«Бриллиантовая рука», или Восемь актрис на одного Гайдая
«Бриллиантовая рука», или Восемь актрис на одного Гайдая
В 1968 году Гайдай приступил к работе над своей очередной комедией, которой предстоит стать не менее эпохальной, чем две предыдущие. Речь идет о «Бриллиантовой руке». Ее сюжет снова нес в себе криминальные мотивы: речь там шла о контрабанде. Актерский состав опять был в основном мужской: 29 актеров (включая и двух детей-мальчиков) против восьми актрис (включая несовершеннолетнюю девочку). Поскольку книга у нас посвящена актрисам, о них и поговорим.
Как и положено, все актрисы были выбраны Гайдаем после кинопроб. Особенно интенсивными были пробы на роли трех главных героинь: жены Горбункова Нади, управдомши Варвары Сергеевны Плющ и черноморской путаны Анны Сергеевны.
На роль Нади была утверждена Нина Гребешкова (это станет для нее третьей ролью в картинах собственного мужа). Можно предположить, что эти пробы для нее были чисто условными. Во-первых, она была супругой Гайдая, во-вторых – неплохой актрисой, поэтому роль Нади была отдана ей, видимо, практически сразу. Хотя пробы проходили и другие актрисы: например, Ия Савина.
Вспоминает Нина Гребешкова: «Когда я прочитала сценарий, я была разочарована. Леня дал мне роль жены Горбункова. А она мне совсем не понравилась… Другие женские роли были интереснее. Пусть на Анну Сергеевну я не очень подходила, но управдомшу Плющ, как мне казалось, вполне могла бы сыграть. Я даже сказала Лене:
– Что же тут играть? Жена Горбункова – бело-розовый зефир… Какая-то она никакая…
На что он ответил:
– А жена и должна быть такой…»
На роль управдомши пробовались Нонна Мордюкова, Клара Лучко, Татьяна Гаврилова и ряд других актрис. В итоге спор выиграла Мордюкова, которая до этого ни разу не снималась у Гайдая.
Мордюкова родилась на Кубани – в станице Отрадная Донецкой области 27 ноября 1925 года. Мечта стать актрисой поселилась в ней еще в детстве, когда в 12-летнем возрасте после просмотра фильма «Богдан Хмельницкий» (1941), в котором главную роль играл знаменитый актер Николай Мордвинов, отважилась написать ему в Москву письмо. Как это ни удивительно, но послание дошло до адресата и даже более того – Мордвинов прислал своей 12-летней «родственнице» ответ. В нем он советовал девочке окончить 10 классов и попробовать поступить во ВГИК.
Однако потом грянула война, и мечту о кинематографе пришлось на время отложить. Семья Мордюковых попала в оккупацию. По словам Мордюковой: «Вспоминаю, как немцы входили к нам. Шли они днем по шоссе, двигались к перевалу Северного Кавказа. Улицы пустынны, все наблюдали за ними из щелей домов… Мы были уверены, что они пройдут через нашу станицу – и все, больше не будет их. Кто-то что-то должен же сделать, чтобы прогнать немцев…
Как село солнце, немцы сразу по хатам и сараям стали на ночь селиться. «Млеко! Млеко, меди!» – слышались их приказы. Деловое устройство каждой персоны проявлялось четко. Звякали крышки от кастрюль и чугунков, немцы раздевались, поливали друг друга с головы до ног. Жарко. Расселись за столы. Доставали что-то из рюкзаков, а что с печки брали. Усталые. С местным населением не общаются, как будто это мухи, летающие в жару…
К нам никого не подселили – хата мала, а детей куча…»
Десятый класс Мордюкова окончила в Ейске в 1945 году и сразу после этого решила выполнить напутствие Н. Мордвинова – отправилась в Москву «поступать на артистку».
«Подгадала момент, когда мама в Старощербиновку уехала на рабочем поезде. Братья и сестры с охотой приняли мою игру в сборы и проводы, – вспоминала Мордюкова. – На «горище» (чердаке) брат нашел самодельный деревянный чемодан с переводными картинками на крышке, завернули на дорогу кукурузных лепешек. В старом чайнике в беспорядке хранились деньги, весь семейный капитал. Взяла шестнадцать рублей, подкрасила немного губы типографской краской (мать одной девочки работала в газете «Ейская правда» и на газетном клочке приносила красную и черную краску себе и подругам, а мы ее потом разводили постным маслом)…
Ехала до столицы долго – четыре дня… Боже, как трудно было мне найти этот ВГИК! Помню, на трамвае № 39 дозвякали, дальше немного пешочком. А вот и они, эти столбы с арками и колосками. Правильно: слева ВДНХ, справа ВГИК…»
Мордюкова пришла на экзамены совершенно неподготовленная. Кроме этого, она и выглядела соответственно своему происхождению: на ней было старое ситцевое платье и галоши. Предварительно ничего не учила: ни стихотворение, ни басню, ни прозу. Когда же дошла очередь до нее, она просто взяла и стала рассказывать экзаменаторам истории, которые сама сочинила еще дома. По ее словам: «Я кинулась рассказывать, что было и чего не было, в такой раж вошла, что аж «тырса полетела». Они уже все покотом покатились, платочками слезы вытирают от смеха, а я наяриваю еще больше: чувствую, на золотую жилу напала».
Судя по всему, абитуриентка рассказывала свои истории так талантливо, что высокая комиссия не устояла – девушку зачислили на первый курс (мастерская Б. Бибикова и О. Пыжовой). Первый семестр был испытательный, после него многих студентов должны были отчислить. Однако Мордюкова во ВГИКе училась на «отлично», поэтому ни о каком ее отчислении речи никогда не шло. Жили студенты-лимитчики в загородном общежитии на станции Лосиноостровская. Жили, как и все тогда, не сладко.
