Глава 30. Супруги Дали. Миллиардеры в окружении карликов и гигантес

Глава 30. Супруги Дали. Миллиардеры в окружении карликов и гигантес

Посещение Америки, совершенное четой Дали в 1936 году, способствует росту известности эпатажного творца. Благодаря расторопной и прагматичной Гала Сальвадор знакомится с английским коллекционером Эдвардом Джеймсом, который вплоть до 1938 года будет оказывать художнику финансовую поддержку.

В том же 1936-м Дали пишет свою работу под названием «Мягкая конструкция с вареными бобами, или Предчувствие гражданской войны». Немногим позже Дали сделает заявление: «Название «Предчувствие гражданской войны», которое я дал этой картине за шесть месяцев до ее начала, — типичное проявление далианского дара ясновидения». На его картин изображено огромное человеческое тело, на котором кишмя кишат руки и ноги, «удушающие друг друга в приступе безумия».

Однако не только Дали в то время и в том месте (30-е годы, Испания) предвидел бурные события. Друг Сальвадора поэт-авангардист Федерико Гарсиа Лорка в своем стихотворении «История и круговорот трех друзей» (1930) реально предчувствовал гражданскую войну, собственную гибель и неизвестность места своего захоронения. Так и случилось впоследствии: в Испании началась междоусобица, а талантливый, страстный поэт в самом начале гражданской войны был схвачен и казнен франксистами недалеко от Гранады. Уже в наше время — в 2008-м — была проведена эксгумация тел общей могилы, в которой должно было покоиться тело Лорки. Однако ни в ней, ни в других восемнадцати братских могилах останков поэта так и не нашли…

Мягкая конструкция с вареными бобами, или Предчувствие гражданской войны. Художник Сальвадор Дали. 1936 г.

В 2003 году по одноименному роману лауреата Премии Надаля Фернандо Мариаса (изданному в переводе на русский язык под названием «Волшебный свет») был снят фильм «Божественный свет». Он рассказывает о «второй жизни» Лорки, как если бы он не погиб, а, потеряв память, бродяжничал по дорогам Гранады. В 2008 году режиссер Пол Моррисон снял фильм, посвященный отношениям Лорки и Дали — «Отголоски прошлого» («Сальвадор Дали: Любовь. Искусство. Предательство»).

Мы не знаем как на самом деле Дали отнесся к гибели товарища. Ему не до политики, он как никогда полон надежд и творческих планов, которые приведут его к мировой славе и большим деньгам. В 1937-м чета Дали направляется в Италию (дважды он приедет сюда в 1939 году), что свидетельствует о его интересе к античности, Ренессансу (особенно Рафаэлю) и барокко. «Политика меня никогда не интересовала. Я считаю ее анекдотичной и жалкой», — признается Дали. Однако через много лет, на смертном одре, в тяжелой болезни, старик Дали произнесет лишь одну-единственную разборчивую фразу: «Мой друг Лорка»…

Десятилетиями Гала не покидает Сальвадора ни на мгновение, тенью следуя за ним повсюду. Вот как описывает это единение двух удивительно неподходящих друг другу людей Д. Бона: «Запечатленные вместе самыми выдающимися фотографами того времени, они представляли странную пару и, казалось, мало подходили друг к другу. У него — эксцентричная наружность, она — сдержанная и строгая. Когда Дали выходит в свет, он старается выглядеть как денди в котелке, с тростью с позолоченным набалдашником и с перстнями. Проходит время, подтверждая его успехи, и Сальвадор отпускает усы, заставляющие обращать на него внимание. Он принимает стиль странный и вызывающий одновременно. Гала сопровождает мужа в безукоризненном классическом костюме от Шанель и настолько скупа на эффекты, слова и улыбку, насколько Сальвадор всем этим злоупотребляет. На первый взгляд, они являют противоположность друг другу: Сальвадор напыщенный — Гала скромна; он роскошный, щедрый, заметный — она неброская, скупая на саморекламу и никогда не стремится выделиться.

