Квартирка в Гендриковом переулке
Квартирка в Гендриковом переулке
«В 1926 году Маяковский получил комнату в Гендриковом, оттуда выселили нэпманов, там была чудовищная грязь, потолки оклеены бумагой, под которой шуршали клопы… Несколько дней Маяковский, Брик, художник Левин и Незнамов ночевали там на чемоданах — боялись, что кто-нибудь туда вселится. Потом был ремонт, перестройка, выкроили даже ванную. Получилась квартирка принципиальная по своей простоте. Три каюты — Маяковского, Брика и моя и одна кают-компания, столовая. Маяковский был счастлив этой квартирой, наконец-то мы были у себя», — рассказывала ЛЮ.
Сохранилось заявление Маяковского: «Председателю Жилтоварищества д. 13/15 по Гендрикову переулку.
Прошу прописать в моей квартире тт. Л.Ю.Брик и О.М.Брик. В.Маяковский».
Лиля Юрьевна писала: «Как много в горке стояло посуды! Я покупала ее так: «Дайте, пожалуйста, три дюжины самых дешевых стаканов». Или «тарелок». Ведь к нам ходило так много людей! В столовой каждую неделю было собрание редколлегии журнала «ЛЕФ», а с 27-го года «Нового ЛЕФа», ставили стеклянный бочонок с крюшоном, я делала бутерброды».
Лиля Юрьевна, формально не числясь в сотрудниках, принимала деятельное участие в создании журнала. Тем более что заседания редколлегии проходили у нее дома. Иногда даже в письмах из-за границы она интересовалась делами, напоминала Брику, что надо написать статью, а Маяковскому — дать стихи, иначе, мол, номер не сверстать. Она писала Владимиру Владимировичу (главному редактору), кто что написал и что обязательно нужно для следующего номера. Она звонила Дзиге Вертову, Шкловскому или Пастернаку, заказывала им материал, а в случае аврала правила корректуру.
«Что за ерунда с ЛЕФом? Вышел ли номер с первой частью? Не нужно ли, чтобы я чего-нибудь сделал?» — спрашивал Маяковский из Парижа. Из Мексики он послал ей несколько стихотворений с просьбой, чтобы она «Открытие Америки» отдала в ЛЕФ, а другие туда-то и туда-то. Он знал, что это будет сделано точно, ибо Лиля была человеком обязательным и пунктуальным. Авторы знали, что ЛЮ часто просматривала материалы, и Василий Каменский говорил, что «с волнением ждет ее мнения, которое всегда было беспристрастным, и не было случая, чтобы она ошиблась в оценке».
Итак, поскольку комнатки в Гендриковом были маленькие, мебель пришлось делать по заказу в Мосдреве.
ЛЮ ездила в мастерские, выбирала фасон бюро и полок, вносила в них поправки, приглашала столяра, он все обмерял, и они колдовали, чтобы мебель была рациональная и удобная. Занималась всем она, с мужчинами только советовалась, и они почти всегда соглашались с ее вкусом и предложениями. В комнате Маяковского она предложила сделать в шкафу откидную полку для бритья. Книги разместить было негде, и тогда она придумала поставить два старых шкафа на лестничную площадку, хранить там книги, заперев их большим висячим замком, — там была другая квартира и ходили люди — не ровен час…
Лиля Юрьевна любила новый дом, наладила быт. Аннушка вовремя подавала обед, Маяковский и Брик всегда имели свежестираные рубашки, ее стараниями они были ухожены — она терпеть не могла разгильдяйство, богемность, небритых и расхристанных мужчин. Авторитет ее был непререкаем, все домашние ее слушались и ходили по струнке.
Даже те, кто не прочел ни одного стихотворения Маяковского, кроме школьного «Стихи о советском паспорте», до сих пор интересуются, кто давал деньги на жизнь и почему Осип Максимович тоже садился за стол. Не надо забывать, что ЛЮ была возлюбленной Маяковского, что в некоторых документах он называл ее своей женой — какие счеты могли быть между ними? И Осип Максимович все годы работал, а значит, и зарабатывал — деньги были общие. На первых порах денег было больше у Брика, потом у Маяковского стало больше гонораров. В деньгах они никогда не считались, об этом нет ни одного упоминания ни в письмах, ни в мемуарах.
Наталья Брюханенко, о которой речь впереди, однажды рассказала: «Как-то я была у Маяковского в Гендри- ковом переулке. Лиля сидела в столовой.
Володя, дай мне денег на варенье, — сказала она.
Сколько?
Двести рублей.
Пожалуйста. — Он вынул из кармана деньги и положил перед ней.
Двести рублей на варенье! Это сумма, равная нескольким студенческим стипендиям, выданная только на варенье так просто и спокойно, поразила меня. Я не сообразила, что это ведь на целый год, и сколько народу бывало у них в гостях, и как сам Маяковский любил варенье!»
