Глава 11. Истинная женщина

Глава 11. Истинная женщина

Однажды ее спросили: «Если всю вашу жизнь перенести на кинопленку, в каком жанре получился бы фильм?». И она, не задумываясь, ответила: «Получилась бы трагикомедия». Да, этот жанр больше всего подходит, чтобы показать жизнь Галины Борисовны Волчек, народной артистки СССР, лауреата Государственной премии, художественного руководителя московского театра «Современник»; удивительной, умной, талантливой женщины, которая всю свою жизнь превратила в служение театру. «Театр перемолол меня, как в мясорубке», – сказала она в интервью газете «Вестник Кипра» в 2005 году.

Галина Волчек

Галина Борисовна считает себя счастливым человеком. Хотя и любит повторять фразу, произнесенную героиней спектакля «Кто боится Вирджинии Вульф?»: «Я хочу быть счастливой и не хочу счастья». Ведь само понятие счастья такое растяжимое и у каждого разное. Галина Борисовна всю жизнь занимается любимым делом. Разве это не счастье? Ее уважают, ее любят, ею восхищаются, перед нею преклоняются. Разве это не счастье? Галина Волчек – человек, благодарный судьбе. И в ее понятии счастье – это возможность благодарить судьбу за то, что она подарила ей именно такую жизнь, с ее радостями и огорчениями, взлетами и падениями, ударами и наградами. Все, кто оказывается рядом с Галиной Борисовной Волчек, почти физически ощущают ее внутреннюю силу, ее талант, ее гениальность. К ней невозможно относиться равнодушно. Актриса Марина Неелова, одна из любимейших учениц Галины Волчек, как-то сказала: «У этого человека много друзей, но все остальные – враги».

Гениальных режиссеров мало, их можно пересчитать по пальцам. Женщин-режиссеров еще меньше. Одна из них – Галина Борисовна Волчек.

Родилась Галина Борисовна 19 октября 1933 года в городе Москве, в семье очень известного в те годы кинооператора Бориса Волчека. Того самого, который снимал почти все основные фильмы режиссера Михаила Ильича Ромма. Достаточно вспомнить такие фильмы, как «Пышка», «Мечта», «Убийство на улице Данте», которые отличаются качественной операторской работой. В конце жизни Борис Израилевич Волчек попробовал себя и в режиссерской работе. Его фильмы «Командир счастливой «Щуки» и «Сотрудник ЧК», к которому он сам написал и сценарий, пользовались в свое время заслуженным успехом.

Маленькая Галина с детских лет была знакома с людьми, оставившими значительный след в киноискусстве. Поэтому нет ничего удивительного, что, даже будучи еще совсем маленькой, Галочка знала, что станет артисткой. Детские годы Галины Борисовны совпали с тяжелыми годами Великой Отечественной войны. Ее семья вынуждена была покинуть Москву и жила сначала в Свердловске, а потом в Алма-Ате, куда во время эвакуации выехала киностудия «Мосфильм».

Там работал отец Галины Борис Волчек. И ее мать, Маймина Вера Исааковна, окончившая сценарный факультет ВГИКа, тоже работала там.

После возвращения в Москву родители Галины разводятся, и тринадцатилетняя девочка остается жить с отцом. Выбор ее был самостоятельным. Дело в том, что отец Галины был удивительно мягким и добрым человеком, а мать – строгой, волевой женщиной. Галина Борисовна, уже будучи взрослой, рассказывала, что мать старалась полностью контролировать ее жизнь, вплоть до того, что указывала, какие книжки ей читать, какими интонациями разговаривать. Галина, у которой с детства был своевольный характер, не могла мириться с постоянными поучениями матери. Из-за своего характера Галине и в школе учиться было сложно. После одного скандала с учителями Галина ушла из школы и сдавала экстерном экзамены на аттестат зрелости. Галина справилась, успешно подготовилась по всем предметам. Только с химией у нее были проблемы. Ну не давался ей этот предмет. Что тут поделаешь? Галина нашла оригинальное решение. Из всех представленных в билетах вопросов она выучила только один. Зато как выучила! Как стихотворение. На экзамене и стала его рассказывать, убедительно, не замолкая ни на секунду. Своими глубокими знаниями по данному вопросу очень поразила экзаменационную комиссию. Галина была рада этому. Ведь она прекрасно знала, что химия ей в жизни не пригодится. Она мечтала стать актрисой. Но даже любимый отец не верил, что его зажатая, нескладная, полноватая не по годам дочь, не красавица, с широким носом и грубоватыми чертами лица, способна поступить в театральное училище. Да если и поступит, считал он, все равно ничего путного из нее не выйдет, грозился даже поднос дочери подарить: будет с ним выходить на сцену с репликой: «Кушать подано…».

