпили за маму «сволочи», за жену, за папу «сволочи». Принесенная бутылка быстро кончилась, и тогда Андрей поинтересовался, нельзя ли в этом доме приобрести бутылку вина.

Танечка, наша общая миротворица, хотела уже, чтобы розыгрыш кончился и Игорь был прощен. Она достала из шкафа бутылку вина, принесла какие-то соблазнительные закуски, но Андрей был неумолим. Закуски он отверг, а бутылку мы все, «скинувшись», приобрели. Причем, учитывая позднее время, заплатили за нее двойную цену.

Затем Андрей пригласил нас всех пройти в большую комнату на «вернисаж». Игорь увлекается живописью, и вся комната была увешана его картинами. Там Андрей, уже изображая искусствоведа-профессионала, провел нас по «залу» и не оставил от картин камня на камне, охаяв их в худших традициях нашей художественной критики. При этом он вел свою «лекцию» так, будто эти картины написаны не Игорем, а каким-то неизвестным художником второй половины XX века.

В этот вечер Андрюша был в каком-то особенном ударе. Все, что он говорил, было смешно. Мы визжали, хрюкали и катались по полу. И громче всех хохотал Игорь. Было у Андрея это удивительное качество: он никогда не переходил грань, отделяющую шутку от обиды. Он просто кожей чувствовал, где нужно остановиться…»

6 февраля Миронов играл в «Мы, нижеподписавшиеся…», 7-го – в «Горе от ума», 8-го – в «Бешеных деньгах», 10-го – в «Продолжении Дон Жуана» (Бронная).

14 февраля по ТВ показали очередной фильм с участием Миронова – «Лев Гурыч Синичкин» (21.35). Роль у него там была небольшая, но и проходной назвать ее тоже нельзя. Сам Миронов картину в тот день, судя по всему, не видел, поскольку, как обычно, был занят в спектакле – играл «Ревизора» (а тот длился три часа). 15-го это была уже «Трехгрошовая опера». Затем целую неделю Миронов в спектаклях не участвовал.

22 февраля на «Ленфильме» состоялось утверждение актеров на роли в лирическую комедию «Блондинка за углом». Как мы помним, главная роль в нем – бывшего астрофизика Николая Гавриловича – еще на стадии написания сценария была отдана Андрею Миронову, а вот на другие были утверждены следующие актеры: Татьяна Догилева (Надя), Евгения Ханаева (мама Николая), Марк Прудкин (папа Николая), Елена Соловей (Регина) и др.

В тот же самый день Миронов был в Москве и вечером играл Вишневского в спектакле «У времени в плену». 25-го это уже был Хлестаков в «Ревизоре», 27-го – Мекки-нож в «Трехгрошовой опере».

В день своего рождения 8 марта (Миронову стукнуло 42 года) именинник играл в собственном спектакле «Бешеные деньги». На следующий день он в театре занят не был и вечер посвятил приятному занятию – смотрел телеспектакль «Рудин» (19.50), где играл главную роль. Если учитывать, что с момента премьеры спектакля в феврале 1970 года он больше не демонстрировался, интерес Миронова к нему понять можно. Все-таки приятно смотреть на себя в пору расцвета своего таланта.

11 марта Миронов вернулся на сцену театра – играл в «Трехгрошовой опере». 12-го это было «Горе от ума», 13-го – в «Мы, нижеподписавшиеся…». А 14-го по ТВ показали еще один фильм с участием Миронова – «Повторную свадьбу» (19.00). Эту трансляцию Миронов уже не застал, поскольку играл Мекки-ножа в «Трехгрошовой опере». 16-го это был «Ревизор», 18-го – «У времени в плену», 19-го – «Трехгрошовая опера». Затем Миронов улетел в Ленинград, где с 15 марта начались съемки «Блондинки за углом». Снимались павильонные сцены в декорации «квартира Николая». В частности, сняли эпизод, когда Надя приходит в гости к Николаю, видит у него пустой холодильник и в следующий приход устраивает пиршество – приносит с собой целую гору деликатесов из своего продуктового магазина (тогда продавцы, в отличие от рядовых покупателей, имели возможность приобретать дефицитные вещи без всякого труда).

