Четвертый сезон (2011)
Четвертый сезон (2011)
34. 1 эпизод: «Box Cutter», «Канцелярский нож»
Режиссер: Адам Бернштейн
Сценарий: Винс Гиллиган
Дата первого показа: 17 июля 2011
Да-а… Финал третьего сезона очень хорошо укладывался в формат «Конец фильма», но чтобы продолжить сериал с прежними персонажами и «грамотно» продолжить, необходимы сюжетные ходы посильнее опробованных ранее типа: «все умные люди, бизнес есть бизнес, ничего личного…».
Винс Гиллиган в качестве сценариста поднапрягся, понимая все это, и выдал от души!
Кстати сказать, в этом эпизоде актеры, воплощающие главных персонажей, здорово играли, очень качественно: Джесси, Майк, Виктор, Гус, Хэнк, Мари, Уолтер — все как на подбор! Очень тонко, без лобовых «атак», на нюансах.
Эпизод тягучий, с одной стороны, это как бы снижает темп повествования, а с другой — что гораздо важнее! — вливает в интригу сериала новую силу. Но — коротко о содержании.
Ретроспектива. Гейл, главный варщик Гуса, получает новое оборудование для своей лаборатории и радуется как ребенок. Но. Как относительно честный человек, он докладывает боссу, что его «очень хороший» мет — ничто в сравнении с образцом голубого мета от неведомого варщика.
И хотя Гейл — мягкотелый тюфтяй и откровенный трус, он твердо стоит на своем и даже осмеливается робко спорить с Гусом по поводу сравнительных качеств своего и чужого мета, причем в пользу чужого! Данная ретроспектива понадобилась Винсу Гиллигану, чтобы покрепче обосновать терпимость Гуса к самому факту земного существования предателей и отморозков, Уолтера и Джесси.
Виктор убеждается, что Гейл мертв (при этом засвечивается в глазах свидетелей на месте убийства!), берет в плен Джесси, привозит его в лабораторию к плененному ранее Уолтеру.
Уолтер — классный ученый, в любой гангстерской банде он бы непременно выбился в «терщики», то есть в переговорщики на разборках (это очень важное и высоко ценимое свойство), но здесь его аргументы помогают очень слабо: Виктор уверен, что процесс варки он знает от и до, стало быть, можно обойтись без Джесси и Уолтера. Но последнее слово за Гусом, и все его ждут.
Гус приезжает.
Гус, включенный в очень сложный и опасный механизм бесперебойной поставки метамфетамина, осознает свою зависимость от варщика Гейзенберга-Уолтера, но, как очень умный человек, не желает с нею мириться. Поэтому он хладнокровно перерезает горло своему верному помощнику, почти что сыну, Виктору (который все равно уже порченый-меченый, ибо засветился) и делает это на глазах у своих сотрудников: верного Майка и провинившихся Джесси с Уолтером. В назидание.
Делает он это простым канцелярским ножом, который и дает название весьма впечатляющему эпизоду.
Теперь Гусу можно признать свою зависимость от варщиков и разрешить им работать дальше на общее благо.
Все, кроме Джесси, понимают временность такой зависимости, но Уолтер открывает тому глаза.
А в остальном мире все идет своим чередом:
Скайлер покрывает отсутствие Уолтера и пытается его найти.
Сол маниакально ищет жучков в своем кабинете.
Мари и Хэнк дружно борются за здоровье Хэнка в домашних условиях.
Состав сериала в 4-м сезоне. Слева направо: Джанкарло Эспозито, Боб Оденкерк, Джонатан Бэнкс, Аарон Пол, Брайан Крэнстон, Дин Норрис, Бетси Брандт, Анна Ганн, Ар-Джей Митт
35. 2 эпизод: «Thirty-Eight Snub», «Тридцать восьмой, курносый»
Режиссер: Мишель Макларен
Сценарий: Джордж Мастрас
Дата первого показа: 24 июля 2011
Как бы в противовес первому эпизоду сезона, второй доверху наполнен ожиданиями, муками совести, психологическими разборками, неудачными попытками. А из действий там разве что сцена избиения Майком Уолтера Уайта в конце эпизода.
Но до этого происходит вот что.
Джесси пытается унять муки совести денежными подачками для Андреа и буйными оргиями в компании верных дружков, но трехдневная пьянка заканчивается, а муки остаются.
Скайлер пытается купить автомойку, чтобы легализовать грязные деньги мужа, но здесь ее стервозность нарывается на злопамятность владельца автомойки, однажды оскорбленного Уолтером, и тот выгоняет Скайлер вон.
В лаборатории над Уолтером и Джесси новый надзиратель, который ясно дает понять: отныне оба вне доверия Гуса Фринга.
