Модный Шерлок

We use cookies. Read the Privacy and Cookie Policy

Модный Шерлок

Вы знаете мои скромные требования: кусок хлеба, чистый воротничок; что еще человеку нужно?

Шерлок Холмс.

«Его одежда всегда отличалась не только опрятностью, но даже изысканностью», – это замечание Уотсона о Холмсе полностью применимо и к герою Бенедикта Камбербэтча. Шерлока можно уверенно назвать стильным, модным и элегантным. Но не это главное. Важнее всего – оригинальный запоминающийся образ.

Всем известен облик классического Холмса – высокий худой мужчина в плаще, кепке-двухкозырке и с изогнутой трубкой в зубах. На любом маскараде его так же легко изобразить, как Дракулу, Робина Гуда или д’Артаньяна. Однако Моффат и Гэттис задались целью создать нового Шерлока Холмса, без трубки, кепки и плаща, но такого же узнаваемого с первого взгляда. Задача, казалось бы, непосильная… Настолько непосильная, что кажется, даже они сами очень удивились, когда им это удалось.

Трудно сказать, кому принадлежит главная заслуга в создании неповторимого и узнаваемого внешнего облика Шерлока – авторам идеи Моффату и Гэттису, художникам по костюмам Рэю Холману и Саре Артур или самому Бенедикту Камбербэтчу. Наверное, можно сказать, что он – их совместное творение, результат таланта, фантазии и вдохновения сразу нескольких человек.

Одежда Шерлока Холмса

Конан Дойл не слишком много внимания уделял гардеробу своего героя. На страницах романов и рассказов практически не описываются его костюмы, шляпы и ботинки, и фактически все, что можно точно сказать об одежде Холмса, – это что она была такой, какую и должен был носить джентльмен его круга. Просто методом исключения, ведь если бы он одевался экстравагантно, доктор Уотсон обязательно бы об этом упомянул.

Но кроме вопроса, что именно носил Холмс, есть еще вопрос, как он это носил. Время от времени становится популярным миф, что он большой неряха, и в очередной экранизации появляется лохматый сыщик в одежде без пуговиц и с пятнами на рубашке.

Частично это заблуждение держится на словах доктора Уотсона в «Обряде дома Месгрейвов»: «Это было самое беспорядочное существо в мире, и его привычки могли свести с ума любого человека, живущего с ним под одной крышей».

Действительно, многие помнят, что Холмс «держит свои сигары в ведерке для угля, табак – в носке персидской туфли, а письма, которые ждут ответа, прикалывает перочинным ножом к деревянной доске над камином». Кроме того, Уотсон писал: «Комнаты наши вечно были полны странных предметов, связанных с химией или с какой-нибудь уголовщиной, и эти реликвии постоянно оказывались в самых неожиданных местах, например в масленке, а то и в еще менее подходящем месте…»

Из этого и правда при определенной доле воображения можно сделать вывод, что Холмса вообще не волновали никакие бытовые мелочи, а значит, вряд ли он заботился о таких банальных вещах, как прическа и чистые манжеты. Но все тот же доктор Уотсон полностью это опровергает, заявляя, что «его одежда всегда отличалась не только опрятностью, но даже изысканностью». Это подтверждает и его наблюдение в «Собаке Баскервилей», когда Уотсон находит прятавшегося на болотах Холмса и (редкий случай) довольно подробно описывает его внешний вид: «Строгий спортивный костюм, кепи – ни дать ни взять турист, странствующий по болотам! Он даже остался верен своему поистине кошачьему пристрастию к чистоплотности: гладко выбритые щеки, рубашка без единого пятнышка».

Так что, видимо, правы те, кто представляет Холмса безукоризненно одетым джентльменом. А что касается беспорядка в квартире, то сам Холмс отлично знал, где у него что лежит, и можно с уверенностью сказать, что ему прекрасно работалось в том хаосе, который он вокруг себя создавал.

Началось все, как обычно, с Моффата и Гэттиса, которые решили, что у их Шерлока не будет трубки и кепки, зато будут смартфон и никотиновый пластырь. Однако это не значит, что они решили полностью избавиться от любых отголосков XIX века. Наоборот, они их даже подчеркнули, но по-своему. Уйдя от классического образа Холмса, они взяли за образец другого героя позапрошлого столетия, чье имя тоже давно стало нарицательным, – лорда Байрона. Идея состояла в том, что Шерлок будет выглядеть «байроническим героем» – бледным, как вампир и с длинными темными кудрями.

Особенность лорда Байрона и его героев состоит в их сильном сходстве. Это тот редкий случай, когда писатель и поэт в большинстве произведений словно описывал самого себя. Бледный темнокудрый Байрон с горящим взором создал целую плеяду персонажей с таким же обликом и стал образцом для подражания как в литературе, так и в жизни. Следом за ним все стали носить «кудри черные до плеч» и описывать в романах бледных, вампирического вида героев, презирающих род людской.

Так что же носили эти байронические герои? Если посмотреть на портреты эпохи романтизма, то бросаются в глаза рубашки с расстегнутыми воротниками, растрепанные кудри, элегантные пальто-рединготы, небрежно повязанные галстуки и шарфы и шелковые халаты.

Бенедикта очень легко снимать. Его легко осветить. У него такое угловатое лицо, что направьте на него любой случайный луч света, и он будет выгодно смотреться. Не то чтобы я так делал, конечно, но с точки зрения фотографии, изображения у него очень интересная внешность.

Стив Лос, оператор

В пилотной серии «Шерлока» героев одевал знаменитый художник по костюмам Рэй Холман, получивший премию BAFTA за работу над сериалом «Торчвуд». Именно он создал первоначальный стиль одежды для Шерлока и Джона, а Сара Артур, пришедшая на работу в сериал позже, уже отшлифовала его и внесла некоторые свои коррективы.