Народу бывало много всегда. Все трое притягивали к себе людей, это был «литературный салон», выражаясь языком прошлого или настоящего. Но в двадцатые годы, в борьбе за новый быт и новые отношения, слово «салон» презирали, и это был просто «дом Бриков и Маяковского», где собирался литературно-артистический люд, где поэты читали только что написанные стихи, где хозяйкой салона (хотя очень уж не подходит это слово для тесно набитой комнатушки) была ЛЮ, а главной фигурой, разумеется, Маяковский. Но так продолжалось и после Маяковского, до конца дней ЛЮ. Видимо, личность ее притягивала тех, кто занимался искусством и стремился к новому в литературе, в живописи или в музыке, даже в науке. Круг ее интересов был широк, но больше всего она любила поэзию, отлично ее знала и разбиралась в ней отлично. Она была для Маяковского абсолютным авторитетом, и он говорил:
«— Лиля всегда права.
Даже если она утверждает, что шкаф стоит на потолке? — спрашивал Асеев.
Конечно. Ведь с позиции нашего второго этажа шкаф на третьем этаже действительно стоит на потолке».
Недаром одну из книг он надписал: «Лилиньке, автору стихов моих. Володя».
В воспоминаниях художника Нюрнберга есть примечательные строки: «Это была женщина самоуверенная и эгоцентричная. Маяковский, что меня удивляло, охотно ей подчинялся, особенно ее воле, ее вкусу и мере вещей. Это была женщина с очень крепкой организованной волей. И вся эта воля приносила, мне кажется, пользу творческой жизни поэта. Конечно, она не была Белинским, но она делала замечания часто по существу. Я был свидетелем, когда она делала ему замечания и он соглашался».
Самая большая комната в квартире была всего четырнадцать метров, и непонятно, как в нее набивалось огромное количество народу в дни, когда поэт читал новые стихи. Правда, круг людей, которые посещали их квартиру, постоянно менялся в силу всевозможных дел, связывавших хозяев с нужными людьми. Сегодня искусствовед Николай Пунин, завтра журналист Михаил Кольцов или кинорежиссер Борис Барнет, американский писатель Синклер или актеры японского традиционного театра «Кабу- ки»… А просто хорошие приятели, портнихи, врачи, родные или приезжие?
Лиля была гостеприимна, и дом, как говорится, открытый. Среди посетителей за самоваром можно было время от времени увидеть и Якова Агранова, заместителя шефа ОГПУ, других известных чекистов, к примеру, Эль- берта по кличке Сноб. Они были знакомыми Маяковского и попали в дом через него. С Я.М.Горожаниным, видным чекистом, привлекательным и культурным человеком, как вспоминал мой отец, Маяковский познакомился в Харькове и даже работал с ним над сценарием «Инженер д’Арси». Он и познакомил поэта со многими чекистами, которые стали бывать у них в гостях, ездили на дачу.
С Фаней и Зорей Воловичами, советскими резидентами в Париже, Маяковский познакомился там, и они тоже бывали у него в доме. В свое время Фаня была арестована в Париже в связи с громким делом о таинственном исчезновении белого генерала Кутепова. Зоря сумел выкрасть ее из тюремной больницы, и они снова появились в Москве. Все эти жизни оборвались в период репрессий, кроме Эльберта, который погиб во время войны.
О.М.Брик в 1920–1921 годах работал в юридическом отделе МЧК, но был уволен за нерадивую работу и происхождение — сын коммерсанта-ювелира.
Бенедикт Сарнов вспоминал, как он был в гостях у Лили Юрьевны в семидесятых годах, когда все уже стало известно про это учреждение на Лубянке, и она сказала: «Подумать только! А мы-то тогда считали работников ГПУ святыми людьми!»
Можно быть уверенными, что, часто бывая в доме Бриков и занимая различные посты в известном ведомстве, люди эти наблюдали и за хозяевами, и за их многочисленными визитерами, были в курсе их дел и разговоров и передавали информацию о настроениях интеллигенции, бывавшей в доме, куда надо. Об этом нетрудно догадаться. Мои родители встречали их там и понимали, в чем дело. Моя мать вспоминала, как однажды (она печатала архив Маяковского в его комнате) Агранов вошел и встал за ее спиной. Она как бы невзначай накрыла текст листом бумаги. Он насмешливо спросил ее: неужели она думает, что в этом доме есть что-нибудь такое, что он не прочел бы, если бы захотел?
Имя Агранова возникает время от времени, когда пытаются объяснить смерть поэта. Современная эпоха гласности, отменив, к сожалению, проверку фактов при публикации, допускает случаи и нелепые, и антиисторические. Я читал, что поэта застрелил Агранов, но ловко скрылся. Или еще — вдруг сообщили в печати, что предсмертное письмо Маяковского написала лично Лиля Юрьевна, что это ее рука и она сочинила именно то, что ей было выгодно. Агранов же, подыгрывая ей, мол, держал письмо в сейфе, показывая копию.
