Глава 24 Жаркий Париж как символ двойственности

Глава 24

Жаркий Париж как символ двойственности

Одри все больше мечтала укрыться от всех людей и проблем в своем швейцарском убежище. Однако ее привлекла возможность стать героиней красочного фильма с романтическим названием «Париж, когда там жара» («Жара в Париже», «Искрящийся Париж»).

Одри согласилась сниматься по разным причинам. Во-первых, съемки должны были проходить в Париже – городе, который она обожала; во-вторых, ей предстояло играть в костюмах от Живанши; в-третьих, рядом с ней будет давний любовник Уильям Холден, встреча с которым казалась ей желанной; в-четвертых, ее агент Курт Фрингс договорился на самые выгодные для нее условия (Одри должна будет получать 12 500 долларов в неделю и плюс еще 5000 в неделю на личные, «дамские» расходы; к тому же на время пребывания в Париже за ней закрепили машину с водителем). Художником по свету, оператором в фильме выступил Клод Ренуар (правда, Одри посчитала, что его стиль нанесет вред ее экранной героине, и потребовала, чтобы его заменили Чарльзом Лэнгом, который хорошо отработал с ней в «Сабрине»).

Сюжет фильма прост: американский писатель (актер Уильям Холден) живет в Париже, он получает приличную сумму за сценарий, но никак не может выкроить времени, чтобы взяться за работу. До сдачи сценария остается два дня, а рукопись не готова. В отчаянии он приглашает машинистку (Одри) и вместе с ней принимается выдумывать сюжет. При этом парочка переносится в придуманные ими самими забавные обстоятельства. Грань между вымыслом и реальностью стирается…

Павильонные и натурные съемки начались в июле 1962 года. Конечно, Одри немного переживала, что ее партнером вновь будет Уильям Холден. То, что она замужняя женщина и мать, конечно, хорошая защита от соблазна, но где гарантия, что давняя страсть не вспыхнет с новой силой? Ведь в их отношениях с мужем уже были трещины.

Конечно, увидев Билла на киношной площадке, в Одри вновь пробудились воспоминания об их романе, когда они вместе снимались в «Сабрине». Но на сей раз – увы – это был совершенно другой человек. Как оказалось, за прошедшие десять лет актер пристрастился к выпивке, и его алкоголизм сильно прогрессировал. Но работа в кадре с выпивохой было не единственным испытанием для Хепберн.

Через несколько дней после начала съемок Одри узнала, что виллу «Бетания», где находилось множество ее личных вещей, ограбили. Злоумышленники украли ее «Оскара», полученного за «Римские каникулы», картину Пикассо и дорогие украшения. Вскоре, правда, недалеко от места преступления нашли только статуэтку (по-видимому, ее невозможно было продать на черном рынке Швейцарии и так же сложно провезти за границу, а, может, грабители побоялись, что по ней их быстро вычислят). После того случая Одри стала бояться за сына – тогда криминал активно начал практиковать киднеппинг, похищение детей из богатых семей (однажды, когда в ее гримерную пробрался фотограф, ее первым желанием было спрятать фотографию Шона).

Доброжелательность и внимательность Одри к напарнику пробуждали в Билле напрасные ожидания. Один из биографов актера писал: «Билл всегда увлекался спиртным во время съемок, но так, как во время «Парижа, когда там жара», – никогда прежде. Он начинал пить с самого раннего утра и продолжал весь день».

Режиссер же и вовсе сравнил его с боксером после нокаута: «Билл с трудом ходил, почти ничего не слышал и с трудом говорил. Он просто не понимал, насколько пьян».

Кадр из фильма «Завтрак у Тиффани»

Вот в таком состоянии Холден совершал умопомрачительные поступки. Однажды его застали карабкающимся по стене к окну гримерной Одри, которая располагалась на третьем этаже студии де Булонь. В другой раз он попытался добраться на автомобиле до Бургенштока, куда Одри уехала на уик-энд, но попал в дорожную аварию, что еще больше осложнило и затянуло съемки.

Одри уже не раз жалела, что ввязалась в этот проект. К тому же за всей этой чехардой пристально наблюдал ее супруг. Мел Феррер также был занят в фильме, правда, всего в одном только эпизоде. Он покажется на экране на секунду в роли без слов и с двумя лицами-масками. Эпизодическая роль Мела в картине состояла в том, что он появляется на вечеринке в костюме «Доктора Джекиля и мистера Хайда», то есть в двух масках: с одной на лице и другой на затылке. Даже в этом моменте журналисты, вовсю критиковавшие фильм, увидели символ того состояния, в котором находился брак звездной пары.

Совсем съехавшего с катушек Холдена пришлось поместить в клинику для алкоголиков, чтобы привести в норму. Но и после поправки актер продержался недолго; после некоторого времени, спокойно проведенного на съемочной площадке, вся творческая группа вновь стала свидетелем грубых и пьяных сцен с участием Билла Холдена.

Всю ту неделю, пока Холден лечился в клинике, Одри читала… новый сценарий, захвативший ее воображение. Предполагалось, что в новом фильме ее партнером должен был стать великолепный актер «с бессмертным обаянием» Кэри Грант, а оператором картины назначен Чарльз Лэнг, с которым она работала в «Сабрине» и которого вытребовала в проект «Жара в Париже».

«Парижский» фильм вышел на экран на год позже запланированного срока и имел несчастливую судьбу. Из-за задержек со съемками сцен и значительных финансовых перерасходов руководство приняло решение задержать премьеру до весны 1964 года, чтобы тщательно поработать с отснятым материалом. Но критики сразу сделали вывод, что картина получилась настолько плохой, что создатели остерегаются выносить ее на суд зрителей. Неудивительно, что рецензии в большинстве своем были негативными. Однако, и это мнение разделяют биографы Одри, сама актриса «в роли машинистки, влюбившейся в своего замученного босса, выглядит очень юной и сообразительной, все комические сцены она играет очень тонко и с явным удовольствием. Несмотря на сложную ситуацию, сложившуюся на съемочной площадке, Одри удалось продемонстрировать талант комической актрисы».

Париж 50-х гг. ХХ века

Парижская мода 50-х гг. ХХ века