«Операция «Кооперация», или Женщины смутного времени

«Операция «Кооперация», или Женщины смутного времени

В 1988 году Гайдай задумал снимать очередную эксцентрическую кинокомедию. В качестве сценариста он вновь выбрал своего давнего (еще с «12 стульев») соавтора Владлена Бахнова, который собирался написать современный сценарий на чрезвычайно актуальную в те годы тему – кооперации. Назывался сценарий «Кооператив «Надежда». Однако дальше подачи заявки на сценарий (январь 1988 года) дело не пошло. И хотя тема будущей комедии осталась прежней, ее авторами выступили уже другие люди: сценаристы Аркадий Инин и Юрий Волович. Именно они весной 1988 года написали специально под Гайдая сценарий фильма «Операция «Кооперация». Сюжет его был таким: начинающий предприниматель Дима Пузырев решает открыть частное сыскное бюро. Получить патент ему помогает школьный приятель, а ныне – владелец платного туалета. Однако первый задержанный Димой преступник – глава местной мафии – оказывается его покровителем.

В новой комедии, которая получит название «Частный детектив, или «Операция «Кооперация», главные роли должны были сыграть молодые актеры. Причем если на главную мужскую Гайдай выбрал уже раскрученную звезду – Дмитрия Харатьяна (слава пришла к нему еще в 1977 году после фильма «Розыгрыш»), то вот главную женскую роль (журналистку Лену) должна была сыграть дебютантка. Пробы на эту роль проходили в феврале – марте 1989 года, и окончательный выбор свелся к трем кандидатурам: Ирине Феофановой (областной Театр драмы), Марии Селянской (молодежный филиал театра «Современник» – «Современник-2») и Светлане Копыловой. По сути, все три были одного уровня, да и внешне были похожи друг на друга. И у каждой из них уже было имя в кинематографе, поскольку они начали сниматься еще до встречи с Гайдаем.

Так, Мария Селянская (кстати, она дочь Е. Евстигнеева от второго брака) в кино начала сниматься еще школьницей, но главную роль сыграла только в 1988 году – в фильме «Она с метлой, он в черной шляпе» (дочь Бабы-Яги).

Светлана Копылова пришла в кино в 1983 году, сыграв эпизод в фильме «Детский мир». Ее первая главная роль случилась в фильме «Свидетель» (1987), но прославилась она не этой ролью, а другой – в молодежной драме «Меня зовут Арлекино» (1988), где сыграла роль девушки главного героя – Лены (ту самую, которую в финале насилуют подонки).

Что касается карьеры Ирины Феофановой, то о ней мы расскажем более подробно, поскольку именно эту актрису Гайдай в итоге своих раздумий и выбрал на главную женскую роль в «Операции «Кооперация».

Ирина родилась 18 апреля 1966 года в Пензе в семье потомственных строителей. Там семья Феофановых прожила до 1979 года, после чего переехала в Москву (сюда перевели работать отца). Ирина была определена учиться в шестой класс одной из столичных школ с биологическим уклоном. Там же ближе к выпускным с ней произошла весьма любопытная любовная история, о которой сама Ирина вспоминает следующим образом:

«Мальчики в школе за мной ухаживали, по очереди носили мой портфель. А самым настойчивым ухажером был одноклассник Костя, о его симпатии знал весь класс, даже учителя; знала моя семья, своей настойчивостью он раздражал мою подругу. Мне поначалу его внимание было интересно, я даже несколько раз давала ему донести свой портфель, потом мне это надоело, а потом стало злить. Мой брат пытался с ним разговаривать, вразумлять, одноклассники его колотили, а он продолжал за мной ходить, как приклеенный. Однажды нам задали учить стихи Пушкина. Костя вызвался отвечать и начал читать очень нескромное стихотворение, там были слова: «… когда ты обвиваешься вокруг меня, как змея… твой сладкий поцелуй», – и дальше все в том же роде. Я сидела на первой парте, а он встал напротив и не сводил с меня взгляда. Костя читал, класс лежал от смеха, учительница прятала улыбку в кулак, а я, пунцовая от смущения и стыда, была готова провалиться под парту или хотя бы треснуть этого Костю чем-нибудь тяжелым по голове.