А Галина верила в себя. У нее с детства были хорошие артистические способности. Галина Борисовна часто вспоминает один из моментов своего детства. Жила в их доме женщина, которая любила про всех распускать сплетни. И Галина, к тринадцати годам имевшая вполне зрелые женские формы, не осталась без ее внимания, была обвинена в том, что путается с мужчинами. «Вот оно, мужское воспитание и современная молодежь!», – эти слова глупой бабы сильно задели Галину, она решила наказать сплетницу. И вот однажды, средь бела дня, на виду всего дома во дворе появляется Галина Волчек, одетая в широкий плащ, с выпирающим из-под него животом. Галина шла медленно, хватала рукой воздух, как бы желая найти опору, выразительно, тяжело вздыхала. Одним словом, женщина на последних месяцах беременности. Галина так вжилась в образ, что чуть даже сама не поверила, что ей через пару дней рожать. А о том впечатлении, какое вид Галины произвел на дворовую сплетницу, и говорить не стоит. Никак не могла поверить, что девчонка всего лишь нарядилась в плащ отца и засунула под его полу арбуз.

Галина Волчек собиралась поступать только в школу-студию МХАТа, туда и подала документы в свои неполные шестнадцать лет. Отец, заботясь о будущем дочери и будучи уверенным, что в театральный она не поступит, договорился о ней в Гидромелиоративном институте. Не пропадать же лишнему году! А еще он отвел Галину к своему портному, который сшил для абитуриентки костюм. Но так как портной был мужской, то и костюм для девушки получился необычным: ужасная синяя юбка и пиджак с огромными плечами. Вот в таком виде Галина Волчек и отправилась поступать в театральное училище. При виде ее приемная комиссия чуть ли не в голос смеялась. Галина напоминала собой какого-то депутата Госдумы из глубинки, только с детским лицом. С горем пополам Галина прошла два отборочных тура, но окончательного решения о приеме пришлось ждать некоторое время. И мать Галины уговорила дочь подать документы и в Щукинское театральное училище, которое готовило кадры для театра имени Вахтангова. Сразу же после отборочного тура, прослушав Галину Волчек, приемная комиссия приняла решение о ее зачислении.

Но упрямая Галина хотела попасть только во МХАТ. И она поступила в школу-студию МХАТа. Галина была самой молодой на курсе, ей едва исполнилось шестнадцать. Вместе с ней на курсе учились Леонид Броневой, Людмила Иванова, Ирина Скобцева и другие, ставшие известными, студенты. Но особенно Галина сдружилась со своим однокурсником Игорем Квашой, с которым до сих пор поддерживает теплые отношения. Говорят, что у Волчек и Кваши намечались не только дружественные, но и более теплые отношения. Но развития они не получили. Потому что появился другой мужчина, который сразу же очаровал Галочку. Это был Евгений Евстигнеев. Он появился во МХАТе в 1954 году, его сразу же зачислили на третий курс. По студенческим меркам уже не молод, ему почти тридцать. За плечами целая биография: завод, театральное училище, работа во Владимирском областном театре.