Именно Рэю Холману Шерлок обязан своим знаменитым пальто, ставшим неотъемлемой частью его образа. «Когда я приняла проект, – рассказывала Сара Артур, – я получила в наследство и все костюмы из пилотной серии. Из них я оставила только пальто. Это чудесное пальто – настоящая классика. У нас три штуки, потому что, конечно, приходится делать трюки и требуются дубликаты. Это великолепное пальто – оно действительно идеально подходит Бенедикту. Он его любит, я тоже его люблю, и все остальные, кажется, тоже».

Сара нисколько не преувеличивает, говоря о всеобщей любви к этому пальто. Скорее, она даже преуменьшает. Сразу после появления его на экранах толпы желающих выглядеть как Шерлок бросились искать его в магазинах и на сайтах. Правда, найти его оказалось куда проще, чем приобрести. Это пальто фирмы «Belstaff», модель называется «Милфорд», и в него внесено лишь одно изменение – петли обметаны красными нитками, что только добавляет ему оригинальности. Между прочим, это была идея Бенедикта Камбербэтча, который считал, что такой штрих придаст ему драматизма и оттенит цвет его глаз. Кстати, позже он полушутя жаловался, что это пальто по стилю очень напоминает то, что он носит в обычной жизни, и из-за этого он не может избавиться от образа Шерлока даже вне экрана.

Пальто «Милфорд» сшито из шерстяного ирландского твида со специальными, водонепроницаемыми волокнами. Покрой у него военизированный, слегка напоминающий шинель, и в то же время с романтической ноткой XIX века – что-то в духе одновременно и элегантных рединготов Байрона, и студенческих шинелей времен Конан Дойла. Твид тоже напоминает о викторианской эпохе и «доброй старой Англии». Вещь действительно великолепная – сочетающая в себе классический британский консерватизм, военную строгость и собранность, но в то же время по-своему романтическая, свободная и отлично сочетающаяся с растрепанными кудрями.

Недостаток у этого пальто только один, и обнаружился он, когда поклонники «Шерлока» попытались одеться так же, как их кумир. Оказалось, что «Милфорд» стоит 1350 фунтов (около 88 000 рублей), что для среднего англичанина, не говоря уж о гражданах менее богатых стран, довольно большая сумма. Так что на тематическом форуме газеты «The Guardian» можно увидеть немало разочарованных комментариев, наподобие «они, конечно, с ума спятили, у меня вся одежда вместе стоит как это пальто». Впрочем, желающих приобрести «Милфорд» и за такие деньги оказалось все равно достаточно, чтобы «Belstaff», уже прекратившая производство таких пальто, поспешно возобновила их выпуск и продажу. Не таким богатым поклонникам сериала пришлось либо заказывать в ателье, либо искать что-то более-менее похожее в других магазинах. Благо пророчество Сары Артур быстро сбылось – она еще после выхода первого сезона сказала: «Я уверена, что вы найдете пальто, наподобие пальто Бенедикта. Его наверняка будут копировать… Стиль милитари сейчас очень популярен, а значит, обязательно найдется что-то подобное».

«Холмс никогда не проявлял никакого интереса к моде, поэтому я обратилась к классическим костюмам на современный лад: зауженные брюки и приталенный пиджак на двух пуговицах. Также я выбрала приталенные рубашки и широкие пальто для всех сцен, где много действия, – они великолепно смотрятся на фоне Лондона».

Сара Артур

Сара по праву гордится тем, что костюмы Шерлока пользуются такой популярностью. Это, возможно, самая успешная ее работа, но и одна из самых сложных. «Погодные условия в январе были предельно трудными, – вспоминает она начало съемок. – Было сложно делать примерки, потому что людей засыпало снегом. Актеры замерзали, но что было просто замечательно, с ними всеми было восхитительно работать. Бенедикт, Мартин, Руперт, Уна – все они были прекрасны. Это сильно упрощало дело». Однако говоря о том, что Шерлок не интересуется модой, она не то чтобы лукавит, но, можно так сказать, вступает в зону условности, без которой не обходится ни один фильм или сериал.

Что такое кинематографическая условность? Это когда мы смотрим комедийный сериал, где герои в одной серии дурачат и подставляют друг друга, а в следующей уже словно не помнят об этом и снова не разлей вода. Или когда в боевике бомба должна взорваться через одну минуту, и мы еще минут десять смотрим, как герои носятся по кораблю, дерутся с террористами и трогательно прощаются друг с другом. Мы все понимаем, что так не бывает, но принимаем правила игры, ведь эти условности – правила жанра, они нужны для создания необходимого эффекта.

В «Шерлоке» такой условностью стали костюмы. С одной стороны, Шерлок не интересуется модой и вынужден снимать квартиру на двоих. С другой – он носит дизайнерские костюмы, и за те деньги, которые он должен тратить на свой гардероб, можно, наверное, купить квартиру на Бейкер-стрит с миссис Хадсон в придачу. И при этом дизайнеры еще все время сетуют, что денег на костюмы выдают мало, приходится выкручиваться. Что поделать – условность. Шерлок не может и не должен выглядеть как простой смертный, а значит, он не может быть и одет как простой смертный.

Очевидно, все остались довольны созданным стилем – а это уже половина дела! Прекрасно делать первый сезон какого-нибудь сериала, потому что вы можете оставить собственный отпечаток на нем, а тот, кто делает второй сезон, следует уже выбранному направлению, потому что оно всем понравилось.

