Глава 15 КОЖА, В КОТОРОЙ Я ЖИВУ 2011 год

Глава 15

КОЖА, В КОТОРОЙ Я ЖИВУ

2011 год

Антонио Бандерас вместе со своей 14-летней дочерью Стеллой прогуливался в парке Лос-Анджелеса. По мере их разговора лицо у Антонио становилось все более мрачным. Один из журналистов вдруг заметил звезду и решил воспользоваться такой удачей. Репортер подбежал и попросил Антонио дать интервью. На вопрос о том, как Антонио относится к тому, что Стелла начала бегать на свидания, актер с совершенно мученическим выражением лица выдавил из себя:

«Моя дочь в свои четырнадцать куда взрослее меня. Она очень избирательна и точно знает, чего хочет. Я спокойно отпускаю ее на свидания и не собираюсь вмешиваться в ее дела. Ну, если, конечно, не увижу, что ей что-то угрожает». (Антонио Бандерас)

Вид у актера был такой, что сразу становилось понятно: степень спокойствия просто-таки зашкаливает. У них со Стеллой образовалась своеобразная традиция: каждую неделю, как бы Антонио ни был занят, они вместе ходили на спортивные матчи или просто обедали вместе.

«Мы болтаем, проводим время вместе. Мы хотим, чтобы наши отношения внутри семьи не стояли на месте. Это весело». (Антонио Бандерас).

Мелани Гриффит с дочкой Сарой и мамой

В 2011 году Антонио вдруг позвонил Педро Альмодовар и предложил сняться в его новом фильме. Уже двадцать лет прошло с тех пор, как Антонио снялся в ленте «Свяжи меня» Альмодовара. Бандерас с радостью согласился на роль и поехал в Испанию.

– Ты совсем не изменился, – придирчиво осмотрел Альмодовар Антонио Бандераса.

– А вот ты сильно поменялся, раньше ты бы ни за что не стал снимать триллер, да еще и такой антииспанский.

– Не антииспанский, а просто мировой, – рассмеялся Педро. – В моей жизни пришло время триллера, вот и все. Тоже хороший жанр, между прочим.

– Жанр хороший, но мой герой просто феерический мерзавец. У него ни одной эмоции нет за все время фильма.

– Если хочешь эмоций, езжай вон к Пенелопе Крус, они там «Пиратов Карибского моря» снимают, – с раздражением и привычно эмоциональными жестами ответил Альмодовар.

Еще в 2002-м Альмодовар заинтересовался случайно попавшейся на глаза книжкой под корявым названием «Тарантул» Тьерри Жонке. Он вдруг увидел, как нужно снять эту историю, и увидел главного героя этого фильма: Бандерас и только Бандерас. Тогда он как-то не собрался с духом, не решился, денег на проект не выделили, и фильм сняли только к 2011 году. Картина «Кожа, в которой я живу» была показана миру на Каннском кинофестивале 2011 года. Альмодовар привык работать с проверенными актерами, он влюблялся в людей раз и на все фильмы сразу. В Пенелопу Крус Альмодовар влюбился в 2006-м и начиная с фильма «Возвращение» всегда снимал ее в своих работах. В роли главной героини фильма он также видел Пенелопу, но чем больше режиссер думал о картине, тем более размытым виделся ему образ Пенелопы в роли ожившей игрушки. Вдобавок ко всему Пенелопе Крус предложили сняться в третьей части фильма «Пираты Карибского моря», а такой проект упускать было бы глупо. В итоге разошлись полюбовно, и на роль главной героини взяли испанскую актрису Елену Анайя.

Картина «Кожа, в которой я живу» вышла в 2001 году

«Я был очень заинтересован в триллерах 40-х годов. На самом деле, я провел несколько месяцев, обдумывая, как бы снять фильм а-ля Фритц Ланг. Но сценарий не позволил мне это сделать. Также меня вдохновил фильм Жоржа Франжю “Глаза без лица” И только позже я заметил в работе отголоски “Франкенштейна” Мэри Шелли и даже мифа о Прометее. Я хотел уйти от крови, брутальности и натуралистичности триллера. Моей задачей было привлечь внимание зрителя к процессу трансгеноза, которым занимается главный герой. Не знаю, до какой степени можно считать “Кожу, в которой я живу” научной фантастикой. Слышал, что в Гранаде есть лаборатория по созданию искусственной человеческой кожи. Трансгеноз осуждается с точки зрения биоэтики, но в то же время искусственная кожа повсеместно применяется в текстильной промышленности». (Педро Альмодовар о своем фильме «Кожа, в которой я живу»).