Новенькие в коллективе всегда вызывают интерес. Девочкам из театрального это чувство тоже не чуждо. Галина Волчек, обратив внимание на интеллигентного новичка, теряться не стала. Подошла первой и попросила закурить. Он, усмехнувшись, протянул ей пачку «Беломора». Она, усмехнувшись в ответ, взяла одну папиросу. Галина Волчек могла себе такое позволить. Она в училище была на особом счету – московская «штучка», дочь известного папочки, а не какая-то провинциалка, приехавшая покорять столицу. Самоуверенная и раскрепощенная. Евгений, несмотря на то, что был на семь лет старше, такой самоуверенностью и раскрепощенностью не обладал. В Москве для него все было новым, совсем другая жизнь, отличная от той, к которой он привык. А тут такая девушка! Не мудрено, что он сразу же потерял голову.

Галина сначала просто забавлялась его обществом. Разговаривал он так, что его с трудом можно было понять. Например, «метеный пол» или «беленый суп». Да и внешний вид нового кавалера был, мягко говоря, странен: лысый, носил лиловый костюм значительно большего, чем требовалось, размера, крепдешиновый галстук-бабочка. А еще у него был огромный ноготь на мизинце. И вот Галина привела жениха к себе домой. Интеллигентный отец девушки просто был шокирован представшим перед ним молодым человеком. Масла в огонь подлила няня Галины, которая жила в их доме. «Не стыдно ему лысым ходить, хоть бы какую шапчонку надел…». В общем, жениха не оценили ни отец, ни мать, с которой Евгения тоже познакомили. Но для строптивой Галины мнение родителей не имело значения. У нее была любовь. Молодые люди решили сыграть свадьбу.

Родители Галины на свадьбу денег не дали. Чтобы собрать денег, Евгений перед свадьбой продал самое дорогое, что у него было – свой шикарный бостоновый костюм. На полученные за него 300 рублей купили обручальные кольца. Свадьбу играли в квартире Галиных родственников. Борис Израилевич на свадьбу не пришел. Мать хотя и присутствовала, но всячески игнорировала жениха. После свадьбы молодые поселились в Галининой комнате, в квартире отца. Денег на свою квартиру у студентов, конечно, не было. Но отношения между тестем и молодым мужем были очень напряженные. И Галина решительно предложила Евстигнееву уйти из дома. Они и ушли – в никуда. Первую ночь провели на вокзале. Потом мать, пожалев своенравную дочь, дала денег на съем квартиры. Волчек и Евстигнеев стали жить отдельно.

Примерно в это же время в жизни Галины Волчек случилось еще одно знаменательное событие, которое определило всю ее дальнейшую жизнь. В школу-студию МХАТа пришел молодой преподаватель Олег Николаевич Ефремов. Олег Николаевич в 1949 году закончил это же самое учебное заведение и еще не забыл интересы студенческой молодежи. С курсом, на котором училась Галина Волчек, Олег Николаевич Ефремов ставил дипломный спектакль «В добрый путь!».

Они стали настоящими друзьями. Тогда и появились первые разговоры о новом театре – небывалом и почти немыслимом деле. Создать свой собственный театр было давней мечтой Олега Николаевича, и он сразу же заразил молодых студентов своими идеями. После выпуска бывшие студенты, а теперь артисты разных театров, и Ефремов продолжали встречаться и даже репетировать. По ночам. Днем и вечером репетиции и выступления на основных местах работы, ночью – с Ефремовым. Вырабатывался свой стиль, свой язык, своя методология.

Сначала их театральная, полуподпольная, группа носила название Студия молодых актеров. Свой первый спектакль по пьесе Виктора Розова «Вечно живые» в постановке режиссера Олега Ефремова молодые актеры показали 15 апреля 1956 года на крошечных учебных подмостках глубокой ночью. Этот день и считается днем рождения театра «Современник». Галина Волчек играла роль Нюрки. В том легендарном, первом спектакле вместе с нею играли Евгений Евстигнеев, Игорь Кваша, Олег Табаков, Лилия Толмачева.