«Есть хотелось круглосуточно, – вспоминала героиня нашего рассказа. – Снилось, что ты дома, что-то жуешь с жадностью, набираешь каких-то пышек, а просыпаешься – пусто. Видишь только, как спят твои коллеги в одежде, в обуви, сверху накрытые матрацами…
Да, первые послевоенные годы были ужасно тяжелыми. Нам давали рабочую хлебную карточку. Хлеб весь мы тут же, в магазине, съедали до крошечки, а то и наперед брали. Вечно забирали хлеб на десять дней вперед… Стипендии хватало ровно на четыре дня, потому что, получив деньги, бежали на рынок и покупали у частников хлеб. Так вот несколько дней попируем – и хлеб, и картошка, – потом опять жди…»
В 1947 году, когда Мордюкова училась на втором курсе, режиссер Сергей Герасимов решил экранизировать популярный тогда роман А. Фадеева «Молодая гвардия». Для исполнения главных ролей в фильме требовались молодые актеры, студенты ВГИКа. Отбирать их в институт приехал сам Герасимов. В числе прочих на роль Ульяны Громовой была отобрана и героиня нашего рассказа – 21-летняя Нонна Мордюкова.
Фильм «Молодая гвардия» в 1948 году стал лидером проката (около 80 млн зрителей посмотрели его) и был награжден Сталинской премией (1949). Он оказался счастливой путевкой в большой кинематограф не только для Мордюковой, но и для целой группы других советских актеров. В нем снимались: Сергей Бондарчук, Инна Макарова, Сергей Гурзо. Роль Володи Осьмухина сыграл 19-летний Вячеслав Тихонов, первый муж героини нашего рассказа. По ее словам:
«Он ко мне совсем не испытывал интереса, а я, завороженная его красотой, напором своим, желанием своим закружила ему голову…»
Молодожены стали жить в тесной 6-метровой комнатке в общежитии ВГИКа. В 1948 году на экраны страны вышел фильм «Молодая гвардия», который мгновенно прославил и Тихонова, и Мордюкову. А еще через год картине дали Сталинскую премию. Но на бытовой жизни молодых супругов это нисколько не отразилось – они по-прежнему ютились в своей «шестиметровке». Там у них 28 февраля 1950 года родился сын Володя. Причем Тихонов был поначалу против ребенка: говорил жене, что не время, что надо бы подождать, да и жилищные условия не ахти какие. Но Мордюкова делать аборт побоялась.
Рождение сына затормозило карьеру Мордюковой в кино – снималась она в ту пору мало. Так, в 1952 году режиссер Всеволод Пудовкин пригласил ее на небольшую роль (Настя Огородникова) в картину «Возвращение Василия Бортникова». А год спустя Мордюкова «дослужилась» и до главной роли: в фильме украинского режиссера Тимофея Левчука сыграла сельскую девушку Надежду Романюк в фильме «Калиновая роща» (1954). Однако обе эти роли не принесли Мордюковой желаемого успеха – того, который делает из молодой актрисы «звезду».
Всесоюзная слава пришла к Мордюковой в январе 1956 года, когда на экраны страны вышел фильм «Чужая родня», где она сыграла главную женскую роль – Стешу Ряшкину. Снял ленту Михаил Швейцер. Причем худсовет был против ее кандидатуры и Мордюкова, зная об этом, собиралась отказаться от роли, но Швейцер сумел ее уговорить.
Премьера «Чужой родни» стала «звездным часом» для Мордюковой. После этого у нее одна за другой пошли роли, которые вывели ее в число лучших актрис не только советского, но и мирового кино. Это вовсе не преувеличение, так как позднее (в 1992 году) имя Нонны Мордюковой будет занесено в Британскую энциклопедию кино. Кроме нее, этой чести будут удостоены еще две советские актрисы: Фаина Раневская и Верико Анджапаридзе.
В конце 50-х годов она снялась в следующих фильмах: «Екатерина Воронина» (1957; крановщица Дуся Ошуркова; 11-е место в прокате – 27,8 млн зрителей), «Добровольцы» (1958; метростроевка; 17-е место – 26,6 млн), «Отчий дом» (Степанида), «Все начинается с дороги» (Даша), «Хмурое утро» (Матрена) (все – 1959).
В первой половине 60-х она записала на свой счет всего четыре новые роли в кино. Почему так мало? Она весьма тщательно подходила к выбору фильмов, в которых снималась, поэтому большинство предложений отметала. Тем более что большинство режиссеров предлагали ей играть однотипные роли – сельских женщин с трудной судьбой. А Мордюковой хотелось играть разные роли – от драматических до комедийных. Но вернемся к тем четырем ролям. Это были: Наталья в «Павлухе» (1962), Наталья Фадеевна в «Секретаре обкома» (1964), Доня Трубникова в «Председателе» и купчиха Домна Евстигнеевна Белотелова в «Женитьбе Бальзаминова» (оба – 1965).
Самой неожиданной для зрителей оказалась роль в последнем фильме. И это притом, что Мордюкова была на экране всего около десяти минут, но это был ее бенефис, ставший настоящим украшением фильма (не случайно именно за исполнение этой роли она была удостоена приза имени братьев Васильевых). Ее дуэт с Георгием Вициным был сыгран настолько виртуозно, что по праву вошел в сокровищницу актерского мастерства.
Именно эта роль, по сути, и определила ее попадание в «Бриллиантовую руку». Гайдай, который до этого знал Мордюкову исключительно как исполнительницу драматических ролей, внезапно открыл в ней яркий комедийный дар. И практически с ходу утвердил на роль управдомши Плющ (хотя формально пробы с другими актрисами проводились).
На роль черноморской путаны Анны Сергеевны в «Бриллиантовой руке» тоже пробовалось несколько актрис, в том числе и не из Москвы: например, эстонская красотка Эве Киви. Сам Гайдай хотел видеть в этой роли Наталью Кустинскую, но после скандала с ней на «Кавказской пленнице» эта мысль могла возникнуть в голове режиссера только теоретически. Поэтому на роль была утверждена другая блондинка – Светлана Светличная, которая до этого у Гайдая (как и Мордюкова) ни разу не снималась.
