Глава 1 «Полу моего пальто зажало дверцей машины»

Глава 1

«Полу моего пальто зажало дверцей машины»

«Надеюсь, мне не придется провести всю жизнь, корча рожи и непрерывно остря. Но пока именно так и выходит». Хью почувствовал потребность отделиться от неуклюжего аристократического придурка Берти Вустера и пойти в новом направлении. «Что-то мучительное и глубокое стало бы для меня настоящим испытанием».

После триумфального успеха Хью и Стивена на телевидении партнеры продолжали работать вместе, но уже не столь тесно и напряженно, как раньше. Они сделали благотворительную программу для «Эмнести Интернешнл» – «Третий балл сотрудника тайной полиции» (The Secret Policeman’s Third Ball), а также еще несколько благотворительных программ, в том числе «Фрай и Лори проводят рождественский вечер со звездами» (1994).

Неудивительно, что после завершения вудхаусовской саги на Хью посыпались предложения о работе. Сделав себе имя на родине и обладая очень узнаваемым голосом, Хью стал регулярно заниматься озвучиванием. Он озвучил 18 престижных телевизионных реклам, в том числе «Фишер-Прайс», батареек «Энерджайзер» и хрустящих хлопьев «Уокерс». В некоторых рекламах он снимался вживую – хлопьев «Келлогс», магазинов «Маркс энд Спенсер» и некоторых других. Конечно, это была не самая увлекательная и интересная работа, но она оказалась простым и очень эффективным способом смены амплуа.

Один путь Хью отверг сразу и навсегда – сцену. «Я участвовал только в одном профессиональном спектакле, и с меня этого хватило», – ворчал он после завершения «настоящего» спектакля в Королевском театре Хеймаркет в лондонском Вест-Энде в 1990 году. Хотя ему было не привыкать к выступлению перед сотнями людей, этот опыт не пришелся ему по душе. «Когда я начал заниматься этим делом профессионально, – вспоминает Хью, – со мной произошла очень странная вещь. До того момента я был подростком, участвовавшим в школьном драмкружке, и артистом-любителем. И я всегда воспринимал публику как женщину. Я не имею в виду, что в зале присутствовали одни лишь женщины. Я имею в виду характер – публика для меня всегда была женщиной. С ней можно было флиртовать или соблазнять ее. Флирт между исполнителем и публикой всегда так занимателен». Но как только он стал профессионалом, все изменилось. «Публика мгновенно стала для меня мужчиной. И что бы я ни делал, я всегда видел в зале группу молчаливых и мрачных парней, вид которых словно говорил: «Ну, хорошо, а дальше-то что?» С этой аудиторией нельзя было флиртовать – ее нужно было побеждать».

В первой театральной пьесе «человека-пишущей машинки» Бена Элтона, которую он написал на основе своего популярного романа, Хью исполнял роль Филиппа, человека с прилизанными черными волосами и манерами торговца подержанными автомобилями.

Бывший кембриджский «синий» дрожал от мысли о том, «как, черт побери, со всем этим справиться». «Бен Элтон никогда прежде не писал пьес для Вест-Энда. Я никогда не играл на сцене настоящего театра, а режиссер (Юсеф эль-Гингий) никогда ничего не ставил на профессиональной сцене». Можно было подумать, что подобный состав – надежный рецепт катастрофического провала. Однако, несмотря на всю неопытность исполнителей, скромные декорации и почти полное отсутствие музыки, спектакль пользовался успехом. Впрочем, стоило ли в этом сомневаться? Как и во всем написанном Элтоном, в пьесе были сильные диалоги, увлекательный сюжет, украшенный тонкими шутками и мощной сатирой. Да и актеры играли превосходно. Им удалось в точности перенести колорит пьесы Элтона на сцену.

Пьеса была посвящена суровому миру корпоративного бизнеса и материалистическому поколению яппи. Сэр Чиффли Локхарт из «Локхарт Индастриз» отчаянно ищет новые способы зарабатывания денег. Эту роль блестяще исполнил Бернард Хилл, известность к которому пришла после роли Йосера Хьюза в культовом телевизионном шоу «Парни из Блэкстаффа». Заместитель сэра Чиффли Филипп (Хью) предлагает продавать «дизайнерский воздух» под слоганом «Настоящий «перье» для ваших ноздрей». Невероятно, но эта идея приносит алчному Локхарту миллионы фунтов. Пока жадность не берет верх, а мир не делится на людей, которые могут себе это позволить, и на тех, кому приходится судорожно хватать ртом воздух, чтобы выжить.