В первые годы существования у театра не было собственного помещения. Как, впрочем, и самого театра еще не было. Официальный статус театр-студия «Современник» получил только в 1958 году. А пока актеры перебивались случайными площадками для репетиций и выступлений. Да и все вопросы решали самостоятельно. Например, Олег Табаков считался общественным директором студии, важно ходил с портфелем. А Галина Волчек сама продавала билеты, приглашая зрителей на спектакли студийцев. Желающих купить билетики было мало, хоть и стоили они копейки. Зрители не знали ни актеров, ни пьес, что они ставили. Галина Волчек вспоминает, что во время спектакля «Голый король», который они играли на летней эстраде в саду Баумана, зрителями были заняты только два ряда. «Ребята, не волнуйтесь. Нас больше…», – пошутил кто-то из артистов.

Зато жили весело. Молодые супруги Волчек и Евстигнеев снимали квартиру на улице Горького, недалеко от Маяковки, где было дозволено расположиться «Современнику». Квартира была очень дорогая, за нее приходилось отдавать четверть своих доходов. Когда они ее сняли, в квартире было необходимо сделать ремонт. Галина и Евгений нашли выход. Евстигнеев делал ремонт, а Волчек ездила по стране с концертами «Добрый вечер, здравствуйте». На афишах этого концерта значилось: «Михаил Казаков и др.». В те годы зрители знали только Казакова, который стал сниматься в фильмах. Остальные артисты, никому еще не известные, шли по категории «др.». Зато за каждый концерт платили по пять рублей. Уже тогда Галина Волчек была главным добытчиком денег в семье.

Хотя какие там деньги, иногда не хватало даже на еду. Так Галина в те годы стала замечательным поваром, специализирующимся на приготовлении разных блюд из котлет-полуфабрикатов, так называемых «микояновских», самых дешевых из существующих. Зато было чем угостить друзей, которые частенько захаживали к ним в гости после спектаклей. Вечерами спорили, говорили о жизни, пели под гитару. Если задерживались, то и ночевать оставались. Они были молоды и полны надежд.

«Современник» высшими кругами не признавался. Выпустить новый спектакль было настоящей проблемой. Их терпели, давали существовать, но советовали не высовываться. А они работали. Спектакли «В поисках радости» Виктора Розова в постановке Олега Ефремова, «Никто» Эдуардо де Филиппо в постановке Анатолия Эфроса, «Продолжение легенды» Анатолия Кузнецова в постановке Олега Ефремова… Каждый из них – открытие, шедевр. Почти во всех занята актриса Галина Волчек.

В начале своей карьеры она и не думала, что когда-нибудь станет режиссером. Все, по ее словам, произошло случайно.

1961 год. Театр «Современник» существует уже пять лет, о нем говорят, он становится популярным. Галина Волчек и Евгений Евстигнеев ждут своего первенца. Сначала Галина всячески скрывала свою беременность, потом скрывать стало невозможно, играть в спектаклях тоже. Но она же, такая деятельная натура, не могла просто сидеть дома, продолжала ходить в театр. Сидела на репетициях в зале рядом с Ефремовым и давала свои советы. Советы оказывались такими ценными, что Олег Николаевич даже внес имя Галины Волчек, как второго режиссера, на афиши спектакля по пьесе Володина «Пять вечеров», в котором играл молодой тогда Станислав Любшин, только что пришедший в «Современник» по приглашению Олега Табакова.

После рождения сына Дениса Галина Волчек вновь вернулась к работе в театр «Современник». Вышла на работу, когда сыну было от роду всего лишь семнадцать дней. Бегала кормить его между репетициями и спектаклями. Галина Борисовна бесконечно благодарна няне, той, что растила еще и ее, что та помогала с сыном.

Галине стало тесно быть просто актрисой. Хотелось поставить свой спектакль. Сначала было страшно приниматься за незнакомое дело. Она ведь была актрисой, воплощающей на сцене идеи режиссера. Брать на себя ответственность за других актеров – это совсем другое. Но двадцать восемь лет – отличный возраст. Вся жизнь еще впереди, и кажется, что возможно преодолеть любые преграды.