Сара Артур

«Я всегда хочу, чтобы актеры привносили что-то свое, – рассказывает Сара Артур. – В том, чтобы сказать кому-то «Просто надень вот это» для меня нет никакого смысла. Бенедикт очень стройный – одежда должна ему подходить, соответствовать персонажу и ему должно быть удобно. Я нашла костюмы Spencer Hart: классические, прекрасного кроя, из великолепной ткани, и когда он надел один из них – он понял, что они идеальны. Это на самом деле было первое, что он примерил! Они действительно производили впечатление: продюсеры и режиссер были в восторге. Бенедикту нравится его одежда, но многие его костюмы не выдержали трюков, потому что он настаивал на том, чтобы исполнять их самому. Ткань была очень тонкой, поэтому быстро рвалась. Нам пришлось купить три полных костюма и отдельно пиджак, что обошлось очень дорого…

Несмотря на то что Шерлок носит различные рубашки в сериале, фиолетовая рубашка, которая так потрясла воображение людей – самая дорогая… У меня была пара рубашек Spencer Hart, но в основном они были из базовых коллекций Dolce & Gabbana. Опять же, Бенедикт очень стройный, а нам нужен был такой четкий силуэт, чтобы, когда он сидит дома, на ткани не появлялось лишних складок. Эти рубашки Dolce & Gabbana очень подходят ему по крою – я не хотела ничего слишком необычного или вычурного. Они были классические в тонкую лиловую полоску. У воротников некоторых рубашек Spencer Hart воротники круглые, я примеряла такую на Бенедикта, но они как будто сдавливали его, так что я отложила их для Мориарти».

Надо сказать, сам Бенедикт отзывался о своих сериальных костюмах Spencer Hart (от 495 фунтов за штуку) не так восторженно. «Я ношу очень хорошо сшитые, красивые костюмы, – сказал он в интервью, когда его спросили об одежде Шерлока, – хотя они такие узкие, что иногда я не могу в них дышать и есть».

Создавая сексуальный объект…

Стивен Моффат однажды поведал, что когда он представил на ВВС Бенедикта Камбербэтча, ему прямо заявили: «Вы обещали нам сексуального Шерлока, а не такого». Это, кстати, было чистой правдой – еще на стадии подготовки проекта было прописано, что герой должен обязательно быть не просто симпатичным и привлекательным, а именно сексуальным. Трудно сказать, что именно ожидали на ВВС (учитывая, что незадолго до того на кастинге к «Доктору Кто» также пытались забраковать и Дэвида Теннанта, которого потом четырежды называли самым сексуальным мужчиной Европы), но Камбербэтч в эти ожидания точно не вписывался. Моффат, однако, считал по-другому, сумел настоять, несмотря на все возражения, и как и в случае с Теннантом вновь попал в самую точку.

Теперь, когда сериал уже приобрел статус культового, а Камбербэтч несколько раз признавался самым сексуальным мужчиной Великобритании и Европы, эти возражения выглядят особенно смешным и нелепым. Однако ни в коем случае не умаляя талантов самого актера, нельзя забывать и о том, как много сделали визажисты, костюмеры и особенно операторы ВВС, чтобы сразу подать Шерлока зрителям как сексуальный объект.

Кино существует уже не первое десятилетие, и практика создания необходимых образов отработана до мелочей. Зритель ловит сигналы, которые ему подаются с экрана, и видит то, что ему хотят показать. Какие-то сигналы подаются прямо, например открытый взгляд положительного героя и мрачный прищур отрицательного – такие приемы особенно активно использовались в эпоху «золотого века» Голливуда, из-за чего фильмы того времени современному зрителю, привыкшему к более тонким методам, кажутся излишне наигранными. Конечно, прямые сигналы не исчезли из фильмов и сейчас, просто их стали лучше маскировать. Ну и тем более остались другие, завуалированные сигналы, действующие, так сказать, не на разум, а сразу на инстинкты. И прежде всего такие методы используются для того, чтобы создать вокруг героя ауру сексуальной притягательности.

Может показаться, что если в актере ноль сексуальности, ее никакими способами не создашь. Но Голливуд уже давно доказал обратное, делая секс-идолов даже из актрис, которые в жизни были совершенно не сексуальными. Тут надо оговориться – прежде всего именно из актрис, потому что традиционно секс-индустрия была направлена на мужчин. В Интернете на эту тему можно найти весьма любопытное эссе Лоры Малви «Визуальное удовольствие и нарратив в кинематографе» (Visual Pleasure and Narrative Cinema), написанное в 1970-е и обобщающее накопленный Голливудом опыт создания из актрис сексуальных богинь. Несмотря на то что этому эссе уже несколько десятков лет, актуальности оно не потеряло, и описанные там приемы по-прежнему прекрасно работают. С одной только разницей – теперь их куда чаще применяют по отношению к актерам, чем к актрисам.

Лора Малви писала, что оператор всегда снимает женщину (ту, которую надо подать зрителю как сексуальный объект) особым образом, так, чтобы зрители идентифицировали себя не с нею, а с теми, кто на нее смотрит и восхищается ею. Их внешность по ее словам «предназначена для сильного визуального и эротического воздействия на зрителя».

Какие приемы для этого используются? Прежде всего одежда – сексуальный объект должен быть и одет сексуально. Более того, он должен в этой одежде сразу выделяться на фоне остальных героев. Вспомним первое появление Душечки в «В джазе только девушки», когда оба героя застывают, глядя на ее обтянутые облегающим платьем великолепные округлости. В фильме очень много женщин, но рядом с ней все они кажутся незаметными и неуклюжими. И дело тут не только в харизме знаменитой Мэрилин, но и в том, что только у нее такие обтягивающие или полупрозрачные платья, сидящие на ней как вторая кожа.

Второе – камера постоянно фиксируется на отдельных частях ее тела. Это так называемая фетишизация, привлечение внимания к сексуальности лица и тела героя. Взятые крупным планом полуоткрытые губы, томные глаза, фиксация камеры на ногах, бедрах, груди (это делается не явно, обычно якобы для того, чтобы показать что-то другое). К примеру, ноги той же Душечки то и дело попадают в кадр – то рядом с ними падает фляга, то поезд выдувает пар.

Третье – крупные планы героя в статике, когда повествование на мгновение замирает, чтобы зритель мог полюбоваться на красивый поворот головы или на изящный изгиб тела. Кто не помнит Мэрилин в черном неглиже и с фляжкой в руке, или на пляже, когда она широко распахнутыми глазами смотрит на красавца-«миллионера», или на сцене, когда она в своем «полуголом» платье грустно поет о любви. Действие на эти мгновения замирает, чтобы зритель успел оценить ее сексуальность и перевести дух.

