За что мы любим Джаббу

За что мы любим Джаббу

Джабба Хатт поражает воображение. По силе выразительности, по мощи воздействия на зрительскую фантазию это, несомненно, один из самых ярких второстепенных персонажей «оригинальной» трилогии. Поэтому, в общем-то, ответ на вопрос: «За что мы любим Джаббу?» – при всей его парадоксальности (как можно любить жабообразного гангстера?) – очевиден. Мы любим Джаббу Хатта за неповторимость облика и за рафинированность злодейства.

Конечно, с Джаббой мы не то что в разведку – мы с ним даже в баню вместе не пойдем. Но он завораживает: когда Джабба появляется на экране, глаз от него отвести невозможно. Потребовалась Кэрри Фишер в золотом бикини, чтобы хоть как-то нас отвлечь от этого супермонстра.

О Джаббе мы знаем довольно много. Постарались создатели вселенной «Звездных войн». «Размах» (трудно сказать – «рост») Джаббы – почти четыре метра. Это громадный слизнеподобный инопланетянин, криминальный заправила. Контрабанда, наркотики, работорговля, азартные игры – в общем, в его арсенале полный набор гадостей, которыми славится организованная преступность.

Он обитает во дворце на пустынной планете Татуин. В его распоряжении целый двор слуг, рабов, дроидов, наемников. Джабба обладает огромным аппетитом (собственно, отчасти поэтому он такой жирный – хотя, с другой стороны, возможно, такова его природа, он ведь все-таки слизняк), он азартен и не ведает сострадания: может убить просто с досады или от скуки.

Но даже изумительно придуманная внешность – гуманоидное лицо, тонущее в складках слизи и жира, огромные глаза с дьявольским вертикальным зрачком, крошечные ручки – которые почему-то выглядят еще более зловещими именно в силу того, что они такие крошечные (ассоциация с тираннозавром?), – даже она не производила бы такого сильного впечатления, не опирайся этот образ на глубокий культурный подтекст.

В образе Джаббы не без оснований усматривают нечто «диккенсовское». Не будем забывать, что половина команды «Звездных войн» – англичане, отсюда и странная, на первый взгляд, ассоциация. Диккенс не посвящал свое творчество организованной преступности – разве что ее зачаткам (отдельные банды, как в «Оливере Твисте», но не подпольная же корпорация, какой рулит Джабба). Однако сам подход к образу злодея – до предела заостренный гротеск, внутреннее безобразие, поданное через отвратительный внешний вид, – именно диккенсовский. И, как ни удивительно, как и в творчестве Диккенса, в подаче образа Джаббы присутствует юмор. Хотя сам Джабба, конечно, ничего, кроме омерзения и ужаса, не вызывает. По идее.

Другая английская ассоциация не менее удивительна: Джаббу сравнивают с… Чеширским котом. Хотя на самом деле он куда более похож на Червяка, который курит кальян. В одном из изначальных вариантов на голове Джаббы предполагалась феска.

По сюжету, Хан Соло – человек, готовый работать на того, кто заплатит, – подрядился доставить для Джаббы контрабанду. Речь шла о запрещенном наркотике «спайс» с астероида Кессель. Что, впрочем, не так уж и важно. Важно другое: при встрече с имперским патрулем Соло, не желая рисковать, сбросил груз в космос и ушел. С тех пор Джабба считает, что Соло ему должен. Здраво рассуждая, мы не можем не признать, что Джабба в своем праве: Хан Соло не только не выполнил работу, но и потерял груз. Да и сам Хан Соло, в общем-то, по существу дела ничего не возражает. Он только просит отсрочку, пока ему удастся собрать необходимую сумму.

«Если бы я сказал тебе половину того, что я слышал об этом Джаббе Хатте, у тебя, вероятнее всего, началось бы короткое замыкание!» (C-3PO рассказывает R2-D2 о Джаббе)

Постоянное наличие где-то на горизонте зловещего Джаббы, отягощенность биографии Хана Соло старым долгом, – все это осложняет существование персонажа Харрисона Форда и создает дополнительные трудности на пути Люка и Леи, поскольку за «Тысячелетним соколом» гоняются наемники Джаббы, обладающие мерзкой привычкой выскакивать в самый неподходящий момент, обычно – когда наши герои удирают от имперских штурмовиков.

В самой первой версии «оригинальной» трилогии, которую, собственно, и увидел зритель в конце семидесятых – начале восьмидесятых, Джабба начинал звучать почти с самого начала первого фильма, «Новой надежды», и, незримо присутствуя весь второй фильм, «Империя наносит ответный удар», являлся во плоти лишь в третьем, «Возвращение джедая».