Для своей дебютной работы Галина Волчек выбрала пьесу американского драматурга Уильяма Гибсона «Двое на качелях», пьесу сложную, противоречивую. Около трех часов на сцене всего лишь два актера, мужчина и женщина, и они должны показать целую жизнь. Первыми актерами, сыгравшими в «Двое на качелях», были Михаил Казаков и Татьяна Лаврова. Успех спектакля был ошеломляющим. Но разве был бы он таким, если бы его режиссером не была Галина Волчек? Более тридцати лет спектакль шел на сцене театра «Современник», являясь его визитной карточкой. А тогда, в 1961 году, Галина не верила в свои силы, безумно волновалась. Когда шел генеральный прогон спектакля, Волчек выскочила на улицу, схватила за руку первого встречного, который от удивления и сопротивляться не мог, и затащила в театр. Потом потребовала от него высказать его впечатление.

После этого спектакля последовали и другие, которые Галина Борисовна создавала и одна, и совместно с Олегом Ефремовым. Жизнь складывалась удачно. Галину стали приглашать в кино. Да и Евгений Евстигнеев становился востребованным артистом. Появились деньги. Живи, как говорится, да радуйся. Но жизнь – штука непредсказуемая.

Разговоры о том, что ее муж Евгений Евстигнеев заглядывается на молоденьких артисточек театра, Галина слышала не раз, но как-то не обращала на них внимания, объясняла их простой человеческой завистью. Как они могут такое выдумывать? Это ведь ее Женя, надежный и проверенный друг, любящий отец, который с сыном возился больше матери. И вдруг говорят, что у него другая женщина. Все раскрылось на гастролях в Саратове. Евстигнеев не пришел ночевать в гостиницу. Галина на следующий день встретила его с таким допросом, что ему ничего не оставалось, как признаться: да, ночь он провел с другой женщиной. И Галина, собрав чемодан мужа и пригласив Ту женщину, выставила их за порог. «Теперь вам не придется никого обманывать», – сказала она на прощание.

Вся труппа театра была в шоке от поступка Галины, ее уговаривали одуматься, простить мужа. Но она была непреклонна. «Я не умею быть второй. И даже первой не умею… Только единственной», – таков был ее ответ. И в этом была вся Галина Волчек. Только единственной.

Надо сказать, что с Евгением Евстигнеевым Галина сохранила хорошие отношения. Да и он к ней относился уважительно. Только однажды, через двадцать пять лет после развода, Евгений Александрович как-то сказал Галине Борисовне, что она из-за своего максимализма ему жизнь разрушила. Но разве легко было ей остаться одной с маленьким ребенком? Она все время была занята, и жалеть себя не оставалось ни сил, ни желания.

Галина Борисовна все больше времени посвящала режиссуре, выступала как в роли самостоятельного постановщика, так и работала в паре с Ефремовым. И вот однажды он ей сказал: «Ты занимаешь в штатном расписании место артистки, а у нас пустует место режиссера. Давай поменяем». Это была, конечно, формальность. Но в тот момент Галина расплакалась. Она знала, что прощается с профессией актрисы. Галина Борисовна всегда понимала, что для того, чтобы быть хорошим режиссером, необходимо победить в себе сознание артиста.

В середине шестидесятых произошли изменения и в личной жизни Галины. Она вновь вышла замуж. На этот раз ее муж не имел никакого отношения к миру искусства. Видимо, первый брак с Евстигнеевым показал ей, что два артиста в одной семье сосуществовать не могут. Когда Галина Волчек познакомилась с Марком Абелевым, своим вторым мужем, тому было всего лишь двадцать лет, но он уже был кандидатом наук. Впервые они встретились в Мурманске. «Современник» находился там на гастролях, а Марк – молодой ученый – приехал читать лекции. Познакомил их Игорь Кваша. Как он потом говорил, «в отместку». До этого именно Галина Волчек познакомила Игоря с замечательной девушкой Таней, которая стала его женой. Вот и Игорь решил ответить Галине.

Галина и Марк сразу понравились друг другу. Но серьезные отношения между ними начались только в Москве. Марк Абелев вспоминает, что в то время за Галиной ухаживал Георгий Товстоногов. Но Марк не смог с этим смириться и увел ее от него. Галина была так поражена его мужской смелостью и напором, что согласилась стать женой Абелева. Галина очень волновалась, какие отношения сложатся у Марка с пятилетним сыном Денисом. Все получилось отлично. Мужчины легко нашли общий язык и подружились.