И наконец еще один прием – сексуального героя показывают как бы восхищенными глазами других героев. Тут можно снова вернуться к первому появлению Душечки. Специально для тех, кто сам с первого взгляда не оценил ее привлекательность, на этом акцентируют внимание при помощи восторженных взглядов Джо и Джерри и их реплик на ее счет. Во время разговора с Джо в поезде она вновь показана как объект его желания – главный герой вроде бы он, но сцена построена так, что зритель смотрит не на него, а его глазами на Душечку и воспринимает его как свое альтер-эго, а ее – как сексуальный объект. И такая расстановка продолжается весь фильм. Джо и Джерри двигают сюжет, а когда в кадре появляется Мэрилин – как говорится, «входит секс».

Теперь, зная эти четыре основных способа, можно рассмотреть, как они применяются в «Шерлоке».

1. Сексуальная одежда. Тут можно обойтись без лишних комментариев – кто не помнит едва не рвущихся на груди рубашек Шерлока от «Dolce & Gabbana» и узких костюмов, в которых Камбербэтчу трудно было даже дышать. Несмотря на то, что Бенедикт Камбербэтч и Мартин Фриман носят примерно один и тот же размер, Уотсон рядом с изящным стройным Шерлоком кажется коренастым и плотным. А все потому, что Шерлок одет в обтягивающие костюмы, а Джон в широкие и свободные. Прием с одеждой работает с мужчинами так же хорошо, как и с женщинами.

2. Фетишизация. Можно даже не пересматривать сериал, достаточно открыть любой поисковик и набрать «Шерлок». Кадров, подтверждающих частое использование операторами этого приема, будет предостаточно. Лицо крупным планом. Губы крупным планом. Шея в небрежно расстегнутом воротничке. Четкая линия подбородка, подчеркнутая воротником-стойкой или романтично завязанным шарфом. Глаза крупным планом. Руки, сложенные у лица. Целая мозаика из сексуальных кусочков Шерлока.

3. Крупные планы в статике. Если присмотреться, то кадры, где Шерлок с кем-то еще, обычно динамичны – в них либо есть активное действие, либо присутствует повествовательный фон, то есть в кадре есть предметы, рассказывающие что-то о происходящем. Шерлок, Джон и беспорядок в комнате. Шерлок, труп и полиция. Шерлок, труп и Молли. И т. д. Если в кадре нет Шерлока, а только кто-то другой, в том числе Джон, то кадр тоже динамичный и в нем главное не персонаж, а история. А вот крупные статичные планы, когда камера ненадолго застывает, позволяя догадываться, о чем думает герой, закрыв глаза, или на что он задумчиво смотрит, бывают только с Шерлоком. Действие ненадолго замедляется, чтобы зрители могли подсознательно восхититься романтично растрепанными кудрями и глубиной тяжелого взгляда.

4. Взгляд глазами других героев. Этот прием ра-ботает постоянно, причем в «Шерлоке» это фактически заложено еще Конан Дойлем. Холмс, несмотря на всю свою асексуальность, всегда был для читателей объектом восторга, а часто и увлечения, во многом благодаря тому, что он подается через призму восприятия доктора Уотсона. А тот Холмсом откровенно восхищается, хоть и сохраняя долю здоровой иронии. Сохранилось это и в сериале, но для усиления эффекта Шерлока показывают не только глазами Джона, но и через взгляды влюбленной в него Молли, восхищенной им Ирэн, уважающих и опасающихся его полицейских и преступников и т. д. На Шерлока смотрят постоянно, и практически в любой сцене с несколькими персонажами зритель может ощущать себя частью мизансцены, потому что его взгляд, как и взгляды всех остальных героев, направлен на Шерлока.

В заключение имеет смысл еще раз сказать, что вся эта проделанная работа нисколько не умаляет ни талантов, ни харизмы самого Бенедикта Камбербэтча. Стал бы сериал таким популярным и без ухищрений профессионалов по созданию сексуального образа Шерлока? Безусловно. Но стал ли бы он в одночасье таким признанным секс-символом? Кто знает…

Конечно, рубашками, костюмами и пальто создание визуального образа Шерлока не ограничилось. В задачу костюмера входило также подобрать соответствующие запоминающиеся аксессуары, ведь именно они делают образ мгновенно узнаваемым (вспомним классического Холмса с его трубкой и кепкой).

Из аксессуаров Шерлока самый заметный – несомненно шарф из тонкого трикотажа, появившийся на нем в первом сезоне. Элегантный, мягкий, отлично оттеняющий и подсиняющий цвет глаз Бенедикта Камбербэтча. Он абсолютно естественно вписался в образ и по словам знатоков дал герою больше, чем любая другая деталь его гардероба, потому что именно такие старые дорогие вещи типичны для представителей самых высших слоев британского общества. Настоящий джентльмен покупает только дорогие вещи, но потом носит их десятилетиями. Так что этот шарф заодно и немного нивелировал излишнюю ультрамодность остального гардероба.

Зато костюмеру он доставил много хлопот. «Это был старый Paul Smith из довольно тонкого трикотажа, – говорит Сара Артур. – Бенедикт повязал его так естественно, что мы решили так и оставить. Интересно, что было очень много активных сцен, в которых он присутствовал, и мне нужны были копии всего гардероба, но единственная вещь, у которой не было замены, – это вот этот шарф. Я была в ужасе от мысли, что что-нибудь случится и мы его потеряем! В такой работе очень много беспорядка, особенно когда темнеет и люди роняют вещи с трейлеров! Это шарф был для меня настоящим проклятием!» Понятно, почему эксклюзивный Paul Smith в следующих сериях был заменен на более массовый и бюджетный Hugo Boss – синий в полоску, стоимостью 40 фунтов.

Что за Холмс без трубки и кепки?