Уолтер после долгих душеспасительных бесед с подпольным торговцем оружия покупает ствол в расчете убить своего благодетеля Гуса Фринга. Но покупка не остается незамеченной: Майк запросто расколол его приобретение. А также побоями подытожил попытку Уолтера перевербовать Майка против Гуса и в свою пользу.
36. 3 эпизод: «Open House», «Открытый дом»
Режиссер: Дэвид Слэйд
Сценарий: Сэм Кэтлин
Дата первого показа: 31 июля 2011
Открытый дом — это в первую очередь дом Джесси. Он, угрызаемый совестью, в погоне за нравственным забвением превращает свое жилье в логово, в наркотический притон для беспрерывного кутежа случайных гостей, благо деньги есть.
Денег у Джесси Пинкмана столько, что он в буквальном смысле слова сорит ими и развлекается подобно римскому императору Калигуле, глядя, как его гости — как правило, ханыги обоего пола — образуют кучу-малу в погоне за долларовыми бумажками и дерутся между собой…
У всех свои развлечения в этом эпизоде:
— адвокат Сол придумывает честные виды мошенничества для своих клиентов — Сола и Скайлер;
— Скайлер торгуется со своим обидчиком за автомойку и ответно унижает его;
— Мари пытается удовлетворять свое хобби — клептоманию;
— Хэнк пытается расследовать «висяки» в постельном режиме, работая с документами.
Общее напряжение, само собой, возрастает, но сюжетная линия слегка пробуксовывает.
37. 4 эпизод: «Bullet Points», «Пулевые отверстия»
Режиссер: Колин Бакси
Сценарий: Мойра Уолли-Беккет
Дата первого показа: 7 августа 2011
Эпизод придумывали и снимали опытные люди — английский режиссер Колин Бакси и канадская сценаристка Мойра Уолли Беккет, что не уберегло обоих от распространенного «телебоевикового» клише: жертвовать логикой и правдоподобностью во имя пущей эффектности.
Вводная сцена, давшая, кстати, название всему эпизоду, явная тому иллюстрация.
Трейлер, принадлежащий гангстерской группировке Гуса Фринга, едет куда-то по мерзлой пустыне. Внутри кузова некий нейтральный груз — пластиковые банки, бутылки, наполненные краской, еще чем-то. Среди всего этого добра сидит супермен Майк со стволом наготове, он в засаде. Трейлер останавливают некие испаноговорящие, они — их двое — убивают шофера, шквальным автоматным огнем превращают в решето трейлер, но сами становятся жертвами неуязвимого Майка. Впрочем, случайная пуля пробила ему кусочек уха. В шапке всего одна входящая дырка, но это не важно, а вот попытка хладнокровного Майка вручную приладить на место полуоторванный кусок правого уха — явный привет из фильма Родригеса «От заката до рассвета», где персонаж (актер Тарантино) столь же хладнокровно изучает дырку от пули в своей ладони.
В целом же вся сцена — подготовка к сюжетным разворотам будущих эпизодов.
— Скайлер становится полной сообщницей своего мужа, и вместе они работают над легендой игровой зависимости Уолтера, якобы азартного и очень везучего игрока в Блэк Джек.
— Хэнк в своем домашнем расследовании ступает на ложный след, думая, что убитый Гейл и неуловимый Гейзенберг — одно и то же лицо. И вообще он даже не знает, кто такой Уолт Уитмен (знаменитый американский поэт). И при этом опрометчиво делится служебными секретами со своим свояком. Но все-таки Хэнк башковитый полицейский, и Уолтер недаром его опасается.
— Джесси по-прежнему посвящает себя оргиям и кутежам, что начинает беспокоить его боссов и надзирателей — Майка и самого Гуса Фринга. В конце концов Майк увозит Джесси куда-то в пустыню, и Уолтер догадывается, кто его увез.
Колин Бакси — режиссер эпизода «Пулевые отверстия»
38. 5 эпизод: «Shotgun», «Дробовик»
Режиссер: Мишель Макларен
Сценарий: Томас Шнауц
Дата первого показа: 14 августа 2011
Беспокоясь за Джесси, Уолт начинает искать Гуса, но безрезультатно. Еще бы! Наплевав на конспирацию, прийти в «белую» обитель добропорядочного бизнесмена Гуса Фринга со стволом наготове — кто же его примет, такого резкого?! Майк звонит Уолту и уверяет, что Джесси в безопасности, пусть Уолт пока варит без Джесси.
Скайлер приглашает Уолта вернуться жить домой и демонстрирует ему пылкость собственных чувств.