А потом школа закончилась. Костя продолжал мне звонить, просил о встрече, приглашал в кино, но вскоре звонки оборвались – Костя ушел в армию. Он служил в Афганистане, вернулся оттуда повзрослевший, серьезный, пришел ко мне и прочитал свои стихи, которые он писал там, в зоне боевых действий, настоящие, хорошие стихи – я поняла, что он очень изменился, что мне с этим человеком интересно. Мы стали хорошими приятелями, часто и подолгу общались, я даже знала его девушку, на которой он собирался жениться, но я и не догадывалась, что из-за меня разладится их свадьба. Как-то я шла по улице и случайно встретила Костю, мы обменялись приветствиями и разошлись, а потом я узнала, что он, увидев меня, пошел и забрал заявление из ЗАГСа – его невеста и по сей день таит на меня обиду… В итоге Костя дождался, пока я не вышла замуж. И спустя некоторое время в нашей общей компании он познакомился с очень милой девушкой, она сразу его полюбила и очень страдала, что ее чувство безответное, даже прибегала ко мне, делиться своими сомнениями. И я просто уговорила Костю на ней жениться…»

Школу Ирина окончила в 1983 году почти круглой отличницей (в ее аттестате была лишь одна четверка) и по совету родителей поступила в строительный институт – МИСИ имени Куйбышева, что на Разгуляе. А дальше с ней произошла история, очень похожая на то, что когда-то случилась с Владимиром Высоцким. Он тоже по настоянию родителей пошел учиться в МИСИ, но выдержал в нем всего лишь год, после чего подался в артисты. Феофанова поступила так же. Отучившись в институте полгода, она поступила в Театр-студию на Усачевке. А спустя еще полгода бросила институт, целиком сосредоточившись на учебе в студии. Там она играла главную роль в пьесе Э. Радзинского «Она в отсутствие любви и смерти». А чтобы не сидеть на шее у родителей, подрабатывала почтальоном. По ее словам:

«У нас вся семья строители, поэтому родители хотели видеть меня продолжательницей династии, а старший брат, узнав о моих «легкомысленных» мечтах стать артисткой, выразился весьма категорично: «Да ты что, там же сплошной разврат!» Я поначалу испугалась, а потом резонно подумала: «А откуда ему это известно, он же с артистическим миром никак не связан»…»

В 1984 году она подала заявления о приеме сразу во все (!) московские театральные вузы, пройдя отборочное сито в трех из них. После чего выбрала Щепкинское училище при Малом театре и стала студенткой мастерской замечательного актера и режиссера Виктора Ивановича Коршунова. Рассказывает Ирина Феофанова:

«Когда я училась, у меня была одна мечта – поспать. Наши девицы на курсе обсуждали, у кого с кем роман, кто какой по счету аборт сделал, а я никак не могла понять, откуда они время на все это берут. У меня не было ни одного свободного вечера, даже чтобы в кино сходить, ухажеры были, и очень перспективные: умненькие, образованные, интересные внешне, а вот времени на них не было. Я со второго курса снималась в кино, к выпуску у меня уже было четыре главные роли, я репетировала в Малом театре и участвовала в телевизионной постановке спектакля «Каменный цветок». И помню, мы уже репетировали дипломный спектакль, а я торчала на телевидении и катастрофически опаздывала на репетицию, весь курс сидел и ждал меня. И когда я, измученная, готовая упасть от усталости, добралась до сцены, меня окинули таким завистливым и ненавидящим взглядом, а педагог вдобавок при всех меня отчитал за опоздание – я понимаю, он не мог иначе, но было жутко обидно, я же не со свидания задержалась…»

Итак, Ирина начала сниматься в кино, еще будучи студенткой второго курса. Ее дебютом стала роль Лены Пайгиной в фильме «Без срока давности» (1986). Затем фильмы пошли один за другим: ф/сп «Каменный цветок» (1987; Катя), «Мужские портреты» (1987; Юля), «Мы – ваши дети» (1987; Дина), «Честь имею» (1987; Оля), «Черный коридор» (1988; Вера Ечевина), «Под куполом цирка» (1989; главная роль – воздушная гимнастка Ирина Иконникова), «Комедия о Лисистрате» (1989; Лампито).

Кстати, в последнем фильме Феофановой тоже должна была достаться главная роль, но дорогу ей перебежала Ольга Кабо. Впрочем, Ирина нисколько об этом не жалеет, поскольку главной героине в фильме пришлось бегать полностью обнаженной, что, прямо скажем, удовольствие не из самых приятных (даже если за тобой бежит знаменитый, но такой же абсолютно голый, Константин Райкин).