Антонио Бандерас наслаждался Испанией, несмотря ни на что. Его не очень волновали шумные выпады Альмодовара во время съемок, которые доводили до нервного срыва всех новичков на площадке. Нужно просто было научиться не замечать иногда обидных высказываний, но это приходит со временем. Бандерас даже наслаждался этими криками. Все как в 1980-х. Все работают до изнеможения, все как-то не получается и срывается, но всегда в итоге получается хорошо.

«Работа с Педро – это возвращение домой Он дал мне артистическое образование, за что я ему очень благодарен». (Антонио Бандерас)

Альмодовар остался таким же требовательным и категоричным. Для него актеры представляли собой любимые игрушки, пластилин, из которого можно вылепить все, что угодно. Даже кошка у Педро делала все как надо, пусть и с тысячного дубля. Никакого хаоса, как у Родригеса, работа до полного изнеможения и заучивание текста до последней запятой. В этом было что-то давно забытое. Можно было полностью расслабиться и не думать о роли вообще, Педро все равно все сделает, как ему нужно. Так или иначе, все это было возвращением домой.

Хрустальный дворец в парке Ретиро. Мадрид

«С Педро я не импровизирую. Со временем я разработал довольно сложную технику, пытаясь внедрить свои идеи в его фильмы. С Педро всегда любые предложения надо делать осторожно, например, долго ждать подходящего момента». (Антонио Бандерас)

Испания для Бандераса никак не поменялась. Такая же теплая и солнечная, с уютными двориками и сплетничающими тетушками. Снимали в основном в Мадриде и окрестностях Толедо. Бандерас, естественно, то и дело приезжал в родную Малагу, где его буквально боготворили. В 2010-м Антонио Бандерасу даже присудили степень профессора Малагского университета.

Фильм испанского режиссера встретили неоднозначно. Все дело было в том, что все хотели видеть привычного Альмодовара, то есть нечто яркое, шумное и очень испанское. «Кожа, в которой я живу» была практически лишена красок и эмоций. Классическое европейское кино с интересным и сложным сюжетом понравилось всем, кроме любителей Альмодовара.

Кадр из фильма «Кожа, в которой я живу»

В центре сюжета оказывается знаменитый пластический хирург Роберт Ледгард. Он, как и все гении, немного безумен, плюс к том хирург безупречно холоден. К любимым людям он относится как к домашним животным, о которых нужно заботиться и ни в коем случае не выпускать на свободу, иначе они, неразумные, натворят слишком много ошибок. Много лет назад у него была жена и дочь, но однажды в доме Ледгарда поселился его единоутробный брат (Ледгард не знает о том, что они братья). Жена доктора увлекается ярким молодым человеком и сбегает с ним. Спустя короткое время они попадают в автомобильную катастрофу: брат выжил, а вот жена доктора осталась в горящей машине. Женщину спас доктор, но она получила сильнейшие ожоги. День за днем доктор выхаживал свою возлюбленную, но «она уже была не человек, а головешка». Увидев себя в отражении, женщина выпрыгивает из окна. У доктора остается дочь, которая растет в тепличных условиях и от этого немного побаивается людей, она просто не знает, как с ними общаться. На светском приеме девушка знакомится с молодым человеком и идет прогуляться с ним в сад. Юноша не понимает, что девушка не от мира сего, и надеется на легкое эротическое приключение. Девушка же не понимает, чего хочет от нее молодой человек. Парню надоедает все это, он на взводе от ситуации и принятых наркотиков. В итоге Винсент насилует дочь доктора Ледгарда, после чего оставляет ее лежать в саду. Роберт находит дочь на лужайке, но у девочки помутился рассудок. Она начинает бояться мужчин, одежды, которая прикасается к ее телу, а своего отца она больше не узнает и считает его тем самым насильником. Дочь доктора вынуждена жить в психиатрической лечебнице. Роберт находит молодого человека, изнасиловавшего его дочь, и хочет ему отомстить. Герой Антонио Бандераса похищает Винсента и поселяет его в подвале собственного дома. Винсент моментально теряет человеческий облик и полностью подчиняется воле Ледгарда. Убить – слишком просто, ему нужно, чтобы парень страдал не меньше, чем его девочка. В этот момент дочь Роберта «идет тем же путем, которым пошла ее мать», – выпрыгивает из окна. Ледгард привыкает к Винсенту, тот становится единственным человеком, о котором заботится пластический хирург, при этом Ледгард продолжает его ненавидеть. Роберт решает сделать ему вагинопластику, сделать из юноши девушку. После операции Роберт поселяет Винсента в своем доме и неотрывно следит за тем, что происходит в комнате Винсента. Он не выпускает его из своего дома. Спустя годы кропотливой работы пластического хирурга, пересадки кожи и многочисленные пластические операции, он превращает Винсента в Веру. Девушка является абсолютной копией погибшей жены доктора. Любовь гения творит безумства. Роберт влюбляется в свое творение. Вскоре он разрешает Вере выходить на улицу, посещать магазины. Они дают клятвы друг другу: Ледгард обещает Вере подарить свободу, а Вера обещает ему никогда не оставлять доктора. Однажды девушка видит фотографию Винсента в числе пропавших без вести. Вера видит собственное лицо до всех перевоплощений, вспоминает все те мучения за годы абсолютной изоляции в комнате, свою кожу, в которой она теперь живет. Девушка убивает своего создателя и возвращается домой.