Сам Лори чуть не задохнулся, когда в день премьеры над сценой поднялся занавес. Хью признавался, что чуть было не прошел мимо своего места на сцене. «Кроме обычных нервов, сведенного живота, легкой дрожи, учащенного дыхания, подгибающихся коленей и невозможности сглотнуть, у меня возникли галлюцинации. Мир вокруг завертелся». Во время одной сцены он почувствовал, что его душа отделяется от тела и поднимается над сценой, наблюдая за всем происходящим со стороны.

«Самым страшным для меня было то, что у моего героя с самого начала пьесы и на протяжении всего первого акта не было возможности набрать воздуха, – рассказывает Хью. – Весь первый акт мне пришлось кричать, а потом все повторилось снова. К концу спектакля я мечтал о пьесе, в которой мой герой мог бы лежать на диване в шелковом халате со стаканом холодного чая в руке, тихо разговаривать и смотреть в потолок».

Естественно, что к своей игре Хью отнесся более чем критически, но публика и критика восприняли его исполнение на ура. Несмотря на неопытность всего состава, рецензии были на редкость благожелательными. В Independent писали: «Остроумная сатира на бессердечность рыночных отношений… очень смешно… потрясающая игра Хью Лори, создавшего образ бесчувственного представителя корпорации, на которого в конце концов снисходит просветление».

Спектакль с успехом шел несколько недель. Хотя внимание публики и критиков льстило Хью, к концу проекта он чувствовал себя абсолютно выжатым и обессиленным. Необходимость каждый вечер делать одно и то же выводила его из себя. Он поклялся, что никогда больше не будет играть в театре.

«Восемь раз в неделю играть одно и то же, стоя на том же месте, было невыносимо. Мне казалось, что я схожу с ума. А как же тот парень, который 16 лет играл одну и ту же роль в «Кошках»? Я бы этого не выдержал».

А вот Элтону настолько понравился театральный опыт, что он с большим успехом продолжил писать пьесы по собственным романам – в том числе «Глупая корова» (1991) и «Воздушная кукуруза» (1996). Спектакль «Воздушная кукуруза» был удостоен театральной премии «Барклайс» за лучшую новую пьесу и премии Оливье за лучшую комедию. Пьеса с успехом целый год шла в Париже и была номинирована на премию Мольера в семи номинациях. В 1998 году пьеса Бена «Взрыв из прошлого» сделал рекордные сборы в Лидсе, Западный Йоркшир.

Не собираясь делать карьеру в Вест-Энде или на Бродвее и не имея рядом своего верного друга и партнера, Хью лет десять бесцельно слонялся между мирами телевидения и кино, периодически отвлекаясь, чтобы что-нибудь написать.

«Моя карьера – это полный хаос, – говорил он в то время. – В ней нет цельности, нет плана, нет перспектив. Я просто перехожу от одной роли к другой. Какова моя цель? Я все еще ее ищу».

Несмотря на отсутствие твердого плана, написанного на обороте сигаретной пачки, Хью удалось сыграть в целом ряде отличных фильмов и телевизионных сериалов вместе с ведущими мировыми актерами и актрисами, мелкими грызунами, поп-звездами и маленькими человечками, которые жили под полом.

Следующие два года оказались очень напряженными и увлекательными.

Сначала Хью отправился в великолепную Прагу, чтобы сыграть дядюшку семилетней девочки в сложном политическом фильме «Булавка для бабочки» (The Pin for the Butterfly). Это была необычайно серьезная роль для Хью, поскольку сюжет фильма был связан с жизнью и борьбой маленькой буржуазной семьи, живущей в сталинистской Чехословакии в 50-е годы. В картине приняли участие очень известные британские характерные актеры – Джоан Плоурайт, Ян Бэннен и Имоджен Стаббс. Фильм был снят от лица маленькой девочки Марушки (Флоренс Оатс). С помощью дядюшки-диссидента она решает попытаться бежать из страны.

Эта роль стала для Хью испытанием, и рецензии на его исполнение оказались смешанными. Многие считали, что он справился с ней вполне профессионально, но ровно столько же критиков полагало, что в серьезной роли дядюшки-революционера он выглядит неуверенно.