Рассказывает Ирина Феофанова: «Когда я снималась в фильме «Комедия о Лисистрате», один из заказчиков был грек, поэтому некоторые съемки проходили в Греции. Помню, этот заказчик решил устроить прогулку на теплоходе в узком кругу: две актрисы-подружки, я, переводчица и он. А накануне переводчица мне жаловалась, что надоело сопровождать разгульные похождения грека, мол, он ни слова по-русски не знает, а барышни по-гречески, поэтому ей приходится переводить их разговоры и быть свидетельницей их отношений: «Эти две актрисы по рынку его водят, кожу выбирают, а он только бумажником шуршит и их по бедрам гладит». После таких откровений я напряглась, конечно, насильно в постель меня никто не уложит, но в каком дурацком положении я окажусь, когда грек и эти две мои коллеги уединятся в каюте… Но все решилось благополучно – накануне ко мне подошла одна из этих актрис и подозрительно приветливым тоном, несмотря на то что в творчестве мы не раз пересекались, мне говорит: «Завтрашняя поездка переносится на час позже». Когда же на следующий день я пришла в назначенное место – компания уже уехала. Я избавилась от неприятной поездки, а мои коллеги от соперницы в моем лице…»

Естественно, что такую молодую и красивую актрису, как Феофанова, не могли не желать окружавшие ее коллеги, в том числе и режиссеры, у которых она снималась. Вот как она сама рассказывает об этом:

«Если режиссеры намекали мне о близости с ними, я научилась мягко отказывать. Главное после отказа вовремя подлизаться и изобразить раскаяние. К примеру, вечером после коллективного ужина в ресторане он держит путь к тебе в номер, ты закрываешь дверь перед его носом, очень стараясь его при этом не обидеть, а утром он хмур и зол – его же накануне отвергли. Тут появляешься ты, хорошая, ласковая – сразу напряжение пропадает, и никакой обиды нет. Это если ситуация возникает во время съемок, ну а если интим ставится условием для утверждения на роль – лучше сразу отказаться, потому что это поступок слабого мужчины, а слабый мужчина никогда ничего хорошего не снимет, ведь режиссура требует большой энергии и отдачи…»

В 1988 году Феофанова благополучно окончила училище и пришла работать в театр. Правда, им стал не Малый, а Московский областной театр драмы. Именно оттуда она и попала в «Операцию «Кооперация» к Гайдаю. Судя по всему, великого комедиографа пленил не столько актерский талант актрисы, а ее внешность – видимо, из трех главных претенденток на роль именно красота Ирины произвела на него должное впечатление.

Съемки фильма начались 16 марта 1989 года с павильонных эпизодов, где снималась и Феофанова. Снимали в декорациях «Редакция газеты» (там работала героиня Ирины – журналистка Лена) и «Офис Димы». Но спустя шесть дней после начала съемок их пришлось остановить – заболел Гайдай. Причем болел он долго – почти месяц, а точнее – 25 дней. 18 апреля съемки возобновились с объекта «Офис Димы». Затем снимали эпизоды в декорациях: «Квартира Лены», «Туалет «Комфорт», «Исполком», «Лестничная площадка».

Затем группа перебазировалась в Одессу, где с 25 мая стали снимать натуру. Рассказывает Ирина Феофанова:

«Съемки проходили в Одессе, в основном на улицах города, на пирсе. Помню, меня загримировали под опустившуюся алкоголичку, дали в руки авоську с пустыми бутылками… Стою посреди улицы, вдруг ко мне подходит мужик, такой же алкаш, и говорит: «Слушай, у меня хата свободная, пойдем, возьмем бутылку на двоих, разопьем». Я подумала, что это подвох Гайдая, он любил заставлять актеров импровизировать, ну и говорю: «Пойдем!» – а сама вижу замешательство на лицах операторов. Оказалось, что это самый настоящий пьяница прорвался через ограждение.

А потом ночью мы снимали сцену с проститутками: работали почти до утра, устали жутко и прямо в костюмах и гриме отправились в гостиницу – просто не было уже сил переодеваться. Время тогда было советское, не могу сказать, что в гостиницах совсем не было проституток, но для них еще не установили свободного входа-выхода, как сейчас. Уже перед самой гостиницей мы соображаем, что сейчас начнутся проблемы, что придется очень долго доказывать дежурной, что мы артисты и в этой гостинице живем. Тогда Александр Белявский в форме милиционера вышел вперед и говорит дежурной: «Я – актер Белявский, вы меня знаете? Ну, так вот: я иду к себе в номер, а эти девочки со мной, понятно?» – и мы вчетвером за Сашей гуськом проскользнули. Дежурная, наверное, подумала: «Раз актер, значит, пьянство и разврат: шлюх привел с собой, а выпивка уже в номере».