У него — эксцентричная наружность, она — сдержанная и строгая

Если бы Дали не относился к ней столь благоговейно, как к королеве, имеющей над ним беспредельную власть, можно было бы подумать, что Гала служит ему. Она покорно сопровождает Дали и, кажется, не обсуждает никаких его планов. Она всегда согласна с тем, что он изобретает и придумывает, со всеми его решениями и капризами. Она приноравливается, никогда не сердится, умеет благодаря ежедневному влиянию ловко сориентировать его стремления, предотвращая те, что могут иметь нежелательные последствия. В повседневной жизни Гала руководит Дали довольно энергично, даже авторитарно, регулируя для него, хотя он то насмехается над этим, то раздражается, материальные проблемы, но она никогда не мешает проявлению его «я». Гала не завидует и не критикует знаменитую личность, с которой делит существование. Взяв на себя миссию создать для Дали покой и комфорт, соответствующие его мечтам, Гала с самого начала отвела себе неблагодарную роль служанки и организатора. Он мозг, он творец, — она обеспечивает безопасность гения».

Этими размышлениями прекрасный французский автор подтверждает, что гении взрастают только в любви, полной опеки и самоотречения. И даже если ее любимый сумасшедший параноик, Гала представит его всему миру как самого великого, самого неординарного человека, преданного Высокому Искусству.

Вознаграждая свою неутомимую помощницу, художник выстраивает для Галарины в Порт Льигате уникальный дом с яйцами наверху: два гигантских яйца из белоснежного гипса, расположенные на крыше, завершают сооружение, символизируя семейное гнездо. Она же обрамляет дорогу к этому дому гранатовыми деревьями, на которых будут расти его любимые фрукты (Дали в самом деле часто рисовал гранаты на картинах: спелые, разломанные, сочно-красные, ярко-зернистые; на одной из его работ лицо Гала окружено четырьмя половинками треснувших гранатов, формирующих пирамиду).

Дали выстраивает для Галарины в Порт Льигате уникальный дом с яйцами наверху

Всю свою жизнь супруги проживут в Порт Льигате, изредка выезжая в другие страны, на другие континенты. В испанской бухте они словно на краю света; с ними только двое их слуг: кухарка Пакита и рыбак Артуро (они наняли его подростком летом 1948 года), он в течение сорока лет будет их метрдотелем, садовником, шофером, мастером на все руки, помощником, практически членом семьи. Кухарка прекрасно готовит любимое блюдо Сальвадора Дали — лангуста в шоколаде. Его дают отведать всем посетителям, впервые приезжавшим в Порт Льигат. До конца пятидесятых годов ХХ века супруги лишь изредка принимали избранных гостей — потенциальных клиентов, приехавших посмотреть, как работает мастер. Однако никогда этих гостей не оставляли на ночлег! Рай для двоих не предусматривается как гостиница; друзья ночуют в отеле Кадакеса или на своей яхте, если они прибыли морем.

Но годы неумолимы, и силы не вечны: к середине 50-х Гала чувствует смертельную усталость. Она устала опекать, спасать от самого себя, заключать контракты и продавать его работы, зарабатывая им на роскошную старость. Она сделала все, что могла, теперь можно и расслабиться. Гала все чаще отправляется на морские прогулки, мечтая сбежать из этого места в Италию, в Тоскану, куда рвется ее романтичное сердце. «Гала мобилизуется лишь для приема серьезных гостей, гостей именитых. Когда в Кадакес приезжают их американские друзья, например чета Морсов или Флер Коуиз, редактор журнала «Лук», когда изредка заезжает Артуро Лопез, чилийский миллиардер, или Поль Рикар, она устраивает великолепные обеды, присутствует при аперитивах и на прогулках, она даже любезна, ведет себя очень вежливо. Гала исполняет роль хозяйки дома. Но все заметнее для друзей становится ее сухость, ее тяжелый характер. Ей нелегко казаться приветливой. Она все реже бывает искренне радушной. Складывается впечатление, что забота о реализации картин Дали, которой она с таким энтузиазмом занималась до окончания войны, начинает ее тяготить. Гала необходимо огромное усилие воли, чтобы играть свою роль, достойно принимать потенциальных покупателей или коллекционеров. …Она словно устала от того, что полностью принадлежит Дали. Он, как вампир, питается ее кровью, силой и без конца эксплуатирует ее образ, что служит расцвету его имиджа, обогащает его память и вдохновение», — сообщает француженка-биограф.