22 марта по ТВ крутанули еще один фильм с участием Миронова. На этот раз это была его дебютная картина «А если это любовь?» (21.35), которую на голубых экранах не показывали пять с половиной лет (с ноября 77-го). Как мы помним, Миронов играл там эпизодическую роль десятиклассника Пети, хотя сам в то время учился на 3-м курсе «Щуки». Судя по всему, Миронов эту трансляцию видел: в тот день его ждали на съемках «Блондинки», но он на нее не явился, за что группе был записан простой.

К зрителям Театра сатиры Миронов вышел 23 марта – играл в «Ревизоре». Потом он снова уехал в «колыбель революции» на съемки «Блондинки за углом». И на сцене родного театра объявился 27-го в костюме Саввы Василькова из «Бешеных денег». 29-го это уже был Фигаро. А 30-го Миронов облачился в костюм Дон Жуана, чтобы на Малой сцене Театра на Малой Бронной сыграть этого знаменитого покорителя дамских сердец в спектакле Анатолия Эфроса «Продолжение Дон Жуана».

31 марта Миронов должен был быть в Ленинграде на съемках «Блондинки», но не приехал, заставив группу весь день промаяться в простое. Приехал он только 1 апреля, и съемки возобновились (снимали объекты «овощной и винный склады»). Миронов пробыл на них до 5-го, после чего вернулся в Москву и вечером уже лихо отплясывал на сцене родного театра в роли лондонского бандита Мекки-ножа из «Трехгрошовой оперы». Затем он снова снимался в «Блондинке» (объекты «бакалейный склад», «мясной зал»). 9 апреля играл в «Женитьбе Фигаро». Снова снимался (объекты «подсобка», «торговый зал»). 12-го играл в «Ревизоре». Потом сорвался на концерты, из-за которых подвел съемочную группу «Блондинки» – его напрасно прождали там четыре дня (15, 18–20 апреля).

20 апреля Миронов играл в «Горе от ума», 22-го, в очередную годовщину со дня рождения вождя мирового пролетариата, – в «У времени в плену», 23-го – в «Мы, нижеподписавшиеся…», 24-го – в «Бешеных деньгах», 25-го – в «Трехгрошовой опере». 26 апреля он должен был сниматься, но опять не приехал. А 27-го снова играл в родном театре – в «Женитьбе Фигаро». На следующий день он был уже на Малой сцене Театра на Малой Бронной, чтобы в десять часов вечера играть в «Продолжении Дон Жуана». И опять вместо того чтобы сниматься. Таким образом, только за один апрель по вине Миронова на съемках «Блондинки за углом» случилось семь дней простоев, вылившихся в весьма круглую сумму в размере 3500 рублей.

Вечером в Международный день солидарности трудящихся 1 мая Миронов играл в спектакле «Мы, нижеподписавшиеся…». На следующий день он отдыхал и посвятил вечер просмотру телевизора. В 19.25 ЦТ демонстрировало один из самых популярных фильмов с участием Миронова – «Бриллиантовую руку». Как мы помним, одно время Миронов с некоторым раздражением относился к этой картине, считая, что она принижает его талант драматического актера. Но теперь от этих чувств не осталось и следа, поскольку и время было уже иное, и сам Миронов другой. Теперь он с наслаждением смотрел на себя образца 68-го года и ловил себя на мысли, что это, без сомнения, была лучшая пора в его жизни: как в творческом плане, так и в личном.

Очередной спектакль Миронов играл 4 мая – это была «Трехгрошовая опера». 6-го – «Ревизор», 7-го – «Женитьба Фигаро», 9-го и 10-го – «У времени в плену».