По поводу слухов о том, что у нее на съемках был роман с Харатьяном, Ирина отвечает следующим образом:

«Дима очень хороший партнер, с ним легко работать. Мне кажется, он в качестве приоритета выбирает профессию и качественно сыгранную роль, а не роман с партнершей. Лично мне, например, мешает увлечение партнером – трудно контролировать ситуацию и правильно играть роль. Дима пару раз приглашал меня поужинать, а потом… Потом он познакомился на пляже с Мариной Майко, своей будущей женой, и весь его романтический настрой был уже направлен на нее (18-летняя Марина в те же самые дни снималась в Одессе в фильме «Закат» по И. Бабелю. – Ф. Р.).

На самом деле, одна очень умная женщина, моя наставница, замечательная актриса Людмила Аринина как-то сказала мне: «Ирочка, у тебя может быть муж, любимый человек, какой угодно жаркий роман, но режиссер об этом знать не должен. Во время съемок ты должна принадлежать только ему – запомни, он мужчина». И это верно, режиссер, выбирая актрису к себе на картину, руководствуется, прежде всего, своим мужским вкусом, даже если он верный муж и не помышляет о близости с актрисой, он все равно подсознательно ею увлечен. Ему не может не нравиться ее лицо, фигура, манера двигаться или говорить – иначе бы он ее не выбрал из десятка претенденток. И тогда режиссер становится ревнивым собственником, а все актрисы киногруппы – его неприступным гаремом. Так что живописные рассказы о красивых романах на съемочной площадке – это чаще всего выдумки, скорее всего, это засекреченная любовная интрижка с тайными встречами по обоюдному желанию. Это относится ко всем режиссерам-мужчинам…»

Именно во время работы над «Операцией «Кооперация» Ирина влюбилась в своего ровесника, не имевшего никакого отношения к искусству – он был бизнесменом. Однако эти отношения закончились трагедией. Вот как сама актриса вспоминает об этом:

«В 23 года я влюбилась. Он был настоящим мужчиной, хоть и почти мальчишкой – моим ровесником, сильным и надежным, той самой «каменной стеной», за которой нет никаких проблем. Я думала только о творчестве и о нем, обо всем остальном думал Он. На второй день нашего знакомства он сделал мне предложение, а я согласилась… Это было самое счастливое время в моей жизни – я тогда снималась в Подмосковье, и каждый вечер он приезжал за мной на машине, чтобы мне не ночевать в жуткой провинциальной гостинице. А однажды он прилетел на съемки в Сочи всего на одну ночь, чтобы меня увидеть, привез целый багажник роз – их некуда было ставить, они просто лежали в номере на полу, и я пробиралась между ними, рискуя исколоть ноги. Он был невероятно заботливым и очень бережно ко мне относился… таких мужчин больше нет.

Свадьбы не было… Он погиб. Несчастный случай – так мне сказал следователь. Его машина на большой скорости слетела с дороги и протаранила решетку Александровского сада в том месте, где «Вечный огонь», чудом не передавила людей. Об этом происшествии в программе «Время» сообщали… А мне не показали даже фотографии с места аварии. Он занимался бизнесом и в этот день заключил какую-то крупную сделку – дело сразу же закрыли и посоветовали мне успокоиться побыстрее.

Мы были вместе меньше года. Больше всего я жалею, что не родила от него ребенка, мне казалось: «23 года, еще успею, впереди целая жизнь!» – а получилось вот как… Даже в той трагической ситуации я бы родила, просто для того, чтобы был ребенок от Него. Потом, да и сейчас иногда, встречая мужчину, я все время его сравнивала с любимым, искала похожие черты, но каждый раз убеждалась, что сравнение не в пользу нового знакомого. Это была единственная любовь, любовь, которая останется со мной навсегда. Говорят, что со временем в отношениях случаются перемены, появляется скука, происходят ссоры, и любимый перестает быть совсем уж идеальным. А эта трагедия оставила Его навсегда идеалом, поэтому, наверное, так трудно найти ему замену…»

И вновь вернемся на съемки «Операции «Кооперация».

Съемочная группа «Частного детектива» пробыла в Одессе до 12 июля, сняла 996 полезных метров пленки, после чего вернулась в Москву для продолжения съемок в павильонах. Там снимали эпизоды: «в телеателье» (17 июля), «квартира Димы» (19–24 июля), «церковь» (25 июля) и др. В некоторых из этих эпизодов были заняты актрисы, о которых мы и расскажем. Но начнем с тех, для кого это была уже не первая встреча с режиссурой Гайдая.