Два самых знаменитых атрибут Холмса – его знаменитая изогнутая трубка и кепка-двухкозырка. Практически во всех фильмах он появляется с трубкой в зубах и с кепкой на голове, его рисуют с ними на всех иллюстрациях, и в общем-то, чтобы изобразить Холмса, достаточно надеть такую кепку, взять в зубы трубку, и все поймут, кто это.

Удивительно, но к произведениям Конан Дойла ни такая трубка, ни кепка-двухкозырка не имеют никакого отношения. Трубка с гнутым мундштуком называется «бент» или «калабаш», и заядлые курильщики говорят, что Холмс вряд ли мог любить подобную трубку. Она устроена так, что охлаждает дым и убирает из него часть смол и никотина. А зачем такой эффект мог быть нужен Холмсу, который курил самый крепкий табак, какой только можно найти.

Откуда же она взялась? Если посмотреть первые иллюстрации к произведениям Конан Дойла, там трубки другие, более распространенные в викторианское время. Однако в кино большинство Холмсов сразу же стали курить именно «бент».

Скорее всего эта традиция пошла с первого исполнителя роли Холмса Уильяма Джилетта в знаменитой театральной постановке «Шерлок Холмс». На фотографиях он изображен именно с такой гнутой трубкой, которую он выбрал потому, что с ней в зубах было проще произносить четкие реплики. Ну а после того, как на экраны вышел сериал с Бэйзилом Рэтбоуном, курившим такую же трубку, «бент» окончательно стал неотъемлемой частью облика Шерлока Холмса.

Что касается кепки-двухкозырки, то называется этот головной убор «deerstalker» (по-русски ее называют «дисталкером» или «дистокером»), что значит «кепка охотника на оленей». Впервые Холмса в ней изобразил Сидни Пэджет, иллюстрируя рассказ «Тайна Боскомской долины». В тексте на голове сыщика просто кепка, без уточнений. Но по рассказам дочери Пэджета, художник сам носил дисталкер, когда бывал за городом, и решил нарисовать Холмса в нем, как бы символизируя, что тот тоже охотник, но не на оленей, а на преступников. Ну а потом все тот же Уильям Джилетт появился на сцене в «кепке охотника на оленей», и с тех пор дисталкер стал непременной частью костюма великого сыщика.

В общем-то, почему бы и нет?! Холмс вполне мог носить и такую кепку. Но есть одна тонкость – дисталкер в те времена надевали только за городом. Ходить в ней по городу было все равно что сейчас прийти на торжественный прием в кедах и спортивном костюме. Поэтому в Лондоне Холмс как положено джентльмену носил шляпу или цилиндр.

Но конечно, в такие тонкости мало кто вникает, поэтому в большинстве фильмов он ходит в кепке постоянно, хотя на самом деле в викторианском Лондоне его бы за это подняли на смех.

Другой стильный аксессуар Шерлока, аналог которого его поклонники стараются находить для своего гардероба, это черно-серые перчатки тоже от Paul Smith. К радости Сары Артур, они хоть и стоят 175 фунтов за пару, не настолько эксклюзивны, и при желании можно найти им замену.

Обувь Шерлока вызывает неожиданно много шуток среди поклонников, потому что у нее намеренно очень низкий каблук, чтобы немного сгладить разницу в росте между Холмсом и Уотсоном. Аккуратные, изящные, легкие ботинки, которые хорошо дополняют его костюм, но сами в отличие от других предметов его гардероба достаточно безликие. «Первоначальная пара обуви для Шерлока была Yves Saint Laurent, – вспоминает Сара, – им несколько досталось во время беготни по улицам Лондона! Если на вас узкие брюки, а ступни довольно большого размера, нужно быть осторожным. Поскольку Бенедикт довольно высокого роста, а Мартин не очень, нам пришлось подобрать Шерлоку обувь на низком каблуке. Мы хотели, чтобы были вытянутые линии, но не хотели острых носов. В качестве дублирующей обуви я купила туфли от Poste, которые были значительно дешевле, чем Yves Saint Laurent. Они были отличными и выглядели очень похоже. Третью пару я взяла в TK Maxx. И выглядели они все, в общем-то, одинаково».

Эффект красного степлера

Запрос «сервиз как у Шерлока» приведет на сайт малоизвестного дизайнера Али Миллер. «Я «Шерлока» и не смотрела, пока у меня неожиданно не скупили все сервизы, – признается она. – Приходят и спрашивают: «У вас есть как тот, из которого Шерлок поит чаем Мориарти?» Миллер обещает до Дня святого Валентина ответить на все имейлы с требованием «сделайте еще один такой сервиз, я заплачу двойную цену». У этого явления даже есть название – «эффект красного степлера». В 1999 году вышла американская комедия «Офисное пространство», в которой один из героев пользуется красным степлером от компании Swingline. Вскоре компанию буквально атаковали заказами, но Swingline красных степлеров никогда не продавала. Оказалось, что степлер для съемок покрасили художники-оформители. Через несколько месяцев в Swingline опомнились и напроизводили таких степлеров, но было поздно – фильм начали забывать. Это и есть главный признак «эффекта красного степлера»: за взлетом спроса следует такое же резкое падение.

Елена Осипова. «Ведомости. Пятница»

Отдельно надо сказать о домашней одежде Шерлока, представленной пижамами и халатами. Первым в кадре появляется синий полосатый халат из натурального шелка, а происходит это в финале второй серии первого сезона «Слепой банкир». Куплен он, как и пижама, в магазине Harrods, а изготовлен знаменитой фирмой Derek Rose, работающей на рынке одежды с 1926 года. Ее пижамы, халаты и нижнее белье по праву считаются одними из самых роскошных в мире. Стоит эта красота 290 фунтов. Правда, по мнению Сары Артур, этот халат все же недостаточно хорош: «Поверьте мне, бюджет был очень ограниченным, и тот, который я хотела, стоил тысячи, но я не могла себе этого позволить. Я нашла нечто похожее – в подобных проектах всегда приходится идти на компромисс. Я очень им довольна, но если бы деньги не имели значения, я бы выбрала прекрасный кашемировый халат в полоску. Но когда нужно придерживаться бюджета, вы должны немного себя контролировать».

