Любимая женщина режиссера Якина (Наталья КУСТИНСКАЯ)

Любимая женщина режиссера Якина

(Наталья КУСТИНСКАЯ)

Н. Кустинская родилась в Москве, в семье эстрадных артистов. Ее отец Николай Андреевич был куплетистом, читал с эстрады фельетоны и бил чечетку. Мать - Марина Вдовенко - была певицей. Естественно, их дочь не могла остаться в стороне от родительских пристрастий и тоже стала актрисой. Но не эстрадной - в середине 50-х она поступила во ВГИК.

Первую серьезную роль в кино Кустинская сыграла будучи студенткой - в 1958 году в фильме Григория Рошаля «Хмурое утро» (третий фильм трилогии «Хождение по мукам»). Она играла юную революционерку, влюбленную в офицера Рощина (Николай Гриценко). Кустинская считалась одной из самых красивых студенток ВГИКа, и вполне естественно, что за ней пытались приударить многие, в том числе и участники фильма. Однако режиссер строго следил за нравственностью в своем коллективе, не позволяя маститым актерам даже приблизиться к дебютантке. При этом он ни на шаг не отпускал Кустинскую от себя - даже когда она была свободна от работы, он забирал ее с собой на съемочную площадку. Как говорится, от греха подальше. И все же, едва закончились съемки, Кустинская вышла замуж. Правда, ее избранником стал человек, не имевший к фильму «Хмурое утро» никакого отношения. Это был 30-летний режиссер Юрий Чулюкин.

Чулюкин был человеком сложной судьбы. Будучи внебрачным сыном знаменитого мхатовца Михаила Астангова (мама Юрия училась у него в ГИТИСе), он в подростковом возрасте связался с хулиганской компанией и угодил в тюрьму. И хотя до суда дело так и не дошло и его выпустили на свободу, однако здоровье свое он в заключении подорвал - ему отбили почки.

В начале 50-х Чулюкин поступил на режиссерский факультет ВГИКа, а в 1958 году пришел на «Мосфильм». Его первой работой стала комедия «Неподдающиеся», которая вышла на широкий экран через год и тут же сделала ее создателя знаменитым. В том же году Чулюкин женился на Кустинской.

Их знакомство произошло за несколько лет до свадьбы. И оно не оставило в памяти актрисы приятных воспоминаний. Увидев ее в первый раз, Чулюкин засмеялся и сказал своим приятелям:

«Это что за худышка? Разве из нее может получиться актриса?» Кустинская тогда была сильно уязвлена и с тех пор боялась встречаться с Чулюкиным. Но однажды он сам остановил ее в институтском коридоре и предложил роль в своем новом фильме. Кустинская обещала подумать, а Чулюкин взял у нее домашний адрес и уже через день принес сценарий. Так началось их знакомство, которое длилось... всего два дня. На третьи сутки Чулюкин сделал Кустинской предложение и повез показывать ее своей матери. Та выбор сына одобрила, хотя до этого браковала всех девушек, которых сын приводил домой. Чулюкин не стал говорить матери, что собирается в ближайшее время жениться на Кустинской. Видимо, опасался, что мать будет этому препятствовать. Он держал мать в неведении вплоть до дня свадьбы, но, даже когда все-таки решил открыться, сделал это не сам, а с помощью своего приятеля - оператора Германа Шатрова, который позвонил матери Чулюкина и... пригласил ее на свадьбу сына.

Следующей работой Чулюкина была снова комедия - «Девчата». Работу над фильмом он начал в 1961 году, и Кустинская с надеждой ждала, что он предложит ей главную роль - поварихи Тоси. Однако Чулюкин снимать жену в этой роли не хотел, считая, что эта роль совершенно ей не подходит. Однако отказать ей в открытую он не мог. Поэтому поступил хитро: сделал с ней пробу и показал ее своим худрукам: Юлию Райзману и Михаилу Ромму. Те Кустинскую забраковали. И Чулюкин со спокойной I душой утвердил на роль Надежду Румянцеву, а жене предложил другую - красавицы Анфисы. Наташа устроила мужу скандал и от участия в картине отказалась. (На роль Анфисы она сама посоветовала взять Светлану Дружинину, которая была тогда без работы.)