Светличная родилась в городе Ленинакане Армянской ССР 15 мая 1940 года. Но прожила она там недолго, после чего ее семья переехала на Украину, в город Мелитополь, что в Запорожской области. По словам Светланы:
«Моя мама была донской казачкой с дивной фигурой! И даже в то непростое время, когда страна была разрушена после войны, оставалась большой модницей и мастерицей – умела создавать свой гардероб фактически из ничего, из подручного материала. И меня с самого раннего возраста старалась наряжать модно, красиво. Я всегда ходила в ярких бантиках, изящных платьицах с рюшечками, каких ни у кого больше не было…»
Кстати, именно мама настояла на том, чтобы ее дочь стала артисткой. По словам Светланы: «Мама так и сказала: «Собирай чемодан, дочка, и езжай!» И правильно сделала, что настояла, потому что сама я ехать в незнакомую Москву боялась. Но во ВГИК я поступила с первого раза…»
На дворе стоял 1959 год. Именно тогда на экраны страны вышел фильм Григория Чухрая «Баллада о солдате», в котором главную роль сыграл Владимир Ивашов, который чуть позже станет мужем Светличной.
Светлана дебютировала в кино эпизодической ролью Натки в картине «Колыбельная» (1960), а затем получила одну из главных ролей – Надя Колчина – в фильме режиссера Татьяны Лиозновой «Им покоряется небо» (1963). Как писал критик Я. Кушнирский:
«Роль Нади Колчиной – программная в творчестве актрисы. При всех издержках, которые, конечно, были и которые объясняются определенной драматургической слабостью всего произведения в целом, этой работой Светличная начала исследование характера молодой женщины, нашей современницы…»
Сама актриса так вспоминала об этой роли: «Я играла жену летчика, которого играл Рыбников. Меня старили – его омолаживали. Но получилась очень хорошая пара. Я защищала диплом, и мне Михаил Ильич Ромм за эту работу поставил «отлично»…».
После окончания ВГИКа в 1963 году супруги Светличная и Ивашов стали актерами труппы Театра-студии киноактера. Они были молоды, счастливы и верили, что впереди их ждет блестящее будущее. К тому же они стали родителями – у них родился мальчик, которого в честь героя фильма «Баллада о солдате» назвали Алешей.
До своего попадания в «Бриллиантовую руку» Светличная успела сняться еще в пяти фильмах, из которых самым известным была комедия «Стряпуха», где актриса играла главную роль – Павлину. Роль глубоко положительная, впрочем, как и все остальные роли Светличной. Поэтому, когда Гайдай утверждал ее на роль циничной и прожженной путаны, пособницы контрабандистов, он в определенной степени сомневался – потянет ли? Как мы теперь знаем, не только потянула, но и вытянула. Правда, с одним «но»: озвучивала эту роль не она, а другая актриса – Зоя Толбузина.
Она родилась 12 августа 1922 года. В кино начала сниматься еще в начале 40-х, дебютировав в фильме «Актриса» (1942; девчонка). Из наиболее ее известных картин назову следующие: «Кубанские казаки» (1950; Настя), «Они были первыми» (1956; гимназистка), «Огонь, вода и медные трубы» (1967, нянька), «Новые приключения неуловимых» (1969; женщина в ресторане; в этом же фильме снимался и ее супруг – Аркадий Толбузин, который исполнил роль полковника Кудасова), «Золотые рога» (1972; кикимора Сучок), «Белый Бим Черное ухо» (1977; жена Серого). Толбузина снимается до сих пор: один из последних ее фильмов – «Переправа» (2009; старушка).
Помимо съемок, Толбузина занималась дубляжом фильмов, причем как отечественных, так и зарубежных. На ее счету их более двух десятков, среди которых отмечу «Сотрудника ЧК» (1964; Дина Федосова – роль С. Данильченко), «Большую прогулку» (1967, Франция, сестра Мари Одиль – роль Андреа Паризи).
Но вернемся к «Бриллиантовой руке».
Съемки фильма начались 24 апреля 1968 года, но в них участвовали одни актеры: в 11-м павильоне «Мосфильма», в декорации «квартира шефа» снимали эпизоды, где Граф (Андрей Миронов) и Лелик (Анатолий Папанов) приходят к Шефу (Николай Романов) и приносят ему золотые монеты.
Первую сцену с участием актрисы снимут 6 мая в том же павильоне: в тот день запечатлят на пленку приход Анны Сергеевны (С. Светличная) к Графу и Лелику – им предстоит обсудить детали операции по соблазнению Горбункова. Лелик передает гостье ксиву (паспорт), фотографии жертвы (профиль и анфас), аванс за работу (золотые часики), снотворное в таблетках.
16 мая в тонателье «Мосфильма» прошла запись музыки к фильму. Мы вспомнили это событие потому, что в нем приняла участие наша хорошая знакомая из числа «женщин Гайдая» – певица Аида Ведищева. Как мы помним, их знакомство состоялось на «Кавказской пленнице», где Ведищева исполнила за Нину «Песенку о медведях». На этот раз певица записала жгучее танго все тех же авторов (А. Зацепин – Л. Дербенев) «Вулкан страстей» («Помоги мне!»). По ее же словам:
«Возвращаюсь я как-то поздним вечером с гастролей по Дальнему Востоку, захожу домой, и сразу – телефонный звонок. Звонит композитор Александр Зацепин: «Аида, куда ты исчезла? Надо срочно записать песню для новой комедии Гайдая». Я говорю: «Только вошла, время – первый час ночи, не мешало бы отдохнуть…» – «Никаких «отдохнуть», сейчас же приезжай на «Мосфильм»!»
Делать нечего, приезжаю на «Мосфильм», открываю дверь в студию, и передо мной открывается такая картина: прямо на полу сидят Леонид Гайдай, Андрей Миронов и Юрий Никулин. Сидят и распивают на троих бутылочку. Увидев меня, они сразу же предложили: «Давай, Аида, присоединяйся!» Я говорю: «Знаете, надо делать что-то одно – либо пить, либо петь…» Короче, я их не поддержала.
К тому времени Юрий Никулин уже закончил записывать песенку «А нам все равно», Андрей – свой «Остров невезения», а мне предстояло еще работать. Я тихонечко села в уголочке, взяла ноты «Помоги мне» и стала изучать…
В пять утра была готова первая проба, которая понравилась всем настолько, что дублей делать уже не стали. Именно она до сих пор звучит в фильме. Леонид Гайдай только развел руками и сказал: «Аида, я сдаюсь». А компания к этому моменту допила свою бутылочку…»
Тем временем 17 мая съемочная группа выехала для съемки натурных эпизодов в Адлер.