Джесси целый день сопровождает Майка в нудных поездках по сбору грязных денег, а вечером подвергается нападению двух бандитов с дробовиком прямо в машине Майка, но ему удается скрыться от них и заслужить от Майка скупую мужскую похвалу. Джесси это очень понравилось.
Джесси сообщает Уолту, что теперь будет помимо варки собирать с Майком деньги для Гуса, но того не ведает, что это Гус при помощи «постановы» (имитации нападения) начал комбинацию по вбиванию клина между Уолтером и Джесси.
На общем семейном ужине Хэнк говорит, что считает Гейла гением, а Уолта это немного злит, и он говорит, что Гейл не похож на гения и он всего лишь скопировал чужую работу. Уолтер очень неглупый человек, он умеет хитрить и держать язык за зубами, но что он может поделать против режиссера эпизода Мишель Макларен и сценариста Томаса Шнауца? После этой глупой похвальбы Уолта-Гейзенберга Хэнк возобновляет расследование взятого дела и обнаруживает связь Гейла с закусочной Гуса. При том что Гейл был принципиальным вегетарианцем.
39. 6 эпизод: «Cornered», «Загнанный в угол»
Режиссер: Майкл Словис
Сценарий: Дженнифер Хатчисон
Дата первого показа: 21 августа 2011
Американские домохозяйки — самые продвинутые домохозяйки в мире, потому что в их телевизорах множество программ и есть время все эти программы смотреть. Вот и Скайлер, насмотревшись психологических драм и ток-шоу, на полном серьезе уверена, что способна ставить диагнозы людям по любым проблемам. Так, Уолтер, по ее мнению, хочет то ли сдаться полиции, то ли быть расстрелянным, но сам этого не осознает.
У ее мужа Уолтера Уайта иное мнение на сей счет и свои заботы: надо Скайлер задабривать, надо принять дела от предыдущего владельца автомойки, бывшего угнетателя и надсмотрщика над Уолтером.
Надо что-то делать и по основной линии: с каждым днем трещина между ним и Джесси расширяется, а влияние Майка на Джесси растет.
Уолтеру удается посеять сомнения в Джесси, заронить подозрения по поводу замыслов Гуса на его счет, но и Майк с Гусом не дремлют. Гусу тоже ведь очень непросто в этом мире: бизнес не должен зиждиться на капризах, пристрастиях, болезни одного человека, даже такого умного, как Уолтер. Кроме того, мексиканский картель обеспокоен быстрым ростом бизнеса своего конкурента, Гуса Фринга, поэтому здесь у них выбор небогат — устранить или подчинить. Гусу назначена встреча, а он так не хочет войны с мексиканцами.
Кстати говоря, тема интеллектуальной дуэли Уолтер — Гус становится, похоже, одной из значимых в сериале: Уолтер нанимает безграмотных теток-иммигранток из местной прачечной проводить уборку в лаборатории, типа как ответный ход на привлечение Джесси к посторонним делам Майка
На что Гус отвечает просто и элегантно: несчастных неграмотных теток, преступивших запрет ходить куда не надо, отправляют прочь из благословенного Альбукерке домой в Гондурас. Исключительно по вине Уолтера!
40. 7 эпизод: «Problem Dog», «Проблемный пес»
Режиссер: Питер Гоулд
Сценарий: Питер Гоулд
Дата первого показа: 28 августа 2011
Эта эпизод целиком за Питером Гоулдом: он и сценарист, и режиссер. Надо сказать, что его таланты не остались незамеченными: он задействован чуть ли не во всех пяти сезонах сериала! Вдобавок его пригласили делать приквел «Лучше позвони Солу»!
Вот и в этом эпизоде все сделано качественно, с энергией и выдумкой.
Старинная пословица гласит: «У богатых свои причуды». Что же тогда говорить о скоробогачах, сколотивших свои миллионы варкой наркотиков в промышленных масштабах?
Уолтер Уайт не в силах продать обратно в салон уже купленную спортивную весьма дорогую «тачку» (Скайлер категорически против таких трат «напоказ»), но он может ее сжечь, предварительно покатавшись. Что и делает без угрызений жадности.
Питер Гоулд — американский режиссер, сценарист и продюсер
Хэнк — талантливый полицейский. В составе инвалидной команды (он и Уолтер-младший) навещает заведение Гуса Фринга и хитростью добывает отпечатки пальцев Гуса.
Коллеги Хэнка впечатлены его хваткой и пронырливостью, но все еще отказываются верить в его гипотезу, что Гус Фринг — наркоделец.
Уолтер — талантливый ученый. Почти не имея на руках козырей и аргументов, он все же вновь перевербовывает Джесси на свою сторону и дает ему задание убить Гуса: застрелить, а лучше отравить. Срок — неделя.