10 мая в Москву приехала съемочная группа фильма «Блондинка за углом», чтобы начать здесь натурные съемки. Видимо, таким образом группа хотела сократить до минимума свои простои, вызванные частым отсутствием на съемках Миронова. Но группе опять не повезло: 11–13 мая Миронов вновь не смог объявиться на съемках. Он появился только 14-го: полдня снимался в эпизоде «у дома Николая», а вечером играл в «Бешеных деньгах». На следующий день съемки с Мироновым велись весь день.

16 мая Миронов опять не явился на съемку, зато вечером играл в «Бешеных деньгах». Не было его на съемочной площадке и 17–20 мая. 21–22 мая он снова снимался (объект «улицы Москвы»), а потом два дня снова отсутствовал. 23–27 мая Миронов на съемках присутствовал (объекты «улицы Москвы», «иномарка»).

27 мая Миронов возобновил свои спектакли: в тот вечер он играл в «Трехгрошовой опере». 28–30 мая снова снимался. Вечером 30-го играл в «Горе от ума».

Между тем над «Блондинкой за углом» сгустились первые тучи. Худсовет, просмотрев часть отснятого материала, нашел в нем массу идеологических ошибок. Причем на стадии сценария все эти эпизоды не вызывали у цензоров никаких возражений, но теперь их мнение круто изменилось. Они посчитали, что сатира, высмеивающая так называемую «торговую мафию», получилась у режиссера слишком острой и прямолинейной, чтобы быть перенесенной на экран. В фильме речь шла о том, как бывший астрофизик, эдакий рохля Николай Гаврилович влюбляется в разбитную продавщицу Надю и та пытается сделать из него человека: то бишь учит брать от жизни все, что только можно. Она снабжает его дефицитными продуктами, знакомит с так называемыми «нужными людьми». А интеллигентный Николай Гаврилович этого мира откровенно чурается и, в свою очередь, пытается переделать Надю.

Претензии цензоров вызывали справедливое удивление, поскольку именно в те самые дни новый генсек Юрий Андропов всеми силами боролся с этой самой «торговой мафией» (дело «Океан», дело Трегубова («Мосторг»), арест и расстрел директора «Елисеевского» магазина Соколова и т. д.), и, значит, фильмы, подобные «Блондинке», были как раз к месту. Но вышло совсем иначе. Таким образом, судьба фильма Бортко наглядно продемонстрировала, что все эти судебные процессы над торговой мафией не что иное, как очередное выпускание пара. Кардинальных изменений в обществе тогда не происходило.

Пересъемки «Блондинки» начались 1 июня, и Миронов в них участвовал – переснимали эпизод «в иномарке». Вечером того же дня Миронов играл в «Женитьбе Фигаро». 2 июня опять снимался («в иномарке»), как и в трех последующих днях. Вечером 6-го Миронов снова вышел на сцену родного театра – играл в «Трехгрошовой опере». 7-го снимался и играл в «Ревизоре». 8—11-го – только снимался. В частности, 9– 10 июня в гостинице «Интерконтиненталь» была полностью переснята свадьба главных героев. Однако мытарства этого эпизода на этом не закончатся, о чем рассказ впереди.

11 июня по ТВ показали «Достояние республики». Время показа было выбрано удачное, особенно для Миронова, – 21.35. Дело в том, что до половины десятого вечера он играл в «Трехгрошовой опере» и имел все шансы успеть захватить хотя бы полторы серии фильма.

В том же месяце по ТВ состоялась премьера документального фильма «Я возвращаю Ваш портрет…», где Миронов играл роль Ведущего, а также блистательно исполнил песенку «Джон Грей».

12—13-го Миронов снимался. 13-го вечером он играл в «Горе от ума». 14—18-го он опять снимался (16-го и 18-го переснимали эпизод «у магазина»). 19-го с утра переснимали эпизод «у дома Николая», а вечером Миронов играл в «Бешеных деньгах». 20—22-го снимался (20-го пересняли эпизод «в иномарке»). Вечером 22-го играл в спектакле «У времени в плену».

23 июня был последним съемочным днем «Блондинки за углом» в Москве. После этого съемочная группа вернулась в Ленинград, где спустя четыре дня закончила съемки. Правда, в тот момент никто из киношников еще не знал, что впереди фильм ждут серьезные мытарства. Но об этом рассказ чуть позже.