Для его жены Нины Гребешковой это была уже девятая роль в картинах мужа. На этот раз она перевоплотилась в маму главной героини Лены – Анну Петровну Пухову.

Роль пассажирки исполнила Наталья Крачковская, для которой это уже пятая роль у Гайдая после некоторого перерыва (с 1977 года, когда она сыграла тучную гостью в доме у городничего). Отметим, что за те 12 лет, что актриса не снималась у великого комедиографа, она активно снималась у других режиссеров, записав на свой счет целых 42 (!) фильма, правда, почти везде это были эпизоды, и только в двух из этих фильмов она сыграла главные роли. Назову лишь некоторые из этих картин: т/ф «Следствие ведут знатоки» – дело № 13 «До третьего выстрела» (1979; продавщица Настасья), т/ф «Место встречи изменить нельзя» (1979; певица в кинотеатре), «Пена» (1979; жена Кочевряжнева), «Суета сует» (1980; секретарша Варвара), «Пощечина» (1981; проститутка), «Будьте моим мужем» (1982; курортница-театралка), «Василий Буслаев» (1983; Окулиха), т/ф «Покровские ворота» (1982; Ольга Яновна, жена Соева), «Просто ужас» (1983; Раиса Николаевна), т/ф «Вечера на хуторе близ Диканьки» (1984; главная роль – тетушка Шпоньки), «И жизнь, и слезы, и любовь» (1984; медсестра Маша), «Легенда о любви» (1985; женщина из каравана), «Салон красоты» (1986; Софья Михайловна Крепкосольская), «Цирк приехал» (1988; главная роль – Павла Павловна), т/ф «Дубровский» (1989; гостья Троекурова), «Руанская дева по прозвищу Пышка» (1989; бюргерша).

Роль члена исполкома Пиратовой Н. Б. в «Операции «Кооперация» исполнила Вера Ивлева, для которой это четвертая роль у Гайдая после «За спичками», «Спортлото-82» и «Опасно для жизни!». Такая же мимолетная, как и все предыдущие. Хотя и со словами. Это ее героиня бросает фразу: «Если потерялся муж – его уже никаким детективам не сыскать».

Актриса Нина Агапова исполнила в «Операции «Кооперация» крохотную роль цыганки. Для нее это была вторая роль у Гайдая после «12 стульев» (актриса театра «Колумб»). Кстати, у конкурента Гайдая – режиссера Эльдара Рязанова – Агапова снимется в четырех фильмах: «Дайте жалобную книгу» (1965; буфетчица), «Зигзаг удачи» (1969; продавщица), «Старики-разбойники» (1971; смотрительница музея), «Забытая мелодия для флейты» (1988; секретарша).

За минувшие 19 лет с момента последней работы у Гайдая Агапова, как и Крачковская, тоже времени зря не теряла, активно снимаясь в эпизодических ролях у многих режиссеров. Достаточно сказать, что она в этот период снялась в 48 (!) фильмах. Вот лишь некоторые: «Возвращение к жизни» (1972; фрау Айна Мейзи), т/ф «Ехали в трамвае Ильф и Петров» (1972; Вера Капитулова), «Нюркина жизнь» (1972; мать Юры Терехова), «Дела сердечные» (1974; врач «Скорой помощи»), «Нейлон 100 %» (1974; Серафима Феодоровна), «Человек в штатском» (1974; жена Гехта), «Звезда экрана» (1975; Александра Яблочкина), «Скворец и Лира» (1975; дама), «Трактир на Пятницкой» (1977; мадам, покупающая колечко), т/ф «По семейным обстоятельствам» (1978; парикмахер Зинуля), «Трясина» (1978; продавщица Фаина), «Живите в радости» (1979; секретарь Варенцова), «Всадник на золотом коне» (1980; Мясекай), т/ф «Огненные дороги» (1983; миссис Джонс), «Тайна «Черных дроздов» (1983; миссис Гриффит), «Человек-невидимка» (1984; миссис Холл), «Зина-Зинуля» (1987; секретарша), «Где находится нофелет?» (1988; тетя Эммы), «Крейцерова соната» (1988; Леокадия Петровна).

Мимолетную роль соседки в «Операции «Кооперация» сыграет еще один признанный мастер эпизода – актриса Муза Крепкогорская. Для нее это уже третья встреча с Гайдаем. Первая случилась в «Не может быть!» (1975; жена певца, гостья на свадьбе), потом был фильм «Опасно для жизни!» (1985; шахматистка).