Разговоры о Джаббе не прекращаются целых два фильма. Присутствие Джаббы во вселенной ощутимо даже в его физическом отсутствии. Он настолько значителен, что даже издалека, из-за кадра, определяет многие поступки персонажей. Это было по-настоящему жуткое нагнетание обстановки. Ожидание – каким же, в конце концов, окажется Великий и Ужасный Джабба – к началу третьего эпизода сгущалось до предела и становилось просто невыносимым.

И вот он появлялся – почти так же эффектно, как другой всенародно любимый злодей, Дарт Вейдер, – и поистине оправдывал все возлагаемые на него ожидания. Гигантский. Склизкий. Жирный. Жестокий. Бесчеловечный каждой складкой своего отвратительного тела. С дьявольской хитростью в змеиных глазах. В нем нет абсолютно ничего, что заставляло бы искать в нем хоть малую толику добра, – в отличие от того же Дарта Вейдера. (Хотя Дарт Вейдер черен с головы до пят и подчеркнуто механистичен, с глазами как у стрекозы, в этой своей ужасной маске, а Джабба – напротив, сплошная «биология».)

Появление Джаббы ровно в тот момент, когда зритель уже просто не мог жить без Джаббы, – в этом заключалась гениальность Джорджа Лукаса. И общее «ах!» звучало признанием этого неоспоримого факта.

Однако здесь следует обратить внимание на один, как мне кажется, существенный момент. Джордж Лукас остается гением ровно до того момента, когда начинает думать головой.

…В разговоре с одним знаменитым американским археологом проводник-индеец сказал ему, что тот совершает ошибку, поскольку, как все белые люди, думает головой. Ученый удивился: а как еще прикажете думать? Вместо ответа индеец положил ладонь себе на сердце…

Так вот, пока Джордж Лукас думает сердцем, пока он, как джедай, летит с отключенной системой управления, – у него получается поистине потрясающе. Как только начинает работать голова – сразу же пропадает что-то очень важное. Может быть, главное – пропадает гениальность. Остаются лишь профессионализм и четкое понимание задачи. Понимание – но не чувствование.

В девяносто седьмом, после того как новейшие компьютерные технологии открыли перед создателями фильмов невиданные прежде горизонты, Лукас переиздал фильмы «оригинальной» трилогии. В частности, в «Новую надежду» были вставлены вырезанные раньше и ныне «улучшенные» эпизоды.

«Режиссерская версия» «Новой надежды» наглядно демонстрирует непреложный факт: не нужно возвращаться назад и пытаться улучшать то, что было хорошо изначально.

В искусстве форма и содержание сплавлены неразрывно – причем этот сплав всегда принадлежит именно той эпохе, которая его породила. Зигфрид двадцатых годов поражает мечом картонного дракона, Зигфрид пятидесятых сражается с драконом-куклой, Зигфрид начала XXI века побеждает компьютерного монстра. Не стоит возвращаться в двадцатые и тому, старому, черно-белому Зигфриду подрисовывать на компьютере дракона, который выглядел бы «как живой», – потому что это убьет черно-белого Зигфрида. А человек-герой неизмеримо важнее монстра. Фильм-то не о монстре, а о герое!

Но Джордж Лукас рассудил по-своему – и вот «Новая надежда» получает обратно некогда забракованные эпизоды. А ведь их правильно забраковали! И дело не только в недостаточности тогдашних технологий. Дело совершенно не в них…

До сих пор в «Новой надежде» Джабба, как уже говорилось, присутствовал незримо. Обстоятельства, которые связали Хана Соло с Джаббой, возникновение долга и неприятной ситуации, когда за капитаном Соло по всей галактике гоняются наемники Джаббы, – все это зрителю известно из короткого, энергичного – и закончившегося печально для одного из собеседников – диалога между собственно Ханом Соло и одним из таких наемников в баре в Мос-Эйсли. Все это случилось в тот самый момент, когда в баре появляются Оби Ван Кеноби и Люк Скайуокер, которым позарез нужен капитан звездного корабля и которые готовы хорошо ему заплатить. То есть – при окончании экспозиции (знакомстве зрителя с основными обстоятельствами и главными героями) и при начале завязки. Джабба, таким образом, органично вписан в сюжет, он является необходимым обстоятельством – зритель уже оповещен обо всем, что ему, зрителю, необходимо знать на данный момент.

Постер к кинофильму «Звездные войны. Эпизод 4. Новая надежда»

Однако имелся еще один эпизод, в свое время снятый Лукасом, а потом вырезанный: сцена разговора Хана Соло с Джаббой Хаттом. Джабба и охотники за головами являются к ангару «Тысячелетнего сокола». Там и происходит тот самый разговор Джаббы с Ханом Соло. Джабба подтверждает то, что уже сказал его (покойный) наемник: Хан Соло обязан оплатить криминальному боссу стоимость потерянного груза. В свою очередь Хан Соло обещает отдать долг, как только получит плату за доставку пассажиров в систему Альдераан. Работа есть, деньги обещаны. Осталось только выполнить свою часть сделки. Так что Джабба может расслабиться и спокойно ждать денежки.