Во втором сезоне у Шерлока появляются новые халаты. Красный из мериносовой шерсти, того же покроя, что и синий. И шерстяной халат в клетку-тартан. Оба стоят по 260 фунтов, и оба производства той же фирмы Derek Rose.

Тут стоит сделать небольшое отступление и вспомнить о Холмсе Конан Дойла. Как обычно, любовь Шерлока к халатам взялась не на пустом месте. Классический Холмс из рассказов тоже носил халаты, и у него тоже было их несколько. Вряд ли тут имеет смысл что-то анализировать, халат был обычной домашней одеждой викторианского джентльмена. Так что можно обойтись цитатами:

Я скоро понял, что он готовится просидеть без сна всю ночь. Он снял пиджак и жилет, надел синий просторный халат и принялся собирать в одну кучу подушки с кровати, с кушетки и с кресел. Из этих подушек он соорудил себе нечто вроде восточного дивана и взгромоздился на него, поджав ноги и положив перед собой пачку табаку и коробок спичек. При тусклом свете лампы я видел, как он сидит там в облаках голубого дыма, со старой трубкой во рту, рассеянно устремив глаза в потолок, безмолвный, неподвижный, и свет озаряет резкие орлиные черты его лица.

«Человек с рассеченной губой»

Сквозь дымовую завесу я еле разглядел Холмса, удобно устроившегося в кресле. Он был в халате и держал в зубах свою темную глиняную трубку. Вокруг него лежали какие-то бумажные рулоны.

«Собака Баскервилей»

На третий день Рождества зашел я к Шерлоку Холмсу, чтобы поздравить его с праздником. Он лежал на кушетке в красном халате; по правую руку от него была подставка для трубок, а по левую – груда помятых утренних газет которые он, видимо, только что просматривал.

«Голубой карбункул»

Это был раскрашенный восковой бюст моего друга, сделанный с необыкновенным мастерством и поразительно похожий на оригинал. Он стоял на высокой подставке и был так искусно задрапирован старым халатом Холмса, что, если смотреть с улицы, иллюзия получалась полная.

«Пустой дом»

Как не похож он был на ту вялую, развинченную фигуру в халате мышиного цвета, всего несколько часов назад бесцельно шагавшую по комнате, в плену у тумана!

«Чертежи Брюса Партингтона»

Мы позавтракали рано, и Холмс, облаченный в халат, приготовился к приему посетителей.

«Собака Баскервилей»

Он сбросил поношенный сюртук, накинул старый халат, сняв его предварительно со своего двойника, и передо мной снова был прежний Холмс.

«Пустой дом»

Кстати, мелькают в кадре и два халата доктора Уотсона, но судя по всему, он не любитель такой одежды, поэтому надевает их в основном после ванны. Зато у него много курток, причем (здесь вновь приходится вспоминать про кинематографические условности) они не только слишком дорого стоят для отставного военного доктора, но он еще и все их возит с собой, когда куда-нибудь отправляется, что особенно заметно в серии «Собаки Баскервиля».

Вся поездка, согласно блогу Джона, заняла не более 4 дней. Вы, когда едете куда-нибудь на несколько дней, сколько берете с собой курток или пальто (верхней одежды)? Скорей всего одну, и в ней же вы едете, она даже и не багаж. Хотя мне встречались люди, которые, например, в 4-дневную поездку берут 5 пар джинсов.

Джон, такой молодец, берет все свои куртки с собой. Что у них в двух чемоданах? Там куртки Джона. Потому что Шерлок меняет только рубашки, и их, по всей видимости, у него всего две (я имею в виду в поездке, поправьте меня кто-нибудь более наблюдательный, если это неправда).

Шерлок – он как елочка, зимой и летом в одном и том же пальто. Напомню: действие «Скандала» охватывает срок с апреля до начала марта следующего года, «Собаки» – несколько дней марта, события «Рейхенбаха» – с марта до середины июня. То есть все времена года присутствуют.

Из сообщества sherlock_series

Первая и самая известная куртка Джона Уотсона – черная, хлопковая, с кожаным правым плечом и кожаными локтями. Она удобна, практична и в меру элегантна. Никаких лишних деталей. Воротник из вельвета, два нагрудных кармана, два нижних на кнопках плюс внутренние и потайные карманы. Куртка японская, цена 725 фунтов. Впрочем, в продаже ее давно нет.

«Черная куртка Уотсона – из Haversack, – говорит Сара. – Я взяла много одежды для Бенедикта и Мартина в Liberty. В Liberty есть отличные вещи, я была очень впечатлена. Кто бы ни были их закупщики, они просто превосходны. Я была не слишком заинтересована в оригинальной куртке Уотсона из пилотной серии – но он только что пришел из армии, так что я знала, откуда она взялась. Я хотела сохранить его консервативным, в клетчатой рубашке, но при этом сделать чуть более интересным. Кое-что из трикотажа, который я использовала, было современным, а не старомодным. Я не хотела, чтобы все смотрелось как показ мод: они должны были носить одежду, которая подчеркивает характер их персонажей».

Вторая куртка на весенне-летний сезон – фирмы Folk, зеленая, двубортная, из хлопка, с накладными карманами на кнопках и белым шнурком в качестве пояса. Стоит она 265 фунтов, но, правда, ее тоже нет в продаже. Кстати, ее пояс – предмет шуток всей съемочной группы.

Марк Гэттис: Должен сказать, мне не нравится эта куртка на Мартине».

Сью Верчу: «Мне тоже, мы ведь ее называли «куртка-пугало», да?»

Стивен: «Действительно создается ощущение, что можно дернуть эти завязки, как на парашюте или чем-нибудь таком».

Марк Гэттис: «Она не подходит Джону, и эта завязка напоминает мне о фермерах из «Все создания, большие и малые», у которых не было поясов и им приходилось подвязывать свои пальто веревками».