Впрочем, это не испугало Лори, и он смело принялся за следующий фильм, сценарий которого был написан о самом Хью и его коллегах по клубу «Рампа» (большая их часть, включая и Стивена Фрая, снималась в этой картине). «Друзья Питера» вышла в 1992 году. Это типично британская комедия-драма, сценарий которой Рита Раднер и ее муж Мартин Бергман (он тоже в свое время играл в клубе «Рампа») написали за пять дней. Оригинальный сценарий был рассчитан на американский рынок и на американских актеров, но когда режиссером и продюсером картины согласился стать Кеннет Брана, пришлось придумать и европейскую версию.

Картина рассказывала о старых университетских друзьях, которые встретились спустя десять лет после окончания учебы. Питер, которого играл Стивен Фрай, только что унаследовал от отца большое состояние. Он пригласил своих друзей провести вместе Новый год, собираясь раскрыть им ужасную тайну. Кеннет Брана был не только режиссером этого фильма, но еще и актером. Он исполнил роль голливудского сценариста с громогласной женой-американкой (Рита Раднер). Лори досталась роль тихого, незаметного автора мелодий для рекламных роликов. Его жену играла Имельда Стонтон. Альфонсиа Эммануэль сыграла роль гламурной модельерши, а Эмма Томпсон, которая к тому времени была женой Браны, играла эксцентричную Мэгги, работавшую в издательском бизнесе. Еще один старый член клуба «Рампа», Тони Слэттери, сыграл приятеля Альфонсии, а Филлида Лоу, мать Эммы Томпсон, играла роль суровой экономки Питера, Веры.

«Друзей Питера» часто сравнивают с фильмом «Большое разочарование» (The Big Chill). В обеих картинах друзья встречаются после большого перерыва, чтобы снова окунуться в прошлое. Это непростые комедии. В них затрагиваются очень серьезные темы – дружба, брак, верность, переживание смерти близких. Как и в большинстве фильмов, снятых в тот период, в «Друзьях Питера» был первоклассный саундтрек. Песни к нему написали такие звезды, как Спрингстин, Клэптон и группы The Pretenders и Tears for Fears.

Хью играл роль Роджера – человека, которому очень трудно выразить свои подлинные чувства до тех пор, пока его не заставляет сделать это сама жизнь. Хью вспоминает: «Я берусь только за ту работу, с которой в состоянии справиться. Но роль в этом фильме затронула меня эмоционально настолько глубоко, что, как мне кажется, все вышло даже лучше, чем я рассчитывал». Он добавляет, что Имельда Стонтон помогла ему справиться с некоторыми сложными сценами. «Мне повезло, что моей партнершей была именно она. Мне казалось, словно полу моего пальто зажало дверцей автомобиля и тащит за собой. Она была просто потрясающе хороша».

Хотя фильм стал большим успехом для всех бывших членов клуба «Рампа», Хью начал сомневаться, а действительно ли ему нравится жизнь звезды, действительно ли он хочет нести на своих широких плечах груз всеобщего внимания. «Когда тебя узнают в супермаркете – это просто ужасно. Я занялся этим делом совсем не для того».

Хью говорит: «Я отлично понимаю, что нашему миру вовсе не нужны новые актеры. Вокруг столько блестящих актеров, что иметь еще одного придурка вроде меня, пристраивающегося в конец очереди, совершенно никому не нужно». Его беспокоило, что у него нет качеств, необходимых настоящему актеру. «Я не понимаю, как актеры делают это. Когда я смотрел «Коронейшн-стрит», то был совершенной очарован сценой, в которой Дон и Айви были близки к разрыву. Меня поражают актеры, которые умеют плакать. Мне безумно сложно играть эмоциональные сцены. Но я абсолютно счастлив, когда мне доверяют автомобильные трюки».

В глубине души Хью Лори так и не сжился с успехом. Те м не менее он смело взялся за совершенно новую для себя роль. В телевизионном фильме он сыграл игрока и мошенника Лео Хопкинса, который ведет опасные игры с чужими деньгами, что приводит к катастрофическим и фатальным результатам.