25 июня Миронов играл в «Женитьбе Фигаро», 28-го – в «Бешеных деньгах».

Июль начался с «Бешеных денег» (3-го). На этом Театр сатиры закрыл свой очередной сезон в Москве, уступив свою сцену Черновицкому музыкально-драматическому театру имени О. Кобылянской. Часть «сатировцев» ушла в отпуска, часть – выехала на гастроли по стране. Миронов тоже уехал на гастроли, но гораздо дальше своих коллег – в Америку. Поездка проходила по линии Советского общества по культурным связям с соотечественниками за рубежом (общество «Родина»). Миронов пробыл в США больше двух недель и дал несколько концертов в различных городах для русскоязычной диаспоры. Продюсером гастролей выступил известный импресарио Виктор Шульман.

В начале августа Миронов был уже на родине. Он съездил на несколько дней в Ленинград, где принял участие в озвучании роли Николая Гавриловича в фильме «Блондинка за углом». Но, как покажет будущее, на этом его работа над ролью не закончится.

10 августа вместе с Театром сатиры Миронов отправился на гастроли в Кишинев. А на следующий день на «Ленфильме» худсовет студии смотрел готовый вариант фильма «Блондинка за углом». И опять многие места в картине высокой комиссии откровенно не понравились. И вновь не по художественным причинам, а по идеологическим. Как я уже говорил, в первоначальном варианте у Бортко получилась весьма актуальная картина. В сатирическом ключе она поднимала проблему так называемой «торговой мафии», показывала ее в весьма неприглядном свете. Но худсовет такой подход не устроил. И Бортко была дана команда почти по Райкину: мол, «надо к этой проблеме подойти мягше». От режиссера снова потребовали значительных сокращений и пересъемок. В частности, надо было полностью переснять свадьбу Николая и Нади в «Интерконтинентале» (цензорам показалось, что свадьба на экране выглядит слишком роскошной, в то время как в стране был повальный дефицит всего и вся, а среди гостей фигурировало слишком много «блатных»), ряд эпизодов в доме у Николая и т. д. Когда об этом узнал Миронов, у него просто руки опустились. Он понял, что при таком подходе от злободневного сценария останутся лишь рожки да ножки. И сниматься в таком кино он не хотел. Но и выйти из проекта был уже не в силах – как-никак большая часть материала была уже отснята.

В эти же дни Миронов оказался включен еще в один кинопроект – фильм Евгения Матвеева «Победа». Это была экранизация одноименного романа Александра Чаковского, в котором речь шла о последних месяцах Великой Отечественной войны: о Потсдамской конференции глав трех держав 1945 года, падении Берлина и т. д. Миронову была предложена неожиданная роль – американского корреспондента Чарльза Брайта. Позднее многие из коллег и друзей Миронова будут его укорять: дескать, зачем ты снялся в этом откровенно пропагандистском фильме? Миронов в лучшем случае отделывался шутками, но чаще всего просто молчал. На мой взгляд, с его стороны это был просто компромисс. После тех мытарств, которые претерпели последние фильмы с его участием («Мой друг Иван Лапшин», «Блондинка за углом» и даже невинная «Сказка странствий», на которую министр кинематографии Ф. Ермаш, по словам Митты, топал ногами), ему просто захотелось сыграть роль, которая без проблем дошла бы до зрителя. «Уж у такого фильма противников быть не должно», – мог вполне резонно предположить Миронов. К тому же и материально такого рода работа всегда поощрялась по самому высшему разряду. А деньги в нашем обществе, как говаривал герой Миронова Дима Семицветов, пока еще никто не отменял. Да и роль в «Победе» – играть итальянца ему когда-то доводилось (в «Тени» он играл Чезаре Борджиа), а вот американца еще нет. Далее послушаем рассказ самого режиссера фильма Евгения Матвеева:

«В романе, а следовательно, и в фильме, кроме исторических персонажей действовали и герои вымышленные, придуманные Чаковским. Они не только свидетели описываемых событий и в какой-то степени их участники, но и комментаторы, трактовщики. Это журналисты Михаил Воронов (СССР) и Чарльз Брайт (США). В период Потсдама – они друзья, спустя 30 лет, уже в Хельсинки, пройдя через душ „холодной войны“, – противники.