От Дениса никогда не скрывали, кто его настоящий отец, разрешали с ним встречаться.

Забегая вперед, хочется сказать, что и этот брак для Галины Волчек длился не вечно. Они с Марком прожили почти десять лет, но все-таки вынуждены были расстаться. Причин, по которым люди расстаются, множество. В каждой семье они свои. У Галины и Марка определяющим моментом, наверное, явилось то, что это были две сильные, незаурядные личности. Оба они занимали высокое положение на работе, привыкли, что с их мнением там считаются. И дома постоянно выясняли, кто из них главнее.

Галина Борисовна позже говорила: «При том, что мой второй муж настолько яркая личность, замечательный профессор и доктор наук и все такое прочее, о нем могли сказать: «Познакомьтесь, это муж Галины Волчек». Это была бестактность, к сожалению, часто встречающаяся…». Разве мог сильный мужчина мириться с таким положением вещей? Ко всему прочему, примешалась и ревность. Галина – человек интересный, открытый, ее всегда окружало множество мужчин. Марк ревновал. Размолвки в семье начинались вроде бы с мелочей. То из-за того, что Галина задержалась на работе, то из-за того, что она плохо вела домашнее хозяйство. Нет, не потому, что она была неумехой, просто на дом совершенно не оставалось времени. Потом простые размолвки перерастали в грандиозные скандалы. Долгое время Марк Юрьевич пытался наладить семейную жизнь, даже сына Дениса привлекал на помощь. Но то, что разрушилось, склеить сложно. Наконец, они расстались.

В одном интервью Галина Борисовна сказала: «У меня было два мужа, несколько романов и одно заблуждение». Наверное, под «заблуждением» надо считать третью длительную любовную связь Галины. Про него, третьего мужчину Волчек, почти ничего не известно. Говорят только, что он был красавец, богатырь двухметрового роста и занимал очень высокий пост. Он долго добивался любви Галины и, наконец, добился. Но их любовь не имела будущего. Избранник Волчек был женат. Он так и не решился на развод, хотя давал Галине обещания.

«Всей моей жизнью я подвела себя к тому, что семья для меня стала невозможной. Это естественное состояние человека, который продался в рабство театру», – призналась однажды Галина Борисовна. Да, театр полностью заполнил жизнь Волчек, на остальное просто не осталось места. Случись все по-другому, Галина Борисовна Волчек не стала бы той, кем стала. И театр «Современник» был бы другим. Это точно. Потому что таким, каким является сегодня для театралов «Современник», он стал благодаря своему художественному руководителю Галине Борисовне Волчек, женщине, отдавшей в служение ему всю свою жизнь. Недаром его часто называют «театр Галины Волчек».

К началу семидесятых театр «Современник» существовал уже четырнадцать лет, он становился все более популярным, театралы ломились на спектакли, билеты достать было невозможно. И все это при том, что в официальных кругах его обходили стороной, для высшего руководства театра «Современник» как бы не существовало, о его успехах не докладывали с высоких трибун к очередным партийным праздникам. Его не любили. Слишком свободолюбивым он был, слишком острые проблемы поднимал в своих спектаклях.

Галина Борисовна, да и коллеги по театру, глубоко уверены, что травля театра, которая началась в 1970 году, носила заказной характер. «Современник» стремились раздавить. Причем те, кто этим занимался, нашли очень оригинальное решение – решили «обезглавить» «Современник», убрать из него вдохновителя, основателя и главного режиссера Олега Николаевича Ефремова. Ему предложили возглавить МХАТ, считавшийся в то время лучшим театром Советского Союза, и он согласился. Не будем искать причину того, почему он оставил свое детище. Об этом много сказано, и я не ставлю целью выискивать причину. Ефремов ушел, увел с собой режиссеров, некоторых актеров и унес редакторский портфель, оставив «Современник» голым. Мало кто верил, что в таких условиях театр выживет. Но он выжил, выжил благодаря тем, кто остался, кто воистину был предан театру. Среди этих оставшихся была и Галина Волчек.