Главную роль в фильме «Кожа, в которой я живу» сыграла Елена Анайя

Действие фильма прерывается разными временными планами, но большая часть событий происходит в 2012 году. Так как картина была выпущена в прокат в 2011-м, фильм условно окрестили научной фантастикой.

«Кажется, я впервые не улыбаюсь на экране и играю бесстрастного и холодного человека. Но мой герой – не доктор, создавший монстра. Он, скорее, мнит себя богом, ведь он создает новую жизнь, точнее, новую форму жизни. Его изобретение – кожа – это орган, призванный сохранить личность человека». (Антонио Бандерас)

После выхода фильма на экраны Бандераса снова стали засыпать вопросами на тему того, насколько он вжился в роль и насколько он похож на этого персонажа. Когда он сыграл Эль-Мариачи, на студии просто не верили, что он не умеет скакать на лошади и стрелять из пистолета. Когда он сыграл Зорро, его иначе как доблестным рыцарем не представляли. Даже когда он сыграл кота в сапогах, его спрашивали, как он вживался в роль. Антонио сначала шутил, что ходит по крышам и нюхает валерьянку, а после того, как в желтой прессе появилась пара статей о том, как Бандерас по вечерам нюхает валерьянку, просто плюнул на все это.

«Кажется, я впервые не улыбаюсь на экране и играю бесстрастного и холодного человека…»

«Во мне нет ничего от этого холодного персонажа, носящего маску и живущего по своим строгим правилам. Я не настолько методичный человек. Мне вот говорили: “У тебя есть дочь, и, наверное, ты понимаешь, что движет твоим персонажем”. А я, знаете, скорее испанец по темпераменту: если я поймаю преступника через пять минут после того, как он совершил нападение на ребенка, то моя реакция будет, окажем прямо, очень эмоциональной. У меня не хватило бы терпения ждать пять-шесть лет, день за днем. Я не умею скрывать свои эмоции, а по мне сразу видно, о кем я думаю». (Антонио Бандерас)

Мелани озвучила мультфильм «Шевели ластами» и приступила к новой работе: снялась в сериале «Красотки в Кливленде», потом еще в нескольких многосерийных фильмах. Дон Джонсон в тот момент не снимался нигде и давал мерзопакостные интервью, вроде:

«Но даже когда мне нужны были деньги, я все равно не мог заниматься всем подряд. Мне тоже предлагали гостевые роли, эпизоды для типичных центровых знаменитостей недалекого прошлого, а я отвечал: “И что, вы хотите, чтобы я за какую-то сотню штук превратил себя в это? Держите карман шире!” Нужно быть в полном отчаянии, чтобы согласиться на такое». (Дон Джонсон)

Мелани искренне радовалась таким выпадам в ее сторону. Все ведь хорошо, пока есть те, кто тебе завидует. Дакота Джонсон тоже снялась в нескольких фильмах: «Социальная сеть», «Все, что блестит», «Страшно красив», «Козы», «Мачо и ботан» и пр. Про Бандераса даже говорить не стоит, на его счету уже было около 80 фильмов, в большинстве из которых он в главной роли. После долгих уговоров Мелани начала учить испанский язык и даже перестала подшучивать над маленьким заводиком в Испании.

Дакота Джонсон заняла свою нишу в мире кино

После планового визита к дерматологу Мелани возвращалась, как в тумане. В голове звучало только одно слово «опухоль». Антонио пришел в ужас, услышав страшные вести от жены. Он настоял на том, чтобы Мелани немедленно, сию секунду укладывалась в больницу. И наплевать на все роли, на все дела. О чем вообще может идти речь, после… после такого. Операцию сделали через неделю после постановки диагноза. Опасное новообразование было успешно удалено. Фотография актрисы с синяком под правым глазом тут же попала во все журналы. Какой бы красивой не была женщина в пятьдесят лет, с утра, без косметики и после операции на лице ее вид не будет впечатляющим. Естественно, в рукоприкладстве обвинили Антонио Бандераса. Все будто бы вздохнули с облегчением. Ну, слава Богу, он хотя бы бьет Мелани. Не все у них идеально. Так ей и надо, она же наркоманка. Подобные ехидные статьи заполонили прессу, и пришлось выступить с заявлением об операции. Впрочем, Антонио все равно вздохнул с облегчением. Пускай говорят все, что угодно. Обидно, конечно, но главное, что самые страшные дни в его жизни наконец закончились.