То есть Хан Соло фактически повторяет то, о чем только что беседовал с Оби Ван Кеноби.

В свою очередь Джабба дословно повторяет речь своего (покойного) наемника: если Хан Соло не возвратится в ближайшее время с требуемой суммой, то он, Джабба, назначит за него награду настолько высокую, что все наемники галактики будут гоняться за ним: «Ты не сможешь даже рядом пролететь с системой, где существует хотя бы малейшая цивилизация».

Иными словами, для сюжета эпизод не имеет ровным счетом никакого значения. Все уже было сказано в баре. Дополнительного раскрытия образов также не происходит. Фильм ничего не потерял, утратив эти сцены, и ничего не выиграл, получив их обратно. Более того, сага проиграла, и проиграла существенно, поскольку исчез элемент напряженного ожидания: каким же окажется этот самый Джабба? Мы уже знаем – каким. Впечатляет, да, но не настолько…

При съемках оригинальной версии «Новой надежды» Джаббу играл Деклан Малхолланд, характерный ирландский актер кино и телевидения. На момент съемок «Возвращения джедая» ему было пятьдесят лет.

Малхолланд был одет в фантастический мохнатый костюм – изначальная версия Джаббы Хатта отчасти напоминала… вуки. Кстати, «Хатт» – не фамилия, а раса; прибавление «Хатт» к имени – такой же бандитский «титул», как «Датч» Шульц, например, то есть Голландец Шульц (гангстер двадцатых годов).

Каким был первоначальный Джабба Хат (тогда его прозвание писалось с одним «т»), можно увидеть комиксе-адаптации фильма «Новая надежда», выпущенном «Марвел». Джабба Хат выглядит там как высокий гуманоид в ярко-желтой одежде. У него лицо как у моржа и хохолок. Поскольку комикс выпускался до появления фильма на свет, то образ Джаббы вообще к тому моменту не устоялся. Художники «Марвел» создавали этот персонаж на основе внешнего облика одного инопланетянина, который мелькает в знаменитой сцене в баре на Мос-Эйсли. В новеллизации сценария «Звездных войн», которая вышла в 1977 году в ходе рекламной кампании – еще до появления фильма на экранах, – о Джаббе говорится, что это «огромная подвижная туша, состоящая из мышц и сала, увенчанная лохматым черепом в шрамах». Извлечь из этого лаконичного описания полное представление об облике криминального босса трудновато.

На съемках «Новой надежды» Лукас пригласил Малхолланда не столько воплощать образ Джаббы Хатта, сколько просто читать реплики: предполагалось, что впоследствии реальный актер в лохматом костюме будет заменен аниматронной куклой. То есть роль Малхолланда с самого начала воспринималась как вспомогательная.

Впоследствии сцена была из фильма вырезана, как мы знаем. И это было правильным решением.

При подготовке специального издания «Новой надежды» актера в костюме заменило CGI-изображение. Персонаж был переозвучен: вместо Малхолланда теперь звучит голос на вымышленном «хаттском языке», а перевод дается титрами. Этой работой занимался актер озвучивания Ларри Уорд. Тяжелое рокочущее звучание голоса было достигнуто с помощью специального эффекта: диапазон звука сместили на октаву ниже, а потом обработали. Еще один звук, который требовался для фонетического оформления образа Джаббы, – хлюпанье и чавканье, – получился совсем просто: это бултыхание руки в миске с сырной запеканкой и шарканье полотенца внутри мусорного бака.

Отдельно следует отметить музыкальную тему Джаббы Хатта, созданную Джоном Уильямсом. Она исполняется на тубе и, по отзывам критиков, парадоксально сочетает в себе «чудовищное и лирическое».

Целью съемочной группы было так вписать в сцену компьютерное изображение, чтобы создавалась полная иллюзия взаимодействия с ним Хана Соло как с живым персонажем.

При подготовке релиза 2004 года к этому эпизоду вернулись еще раз и усовершенствовали его. Внешний вид Джаббы улучшили в соответствии с новыми достижениями в области CGI-технологии. Впрочем, компьютерный Джабба нигде не выглядит в точности как оригинальная кукла. (Деклан Малхолланд, первый «Джабба», до этого релиза не дожил: он умер в 1999 году в возрасте шестидесяти шести лет от сердечного приступа.)

Деклан Малхолланд на съемочной площадке «Звездных войн»

В общем и целом следует признать: с точки зрения композиции компьютерного Джаббу вписали в эпизод практически идеально. Создается полная иллюзия того, что Харрисон Форд взаимодействует с неким монстром. Причем очень удачно использовали момент, когда Форд обходит Джаббу кругом.