21 мая в съемках впервые приняла участие Нонна Мордюкова (управдом Плющ): сняли эпизод на набережной, где она покупает лотерейные билеты. Помните: продавец (Андрей Файт) декламирует: «Кто возьмет билетов пачку…», а Плющ его перебивает: «Тот получит водокачку». Потом передает билеты своему спутнику (Г. Светлани) и приказывает ему: «Распространите среди жильцов. А если не будут брать – отключим газ!»
Вечером сняли еще один эпизод с ее участием: Плющ в компании с двумя дружинниками идет по вечерней улице (из эпизода, где Горбунков теряет у входа в гостиницу бумажку с адресом Анны Сергеевны).
23 мая группа переехала в Сочи, где снимаются эпизоды: Плющ набрасывается на жильца Виктора Николаевича (Игорь Ясулович), который выгуливает во дворе собачку: дескать, «наши дворы планируются не для гуляний, а для эстетики». На вопрос, где же гулять собаке, Плющ заявляет: «Вам предоставлена отдельная квартира, там и гуляйте». К ним подходит Горбунков, который пытается вразумить управдомшу: «Вот я, Варвара Сергеевна, был в Лондоне, и там собаки гуляют везде. Собака – друг человека». На что Плющ отвечает: «Я не знаю, как там в Лондоне, я не была – может, там собака – друг человека, а у нас управдом – друг человека».
25 мая перед камерой впервые появились Нина Гребешкова и юная актриса Саша Лисютина, которая играла дочку Горбунковых: снимали эпизод, где Надя, Горбунков и двое их детей идут по улице (снимали в Адлере на Приморском бульваре).
Лисютина родилась 1 октября 1963 года в Москве в рабочей семье, не имеющей никакого отношения к кино. На съемки к Гайдаю она попала после конкурса, который проводился на «Мосфильме» для детей, желавших принять участие в съемках фильма. Кстати, говорит она в фильме не своим голосом – ее озвучивала Клара Румянова, которая уже была знакома Гайдаю не только как актриса (он, как мы помним, снял ее в «Женихе с того света»), но великолепный мастер дубляжа (именно в 1968 году Румянова начала озвучивать Зайца в мультике «Ну, погоди!»).
Роль в «Бриллиантовой руке» станет для Лисютиной единственной. Окончив школу, она поступит в Московский медицинский стоматологический институт и будет работать по специальности. Выйдет замуж, родит детей. Однако жизнь ее оборвется самым трагическим образом в возрасте 47 лет.
В роли сына Горбунковых снялся сын поэта и журналистки 8-летний Митя Николаев (его выбрал по картотеке Юрий Никулин, мальчик попал туда, когда проходил пробы к фильму Ларисы Шепитько «Крылья»). В отличие от своей киношной «сестры» Николаев продолжит свою киношную карьеру и снимется еще в нескольких фильмах: например, в картине «Шаг с крыши» (1971) сыграет главную роль (Витя Парамонов), а в «Розыгрыше» (1977) исполнит роль классного балагура-поэта. С 1993 года Николаев работает режиссером радио и ТВ, преподает в РАТИ.
Но вернемся к актрисам «Бриллиантовой руки».
26 мая в Адлере снимали проходы семейства Горбунковых по бульвару.
30 мая (Адлер) сняли эпизод, где Граф вручает детям цветы, а жене Горбункова мороженое. Но затем вспоминает наставления Лелика и исправляет свою ошибку; жена Горбункова сообщает Графу, что муж ее обманывал: у него под гипсом не закрытый, а открытый перелом; Граф уговаривает Горбункова съездить на рыбалку с ночевкой. Горбунков от ночевки отказывается: мол, боюсь руку застудить. Договорились ехать с утра; сын Горбункова Максим стреляет из игрушечного пистолета в лицо Графа мороженым.
Вспоминает Юрий Никулин: «Сидим в машине, а Леонид Иович смотрит сценарий, отмечает снятые кадры и говорит мне:
– Завтра с утра снимаем семью Семена Семеновича и Графа в кафе. После ужина приходи ко мне в номер порепетировать. Подумай, какие смешные ситуации могут возникнуть за столом.
Утром мы приезжаем на съемку эпизода «Сцена в кафе». Гайдай сидит в уголке и делает пометки на полях сценария. Рядом его неизменный портфель, в котором всегда бутылка минеральной воды и пожелтевшая пластмассовая чашка, сопровождающая Гайдая на всех фильмах.
Идет подготовка к съемке. Устанавливают камеру, свет, застилают скатертью столик. Потом долго ищут детей, участвующих в съемке, которые без спросу убежали к морю. Только поправили грим актерам, оператор потребовал поднять на пять сантиметров стол, за которым мы сидим с Мироновым. Плотник набил под каждую ножку по деревянной плашке.
Снова провели репетицию. И тут ассистент режиссера заметил, что надо сменить цветы, которые Миронов подает Гребешковой. Цветы сменили. Пока меняли цветы, растаяло мороженое. Послали за ним человека. На это ушло еще двадцать минут. И вот наконец все готово: стол на нужной высоте, свежие цветы качаются в вазе, мороженое принесено. Включили свет, приготовились к съемке. Но за несколько часов подготовки мы настолько устали и разомлели на жаре, что потеряли нужное актерское состояние. И тогда в кадр врывается Гайдай. Он тормошит нас, громко говорит за каждого текст, подбадривает, поправляет у Миронова повязку на глазу, а у меня кепочку, и наконец мы слышим энергичную команду:
– Мотор, начали!
К этому времени мы снова в форме и делаем все, как требуется…»
Кстати, «мороженое», которым мальчик попадает Графу в лицо, вовсе не мороженое, а смесь творога с молоком. Кидал его в актера ассистент режиссера, причем было сделано восемь дублей, которые Миронов стоически вытерпел.
31 мая (Адлер) – семья Горбунковых сидит за столиком в летнем кафе.