Сценарий фильма «Все или ничего» (All or Nothing at All) в 1993 году написал Га й Эндрюс, соавтор сериала «Законник» (Chancer). Этот минисериал был показан на английском канале ITV. Хью сыграл отрицательного персонажа, и все же его герой был очаровательным человеком, у которого было все: успешная карьера финансового аналитика, прекрасная жена, чудесные дети, два дома и хорошие друзья. Но из-за игры он лишился всего с самыми трагическими последствиями.

«Лео – человек ущербный и по-настоящему несчастный, – говорит Хью о своем персонаже. – Он приносит тем, кто его любит, неописуемые несчастья. И он не внушает симпатии, как человек, который, к примеру, вырывает антенны из припаркованных автомобилей. Вам нет дела до того, что с ним будет».

Партнером Лори был один из лучших комиков Британии, телевизионный ведущий Боб Монкхаус. Он исполнял роль его начальника, Джайлза.

Режиссер Эндрю Грив называет эту драму «трехчасовым схождениеим в ад жизни, искалеченной болезненной зависимостью. Но это не зависимость от наркотиков, любви или власти. Это зависимость от опасности, от стремления постоянно шагать по грани.

Чтобы полностью погрузиться в характер своего героя, Хью попробовал нечто такое, чего практически не пробовал ранее – азартные игры. «Мой первый опыт был очень удачным. Естественно, что мне это понравилось, и я вернулся за большим. Я мог бы уподобиться Лео. Хороший выигрыш в самом начале может оказаться фатальным».

Положительные рецензии на столь серьезную роль разбудили в Хью аппетит к подобным работам, хотя не надолго. «И все же мне всегда хотелось смешить людей. Кроме того, не думаю, что когда-нибудь стану считать себя настоящим актером или избавлюсь от ощущения, что многие умеют делать это гораздо лучше меня».

Как же ошибался этот человек, которому суждено было сыграть главную роль в одном из самых популярных американских сериалов всех времен!

Но даже тогда у человека, который собирался играть в одной из самых знаменитых экранизаций 90-х годов, не было никаких оснований так говорить. Романтические книги английской писательницы Джейн Остин в тот период экранизировали одну за другой – и с большим успехом. В 1995 году с большим успехом был экранизирован роман «Доводы рассудка». Осовремененная экранизация «Эммы» (фильм «Бестолковые» Clueless) привлек к творчеству Остин внимание молодежной аудитории, а исполнительница главной роли Алисия Сильверстоун стала настоящей звездой. Мировым хитом стала телевизионная экранизация «Гордости и предубеждения» с участием Колина Ферта. Но самый большой успех выпал на долю полузабытого первого романа Остин «Чувство и чувствительность», который был с огромным успехом экранизирован в 1995 году. Фильм вошел в сто списков десяти лучших фильмов мира. Исполнительница главной роли Кейт Уинслет стала суперзвездой, а Эмма Томпсон впервые в истории стала обладательницей «Оскаров» в двух категориях – и как лучшая актриса (фильм «Говардс-Энд», 1992), и как сценаристка («Чувство и чувствительность», 1995).

Продюсер Линдси Доран имела за плечами такие фильмы, как «Это – Spinal Tap!» (1984) и «Привидение» (1990). В 70-е годы она какое-то время жила в Англии, влюбилась в роман Остин и решила его экранизировать. Потребовалось двадцать лет успешной работы, прежде чем она получила возможность сделать фильм, о котором так долго мечтала. Теперь нужно было найти сценариста. Все сложилось, как нельзя лучше, когда Линдси продюсировала картину «Умереть заново» (Dead Again, 1991), в которой снимались Кеннет Брана и Эмма Томпсон. Остроумие Томпсон привлекло внимание продюсера. Английская актриса произвела на нее глубокое впечатление, которое еще более укрепилось, когда Линдси узнала, что Эмма писала собственные тексты к юмористическим скетчам, которые с успехом шли и на английском, и на американском телевидении. Линдси поняла, что она нашла именно того, кто способен перенести «Чувство и чувствительность» на экран.

Эмма Томпсон работала над сценарием четыре с половиной года, бесконечно переписывая сцену за сценой. Первый вариант сценария состоял из 350 страниц, исписанных от руки. От окончательного его отделяло тринадцать черновиков. За это время произошла настоящая катастрофа – Эмма потеряла окончательный вариант сценария из-за поломки компьютера. Она включила компьютер, вызвала файл, а он не открылся. Эмма была близка к панике. Она схватила компьютер, поймала такси и бросилась к своим старым друзьям Фраю и Лори, которые в то время жили вместе. Фрай семь часов трудился над компьютером, прежде чем ему удалось найти и сохранить злополучный файл.