Смысловая нагрузка на эти два персонажа огромная. Они как бы держат скелет произведения, а выписаны были в романе газетно, очерково. Герои не действующие, а функционирующие. Ладно Брайт, этот хоть наделен некоторой эксцентричностью, с еле заметными намеками на юмор, а уж Воронов… Прямой и крепкий, как телеграфный столб. Я не сомневался, что Вадим Трунин в сценарии вдохнет в эти роли какую-то жизнь, но только какую-то. На большее мы не могли надеяться – были ограничены предупреждением романиста: «Фильм не по мотивам, а экранизация».

Значит, вся тяжесть сваливается на исполнителей, на господ артистов. Кто они? Я долго прокручивал в голове множество актерских портретов и все чаще высвечивалось: Саша Михайлов – Воронов, Андрюша Миронов – Брайт.

Михайлов – статен, по-мужски неотразимо красив, обаятелен, и, что самое главное, меня привлекал его темперамент… Не обжигающий, а обволакивающий теплом, как бы располагающий к доверию.

Миронов – это фонтан, из него бьют все краски характера: горячность, юмор, сарказм, ирония… И при этом пластичен дьявольски.

Оставалась ерунда – их согласие.

С Сашей, думалось мне, будет проще: мы с ним недавно закончили работу в «Бешеных деньгах» по Островскому. Он был великолепен в острохарактерной роли Василькова (парадокс, но эту роль, как мы помним, Миронов играл у себя в театре. – Ф. Р.). А сейчас я предложу ему чистой воды положительного героя – это же прелесть какая: иметь возможность создавать резко контрастный образ. Этот, думал я, согласится.

А вот Миронов?! Ведь всеми настолько любим, популярен. Не капризен ли? Не страдает ли «звездной» болезнью?

Прочитали Саша и Андрей сценарий и сразу дали согласие. Правда, с некоторыми пожеланиями. Андрей предложил сыграть Брайта на английском языке – владел он им прекрасно.

– Но ведь тогда понадобится звуковой или титрованный перевод. А это еще больше утяжелит восприятие картины. Пожалуйста, откажись от своего предложения, – умолял я артиста.

– Я так и думал, – ответил Андрей. – Но есть вопрос: кто будет ставить Брайту и компании рок-н-ролл?

Я понимал, что имел в виду Миронов. В фильме есть такой эпизод: вечеринка журналистов, там они острят по поводу своих вождей, танцуют. Танцуют рок-н-ролл. (Здесь Матвеев ошибается: рок-н-ролл придумали в середине 50-х, а действие фильма происходит за 10 лет до этого. – Ф. Р.) Андрей интересовался, кто будет ставить его.

Я ответил:

– Никто! Это будет импровизация во главе с артистом Мироновым.

Действительно, Андрей только наметил, что надо сделать в этой танцевальной сцене, а на роли журналисток я пригласил моих учениц из ВГИКа – был уверен, что станцуют они прекрасно. И не ошибся ни в выборе постановщика танца, ни в выборе артисток – импровизация получилась замечательная…

– Пробы будут? – спросил Андрей, удовлетворенный моим ответом.

– Обязательно! И не только потому, что их должны смотреть на худсовете «Мосфильма», на коллегии Госкино, в ЦК, но и потому, что надо искать грим. В Хельсинки герои должны быть старше на тридцать лет.

– Не дай бог ряженые!

Андрей имел в виду необходимый «возрастной» грим героев. Ведь им в Хельсинки было уже по 60 лет, должны быть морщины, брюшко, седые головы. Каким бы грим ни был, мы будем иметь размалеванных персонажей. То есть была опасность получить не живых людей, а искусственные образы в исполнении загримированных актеров, что не могло убедить зрителей.

