НЕЗЛОБИН Константин Николаевич

НЕЗЛОБИН Константин Николаевич

наст. фам. Алябьев;

10(22).2(?).1857 – 4.5.1930

Антрепренер, режиссер, актер. В 1893 начал антрепренерскую деятельность (Харьков, Ярославль, Вильно, Нижний Новгород, Рига); в 1909–1917 гг. – в Москве.

«В 1909 году открылся в Москве еще один частный театр – Незлобинский.

…Москва нуждалась в театре, подобном незлобинскому. Часть зрителей явно переросла театр Корша, он стал для нее недостаточно „культурным“, но до Художественного – не доросла. Для этой публики, очутившейся „между театрами“, и должен был появиться какой-то новый театр. Таким театром и стал незлобинский, более современный и „модерн“, нежели коршевский. Перед тем как раздвигался высокий лиловый занавес, раздавались три удара гонга. В зрительный зал не пускали после начала действия, как в МХТ. Зал сверкал ослепительной белизной.

Незлобин явно рассчитывал отнять часть зрителей и у театра Корша, и у Художественного. Если в театре Корша неизменно побеждала тенденция подчинения мещанскому зрителю, то на всей судьбе незлобинского театра отразилась борьба между ощущением необходимости серьезных художественных исканий и покорной ориентацией на зрителя, чуть переросшего театр Корша. Незлобин был режиссером уверенным, и его спектакли бывали сделанными технически очень ловко…Незлобин ставил современные русские и переводные сенсационные пьесы и мелодрамы…Под его нажимом и в интересах кассы постепенно исчезала классика из репертуара, все меньше денег тратилось на оформление, ординарнее и скучнее делался сам театр, скупее он становился и в отношении привлечения актеров. Современная драматургия заполонила сцену. В отличие от просто развлекательных комедий, которые ставил Корш, Незлобин выбирал пьесы одной и той же темы – о современной „роковой“ женщине, о ревности и измене – несомненная доля нарочитого эротизма и дешевой инфернальности лежала на них…» (П. Марков. Книга воспоминаний).

«Нужно сознаться, Незлобин умел ладить с актерами, и не только потому, что располагал крупными деньгами, позволявшими ему аккуратно расплачиваться с каждым, кто служил у него.

Были антрепренеры и с бо?льшим капиталом, „прославившиеся“, однако, лишь тем, что ловко подстраивали разные финансовые крахи и форс-мажоры, губительно отражавшиеся на актерском быте в провинции. Купец Незлобин, женатый на богатой купчихе, умело ворочал большим делом, но в то же время по-настоящему любил театр. Не одними материальными выгодами руководствовался он, когда сколачивал крепкий ансамбль, приглашал хороших режиссеров, тщательно обставлял каждый спектакль. Недаром актер, прослуживший у Незлобина два-три сезона, приобретал очень солидную марку. Здесь, в отличие от других частных театральных предприятий, был свой, твердо установленный порядок управления труппой. Незлобин всеми мерами добивался абсолютного подчинения актера, но вел дело так, чтобы нужный театру актер стремился к продлению своего контракта и на следующий год. Актеры, заключая контракт с Незлобиным, отказывались от права критиковать деловую и художественную сторону театра, однако служили в нем часто по нескольку сезонов, чувствуя себя на это время застрахованными от нищеты и унизительных поисков работы. Хозяин-купец был, кроме того, к счастью, и актером, и это позволяло ему неплохо выполнять роль художественного руководителя» (Н. Тираспольская. Жизнь актрисы).