В законченном виде сценарий идеально соответствовал духу книги. Томпсон сумела безболезненно избавиться от некоторых сюжетных линий, в то же время слегка усилив легкий юмор. Основное внимание она уделила не только романтическим мечтам двух старших сестер Дэшвуд, но и отношениям между ними.

Эмма надеялась, что Доран выберет на главные роли настоящих сестер – Наташу и Джоэли Ричардсон, дочерей Ванессы Редгрейв. А тем временем Доран занималась подбором режиссера, и выбор ее оказался нетривиальным. Она поручила свою картину тайваньскому режиссеру Энгу Ли. Выбор был абсолютно удивительным – ведь Ли не читал романа Остин до того, как студия Columbia прислала ему сценарий. Но Доран видела, как успешно Ли справился с показом сложных отношений в картинах «Свадебный банкет» (The Wedding Banquet, 1993) и «Есть, пить, мужчина, женщина» (Eat Drink Man Woman, 1994). Именно в таком стиле Доран и хотела видеть свой фильм.

Ли не собирался отступать от своего стиля. Он сразу же предложил заменить несколько длинных диалогов более визуальными сценами. Он также предложил, чтобы роль старшей сестры Элинор сыграла сама Томпсон. Эмма была против: ей казалось, что в тридцать шесть лет она слишком стара для роли девятнадцатилетней девушки. Ли не отступал. Он предложил изменить возраст Элинор на двадцать семь лет, чтобы современная публика действительно воспринимала ее старой девой.

Начиная работать над сценарием, Эмма Томпсон сразу же видела в роли Эдварда Хью Гранта. Обаятельная английская звезда согласилась на это предложение. Поскольку бюджет фильма составлял всего 15 миллионов долларов, Грант согласился играть за довольно скромный по своим меркам гонорар. Практически все актеры были уже подобраны. Осталось лишь найти подходящую актрису на роль младшей, гораздо более романтичной сестры Элинор, Марианны. Говорят, что Кейт Уинслет очень хотела получить эту роль, но Ли рассматривал ее кандидатуру только на второстепенные роли, поскольку ее игра в фильме «Небесные создания» (Heavenly Creatures, 1994) его не впечатлила. Но Кейт не была намерена уступать. Она пришла на пробы, заявив, что ее агент сказал, что ей предстоит пробоваться на роль Марианны. Вот таким прямолинейным образом Кейт и получила роль: работу ей предложили после первого же прослушивания.

Утвердив на главные роли Эмму, Хью Гранта и Кейт Уинслет, режиссеру ничего не оставалось, как выбирать и на второстепенные роли актеров, работающих по системе Станиславского. За плечами Алана Рикмена уже было множество отрицательных ролей, поэтому ему было особенно приятно взяться за романтическую роль полковника Брендона. Ветеран сцены Эмма Джонс отлично справилась с ролью миссис Дэшвуд. Лори досталась роль мистера Палмера, несчастного мужа глупой жены.

В опубликованном дневнике фильма Эмма Томпсон писала: «Не было человека на планете, который смог бы передать разочарование и искупление мистера Палмера так глубоко и одновременно так смешно».

Как во многих фильмах подобного масштаба, в «Чувстве и чувствительности» с самого начала возникало немало проблем. Самой серьезной стала неспособность режиссера Ли приспособиться к западной манере съемок. Он постоянно выходил из себя и начинал ругаться по-китайски, когда кто-то оспаривал его подход к режиссуре. На Тайване никто себе этого не позволял. Но это была Англия. Многие британские актеры, участвовавшие в съемках, работали с более известными режиссерами и снимались в более крупных фильмах. Они привыкли участвовать во всех аспектах съемки. Налицо было столкновение стилей и культур. Авторитарная манера режиссера претила актерам. Хью Грант даже называл Энга Ли «Брутом», правда, за глаза. Разногласия углубились, когда Ли вознамерился заставить Гранта играть так, как тот никогда раньше не играл.