5 июня (Сочи) – милиционер Михал Иваныч (Станислав Чекан) подходит к Плющ, которая стоит у плаката, позорящего Горбункова, и интересуется: «Вы давно знаете гражданина Горбункова С. С.?» – «Да, к несчастью, десять лет», – отвечает управдомша. «И что же, все эти десять лет он пил, дебоширил и, так сказать, морально разлагался?» – «Ну, нет. Вы знаете, все это время он искусно маскировался под порядочного человека. Я ему не верю». – «Но если хорошо знаешь человека, ему нужно верить всегда». – «О нет. Я считаю, что человеку нужно верить только в самом крайнем случае». Затем в управдомше просыпается бдительность: «А, кстати, вы кто такой?» – «Ну, я его знаю по работе, скажем, коллега». – «Ясно – собутыльник», – тут же делает вывод Плющ и, заметив у стража порядка на руке наколку «МИША», наступает на него: «Ну-ка иди отсюда, Миша. Как у вас там говорят: топай до хазы!» Видя ее решимость, Михал Иваныч достает из кармана свое служебное удостоверение.
Граф спотыкается на ступеньках подъезда Горбункова; Лелик подъезжает на такси к подъезду, где его ждет Горбунков. В этом эпизоде снималась актриса Евгения Мельникова, которая исполняла роль дворничихи Марьи Николаевны.
Мельникова родилась 27 июня 1909 года в Москве в семье слесаря-механика и домохозяйки. Ее детство прошло на 1-й Тверской-Ямской, где была церковь Василия Кесарийского. В семье было четыре девочки.
В кино дебютировала в 1928 году, будучи студенткой Государственного техникума кинематографии: в фильме «Кривой рог» сыграла деревенскую комсомолку. Два года спустя окончила техникум и была зачислена в штат «Мосфильма» (до 1937 года). Снялась в фильмах: «Настоящая жизнь» (1930; Таня), «Бомбист» (1931; девушка), «Токарь Алексеев» (1931; Наташа), «Изящная жизнь» (1932; Лиза), «Моряки защищают Родину» (1933; Варя).
Всесоюзная слава пришла к Мельниковой после главной роли (ученица летной школы Галя Быстрова) в фильме «Летчики» (1936). После премьеры фильма миллионы советских юношей и девушек отправились в летные училища, чтобы стать летчиками (много позже этот же порыв после просмотра «Летчиков» овладеет и генералом Александром Руцким).
Год спустя Мельникова упрочит свою славу, снявшись в фильме «Цирк» Г. Александрова, где ее партнершей была Любовь Орлова: Евгения играла роль дочери директора цирка Раечку.
Еще через год она могла вновь громко заявить о себе, сыграв главную роль в комедии «Девушка с характером», поскольку сценарий фильма писался именно под нее. Но Мельникова в тот момент была беременна дочерью Галей (назвала ее в честь героини «Летчиков»), поэтому сниматься отказалась. И ее заменили на Валентину Серову, которая прославилась именно этой ролью.
Так вышло, но после этого главных ролей в кино у Мельниковой уже не было. На ее счету были следующие фильмы: «Граница на замке» (1938; колхозница Стася), «Юность» (1937; дочь рыбака Дунька), «Годы молодые» (1942; Катря), «Мы с Урала» (1943; секретарь комитета комсомола завода), «Падение Берлина» (1950; секретарь директора Лидия Николаевна).
В 50-е годы Мельникова сыграла целую череду ролей матерей, причем в фильмах достаточно известных: «Аттестат зрелости» (1954; мать Игоря Старикова), «Школа мужества» (1955; мать Бориса), «Дело было в Пенькове» (1957; Дарья Семеновна, мать Матвея Морозова), «К Черному морю» (1957; Елена Андреевна, мать Ирины). Кроме этого, она снялась в фильмах: «Отчий дом» (1959; Василиса Даниловна, жена Федора), «Судьба человека» (1959; квартирная хозяйка).
В 60-е годы Мельникова переиграла еще с десяток разных персонажей в таких фильмах, как «Когда деревья были большими» (1962; проводница), «Коллеги» (1963; мать Даши), «Ход конем» (1963; секретарша училища), «До свиданья, мальчики!» (1964; Соня, мать Саши), «Товарищ Арсений» (1965; жена Крыжаловского), «Снежная королева» (1966; бабушка).
Гайдай утвердил Мельникову на роль дворничихи практически без проб, поскольку знал о послужном списке актрисы. И Мельникова приглашение оправдала – «обедни» не испортила, органично вписавшись в эту эпохальную комедию.
После «Бриллиантовой руки» Мельникова у Гайдая больше не снималась. Зато сразу после триумфа в «Бриллиантовой…» ей присвоят звание заслуженной артистки РСФСР (1969).
В кино она после этого проработает более 10 лет, записав на свой счет роли в фильмах: «Случай с Полыниным» (1970; мать Маши), «Седьмое небо» (1971; народный заседатель), «Мальчики» (1972; Роза Михайловна, музруководитель в детдоме), «Чиполлино» (1972; кума Тыквочка) и др. Снималась актриса до начала 80-х. Один из последних ее фильмов – «Не хочу быть взрослым» (1983) – был удостоен Государственной премии РСФСР.
Е. Мельникова скончалась 10 сентября 2001 года. Похоронена на Востряковском кладбище в Москве (участок № 131).
И вновь вернемся на съемочную площадку «Бриллиантовой руки».
Среди актрис, снимавшихся в фильме, душой коллектива была Нонна Мордюкова. Вот как об этом написала в журнале «Советский экран» Л. Ягункова:
«…Допустим, Нонна Мордюкова и Станислав Чекан не участвуют в эпизоде. И тем не менее они появляются на съемочной площадке. Дело в том, что и Нонна Мордюкова, и Станислав Чекан – люди, что называется, «с атмосферой»: при них все чувствуют себя как-то прямее, моложе, ну, что ли, зажигательнее. Одним словом, актеры на съемочной площадке – это душа всей группы…»
9 июня в Адлере сняли эпизод с Анной Сергеевной (С. Светличная), которая смотрит на море, а ее в это время разглядывает в подзорную трубу Лелик.