– Не дай бог! – в тон Андрею ответил я.

По всему было видно, что Миронов ролью загорелся: он уже ходил, двигался и жестикулировал по-брайтовски…»

Утверждение кинопроб в картину «Победа» состоялось 17 августа. Были утверждены все актеры, которых Матвеев видел в ролях героев, в том числе и Миронов.

19 августа Миронов приехал в Ленинград, чтобы в тот же день начать пересъемки в «Блондинке за углом»: снимали эпизод «на овощебазе». Миронов летал в Ленинград из Кишинева, причем курсировал в те дни между двумя городами весьма интенсивно. Так, 23-го он снимался в эпизодах «универсам» и «у церкви», 24-го – в «улицах города», 26-го – «в иномарке». 29–30 августа и 1 сентября был переснят самый дорогостоящий эпизод – свадьба Николая и Нади.

2—3 сентября Миронов все еще находился в Ленинграде, где закончил пересъемки в «Блондинке» (эпизоды «универсам» и «овощебаза»). После чего он улетел в Одессу, куда Театр сатиры приехал продолжать гастроли после Кишинева (с 30 августа).

20 сентября на «Ленфильме» состоялся просмотр исправленной версии фильма «Блондинка за углом». И опять худсовет остался недоволен увиденным. Бортко обвинили чуть ли не в саботаже: дескать, он проигнорировал половину замечаний и многие «крамольные» эпизоды оставил нетронутыми. «Будете переснимать и переозвучивать до тех пор, пока не сделаете так, как нам нужно!» – было заявлено режиссеру. Бортко надо было снять новый финал, переозвучить несколько эпизодов, заменив «скользкие» реплики на более приемлемые. Приведу лишь один пример. В эпизоде первого прихода Нади в дом Николая она видит, что его холодильник пуст. На ее удивленный вопрос мама Николая отвечала: «Николенька совершенно не умеет делать покупки. Он всегда заявляет, что ничего нет». В последней реплике чудилась явная крамола: как это в советских магазинах «ничего нет»? Поэтому Бортко заставили переозвучить реплику матери, заменив ее на другую: «Он вообще у нас страшно неактивный».

Но вернемся к Миронову. Вместе с Театром сатиры он находился в Одессе до 26 сентября. А 7 октября Театр сатиры открыл сезон в Москве. Был показан спектакль «Малыш и Карлсон», в котором Миронов участия не принимал. На сцену театра он вышел 11-го в «Трехгрошовой опере». 12-го это было «Горе от ума», 18-го – «Мы, нижеподписавшиеся…».

19 октября на «Ленфильме» состоялся очередной худсовет по «Блондинке за углом». На этот раз замечаний по увиденному высказано было минимальное количество, после чего многострадальный фильм был принят. Приведу лишь один отрывок из заключения по фильму, где речь идет о герое нашего рассказа: «Опытный А. Миронов в главной мужской роли не всегда столь убедителен, местами – особенно в первой половине – он кажется излишне жалким, но трудные сцены в заключительных частях актер проводит темпераментно, с большим мастерством».

19 октября Миронов играл в «Бешеных деньгах», 22-го – в «Женитьбе Фигаро». В этот же вечер (19.20) по ТВ был показан очередной фильм с участием Миронова – «Берегись автомобиля», который ему посмотреть не удалось.

25 октября фильм «Блондинка за углом» был отправлен в Госкино СССР. Но там его не приняли, обязав режиссера сделать еще ряд купюр и произвести новые досъемки.

26 октября Миронов играл в «Ревизоре», 31-го – в «Трехгрошовой опере».

С «Трехгрошовой» начался для Миронова и ноябрь – он играл ее 2-го. Далее шли: 4-го – «У времени в плену», 7-го – «Мы, нижеподписавшиеся…», 9-го – «Трехгрошовая опера», 14-го – «У времени в плену», 15-го – «Бешеные деньги», 18-го – «Трехгрошовая опера».