Антонио поехал на Каннский кинофестиваль в 2012-м без Мелани. Жена была занята в тот момент и не пожелала тащиться на фестиваль, где к тому же ни одной картины с ее участием не представлено. Зачем? Она все еще плохо себя чувствовала после операции и не хотела, чтобы ее лишний раз фотографировали. На одной из вечеринок Антонио позволил себе выпить лишнего, и его внимание привлекла темноволосая красавица лет тридцати. Той женщиной оказалась звезда индийского кино Малика Шерават. Девушка так зажигательно танцевала, что Антонио решил вспомнить старое. В конце концов, зря, что ли, он целый месяц убил на уроки танцев перед съемками «Зорро»? Антонио тоже пошел танцевать с Маликой и весь вечер провел в ее обществе. Спать он пошел в гордом одиночестве, безо всякой Малики.

Малика Шерават – одна из немногих индийских актрис, снимавшихся в Голливуде

Антонио забыл, что он не просто испанец, приехавший на фестиваль без любимой жены, он же все-таки Бандерас, испанское солнышко Голливуда. Журналисты писали о разводе Антонио и Мелани с периодичностью хорошо если раз в месяц, а тут такой повод. Видео танца Антонио Бандераса и Малики Шерават обошло весь Интернет. Буквально на следующий день вышли сотни публикаций на тему того, что Бандерас все-таки бросил Гриффит. Антонио не ожидал такого эффекта и даже не приехал с фестиваля пораньше. В США же все глянцевые журналы с наслаждением публиковали фотографию Мелани после операции, фотографию юного Бандераса двадцатилетней давности и снимок из портфолио Малики Шерават. По возвращении в Лос-Анджелес Мелани устроила дикий скандал, сорвала с себя обручальное кольцо и отправилась отдыхать на Гавайи.

Она так и знала. Все хорошо никогда не бывает, нужно всегда ждать удара в спину. На отдыхе Мелани вопреки всему решила заняться собой. Пускай все узнают, что она не хуже Малики. По приезде ее было не узнать. Никакой пластики: просто отдых, спа и океан. Помолодевшая лет на десять Мелани восхитила Антонио. Приложив все силы и все свое обаяние, Антонио все-таки помирился с Мелани. Только вот руку Мелани без обручального кольца не сфотографировал только ленивый. Бандерас с новым энтузиазмом стал каждому голливудскому журналисту рассказывать о том, как он любит Мелани. Ну а еще они решили на все мероприятия отныне ходить только вместе. Относительно недавно Антонио Бандерас и Мелани Гриффит вышли в свет в обществе своей дочери Стеллы дель Кармен и… мир ахнул. Девочка пришла в красивом черном платье, волосы ее были уложены, а макияж был сдержанным. Все убедились в том, что девочка стала совсем взрослой, а Мелани и Антонио так и не развелись. Антонио продолжает всем журналистам в целом и каждому папарацци в частности рассказывать о том, как он любит Мелани. На всякий случай, чтоб не забывали.

Дочь Антонио Бандераса и Мелани Гриффит Стелла дель Кармен стала совсем взрослой…

«Долгая жизнь вместе дает преимущество: ты досконально знаешь, что любимый ждет от тебя, так вот сделать надо нечто совершенно неожиданное, чего никогда не было в ваших отношениях. И о чем никогда даже не думал». (Мелани Гриффит)

Однажды Антонио отвез Мелани в Париж на один день, потом на Гавайи… И понеслось. Они превратили удивление друг друга в свое хобби. Это показалось им очень веселым и забавным развлечением. Путешествие на день от Антонио. Путешествие от Мелани. Кольцо с черными бриллиантами за двести с лишним тысяч долларов от Антонио. Картина Пабло Пикассо от Мелани. Бандерас тогда придумал посылать жене в день по букету цветов, в каждом из которых содержалась одна строчка стихотворения, а 14 февраля Бандерас прочитал все стихотворение полностью. Мелани нужно было удивить не меньше, и она пошла на курсы стриптиза, чтобы станцевать для любимого мужа. Антонио устроил романтическую сказку в Венеции. Мелани упаковала и подарила Антонио «Порше».

«Я извела 20 рулонов блестящей бумаги. Ползала по полу на четвереньках, укутывая колеса, влезала на лестницу, чтобы аккуратно завернуть крышу. Удивленное лицо Антонио, когда он не мог понять, что видит, стало лучшей наградой». (Мелани Гриффит)

Кто сейчас ведет в их соревновании неизвестно, но это ведь и не важно.

«Удивлять друг друга – это же так весело». (Антонио Бандерас)

Однажды Мелани упаковала и подарила Антонио «Порше»

Данный текст является ознакомительным фрагментом.