А теперь расскажем об актрисах из «Операции «Кооперация», которые до этого с режиссурой Гайдая еще не сталкивались. Начнем с актрисы Елены Кищик, которая исполнила роль Зиночки.

Она родилась 25 марта 1963 года. И уже в 15-летнем возрасте дебютировала главной ролью в фильме Владимира Грамматикова «Шла собака по роялю» (1980; Таня Канарейкина). Это был час ее триумфа: огромные афиши с портретом светловолосой мечтательной девочки висели чуть ли не по всей Москве.

Окончив школу, Елена поступила на актерский факультет ГИТИСа. Однако тогда же, в 17 лет, она вышла замуж, а спустя год родила двойню – двух сыновей. Естественно, ни о каких съемках в кино думать после этого было нельзя. Благо ГИТИС она не бросила и доучилась до конца. Потом устроилась в московский театр «Сфера». Вернулась в большой кинематограф, сыграв в 1988 году в фильме «Штормовое предупреждение» роль Татьяны Евгеньевны. А следующим режиссером, пригласившим ее в свою картину, станет уже Гайдай. Но это будет ее единственная роль у него. Впрочем, в кино она долго не будет сниматься, вернувшись в него только в наши дни – она снимется в нескольких сериалах: «Трансмутация» (2005), «Агентство «Элита» (2005), «Фантом Высоцкого» (2006), «Горыныч и Виктория» (2006; Анна).

А еще Елена Кищик снимется в рекламных роликах майонеза «Мечта хозяйки».

В роли клевой «герлы» в «Операции «Кооперация» снялась актриса Екатерина Урманчеева (Гечмен-Вальдек).

Она родилась в Москве 9 октября 1964 года в семье главы пресс-службы АН СССР. Некоторое время жила с родителями в Праге (ее отец работал там в журнале «Проблемы мира и социализма»). В 16-летнем возрасте Екатерина вернулась на родину. Причем в новой школе отказалась вступать в комсомол из принципиальных соображений. После этого сменила еще… семь школ. Работала уборщицей в Большом театре, куда ее устроил дедушка – солист тамошнего оркестра. Училась в ГИТИСе на актерском факультете.

В кино с 1985 года – с эпизодической роли в фильме «Валентин и Валентина». Потом она снялась в фильмах: «Подданные революции» (1987; Ася), «Поражение» (1988; дежурная), «Артистка из Грибова» (1988; Лидия), «Белая кость» (1989; Стела), «В городе Сочи темные ночи» (1989; брюнетка), «Степан Сергеич» (1989; Ася) и др.

У Гайдая снялась всего лишь один раз. Впрочем, в кино она снималась крайне редко – после Гайдая сыграла еще пять ролей (последняя – главная роль в фильме «Ангелы смерти», 1993; жена Йохана). После этого в 1993 году Урманчеева вышла замуж не за киношного немца, а за реального – за барона Эрнста фон Гечмен-Вальдека и с кино «завязала». Она теперь продюсер мюзиклов («Метро», «Нотр-Дам де Пари», «Ромео и Джульетта»).

В маленькой роли кондукторши, оштрафовавшей Диму Пузырева в «Операции «Кооперация» на 3 рубля, снялась актриса Раиса Сазонова.

Она родилась 4 марта 1931 года. По ее же словам:

«Меня все режиссеры наизусть знают. На «Мосфильм» попала в 18 лет. Я работала почтальоном, и на моем участке жили Клара Лучко, Жаров и многие другие актеры. И Клара посоветовала мне пойти на «Мосфильм», просто посмотреть. А там меня сразу на учет поставили. Потом я и работала, и снималась. Мне надо почту разносить, а тут звонят, приглашают сняться. Прошу девчонок заменить. Начальник ругается. А мне понравилось в кино. Меня всегда брали на первые планы. Как только сзади встану, меня вытаскивают вперед. Ведь я и плясать, и завести всех умею, и плакать могу. Мне глицерин не ставят. Я однажды с Софи Лорен снималась (видимо, речь идет о фильме «Подсолнухи», который снимался в СССР. – Ф. Р.). Ей надо было заплакать, так она даже не могла слезы сделать. А я все умею.