Всесоюзная известность пришла к Наталье Кустинской в 1963 году, когда она сыграла одну из главных женских ролей в комедии Генриха Оганесяна «Три плюс два». Кустинская играла лейтенанта милиции, которая во время отдыха в Крыму внезапно влюбляется в молодого дипломата. В этой роли снимался Евгений Жариков. На какой-то момент он, видимо, потерял чувство реальности и попытался перенести романтические отношения с Кустинской со съемочной площадки в реальную жизнь. Но актриса придерживалась твердого правила - романов с коллегами по работе не заводить. Между тем супруга Жарикова (она была не актриса - фигуристка) страшно ревновала мужа к Кустинской и в перерывах между съемками устраивала бурные сцены - например, швыряла в «соперницу» бутерброды. Все это отрицательно сказывалось на съемках, и режиссер в конце концов был вынужден объявить жесткие санкции - жену Жарикова на съемочную площадку больше не пускали.

Фильм занял в прокате 4-е место, собрав 35 млн. зрителей. Партнершей Кустинской по фильму была Наталья Фатеева, с которой у нее тогда были приятельские отношения. Но длилось это недолго.

В конце 60-х Кустинская развелась с Чулюкиным (перед этим она все-таки сыграла главную роль в одной из его картин - «Королевская регата», 1966) и вышла замуж за молодого человека по имени Олег. Фатеева в те же годы связала свою жизнь с известным космонавтом Борисом Егоровым. Но оба эти брака оказались недолговечными.

С Егоровым Кустинская познакомилась случайно - зашла к подруге за книгой, а Егоров вернулся домой раньше обычного. Они сразу понравились друг другу. Затем они семьями встречали Новый год, а через несколько месяцев Егоров пришел к ней домой один, когда мужа не было дома. Он вычистил до блеска все кастрюли, вымыл холодильник. Затем домой вернулся муж Кустинской, и они втроем сели обедать. Буквально через пару дней после этого Олег уехал на рыбалку на Север, и Егоров вновь навестил Кустинскую. И в тот же день сделал ей предложение. По словам Кустинской, оно явилось для нее полной неожиданностью. Ведь у Егорова и Фатеевой только что родился ребенок, и внешне они являли собой крепкую пару. В то же время Егоров ей очень нравился, а жизнь с нынешним мужем была уже в тягость. И после некоторых раздумий Кустинская приняла предложение Егорова. Было это в самом начале 70-х.

К тому времени звезда Кустинской-актрисы уже успела закатиться и главные роли безвозвратно ушли от нее. Вполне вероятно, вызвано это было и тем, что актриса старалась придерживаться твердого правила и никогда не заводила романов ни с режиссерами, ни со сценаристами. Поступай она иначе, ролей у нее было бы гораздо больше.

В 70-х годах она снялась всего лишь в двух запоминающихся ролях: в эпизоде комедии Леонида Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию» (роль любовницы режиссера Якина) и в телевизионном сериале «Вечный зов» (дочь Лахновского Полина).

С третьим мужем - Борисом Егоровым - Кустинская прожила 18 лет. В первые несколько лет это была по-настоящему счастливая пара. В их роскошном доме в Спиридоньевском переулке (гостиная 60 метров и четыре комнаты по 25) собирались известные люди (среди них: Юлиан Семенов, Роберт Рождественский, Юрий Сенкевич, космонавты), и шумные застолья продолжались до утра. Тогда же в семье появилось прибавление - сын Митя.

В конце 80-х с Кустинской случилось несчастье. Она пошла выгуливать собаку, но в подъезде та внезапно рванулась вперед, и женщина не удержалась - упала с лестницы. В итоге она оказалась в институте Склифосовского с диагонозом «перелом основания черепа». Пока она лежала в больнице, у мужа появилась другая женщина. Когда Кустинская узнала об этом, она подала на развод, хотя муж убеждал ее, что исправится и больше никогда не позволит себе подобного. И все же семья распалась. Сын остался жить с отцом (он жил с ним несколько лет, пока Егоров не женился), а Кустинская вышла замуж за своего нынешнего супруга - Геннадия. В 1991 году Борис Егоров скончался от инфаркта.

Сегодня Кустинская живет в Москве, практически нигде не снимается. В марте 1998 года о ней вспомнил Виктор Мережко и пригласил в качестве гостьи в свою передачу «Мое кино». Кустинская пожаловалась на свою безработицу и поведала о том, с какой надеждой она ежедневно ждет телефонного звонка от любого режиссера с приглашением сниматься. Ведь для актера нет хуже пытки, чем жить без ролей.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.