Но несмотря на всю требовательность и сложность характера, Ли отлично справился со своей работой. Фильм у него получился более глубоким. Он заставил актеров использовать необычные приемы, которые заметно повысили эмоциональность костюмированного фильма. Режиссер заставлял Уинслет читать романы и стихи того времени, а потом рассказывать о прочитанном, чтобы убедиться в том, что она по-настоящему понимает романтический характер своей героини. Поскольку во времена Остин люди часто писали друг другу письма, Ли просил, чтобы актеры тоже писали друг другу письма от имени своих героев.

Но самое необычное было впереди. Режиссер заставил Уинслет и Томпсон поселиться вместе, чтобы между ними образовались настоящие сестринские узы. В то время обе женщины переживали болезненный разрыв: Уинслет рассталась со своим приятелем, а Томпсон с мужем, Кеннетом Браной. План сработал, и две актрисы буквально сроднились друг с другом. Они остаются подругами и по сей день.

Кроме характера Ли, на съемках возникали и другие проблемы. Из Общества Джейн Остин позвонили второму продюсеру Джеймсу Шеймусу с жалобой на то, что Хью Грант слишком красив, чтобы играть Эдварда Феррерса. Потом появились овцы. В одной из сцен никак не удавалось заставить отару овец делать то, что было нужно режиссеру. Овцы были нестрижеными, и в летнюю жару им было очень неуютно. Их срочно постригли, и в результате, стриженые овцы появились и в зимних сценах тоже. Овцы были не единственными сложными животными. Одна из лошадей страдала от газов и испускала их так громко и так часто, что впоследствии пришлось серьезно работать над фонограммой. Разъяренный Энг Ли поклялся, что никогда в жизни больше не будет работать с животными на съемочной площадке. Однако десять лет спустя он получил «Оскара» за фильм «Горбатая гора», в котором рассказывалось о двух мужчинах, которые пасли овец.

Несмотря на дрянную лошадь, непокорных овец и ворчливого режиссера, не все на площадке складывалось так мрачно. Актеры и съемочная группа очень веселились. В перерывах между съемками Лори пытался уединиться, чтобы поработать над своим первым романом. Но иногда он развлекал собравшихся, исполняя вместе с Грегом Уайзом блюзы на гитаре. Он отличался удивительным самообладанием, что проявлялось в сложные моменты: во время съемки он постоянно наступал на шлейф платья Имельды и дергал его так сильно, что у актрисы не раз были видны соски.

Как бы то ни было, но фильм, как и все фильмы Ли, оказался удачным. «Чувство и чувствительность» сразу же стал хитом и собрал в мировом прокате 135 миллионов долларов при весьма скромном бюджете. Фильм был явным фаворитом сезона премий. Эмма получила «Оскара» за лучшую адаптацию художественного произведения. Фильм получил еще шесть номинаций на «Оскара», в том числе и в категории «Лучший фильм». Картина получила три премии БАФТА, в том числе за лучший фильм и лучшую женскую роль (Эмма Томпсон). Фильм получил два «Золотых глобуса» – за лучший художественный фильм в категории «драма» и за лучший сценарий.

Фильм не прошел даром и для его участников. В процессе съемок Эмма влюбилась в своего коллегу Грега Уайза. Сегодня у них растет дочь, которую Томпсон шутливо называет «Джейн. ком». Томпсон и Уайз поженились в 2003 году.

Критики сходились в том, что, несмотря на довольно скромную роль, Лори удалось произвести глубокое впечатление. Рецензии на эту его работу были одними из лучших в его карьере. Его заметили даже американские критики. В журнале Variety писали: «Хью Лори сумел проявить недюжинное комическое дарование в очень маленькой роли мужа глупой жены».

В другом журнале писали: «Хью Лори исполняет роль несчастного мужа Стонтон. Времени на экране ему досталось очень мало, диалогов тоже, но он внес немалый вклад в кассовый успех картины. Этот человек способен не только поднимать брови, хотя большинство актеров считает, что это единственный способ убедительно иллюстрировать внутренний диалог».

Неплохие отзывы для роли, в которой Хью насчитал всего «шесть строчек». Фильм принес ему признание в Великобритании. Но гораздо важнее было то, что его наконец заметили и по другую сторону Атлантики.

«Родители постоянно твердили мне, что я счастливчик. И это вызывало во мне чувство вины. Заслуживаю ли я такой удачи? Смогу ли я когда-нибудь насладиться плодами своих трудов, не терзаясь сомнениями и чувством вины?»

Хью Лори

Данный текст является ознакомительным фрагментом.