35

35

Кажется мн? порою, что растлевающее влiянiе на театръ оказалъ и общiй духъ новаго времени. Долго наблюдалъ я нашу театральную жизнь въ столицахъ и не могъ не заметить съ большимъ огорченiемъ, что н?тъ уже прежняго отношенiя актера къ театру. Скептики иногда посмеиваются надъ старомодными словами, «святое искусство», «храмъ искусства», «священный трепетъ подмостковъ» и т. п. Можетъ быть, оно звучитъ и смешно, но, в?дь, не пустыя это были слова для нашихъ стариковъ. За ними было глубокое чувство. А теперь похоже на то, что молодой актеръ сталъ учиться въ училищахъ, главнымъ образомъ, только для того, чтобы получить аттестатъ и немедленно же начать играть Рюи Блаза. Пересталъ какъ будто молодой актеръ задумываться надъ т?мъ, готовъ ли онъ. Онъ сталъ торопиться. Его занимаютъ другiе вопросы. Весь трепетъ свой онъ перенесъ на дешевую рекламу. Вм?сто того, чтобы посвятить свою заботу и свое вниманiе пьес?, изображению персонажа, спектаклю, — онъ перенесъ свое вниманiе на театральный журнальчикъ и на афишу — имя большими буквами. Понятно, что лестно увид?ть свое изображенiе на первой странице журнала съ надписью внизу: «Усиковъ. Одинъ изъ самыхъ нашихъ зам?чательныхъ будущихъ талантовъ». Прiятно и ослепительно. Но въ этомъ ослепленiи актеръ пересталъ зам?чать, что интимныхъ отношенiй со священнымъ искусствомъ» онъ все ближе и ближе переходилъ къ базару. Актеръ обтеръ лицо объ спину театральнаго репортера…

Для развлечения и удовлетворенiя мелкаго самолюбiя онъ восторженно сталъ принимать приглашенiя въ кружки, такъ называемыхъ, любителей театральнаго искусства, кружки взаимной лести и рекламы, гд? на каждой репетицiи обязательно находилъ редактора театральной газеты. Критика серьезныхъ людей сд?лалась ему обидной, тяжелой и невыносимой. Но страшн?е всего то, что онъ потерялъ способность и склонность критиковать самого себя.

Надо по всей справедливости сказать, что трудно приходится современной молодежи — ее жаль. Искусство требуетъ не только усидчивости, но и сосредоточенности. Цивилизацiя посл?днихъ десятковъ л?тъ смяла кости этой доброй усидчивости. Сейчасъ вс? такъ торопятся, сп?шатъ. Аэропланы, радiо. Наверху летаютъ, а внизу, на земл? дерутся. Хоть я и не очень старъ, а скажу, мы, старики, въ баню ходили, долго мылись, благодушествовали. Хорошо потереться мочалкой и в?никомъ попариться. Для искусства хорошо. Теперь станешь на пружинку, тебя въ минуту и намылили, и потерли, и усатинъ уже во вс?хъ волосахъ. Для искусства усатинъ вредная в?щь, вредна и пружинка… Искусство требуетъ созерцанiя, спокойствiя, хорошаго ландшафта съ луной. А тутъ Эйфелева башня съ Ситроеномъ… Надо торопиться, сп?шить, перегонять.

Актеръ, музыкантъ, п?вецъ вдругъ какъ-то стали вс? ловить моментъ. Выдался моментъ удачный — онъ чувствуетъ себя хорошо. Случилось что нибудь плохое, онъ говоритъ — «не везет», затираютъ, интригуютъ. Этотъ моменталистъ никогда не виноватъ самъ, всегда виновать кто-то другой.

И годъ отъ году, на моихъ глазахъ, этотъ базаръ сталъ разрастаться все бол?е злов?ще. Ужасно, на каждомъ шагу и всюду — на всемъ земномъ шар? — сталкиваться съ профессiоналами, не знающими своего ремесла. Актеръ не знаетъ сцены, музыкантъ не знаетъ по настоящему музыки, дирижеръ не чувствуетъ ни ритма, ни паузы. Не только не можетъ передать души великаго музыканта, но неспособенъ даже усл?дить бол?е или мен?е правильно за происходящими на сцен? д?йствiями, а, спектаклемъ командуетъ онъ, какъ полководецъ — сраженiемъ. Съ чрезвычайно нахмуренными бровями, съ перстнемъ на мизинц?, онъ за то очень уб?дительно машетъ палочкой… И нельзя сказать, чтобы этотъ дирижеръ совершенно ничего не зналъ. Н?тъ, онъ знаетъ, много знаетъ, обученъ вс?мъ контрапунктамъ, но отъ этого знанiя толку мало потому, что однихъ знанiй недостаточно для р?шенiя задачи. Надобно еще ум?ть сообразить, понять и сотворить. B?дь, для того, чтобы построить хорошiй мостъ, инженеру мало знать курсъ, который онъ проходилъ въ школ?. Онъ долженъ еще быть способнымъ р?шить творческую задачу…

Мн?, которому театръ, быть можетъ, дороже всего въ жизни, тяжело все это говорить, но еще тяжел?е все это вид?ть. Я старая театральная муха — гони ее въ окно, она вл?зетъ въ дверь — такъ неразрывно связанъ я со сценой. Я прод?лалъ все, что въ театр? можно д?лать. Я и лампы чистилъ, и на колосники лазилъ, и декорацiи приколачивалъ гвоздями, и въ апофеозахъ зажигалъ бенгальскiе огни, и плясалъ въ малороссiйской трупп?, и водевили разыгрывалъ, и Бориса Годунова п?лъ. Самый маленькiй провинцiальный актеръ, фокусникъ какой-нибудь въ цирк? близокъ моей душ?. Такъ люблю я театръ. Какъ же мн? безъ боли признаться, что въ большииств? современныхъ театровъ мн? и скучно, и грустно?

Но я надеюсь, я ув?ренъ, что не вс? молодые изм?нили хорошей, честной театральной традицiи. И съ ув?ренностью скажу имъ: «не теряйте духа! Будьте себ? в?рны — вы поб?дите!»Ужинъ въ Московскомъ, Художественно-артистическомъ кружк?.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.