Атомная Леда. Художник Сальвадор Дали. 1949 г.

У ее супруга есть навязчивые страхи и фобии, но с годами навязчивые страхи все яснее проявляются и в самой Гала (с кем поведешься, от того и наберешься?). И если он по-прежнему боится кузнечиков, мух, свои ночные видения, то она по-настоящему боится революций, войн и болезней. На случай непредвиденного Гала возит за собой два чемодана, набитых чеками и банкнотами, а еще медикаментами. Чем богаче чета Дали, тем навязчивее страхи женщины. Но и поток денег не иссякает: Дали превратился в настоящую золотую жилу. С 1962 по 1972 год в их семейной империи появляется новый финансовый помощник — отставной британский военный и в прошлом работник кино Питер Мур. В их замкнутом кругу работает и славный малый — талантливый фотограф Роберт Дешарн; «Влюбленный в Дали Роберт уже больше никогда не терял его следа». В свите гения появляются и две женщины, допущенные к нему самой Гала. Это испанка с русской фамилией Нанита Калашникова (она отвечает за внешний вид, волосы и роскошные усы мастера) и Мафилда Дэвис. «Эта египтянка, бывшая компаньонка царицы Фавзии и жена короля Фаруха, стала эксклюзивным посредником в делах реализации товаров с маркой Дали: она продает украшения, духи, изделия из серебра со знаменитым буквенным сокращением. Эта женщина тоже ведет себя экстравагантно, даже волосы ее уложены пирамидой. Она повсюду следует за супругами, останавливается в тех же отелях, что и они, живет на одном этаже с ними. Но так же, как и Нанита Калашникова, она больше нужна Дали, чем Гала. Гала видит в людях лишь полезную сторону, а Дали забавляет в них оригинальность и их внешне приличный вид». Роскошь влечет за собой исполнение любых прихотей. В эскорте звездной пары появляются девушки и парни модельной внешности. Верный своей эксцентричности, мэтр появляется на публике в окружении бледных прекрасных моделей, уродливых горбунов, карликов и гигантес. Эксцентрична не только его жизнь, экзотично и его окружение. Однако всей этой разношерстной публике вход в дом Гала и Дали закрыт.

Вечный влюбленный…

Супруги Дали — миллиардеры, их ритм жизни подчинен определенным правилам, от которых они не отступают. С весны до осени — с мая по октябрь — они живут в Порт Льигате. Лето принадлежит только им двоим, летом Гала отдыхает, а супруг творит (за этим весьма строго следит Гала). Осенью супруги приезжают на «кадиллаке» в Париж. Их чемоданы, кисти, краски и несколько картин едут тем же путем, только поездом. Супруги не спеша едут в столицу, по пути останавливаются в роскошных гостиницах и лучших ресторанах. В Париже Гала и Дали занимают в отеле «Мёрис» номер с выходом на сад Тюильри. Это «королевские апартаменты»: король Испании Альфонс XIII впервые останавливался здесь в 1907 году, тогда ему было двадцать лет; позже он жил в этом номере во время своего изгнания. На Рождество они бывают в Нью-Йорке, где остаются до марта, чтобы затем через Париж возвратиться в Каталонию.

Демонстрация ювелирных изделий Сальвадора Дали. Нью-Йорк, 1959 г.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.