Закадровые комментарии к «Собакам Баскервилей»

Третья куртка – коричневая, фирмы J Barbour & Sons Ltd, из пропитанного воском хлопка, с воротником-стойкой, клетчатой подкладкой и большими накладными карманами. На сайте фирмы она заявлена как мотоциклетная куртка, стоит 225 фунтов и уже традиционно больше не продается. Кстати, в некоторых эпизодах она надета на докторе поверх зеленой курточки.

Кроме этих трех курток, которые доктор носит практически в каждой серии, еще две появлялись всего по разу – это упоминаемая Сарой кожаная куртка с трикотажным воротником из пилотной серии и хлопковая с большими карманами, в которой Уотсон приходит знакомиться с Холмсом.

И наконец, последняя куртка доктора, видимо, была подарена ему Мориарти, потому что появляется он в ней тоже всего один раз, в эпизоде с бомбой. Это темно-зеленая пуховая куртка Woolrich с двумя накладными карманами. Стоит она 570 фунтов. Такие куртки когда-то создавались для рабочих, строивших нефтепровод на Аляске.

Из остальной одежды Уотсона можно отметить очень идущий ему джемпер фирмы Albam с вывязанными жгутами. Это одна из любимых вещей Сары Артур. «Он из одного маленького современного магазина с актуальной модой с Carnaby Street, – с удовольствием рассказывает она в интервью, – я не могу вспомнить название. Это была еще одна маленькая находка – у него такой домашний и в то же время слегка армейский вид. Сначала мы собирались одевать Мартина в большом универмаге в центре города. Я никогда с ним до этого не встречалась и не знала, что Мартин сам по себе очень стильный – он худощавый, и он умеет носить одежду так, чтобы она на нем хорошо сидела. Как только он вошел, я поняла, что мы ошиблись в выборе магазина». Сколько стоит этот джемпер, неизвестно, потому что его давно нет в продаже, но можно догадаться, поскольку минимальная цена на вещи этой фирмы начинается со 149 фунтов.

Периодически Джон появляется в синем полосатом джемпере фирмы Folk за 105 фунтов. Это одна из самых популярных моделей, производимых этой компанией, а сериал еще добавил ей дополнительной популярности, поэтому ее не сняли с производства до сих пор, хотя она из коллекции четырехлетней давности.

Джинсы на докторе Уотсоне в основном японской фирмы Uniqlo, удивительно бюджетной на фоне остальной одежды в сериале. Их стоимость начинается где-то от 35 фунтов за пару. Что касается обуви, то как сказала Сара: «Ему нужно было что-то традиционное, поэтому он носит классические ботинки Loake». Можно сказать, что его ботинки даже не просто классические, а консервативные. Loake – английская фирма, уже сто двадцать пять лет делающая обувь для настоящих английских джентльменов. У ботинок Джона закругленные носы, удобные каблуки и толстая подошва, чтобы немного скостить разницу в росте между ним и Шерлоком. Стоят они 175 фунтов за пару.

Во сколько обойдется одеться как Шерлок?

Посчитаем по минимуму, и не весь гардероб, а одежду на один раз:

Пальто Belstaff – 1350 фунтов.

Ботинки Yves Saint Laurent – от 500 фунтов.

Перчатки Paul Smith 175 фунтов.

Шарф Hugo Boss – 40 фунтов.

Костюм Spencer Hart – от 495 фунтов.

Рубашка Dolce & Gabbana – 460 фунтов.

Халат Derek Rose – 290 фунтов.

Часы Rotary – 97 фунтов.

Итого: 3407 фунтов (около 220 000 рублей).

А если добавить к ним любимое кресло Шерлока Le Corbusier за 1149 фунтов и обои Zoffany в его комнате (98 фунтов за рулон), становится особенно хорошо понятно, как трудно обычному человеку стать Шерлоком.

Но конечно, не один только Холмс дорого и стильно одевается. Другие центральные персонажи тоже от него не отстают. Одежду доктора Уотсона мы уже разобрали, можно кратко пройтись и по остальным.

В «Этюде в розовых тонах» Майкрофт носит костюм-тройку от Gieves and Hawkes стоимостью от 1000 фунтов, в «Большой игре» – костюм от Reiss (от 600 фунтов), а во втором сезоне он появляется в костюме от Paul Smith (от 900 фунтов). Он носит карманные часы Woodford (от 85 до 600 фунтов), галстук Gieves and Hawkes (около 85 фунтов) и элегантное шерстяное ретро пальто Crombie стоимостью от 995 фунтов. Стоимость его обуви определить сложно, потому что Сара Артур не поделилась данными о том, какой они фирмы, но можно разглядеть, что это абсолютно классические черные туфли со шнурками, не такие спрямленные по бокам, как у Шерлока, но и не такие закругленные, как у доктора Уотсона. Именно такую обувь и должен носить солидный джентльмен, занимающий высокое положение в британском обществе. Кстати, самые наблюдательные поклонники заметили, что Майкрофт – единственный герой сериала, чья обувь всегда начищена до блеска. В этом с ним время от вре-мени соперничает только Мориарти.

Интересно присмотреться и к одежде миссис Хадсон. Дизайнеры мало о ней рассказывали, но и самим можно заметить, что в ней есть легкий флер викторианства – еще один небольшой поклон в сторону классического Холмса. Она появляется либо в юбках и блузках, либо в платьях (например в серии «Собаки Баскервилей» на ней платье DKNY за 315 фунтов), но все они отличаются женственностью и либо наличием бантиков, оборочек, воротничков-стоек и крупных декоративных пуговиц, либо ярким цветным принтом.

Шикарно одет Мориарти, но ему и положено. Он один из тех персонажей, чья одежда соответствует его реальным доходам. «У Мориарти был костюм от Vivienne Westwood, – вспоминает Сара Артур первый сезон. – Одежда от Westwood может быть очень экстравагантной, но не в этом случае. Я думаю, изначально в сценарии была другая идея, но костюм просто идеально подходил ему и был необычного цвета. Я соединила его с рубашкой Spencer Hart с круглым воротником и галстуком Alexander McQueen с черепами. Это сработало – потому что имело немного зловещий вид».