21 ноября по ТВ показали «Повторную свадьбу» (18.20) (повтор 24-го).

25 ноября Миронов играл в «Ревизоре», 26-го – в «Бешеных деньгах».

27 ноября по ТВ показали спектакль Театра сатиры «Маленькие комедии большого дома» (14.00). Этот спектакль вот уже несколько лет как снят с репертуара театра, но благодаря телевидению зрители имеют счастье наслаждаться им до бесконечности.

Об одном случае, который имел место в конце того ноября, вспоминает В. Ротанова: «Около семи вечера я бежала по улице Горького (с букетом, торопилась в Театр оперетты). Было очень скользко, лепил снег с дождем. Я споткнулась и полетела куда-то… Вдруг кто-то схватил меня, остановил, удержал (а комплекция у меня довольно мощная) и знакомым, как мне показалось, голосом сказал: „Осторожно: окрашено!“ Мы отошли в сторону, человек наклонился, чтоб поднять сумочку и букет, потом выпрямился, и я узнала! От неожиданности я забыла имя и отчество… „Миронов!“ – „Я самый!“ – „Вот не думала, что так с вами встречусь!“ – „Держите эту встречу в тайне до самой смерти“, – и засмеялся! „До чьей?“ – „До моей, конечно. Ведь вы бессмертны“.

Потом мы смеялись, а он все меня отряхивал…»

И вновь вернемся к театральному репертуару Миронова. Вечером 27 ноября он играл в «Трехгрошовой опере», 28-го – в «Женитьбе Фигаро», 30-го – в «Горе от ума».

2 декабря по ТВ был показан эстрадный концерт (21.35), в котором Миронов исполнил песню «Ну чем мы не пара?». Компанию ему в этом концерте составили следующие артисты: Алиса Фрейндлих, Андрей Мягков, Эльдар Рязанов, Олег Анофриев, Татьяна и Сергей Никитины и др.

В эти же дни на ТВ прошли съемки новогоднего «Голубого огонька», куда был приглашен и наш герой. Миронов выступил в двух ролях: представил интермедию в исполнении своих коллег по Театру сатиры Александра Ширвиндта и Михаила Державина, а также в дуэте с Раймондом Паулсом (тот играл на рояле) исполнил песню «Полюбите пианиста». Как мы помним, с Паулсом судьба впервые свела Миронова в далеком 1962 году во время работы над фильмом «Три плюс два». С тех пор они если и виделись, то только мельком. Но некоторое время назад они снова встретились, на этот раз на съемках «Кинопанорамы», и пришли к выводу, что им надо попробовать поработать вместе. И первой ласточкой этого творческого сотрудничества стала песня «Полюбите пианиста». А спустя несколько месяцев Паулс и Миронов запишут еще одну – «Старые друзья». Но вернемся в конец 83-го.

Очередной спектакль Миронов играл 5 декабря – «У времени в плену». Далее шли: 6-го – «Трехгрошовая опера», 7-го – «Бешеные деньги», 11-го – «Мы, нижеподписавшиеся…», 12-го – «Трехгрошовая опера», 13-го – «Бешеные деньги». Затем Миронов и Лариса Голубкина съездили в Болгарию, чтобы принять участие в записи новогодней программы Болгарского телевидения «Созвездие-84», которая снималась в Народном дворце культуры в Софии. Переполненный зал с исключительным вниманием следил за выступлением Миронова и Голубкиной и проводил их бурными аплодисментами.

16 декабря Миронов снова вышел на сцену родного театра в спектакле «Трехгрошовая опера». 19-го это уже была «Женитьба Фигаро».

21—22 декабря Миронов участвовал в досъемках фильма «Блондинка за углом». Сняли финал фильма, где Николай работает на Крайнем Севере, а перековавшаяся Надя туда к нему приезжает. Также были записаны три песни в исполнении Миронова (чтобы сделать из сатирической комедии лирическую).

23 декабря Миронов играл в «Ревизоре», 27-го – в «Горе от ума».

Данный текст является ознакомительным фрагментом.