Пока Джабба оставался гуманоидом, не возникало никаких проблем, но как прикажете кружить вокруг огромного слизняка с широченным хвостом? Естественно, Хан Соло наступил ему на хвост, и Джабба вдруг как-то беспомощно, по-детски подпрыгивает и взвизгивает. Наверное, это единственное мгновение, когда он выглядит – по крайней мере, в «оригинальной» трилогии, – чуточку менее отвратительным.

Джордж Лукас не мог не признать, что появление в «оригинальной» трилогии компьютерного Джаббы некоторыми зрителями воспринимается как «поддельное». Сам он, очевидно, наслаждаясь возможностями, которые открывают CGI-технологии перед режиссером, снимающим фантастику/фэнтези, настаивал на своей творческой правоте: Джабба, по его словам, вообще не реален, так о какой «реальности» или «подделке» может идти речь? Неважно, кто или что изображает Джаббу: человек в костюме, кукла или же просто компьютерная иллюзия. В любом случае персонаж будет «фальшивым». Кроме того, CGI-персонаж обладает возможностями, которых лишена кукла: он может двигаться, ходить.

И тем не менее весьма спорное появление Джаббы в «Новой надежде» дает повод для серьезных размышлений.

Да, CGI-изображение персонажа действительно выглядит «реальнее». Оно объемное, гибкое, подвижное, у него свободная мимика. И тем не менее на примере «Звездных войн» мы наблюдаем, казалось бы, парадоксальный эффект: кукла кажется живой, актер, переодетый в лохматый костюм и маску, – натуральным, а CGI-изображение – фальшивым.

С другой стороны, абсолютно компьютерный Голлум из «Властелина колец» производит впечатление живого существа. А гениальный Джосс Ведон, не задумываясь, насыщает мир «Баффи – истребительницы вампиров» существами, сделанными крайне «примитивно»: грим, маски, нелепые костюмы, накладные рога и когти… И это смотрится теплым, живым, естественным. Кажется, будто Ведон усвоил уроки – ошибки? – переиздания «оригинальной» трилогии «Звездных войн». Что бы ни утверждал Джордж Лукас, «улучшенное» и «расширенное» издание «Новой надежды» в основном ценно тем, что показывает нам – как не надо делать.

По-настоящему Джабба Хатт, как уже говорилось, предстает перед изумленным зрителем в «Возвращении джедая». Этого слизняка разработала «мастерская существ» компании ILM. Ральф Маккуорри вспоминал: «В моих эскизах Джабба был огромной, гибкой, обезьяноподобной фигурой. Но затем дизайн стал развиваться в ином направлении, и Джабба сделался червеобразным существом». Художник по костюмам «Возвращения джедая» Нило Родис-Джамеро видел Джаббу похожим на Орсона Уэллса (ох, не давал покоя Орсон Уэллс съемочной группе «Звездных войн»! То голос его хотели использовать при озвучивании Дарта Вейдера, то облик его вдохновлял их на создание другого суперзлодея!). Но верх взяла концепция еще одного персонажа «Алисы в Стране Чудес» – даже не Чеширского кота, которого каким-то образом разглядели в Джаббе кинокритики, а именно Гусеницы (Червяка) с кальяном. Велись шумные споры. В конце концов верх одержал художник по визуальным эффектам Фил Типпет. За основу биологии Джаббы взяли кольчатых червей: скелета у них нет, и вообще они гермафродиты. Голова змеиная с узкими вертикальными зрачками, кожа влажная. Кроме того, всем фанатам известно, что Джабба воняет.

Проект куклы, которая представляет Джаббу Хатта в «Возвращении джедая», разрабатывал Стюарт Фриборн. Для создания этой куклы потребовалось три месяца и полтора миллиона долларов: ее «возводили» из латекса, глины, кусков пены. Весит она целую тонну, а для того, чтобы она ожила, потребовалось три кукловода – Дэвид Алан Барклай, Тоби Филпотт и Майк Эдмондс из группы «Маппеты». Барклай управлял правой рукой и ртом и читал реплики персонажа (на английском). Филпотт двигал левой рукой, головой и языком. Самый низкорослый из троицы, Эдмондс (в других сценах он был одним из эвоков), рулил хвостом Джаббы. Глаза и мимика куклы были радиоуправляемыми.

Но Лукас оставался недовольным. Больше всего его удручала неподвижность Джаббы. Позднее Джордж Лукас говорил, что будь ему доступны в восемьдесят третьем CGI-технологии, Джабба стал бы точно таким, каким он появляется в «Новой надежде». Хотя для миллионов фанатов «настоящий», «живой» Джабба – это как раз образ, созданный с помощью куклы. Пойми этих людей…

«К моменту нашей следующей встречи он был уже куда более крупной фигурой – во всех смыслах. И к тому же он успел меня возненавидеть». (Хан Соло)

Данный текст является ознакомительным фрагментом.