Меня и в театр брали, но я отказалась. В кино лучше. Раньше мне и роли давали. В «Войне и мире» Бондарчука кого же я играла? Забыла. У Никиты Михалкова снималась в «Родне». С Никитой очень хорошо работать. Со Смоктуновским в последней картине снималась. Узнавать начали. Разношу почту, мне говорят: «Это вы играли?» А я отвечаю: «Это не я. Это мой типаж». Недавно в рекламе дорогого маркета снялась. Мне велели скандал там устроить. Устроила, заревела. Заплатили хорошо. Тридцать долларов дали. Раньше за съемочный день три рубля платили. Но это были деньги! Студентам давали 7 руб. 50 коп., а народные артисты получали 50 рублей. Половина наших массовок поумирали. Я буду сниматься до конца жизни. Сейчас вот меня записали куда-то. «Ширли-мырли», что ли? Нет, «Гули-мули». Бабушку сыграть надо».

Отметим, что Сазонова переиграла десятки крохотных ролей – одних колхозниц сыграла с десяток (в фильмах «Журавль в небе», 1977; «Красный чернозем», 1978; т/ф «Вечный зов», 1984, и др.).

Снимается она и в наши дни – в тех же эпизодах. Среди них: женщина на набережной в «Палаче» (2006), старушка в «У. Е.» (2006), плакальщица в «На ощупь» (2010) и др.

В роли Симы в «Операции «Кооперация» снялась актриса Ирина Бородулина.

Она родилась 28 марта 1964 года. Окончив школу, поступила на актерский факультет ГИТИСа (мастерская И. Судаковой и Л. Князевой). После его окончания в 1986 году поступила в труппу Московского драматического театра им. М. Н. Ермоловой. Будучи его актрисой, и попала в фильм к Гайдаю. Кстати, с ним она встретится еще раз – в его следующем фильме, о чем мы еще расскажем.

В эпизодических ролях в «Операции «Кооперация» снялись еще две актрисы: Екатерина Корабельник и Тамара Максимова. Впрочем, сказать про них, что они актрисы, нельзя – у них нет и не было профессионального актерского образования. Зато Максимова прославилась благодаря телевидению – это именно она в конце 80-х вела популярную передачу «Музыкальный ринг». А в фильм Гайдая попала случайно – шутки ради.

Что касается Е. Корабельник (1968), то она по образованию музыкант – окончила музыкальную школу имени Гнесиных. Еще в 70-х стала сниматься в кино. Дебют: роль Ирочки в фильме «Приключения Нуки» (1977). Затем были роли в фильмах: «Замурованные в стекле» (1978), «Рашид – внук Зифы» (1981), «Счастливчик» (1989).

У Гайдая она снялась всего один раз. Зато в ее послужном списке есть роли в фильмах других режиссеров. Среди этих работ: «Кафе «Клубничка» (1996; Лиза), «Звездная ночь в Камергерском» (1997; главная роль – ведущая), «Нежное чудовище» (2004; Евгения Трембич) и др.

И вновь вернемся к съемкам фильма «Частный детектив, или Операция «Кооперация».

Снимали его до 7 сентября 1989 года. Затем начался монтаж фильма (19 ноября прошла досъемка эпизода в декорации «Милиция»).

22 ноября худсовет объединения «Союз» положительно оценил картину, отметив, что она сделана в лучших традициях гайдаевского кино. От себя лично замечу, что она действительно смотрится гораздо интереснее «Опасно для жизни!», но до лучших лент Гайдая все же недотягивает. Эксцентрика в фильме вымученна, многие сюжетные ходы просто за уши притянуты. Но это, повторяю, мое мнение. А вот руководители Госкино, которые смотрели фильм на следующий день после худсовета, картину опять же хвалили и рекомендовали ее к выходу на широкий экран практически без поправок.

Гонорары ведущих актрис фильма выглядели следующим образом: И. Феофановой заплатили 2205 рублей, Н. Гребешковой – 279 рублей.

Фильм, конечно, принесет славу исполнительнице главной роли – Ирине Феофановой, но назвать эту славу феерической нельзя (кстати, говорит она в фильме не своим голосом – это за нее делает Надежда Румянцева, которая когда-то озвучивала и Наталью Варлей в «Кавказской пленнице»). Во-первых, и сам фильм был далек от былых шедевральных творений Гайдая, во-вторых, времена на дворе стояли смутные. Хотя актриса в ту пору активно снималась. Досточно сказать, что только в 1991 году она сыграла сразу пять ролей, причем одна была главной. Назову эти фильмы: «Когда опаздывают в ЗАГС» (главная роль – Светлана), «Не спрашивай меня ни о чем», «Однажды в Одессе, или Как уехать из СССР», «Очаровательные пришельцы» (роль – лимитчица), «Телохранитель» (роль – Лиза).