Вспоминает Светлана Светличная: «В «Бриллиантовой руке» у меня было всего пять съемочных дней в Сочи и в Адлере (в Адлере снимали смотровую площадку. – Ф. Р.). Когда они закончились, мы это отметили с шампанским. Хорошо так отметили, не пожалели. А потом вдвоем с Андрюшей (Мироновым. – Ф. Р.) пошли купаться на море. Я заплыла черт-те куда и стала тонуть – по-настоящему, до сих пор страшно вспомнить. И Андрюша меня спас – понимаете, я ему жизнью обязана. Потом мы долго целовались на берегу – только целовались! – а утром я улетела в Москву. Вот такой короткий флирт… У актеров и актрис, которые снимаются вместе, очень часто возникает взаимное влечение. Работе это не мешает, даже наоборот, но вредит семейной жизни. Особенно когда в семье оба актеры…»
12 июня (Сочи, Адлер) – Горбунков с семьей выходят из дома; Плющ находит записку, оброненную Горбунковым при входе в гостиницу; завершение разговора милиционера Михал Иваныча с Плющ: управдомша спрашивает: «А, кстати, кто вы такой?» Михал Иваныч отвечает: «Ну, я его знаю по работе, скажем, коллега». – «Ясно – собутыльник», – делает однозначный вывод управдомша. Затем, заметив на руке собеседника наколку «МИША», наступает на него: «Ну-ка иди отсюда, Миша. Как там у вас говорят: топай до хазы!» Но страж порядка и не думает «топать». Предъявив наглой управдомше свое удостоверение, он требует снять плакат про Горбункова.
20 июня (Сочи) – Горбунков с семьей идет по причалу, спеша на теплоход; Горбунков сажает дочку на электрокар, и тот едва не увозит ее от рассеянного папаши.
22 июня (Сочи) – радиорепортер (Герман Качин) ведет репортаж с причала: «Итак, дорогие товарищи радиослушатели, мы ведем наш репортаж из нашего морского порта. Через несколько минут этот белоснежный красавец лайнер отправится в очередной круиз, увозя в своих комфортабельных каютах большую группу советских туристов в увлекательнейшее путешествие». Репортер подходит к семье Горбункова, чтобы задать им несколько вопросов. Жена Горбункова Надя представляет своего мужа, называя его полное имя и должность – старший экономист в Гипрорыбе. Репортер обращается непосредственно к Горбункову: «Семен Семеныч, что бы вы могли сказать нашим дорогим товарищам радиослушателям перед отправлением в это увлекательное путешествие?» Горбунков: «Вообще, по правде говоря, я не хотел ехать – я думал купить жене шубу». На что жена заявляет: «Нет, нет – шуба подождет. Я считаю, главное – это поглядеть мир. А то, действительно, работает, работает… Шуба подождет». Репортер: «Значит, вы никогда…» Жена: «Конечно, не был. Мы вообще дальше Дубровки никуда не ездим». Репортер: «Ну и вы едете за границу в первый раз?» Жена: «Нет, я никуда не еду». Тут в интервью вмешивается дочка Горбункова, которая, сидя на руках у мамы, буквально кричит в микрофон: «Мы провожаем па-а-пу!..»
Последняя фраза, что называется, уйдет в народ. Собственно, именно из-за нее и придет слава к Саше Лисютиной: в жизни ее многие будут называть «мы провожаем папу». Жаль только, что ее судьба в итоге сложится столь трагично.
Между тем саму эту фразу в кино озвучит не она, а знаменитый Заяц из «Ну, погоди!» – виртуоз дубляжа Клара Румянова.
30 июня (Сочи) – снимали эпизоды из финала фильма, хотя до конца съемок было еще далеко (в кино такое случается часто – там кадры снимают не в строгой последовательности): семья Горбунковых совершает прогулку по морю на катере; Горбункова с загипсованной ногой поднимают на кране. Во время съемки последнего эпизода Юрий Никулин едва не получил серьезную травму. Когда он нагнулся в катере за канатом, кран опустился слишком низко, и актер, выпрямляясь, ударился шеей о железяку (в кадре это хорошо видно). Как рассказывал сам Никулин, боль была сильной, но он, зная, что его снимают, сдержался и, только выйдя из кадра, схватился за больное место.
2 июля (Адлер) – снимали прогулку семейства Горбунковых по городу.
4 июля (Адлер) – семья Горбунковых гуляет по городу (большинство снятых эпизодов в картину не вошли).
22 июля съемочная группа вернулась в Москву, где ей предстояли съемки в павильоне.
24 июля в павильоне № 5 снимали следующие эпизоды: Горбунков сидит у кровати спящего ребенка; к Горбунковым приходит управдомша Плющ, которая по-хозяйски начинает осматривать квартиру: «Извините, что так поздно, но, знаете, общественное дело прежде всего. В среду у нас в красном уголке ваша лекция, объявление уже висит». – «Какая лекция?» – удивляется Горбунков. «Ну как же? Кроме вас, из нашего жэка там никто не был. Тема лекции: «Нью-Йорк – город контрастов». – «Но я не был в Нью-Йорке», – уточняет Горбунков. «А где же вы были?» – «Я был в Стамбуле, Марселе…» – «Пожалуйста: «Стамбул – город контрастов», какая разница? Объявление перепишем. А что у вас с рукой?» Горбунков выдает заученный текст: «Закрытый перелом, потерял сознание, очнулся – гипс».
Плющ с восхищением рассматривает диковинную шкатулку с заграничными наклейками: «Какая прелесть!» – «Это вам, сувенир», – сообщает Горбунков. Плющ в восторге, однако, когда она нажимает кнопочку и из шкатулки выскакивает черт, ее восторг тут же улетучивается. Вернув шкатулку хозяину, она спешно покидает квартиру Горбунковых. Кстати, шкатулку придумал оператор фильма Игорь Черных. Гайдаю идея понравилась, и диковинную штуку смастерили в мастерской «Мосфильма».
В этот же день (работа длилась с 12.00 до 21.00) сняли и другие эпизоды: Горбунков закрывает балконную дверь; Горбунков лезет в холодильник за коньяком; жена, застукав мужа на кухне за распитием коньяка, допытывается, что у него с рукой. Тот выдает заученный текст про то, как шел, упал, очнулся. Но жена не верит: «Не умеешь ты врать, Сеня. Я знаю, что у тебя там». Горбунков в смятении: «Кто тебе сказал?» На что жена продолжает: «У тебя там не закрытый перелом… А что? Что у тебя?» Горбунков решается: «Золото, бриллианты». Жена раздраженно: «Брось эти шуточки! У тебя там не закрытый, а открытый перелом». Затем она лихо опрокидывает в рот рюмку коньяка и приказывает мужу: «Пошли спать».