Два года в театре «Современник» не было главного режиссера, театром руководил художественный совет, в который входили Галина Волчек, Игорь Кваша, Лиля Толмачева, Евгений Евстигнеев, Олег Табаков. Но никакая коллегия, пусть и состоящая из друзей и единомышленников, не может полноценно руководить театром. В его руководстве, как нигде, нужна твердая рука единовластия, нужен главный режиссер.

В 1972 году на общем собрании театра на эту должность выдвинули Галину Волчек. Она меньше всего хотела стать главным режиссером, понимала, что принесет ей эта должность. Как руководить своими товарищами, с кем ты вчера была на равных? Как взять на себя ответственность за судьбы людей? Как принимать на себя все удары и отводить от актеров, позволяя им заниматься творчеством? Она долго колебалась, отказывалась, но, вместе с тем, и понимала, что другого выхода нет. Она не имела права струсить ради будущего своего театра, с которым сроднилась. В 1972 году Галина Борисовна Волчек становится художественным руководителем театра «Современник». Надо отметить, что случай с назначением Волчек на эту должность почти беспрецедентный. Ведь она не являлась членом КПСС. Кто еще помнит порядки в СССР, поймет, что это такое.

Режиссер – изначально слово мужского рода, подразумевает диктаторство, лидерство. Трудно совместить эти понятия с женской сущностью. А Галина Волчек – настоящая женщина, со своими слабостями, очень нежная и трогательная. Но в том ее уникальность, что она соединяет в себе и то, и другое. На репетициях она строга, слова поперек не примет. Вне театра ей не чужды женские слабости. Главным же в работе режиссера она считает такое качество, как терпение. Только благодаря ему, всегда говорит Волчек, она и выжила на этой должности более тридцати пяти лет.

Конечно, иногда бывает трудно. Возникает желание все бросить и уйти на покой. Но Галина Борисовна не может себе этого позволить. Она еще не нашла того человека, которому со спокойной совестью передаст театр «Современник». Нет, она считает режиссеров, работающих в ее театре, отличными специалистами, мастерами своего дела. Но все-таки того, единственного, пока нет. Поэтому-то и не уходит она из театра. Принцип ее жизни: «Если не я, то кто же?». Деятельность Волчек высоко оценена не только на родине, но и за рубежом ее считают великим режиссером. Ее часто приглашают поработать в иностранных театрах. Интересно то, что еще в годы холодной войны Галину Борисовну одну из первых русских режиссеров пригласили в Америку.

В 1978 году она там ставила пьесу Виктора Рощина «Эшелон». До сих пор Галина Борисовна с улыбкой вспоминает свой первый выезд за рубеж. Был декабрь, ее пригласили в высшие партийные инстанции и долго рассказывали о правилах поведения в Америке. А потом сказали, что ехать нужно обязательно в шубе, чтобы там, в Америке, не подумали ничего плохого о советских гражданах. Шубы у Волчек, естественно, не было. Пришлось срочно искать. Выручила ее близкая знакомая, которая и одолжила ей свою шубу. Галина Волчек отправилась в Америку в шубе с чужого плеча. Зато этикет был соблюден. Когда же она прилетела в Хьюстон, то увидела, что все встречающие ее журналисты в майках, а она в шубе.

Тогда спектакль, поставленный Галиной Волчек, в Америке имел огромный успех и еще долго не сходил с подмостков. Да и сейчас любые гастроли «Современника» – это событие. Ведь любой театр – это, прежде всего, актеры. А в «Современнике» играют лучшие. Они преданы своему театру так же, как и их художественный руководитель. Временами вздыхает Галина Борисовна, что ее актеры часто покидают стены театра ради съемок в фильмах. Но вместе тем и гордится их успехами. Они для нее ее дети, ее семья. Она их любит.