Столько же ролей Феофанова сыграет и после развала СССР, правда, они уместятся не в один год, а в четыре. Назову эти ленты: «Русский бизнес» (1993; Маша), «Стрелец неприкаянный» (1993; главная роль – Юля), «Жених из Майами» (1994; продавщица), «Музыкальный прогноз» (1994; Ирина), «Сын за отца» (1995; Яна).

Последний фильм снимал Николай Еременко-младший. Вот как актриса о нем отзывается:

«Мне очень повезло, что я успела с ним поработать, и безумно жаль, что он так рано ушел – он мог еще очень много сделать. Он был очень тонким режиссером, хорошо понимающим актеров – потому что сам хороший актер. Он умел создать спокойную атмосферу на площадке: когда примчалась Алентова и стала «режиссировать», он даже виду не показал, что его это раздражает. На следующий день она молчала, как рыба – как уж Николай сумел ей объяснить, что режиссер фильма ОН, – только ему известно. Он никогда не прогибался под спонсоров – так ведь теперь часто бывает: кто платит деньги, тот заказывает артистов… На премьере фильма Коля подарил мне розу – она очень долго не вяла, так бывает, когда цветы дарят от души.

После работы в фильме «Сын за отца» Феофанова почти четыре года нигде не снималась. Почему? Сама актриса отвечает следующим образом:

«Я отказала очень известному режиссеру, который был мне сильно неприятен. Его безумные фильмы…какие-то странные увлечения изображениями женских фигур… Мне до сих пор трудно понять, как ему удалось влюбить в себя и сделать своей женой такую юную и чистую девочку, наверное, не благодаря тому, что он снимал ее в своих фильмах – есть в нем какая-то другая сила, отнюдь не Богом данная. Да, после того отказа у меня был необъяснимый творческий вакуум – три года я не снималась…»

Актриса вернулась в большой кинематограф в 1999 году ролью юристки в фильме «Женщин обижать не рекомендуется». А в новом тысячелетии Феофанова перешла на съемки в сериалах – у нее скопилось больше десятка. Вот лишь некоторые: «На углу у Патриарших-2» (2001; Алифанова), «Время жестоких» (2004; потерпевшая в казино Людмила Павловна Костина), «Грехи отцов» (2004; Мавис Томпсон), «Горыныч и Виктория» (2005; Виола), «Искатели приключений» (2009; Ларусик), «Гаражи» (2010; Ольга Бузеева).

И вновь вернемся к фильму «Частный детектив, или Операция «Кооперация».

Его премьера состоялась в январе 1990 года. Как уже говорилось, это было смутное время горбачевщины, когда большинству людей было уже не до юмора – как говорится, быть бы живу. Поэтому новое творение Гайдая было встречено без большого энтузиазма. Тогда «погоду» в кинотеатрах делали другие фильмы: «Интердевочка» (про тяжелую жизнь проституток) или «Воры в законе» (про полную опасностей жизнь бандитов). Хотя эти фильмы были сделаны талантливо и в них ощущалось некое присутствие шедевральности. Чего нельзя сказать о фильме «Частный детектив, или Операция «Кооперация», где многое, повторюсь, было вымученно.

Судя по всему, понимал это и сам Гайдай, в котором именно тогда проснулась тяга к тому, чтобы… пересматривать свои старые фильмы. Те самые шедевры, которые он снимал в свою «золотую эпоху» (1965–1975). Вот как об этом вспоминает его жена Нина Гребешкова:

«Он тогда часто пересматривал свои старые картины. Утром уйдет с собакой – и прямо к афише: сколько фильмов идет по Москве? Надо сказать, фильмы шли постоянно. Потом днем сядет в кинотеатре в уголке и смотрит. Десять лет прошло, двадцать лет…

– Знаешь, – говорит, – смеются в тех же местах и так же громко.

Это были как бы его дети, которых он не оставлял. Важно было знать в деталях, как они живут?

Когда в конце 80-х появились «видео», я как-то дала ему пятьдесят рублей и послала купить какую-нибудь его картину. Он сопротивлялся, но я настояла. Ушел, долго его не было… Наконец возвращается откуда-то с Ленинского проспекта, устало отдает деньги:

– Дешево ценишь, мать: сто пятьдесят рублей стоит один фильм!

Это ему было очень приятно. А о том, что кто-то другой, а вовсе не он, создатель, получает густую прибыль от проката фильмов и продажи кассет, он и думать не думал…»

Данный текст является ознакомительным фрагментом.