ВикиЧтение

Содержание

ВикиЧтение

Юрий Любимов. Режиссерский метод
Мальцева Ольга Николаевна

Сценография

Сценография

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Читайте также

СЦЕНОГРАФИЯ кино-, теле- и театральных работ Игоря Масленникова

СЦЕНОГРАФИЯ кино-, теле- и театральных работ Игоря Масленникова 1959 г. — «ПРИКЛЮЧЕНИЯ ЖАКОНИ».Спектакль для детей Ленинградского телевидения.Автор пьесы и режиссер А. Рессер.Куклы В. Малахиевой.1960 г. — «ПАСЫНОК».Спектакль Малого драматического театра на Литейном.Автор

От автора
Начало…
Первый спектакль и эстетика театра
Знаки условности
Зрелость любимовской режиссуры
Принцип открытой игры
Музыка спектакля
Приращение смысла в процессе действия
Открытость конфликтам и противоречиям жизни
Искусство как возможность гармонии в мире, творчество как модель свободы
Часть I О композиции
Материал
Литературный материал
Поэтические представления
Драматургический материал
Благодатный источник прозы
На новом витке
Преобразование эпизодов литературного происхождения
Нелитературный материал
Расширение сферы внефабульных эпизодов
Развитие тропов в ходе действия
Композиционные принципы
Переходы от персонажей к актерам и от актеров к персонажам
Музыкальный рефрен
Соединение в композиции спектакля драмы, лирики и эпоса
Разнородность частей композиции
Сценическая полифония
Ритм
Ритм как эстетическая категория и театральный ритм
Понятие ритма
Ритм в театре
Любимовский ритм
Ритмический строй спектаклей. Открытия режиссера
Рифмы и повторы
Часть II Актер. Роль. Зритель
Театральная труппа
Необычные актеры
Техника Брехта, система Станиславского или метод Мейерхольда?
Актер как один из героев спектакля
Два «полюса» – З. Славина и А. Демидова
«Играет, как играть не принято»
«Чудо преображения»
Гамлет – Высоцкий
Многосоставность образа, создаваемого актером
Состав роли
Состав «маски» актера
Актер-мастер
Актер-«сочинитель»
Актер-«зритель»
Принципы общения актера с залом
Актер в особенной вселенной любимовского спектакля
Возможности импровизации
Воспитание актера. Связанный с актером, мотив искусства в спектакле
Составляющие действия, связанные с особенностями игры актера
Репетиция
Первенство мысли
Эмоции и чувства
Гражданский темперамент
Роль зрителя любимовского спектакля
Часть III О режиссерском языке
Сценическая речь
По законам поэтического ритма
Гармония речи
Музыка
Музыка в драматическом действии спектакля
Звуковая партитура
Актерская пластика
Роль пластики персонажей в драматическом действии
Демонстрация исполнительского мастерства
Костюмы и куклы
«Живые» костюмы
И другие действующие «лица»…
Маска и тени
Разнообразие масок
Игры теней
Контрапункт образа героя и сценографического образа
Свет
Световая партитура спектакля
Деформация драматического пространства
Коллизия свет – тьма
Часть IV О мизансцене
Щедрость художника
Метафоричность
Выражение предельных проблем бытия
Комедиантство, ирония и провидчество
Спектакли, спектакли…
Человек в контексте мироздания перед лицом вечности
Мизансцена как контрапункт составляющих ее образов
Трагическая гротескность мизансценического образа
Заключение
Типология театра на основе принципа строения спектакля
Тип мышления художника
Ассоциативность как художественный принцип
С. Эйзенштейн об ассоциативном монтаже
Ассоциативный монтаж в театре
Сценический монтаж Ю. Любимова
Спектакли «Шарашка» и «Марат-Сад»
«Шарашка»
«Марат-Сад»
Цитируемая литература
Постановки Ю. П. Любимова 1964–2009
Спектакли Ю. П. Любимова в Московском Театре Драмы и Комедии на Таганке 1964–2009
Фото