Костюм Мориарти от Westwood стоит 715 фунтов, галстук с черепами Alexander McQueen – 90 фунтов, рубашка Spencer Hart – 170 фунтов. Правда, потом Мориарти стал «экономить» и появляться в рубашке The Kooples с таким же круглым воротничком за 135 фунтов, в рубашке Reiss всего за 79 фунтов и в галстуке Vivienne Westwood за 69 фунтов. Пальто у него тоже от The Kooples и может стоить от 465 фунтов, но скорее всего дороже. Обувается он у Gucci (около 430 фунтов), и пожалуй, у него самые элегантные ботинки в сериале – со слегка округлыми, чуть загнутыми вверх носами и немного завышенным каблуком, чтобы лучше смотреться рядом с высоким Шерлоком. Солнцезащитные очки, в которых Мориарти появляется в «Скандале в Белгравии», это модель 3025 от Ray-Ban – самого знаменитого в мире производителя солнцезащитных очков.

Ну и конечно, нельзя обойти вниманием блистательную Ирэн Адлер. Естественно, ни один из ее нарядов не сравнится с тем, в котором она встретила Шерлока, но тем не менее все они стоят того, чтобы о них упомянуть.

Знаменитое платье цвета слоновой кости с болеро от Alexander McQueen, в котором она изображена на большинстве промофото – работа дизайнера Сары Бертон, создательницы свадебного платья Кейт Миддлтон. Стоит оно 1725 фунтов. Черное коктейльное платье от Jacques Azagury, любимого модельера английской богемы – 1900 фунтов. Зеленый пеньюар с кружевами – это винтаж, работа Janet Reger, такой купить можно только случайно, поскольку он сшит где-то в 60-е. Черное пальто с широкими рукавами, надетое на Ирэн во время ее встречи с Джоном, – от Alexander Wang и стоит 590 фунтов. На ногах у такой шикарной женщины, разумеется, туфли Christian Louboutin за 495 фунтов на высоченной шпильке.

Можно еще добавить, что губы Ирэн красит помадой Illamasqua за 15,50 фунтов, тушь у нее Borghese за 19,50 фунтов, лак для ногтей – Jessica стоимостью около 9 фунтов, подводка для глаз – MAC за 15 фунтов, и наконец духи Casmir Chopard из группы восточных ароматов, впервые выпущенные в 1992 году. Стоимость 51 фунт.

Самое необходимое умение для гримера – это хорошо чувствовать настроение людей. Гримеру приходится очень тесно работать с человеком, которого он не знает, и он должен быстро понимать, как чувствует себя этот человек в данный момент.

Клэр Причард

Ну и конечно, рассказывая о создании облика персонажей сериала, нельзя обойти вниманием грим и прически.

Еще один «семейный подряд», работавший над «Шерлоком», – это уже упоминавшийся Арвел Вин Джонс и его жена Клэр Причард, художница по прическам и гриму. Именно ей было поручено придать облику Шерлока ту самую байроническую томную бледность и превратить его волосы в поэтичные черные кудри.

Все бы ничего, но Бенедикт Камбербэтч перед этим играл в «Ван Гоге», поэтому волосы у него были высветлены. Клэр поспешно отправила его перекрашиваться в черный цвет, он поехал в Лондон и за день до съемок вернулся… с черными волосами, отливающими зеленью. Такой вот неудачный эффект дало сочетание осветлителя и краски. Естественно, в таком виде он мог играть не Шерлока, а только Кису Воробьянинова, поэтому Клэр пришлось вновь его перекрашивать, чтобы получить наконец нормальный цвет.

Кстати, самому Бенедикту Камбербэтчу его прическа не нравится, и он охотно избавился бы от своих романтичных локонов. «У меня были короткие светлые волосы, когда я снимался в «Шпионе», – с сожалением рассказывал он, – и я очень не хотел возвращаться к этой прическе для второго сезона. Не могу придумать остроумное или даже более подходящее сравнение, но мне кажется, она заставляет меня выглядеть немного как… женщина».

Были свои сложности с внешним видом персонажа и у Мартина Фримана. Проблемы Бенедикта Камбербэтча, сетовавшего на женственные кудри и неудобные узкие костюмы, его обошли стороной – одежда Джона Уотсона гораздо более удобная, а прическа простая, да и вообще его облик создавался с учетом армейского прошлого, поэтому для его стиля характерны строгость и функциональность. Но зато в «Пустом катафалке» ему наклеили усы, которые он тут же всей душой возненавидел. Отрастить свои было нельзя, поскольку это требовало времени, да и сцены с усами и без них снимались не по порядку, так что пришлось соглашаться на приклеенные, с которыми он чувствовал себя ряженым.

Иногда, когда я надеваю одежду Шерлока, она кажется маскарадным костюмом. Конечно, находясь в образе, ты не задумываешься об этом. У меня уже устойчивость к повторяющемуся успеху, так что часть меня хотела бы сменить прическу, пальто, и у нас нет причин не делать этого. И может быть, есть причина, почему мы должны это сделать, поскольку пальто Belstaff уже не продается. Но да, оно стало культовым. На самом деле я терпеть не могу это пальто. Я называю его ковриком, особенно когда снимаются рождественские сцены, а сами съемки проходят в августе. Но пришлось смириться с тем, что оно потрясающе работает.

Бенедикт Камбербэтч

* * *

– Семейная жизнь вам на пользу, – заметил он. – Я думаю, Уотсон, что с тех пор, как я вас видел, вы пополнели на семь с половиной фунтов.

– На семь.

– Правда? Нет, нет, немного больше. Чуточку больше, уверяю вас.

Конан Дойл. «Скандал в Богемии»

* * *

– Семейное благополучие идет тебе, Молли. Ты набрала три фунта с последней нашей встречи.

– Два с половиной.

– Нет, три.

«Большая игра»

Данный текст является ознакомительным фрагментом.