25 июля (павильон № 5) – Горбунков с женой лежат в постели, жена расспрашивает мужа о заграничных впечатлениях: «А ты Софи Лорен видел? А кока-колу пил?»; Горбунков, застуканный женой за распитием коньяка, оправдывается: «Врачи рекомендуют, снотворное. В «Неделе» – «Для дома, для семьи».
26 июля (павильон № 5) – милиционеры покидают квартиру Горбунковых, Плющ заявляет жене Горбункова: «Придется принимать меры. Что делать – пьянству – бой». Надя пытается заступиться за мужа: «Но вы же знаете, Варвара Сергеевна…» Плющ ее обрывает: «Я все знаю больше вас, дорогая моя. Откуда у него деньги?» – «Его товарищ пригласил: получил премию…» Но Плющ гнет свое: «А по протоколу за одно зеркальное разбитое стекло ваш муж заплатил 97 рублей 18 копеек. Откуда у него такие деньги? После возвращения оттуда ваш муж стал другим. Тлетворное влияние Запада, эти игрушки идиотские… А эта странная фраза: «Собака – друг человека»? Странная, если не сказать больше. А это – элементы сладкой жизни. И вы знаете, я не удивлюсь, если завтра выяснится, что ваш муж тайно посещает любовницу». (В оригинале было «тайно посещает синагогу», но Гайдая заставили заменить последнее слово.)
28 июля – группа перебазировалась на Комсомольский проспект, где в универмаге снимали эпизоды в «комиссионном магазине»: Горбунков ищет для жены халат с перламутровыми пуговицами и знакомится с блондинкой Анной Сергеевной, которая обещает ему искомый халат, если он сегодня вечером придет к ней в гостиницу «Атлантика». Работа длилась с 7.30 до 15.30.
29 июля (павильон № 5) – жена Горбункова находит у мужа пистолет и кучу денег; жена трясет Горбункова, пытаясь его разбудить; жена сует Горбункову под нос пистолет и деньги, спрашивает: «Это откуда?» Он мычит: «Оттуда».
Вспоминает Нина Гребешкова: «Мне принадлежит одна маленькая находка в этом образе. Сверх сценария. Когда Надя трясет пьяного мужа и находит у него деньги и тот самый пистолет, она немедленно хочет знать: откуда это все? Но разбудить Семена Семеныча не могут ни пощечины, ни холодная вода… Что же может его разбудить? Я и подумала: наш Горбунков – служащий госучреждения, очень ответственный и дисциплинированный по характеру. Он старается не опаздывать на работу и каждое утро встает по звонку будильника, как давно уже привык. Я предложила завести будильник и трезвонить над ухом Горбункова, сценаристы эту идею приняли…»
31 июля (павильон № 5) – Горбунков просыпается, видит в кресле жену, а рядом с нею на полу пистолет; Горбунков ругает жену: «Как ты могла подумать такое?»; Горбунков объясняет жене, что пистолет и деньги ему дали для выполнения спецзадания, что его могут наградить… посмертно. Однако из-за брака пленки этот эпизод пришлось переснимать спустя несколько дней – 6 августа.
7 августа (павильон № 6) – снимают эпизоды в «номере гостиницы»: Горбунков заходит в номер блондинки, хозяйка в этот момент принимает ванну и просит подождать ее; Анна Сергеевна ударом ноги включает магнитофон.
8 августа (павильон № 6) – Володя в холле гостиницы читает газету; Горбунков заглядывает под кровать, в этот момент приходит Анна Сергеевна; Анна Сергеевна прижимает руку Горбункова к своей груди и просит послушать, как стучит ее сердце; Горбунков закуривает, кашляет; Анна Сергеевна предлагает Горбункову свой халат; Анна Сергеевна танцует; с Анны Сергеевны слетает бюстгальтер.
Прервем на время наш рассказ и перенесемся в наши дни – в самый конец 2012 года. Для чего? Чтобы узнать о судьбе того самого «халатика с перламутровыми пуговицами», который так искал Горбунков для своей жены и ради чего, собственно, и пришел к блондинистой Анне Сергеевне. Этот халатик на время съемок был взят из реквизиторской «Мосфильма», а после окончания съемок туда же и возвращен. И провисел там на вешалке до наших дней – то есть более 40 лет. Пока в итоге не был продан на аукционе. А вырученные средства были переведены в Фонд помощи ветеранам кино и сцены. Правда, потом выяснилось, что продавцы несколько поторопились. Как расскажет в интервью еженедельнику «Мир новостей» бывшая киношная хозяйка халатика Светлана Светличная:
«Начальная цена была 20 тысяч рублей, в итоге мы продали его за 500. Как вдруг в Екатеринбурге, на кинофестивале «В кругу семьи», один состоятельный бизнесмен сказал мне, что ради такой вещицы не пожалел бы и миллиона. Выходит, мы поспешили – ведь моим старшим коллегам на лечение могло достаться в два раза больше денег…»
Мог ли представить кто-то из участников съемок «Бриллиантовой руки», что наступят в нашей стране такие времена, когда ветераны кино будут нищенствовать, и чтобы помочь им выжить, придется продавать мосфильмовский реквизит? Наверняка нет.
Но вернемся в благословенные 60-е, когда на свет рождались такие шедевры, как «Бриллиантовая рука».