Все работающие в «Современнике» отвечают Волчек преданной любовью. Да, она бывает жесткой, порой даже жестокой, без этого в работе режиссера, тем более главного, не обойтись. Но всегда справедливой. Она плюет на авторитеты и критику. Для нее главным критиком всегда являлся зритель. Полные залы во время спектаклей – характерный показатель. Она стоит вне политики, вне бизнеса. Кто бывал в театре «Современник», наверное, заметил, что ни в театре, ни около него нет никаких казино, ресторанов, клубов и тому подобных вещей. Галина Борисовна считает, что театр, как храм искусства, не имеет права опускаться. Он для нее святыня.

Давным-давно, когда еще молодая Галочка только собиралась стать режиссером, великая русская актриса Вера Марецкая, которую она знала с детских лет, сказала: «Ты будешь режиссером? Ты будешь всегда ходить с портфелем и в костюме?». На что Галина ответила: «Вера Петровна, я вам даю слово, что к каждой премьере буду шить себе новое платье». И Галина Борисовна всегда держала свое слово. А как же иначе? Ведь она, прежде всего, женщина. Сильная, но, вместе с тем, и слабая женщина.

Уроки жизни от Галины Волчек

В экономическом словаре понятие «трудоголик» расшифровывается так: «Трудоголик – человек, поглощенный, опьяненный работой, работоголик». Если принять это определение, то Галину Борисовну Волчек вполне можно назвать трудоголиком. Ведь работа для нее – это самое главное в ее судьбе. Но не просто работа, а дело, которое она безумно любит, без которого не мыслит жизни.

Ни один театр не продержится только на хорошем режиссере, каким бы он талантливым ни был. Театр – это, прежде всего, артисты, работающие в нем. Галина Борисовна понимает это. Под крышей «Современника» ей удалось собрать по-настоящему «звездный состав».

Галина Борисовна предана своему театру до самозабвения. А как же иначе? Она стояла у самого его истока, присутствовала при его рождении, выстояла в трудные минуты гонения. Не отступила, не предала. Была с «Современником», как говорится, и в дни радости, и в дни печали. Многие обвиняют Галину Борисовну в том, что она ради работы, пусть даже и любимой, пожертвовала личной жизнью, семьей, «отдала себя в рабство театру». Но Волчек уверена, что если бы не посвящала столько сил театру и его актерам, то никогда бы «Современник» не стал одним из самых любимых театров не только в России, но и во всем мире.

Главный режиссер театра – профессия жесткая. На его плечах лежит огромная ответственность, от его решения зависит судьба не только театра, но и людей, работающих в нем. Поэтому Галину Борисовну и обвиняют в излишней жесткости. Но все отмечают и ее справедливость. Сама же Волчек считает, что ее главная черта, помогающая быть хорошим режиссером, – терпение.

Урок 1. Каждая женщина – актриса. А успешная женщина не только актриса, но и хороший психолог. Не бойся играть в деловые игры. Попробуй хоть раз перевоплотиться, и поймешь, что в твоих руках огромное преимущество. Ведь вся жизнь похожа на театр. Создай вокруг себя команду, преданную делу до фанатизма. Люди, объединенные одной целью, готовы пожертвовать многим ради ее достижения. Будь жесткой, требовательной, но справедливой.

Волчек отрицательно относится к профессиональным критикам. Мерилом ее успеха всегда выступает только зритель. Она уверена, что если спектакли в «Современнике» собирают полный аншлаг, то, значит, она ведет свой театр в правильном направлении.

Урок 2. Не критикуй! А если критикуешь – предлагай решение. Ни что так не убивает даже самые радужные начинания, как безудержная критика. Будь тактичной. Только так ты сможешь заслужить уважение и всеобщее признание.

Галина Борисовна Волчек, несмотря на высокое признание своей работы, находится в постоянном поиске. Она не боится приглашать в свой театр молодых, перспективных режиссеров и актеров, ищет интересных драматургов, экспериментирует с новыми идеями. Поэтому, несмотря на свой полувековой юбилей, театр «Современник» молод. Волчек уверена, что все лучшее для него еще впереди.

Урок 3. Не бойся экспериментов! Если у тебя есть идея – приступай к ее воплощению без промедлений.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.