Недавно была устроена графологическая экспертиза, опиравшаяся на последние достижения науки, которая указала на несостоятельность вздорной версии и доказала подлинность почерка поэта. Кроме того, горе-версификаторы не приняли во внимание тот факт, что Л.Брик в это время была в Лондоне. Ну и что? Чушь тиражировалась долго.
Так же долго мусолили «роман» Лили Брик с Яковом Аграновым. Он и его жена Валя с дочкой Норочкой находились в хороших отношениях со всеми тремя хозяевами и бывали у них частыми гостями. Вообще, как известно, Лиля Юрьевна своих романов не скрывала, не скрыла бы и этот, учитывая высокое положение Агранова. Но об этой ее связи в те годы никогда не было речи с ее стороны. «Я не слышала, чтобы наши имена тогда как-то связывали, — говорила она. — Почему это появилось позже, когда Агранова расстреляли? Не могу объяснить. Но вообще стоило мне приветливо поговорить с мужчиной или, наоборот, отринуть его, как тут же появлялось сочинение на тему «Лиля Брик и NN» и шло по городу, обрастая подробностями».
Поколение за поколением — от школьников до академиков — считают своим долгом всенародно решать, кого следовало любить Маяковскому, а кого нет. Это дало Лиле Юрьевне основание заметить: «Конечно, Володе хорошо было бы жениться на нашей домработнице Аннушке, подобно тому, как вся Россия хотела, чтобы Пушкин женился на Арине Родионовне. Тогда меня, думаю, оставили бы в покое».
Зато когда сочинение на тему «Лиля Брик и NN» имело под собой почву, ЛЮ никогда этого не отрицала. Она не стыдилась своих романов.
Лев Кулешов был талантливым кинорежиссером-но- ватором. В двадцатых годах он был в моде и его картины пользовались успехом. Те, кто интересуется советским кино, знают о «школе Кулешова». После войны я учился у него в институте, работал ассистентом на картине. Человек он был жесткий, нетерпимый, ироничный. Увлекался охотой, машинами, фотографией, собаками. Внешне он был эффектен, одевался на американский лад и обладал голливудской красотой.
Он примыкал к журналу «ЛЕФ», давно бывал в их доме. В 26-м году на даче в Пушкине он вдруг объяснился в любви Лиле, слова его упали на подготовленную почву — она давно на него поглядывала, — и роман их моментально вспыхнул. Он посвящал ей остроумные мадригалы на «папирусе», сделал ее красивый фотопортрет, золотую брошку по своему эскизу с изображением льва… Они вдвоем затеяли писать сценарий, который не удалось поставить.
Связь эта доставляла много горечи Маяковскому, вопреки утверждению Лили, что он любит ее много меньше и очень мучиться не будет. Нет, он мучился. Страдала и Александра Хохлова, жена Кулешова, известная киноактриса. ЛЮ говорила, что «Шуру остановили на пороге самоубийства, буквально поймали за руку. Из-за чего?»
Она пожимала плечами, считая, что жены тех, кому она отвечала благосклонностью, не имели права ревновать. «Что за бабушкины нравы?» Ее раздражала столь трагическая реакция оставленной жены, она хотела по- прежнему с ней дружить, вместе проводить время, «пить чай», чтобы не было никаких неприятностей. Так и на этот раз. Когда же роман кончился, все вернулось на круги своя — и проводили время вместе, и ходили в гости, и дружили всю оставшуюся жизнь. «Так разве я была не права?» — спрашивала ЛЮ.
В это время у Маяковского был роман с высокой красивой блондинкой Натальей Брюханенко. Знакомые ее звали Юноной. Она была редактором в Госиздате. Владимир Владимирович свою связь с ней не скрывал, имея серьезные намерения. Все могло кончиться семейным союзом. И что же? Когда они с Наташей были месяц в Крыму, он получил письмо от Лили, которая отсоветовала ему жениться. Она писала: «Пожалуйста, не женись всерьез, а то меня все уверяют, что ты страшно влюблен и обязательно женишься». Он послушался, и брак не состоялся, хотя окружающие и сама Наташа в этом не сомневались. Но они продолжали встречаться.
В 1926 году ЛЮ поступила работать в «ОЗЕТ» (Общество земледельцев евреев трудящихся). Вскоре начались съемки фильма «Евреи на земле», которые проводил режиссер Абрам Роом. Он пригласил ЛЮ работать у него ассистентом, и она поехала в Крым, где снимались еврейские земледельческие колонии. «Она была очень энергичной и заинтересованной, — говорил А.Роом, — тормошила Шкловского, который тянул со сценарием, выбивала откуда-то пленку. Я хотел пригласить ее работать на следующую картину, но она чем-то была занята, и мне было жаль».
Данный текст является ознакомительным фрагментом.