9 августа (павильон № 6) – Анна Сергеевна кидает в бокал вина, предназначенный для Горбункова, таблетку; Анна Сергеевна подходит с бокалами к гостю; Анна Сергеевна снимает халат и швыряет его в Горбункова (кстати, для придания этому эпизоду более сексуального характера Гайдай распорядился подложить в бюстгальтер Светличной накладки из пенопласта, чтобы грудь казалась пышнее); Горбунков зажмуривает глаза; из лифта выходят: жена Горбункова и Плющ; в дверях номера стоят: жена Горбункова, Плющ, Володя и др.; Анна Сергеевна кричит: «Не виноватая я! Он сам пришел!»; танцует Плющ. О том, как снимался эпизод, когда бешено кружатся все лица вокруг бледного лица обманутой жены Горбункова, рассказывает оператор И. Черных:
«Я придумал эту сложную конструкцию – раму размером с полстола, в ней два круга с плексигласом, которые бегают на роликах. Центр у них был прозрачный, а по краям я сделал выборки и отполировал. Причем электромотор вращал эти стекла в разные стороны. Трудоемкий процесс, но результат того стоил. Когда стекло перед объективом – изображение не искажено. Как только оно начинает удаляться от камеры – в кадр попадают искривленные участки. Так и была снята сцена в номере…»
В этот же день состоялся худсовет по отснятому материалу (8 роликов). Приведу отрывки из некоторых выступлений, где речь идет об игре актрис:
М. Туровская: «Я увидела в материале удачные вещи и менее удачные… Дети, кроватки – это все менее удачно. Многое можно опустить… Слабее всего управдом – Мордюкова. Ее очень много, и она несмешна. Вся эксцентрика превосходна…»
Э. Рязанов: «…Мордюкова не получилась…»
Л. Арнштам: «Роль Мордюковой и в сценарии была слабой. Надо ее побольше подрезать, может быть, оставить ее только как мотив, или сделать странно эксцентричной…»
А. Столпер: «Я убежден, что картина будет интересной, мы не хотим ничего диктовать, но если какие-то вещи мы находим не на уровне Гайдая, как вся история с Мордюковой, то к ним надо прислушаться и перестраиваться на том же уровне…»
М. Туровская: «…Бытовые сцены, повторяю, не очень интересны, потому что нет главного – они не затрагивают струн души, в сценах с женой нет сентиментальности, как у Чаплина. Самое страшное в таких картинах – скука. Мордюкова снята скромно и просто – и это неинтересно. Побольше надо оставлять балаганную стилистику, этого не надо бояться…»
Съемки фильма между тем идут своим чередом. Как обычно, продолжим знакомство с эпизодами, где заняты актрисы.
12 августа (павильон № 6) – Горбунков клюет носом в номере блондинки; Анна Сергеевна наступает на Горбункова; Горбунков стреляет из пистолета.
23 августа (павильон № 6) – снимали эпизоды «в ресторане»: Шеф отмечает с друзьями находку клада; общие планы Анны Сергеевны, Шефа, Бориса Савельевича, Феди и др.
9 сентября в павильоне N 6 начали снимать «показ мод»: ведущая открывает представление: «Авторский коллектив: художник – Маргарита Семенова, архитектор – Рогалия Левицкая, главный конструктор – Альберт Мудрик». На подиум выходит Граф в белом костюме. Ведущая продолжает: «Летний комбинированный костюм «Универсал-69». Поощрительная премия на областном форуме современной одежды в Житомире. Оригинальное конструктивное решение позволяет вам легко превратить пиджак в куртку. Но это еще не все. Легким движением руки брюки превращаются…» На одной из штанин внезапно заела «молния», и Граф никак не может с нею справиться. Ведущая тянет время: «Брюки превращаются… Превращаются брюки… – наконец не выдерживает и заканчивает: – в элегантные шорты. Простите, маленькая техническая неувязка»; следом за Графом на подиум выходят девушки в пляжных бикини; среди зрителей сидит Лелик, который что-то пишет в блокноте.
Роль ведущей показа мод исполнила актриса Серафима Холина.
Она родилась 29 августа 1923 года. Окончив в 1941 году школу, поступила во ВГИК. Однако в итоге стала не актрисой, а виртуозом дубляжа. Например, ее голосом сразу в нескольких фильмах говорила Софи Лорен («Брак по-итальянски», 1964; «Вчера, сегодня, завтра», 1963, в СССР – 1967; «Подсолнухи», 1969, в СССР – 1970; «Поездка», 1974), Моника Витти («Не промахнись, Асунта!», 1968, в СССР – 1970). На ее счету также дубляж таких фильмов, как: «Чингачгук Большой Змей» (ГДР), «Свет за шторами» (Венгрия) и др.
Холина была супругой замечательного актера Олега Голубицкого, сыгравшего десятки прекрасных и запоминающихся ролей: например, ротмистра Волина в сериале «Адъютант его превосходительства».
Роль манекенщицы в «Бриллиантовой руке» сыграла профессиональная актриса Сусанна Назаренко.
Она родилась 1 сентября 1946 года в Москве в наполовину творческой семье: ее мама была писательницей, а отец – полковником Советской Армии. В связи с работой отца семья постоянно переезжала с место на место. Поэтому в актрисы Сусанна подалась в Новосибирске – поступила в тамошнее театральное училище. После его окончания работала в областном Театре драмы. Сыграла там 26 ролей. В кино не снималась, а в «Бриллиантовую руку» попала случайно – сразила Гайдая своей красотой.
В 1975 году Назаренко вернулась в Москву, где пошла по стопам своей мамы – занялась литературной деятельностью. Писала пьесы для театров, в некоторых из них играла как актриса (исполнила роль Айседоры Дункан в спектакле «Айседора и Дункан» на сцене театра «Арлекин», где прослужила два десятка лет).
В 1999 году С. Назаренко было присвоено звание заслуженной артистки РФ.
С 2004 года снимается в российских сериалах. Среди них: «Частный детектив» (2005; Алина), «Глухарь» (2008; попрошайка Нина), «Безмолвный свидетель-3» (2009; Валентина Ивановна), «Интерны» (2010; любовница Мезенцева) и др.
И вновь вернемся к съемкам «Бриллиантовой руки».
10 сентября – группа выезжает на Ленинские горы, где происходила пересъемка финальных кадров фильма. До этого в сценарии был другой финал: Горбунков с загипсованной ногой идет по дороге, к нему подходит жена и сообщает: «Сеня, я хотела тебе сказать… кажется, у нас будет ребенок». Но после худсовета, где Гайдая, как мы помним, ругали за бытовые сцены, он решил изменить финал. Теперь он выглядел иначе: Горбункова с гипсом на ноге поднимают краном и переносят из катера в автомобиль «ЗИС-110». Начальные кадры этого эпизода – проезд Горбунковых на катере и подъем Семен Семеныча на кране – сняли еще в Сочи 30 июня. Теперь же сняли его «приземление» в автомобиль «ЗИС-110».
11 сентября (павильон № 6) – досъемка в декорации «Дом моделей» крупных планов, в том числе С. Холиной, С. Светличной.
13 сентября съемочная группа переезжает в Баку для съемок эпизодов «за границей» (по сценарию это одна из арабских стран).
Данный текст является ознакомительным фрагментом.