Гус — талантливый гангстер. Он организовал на своей территории встречу с картелем и делает его представителям сверхщедрое предложение об окончательном «разводе».
Но те не видят в нем равноправного партнера, они требуют от него только лояльности и подчинения.
41. 8 эпизод: «Hermanos», «Братья»
Режиссер: Йохан Ренк
Сценарий: Сэм Кэтлин и Джордж Мастрас
Дата первого показа: 4 сентября 2011
Весьма любопытный эпизод, очень даже. В нем есть довольно длинный эпизод-ретроспектива, приоткрывающий завесу над прошлым Гуса Фринга. Оказывается, бесстрастный и холодный как робот Гус не чужд сильных эмоций. На его глазах мексиканские наркоторговцы, будущие партнеры, хладнокровно убивают близкого друга Гуса Фринга, друга, который был ему как брат. Просто чтобы оставленный в живых боялся и не кочевряжился, чтобы работал на картель и на страх, и на совесть.
И Гус работает годами, но ждет своего часа, чтобы отомстить.
Но Хэнк стал на его след, он уверен на все сто, что Гус — гангстер и надо его выследить.
Сценаристы Сэм Кэтлин и Джордж Мастрас не придумали ничего лучше, нежели заставить инвалида Хэнка взять себе в помощники Уолтера Уайта. Тот, понятное дело, закладывает свояка с потрохами, но не потому, что плохой, а потому, что хочет убить Гуса Фринга сам или с помощью Джесси.
Джесси вроде бы и не против этого, и опыт убийства уже есть, но робеет пока.
Гус бьется на всех фронтах наркоторговли, внешних и внутренних, в том числе ведет свою линию и в беседах с парализованным дядюшкой Гектором, старым мексиканским гангстером, которого ненавидит от всей души, но надеется чисто по-садистски использовать в своей игре.
42. 9 эпизод: «Bug», «Жучок»
Режиссер: Терри Макдана
Сценарий: Мойра Уолли-Бекетт и Томас Шнауц
Дата первого показа: 11 сентября 2011
В сюжетах мегасериалов, которые суть результат объединенных усилий целой дивизии режиссеров и сценаристов, есть, как я уже упоминал ранее, одно любопытное свойство: от серии к серии меняются жанры, акценты, направления сюжетные, плюсы и минусы прежних оценок. Кто захватил вожжи, тот и везет, куда глаза глядят.
В этом эпизоде очень много неубедительного для въедливых зрителей. Нет, это не значит, что эпизод скучен или бездарен, все сорок семь минут смотрятся на одном дыхании, но…
— Хэнк, невзирая на отрицательные результаты подложенного жучка, почти как Шерлок Холмс, дедуктивным методом, в одиночку, без поддержки своей «конторы», вычисляет месторасположение подпольных цехов-лабораторий Гуса Фринга.
— Это же, но безо всяких жучков запросто делают конкуренты Гуса и расстреливают его людей из снайперской винтовки.
— Гус делает поразительные в своей глупости шаги, становясь в разгар перестрелки прямиком под пули с предложением мира (сценаристы с режиссером приказали снайперу, буквально «через колено» принудили того преодолеть всю горячку, весь стресс боевой ситуации, чтобы он под горячую руку не пристрелил самого Гуса. Станиславский бы сказал: «Не верю!»).
— Скайлер: а) на «беседе» у налоговика разыгрывает из себя курицу-блондинку, пытаясь прикрыть злоупотребления своего бывшего босса-любовника Теда; б) налоговик в это верит, что дает шанс закончить дело без уголовного преследования; в) Скайлер готова одолжить Теду — в сущности подарить — более полумиллиона долларов! Густовато.
— Гус приглашает на приватный ужин Джесси Пинкмана (!) с различными деловыми инициативами в его адрес. Джесси и Уолтер Уайт по-разному видят смысл этих инициатив, но одна странность в этих вариантах несомненна для всех, кроме сценаристов: как можно доверять важнейшие участки грядущих дел наркоману-недоучке с неуравновешенной психикой??? Для Уолтера в начале гангстерского пути это простительно, а вот для матерого и прожженного зверя Гуса Фринга — гм…
В финале эпизода случается яростная драка между Уолтером Уайтом и Джесси Пинкманом, в которой побеждает Джесси. Вещей в логове Джесси переломано изрядно, а смысл? Разве что еще одна интрига заварилась для последующих событий.
«Я отказываюсь не от бабок. Я отказываюсь от ТЕБЯ!»
(Джесси Пинкман)
43. 10 эпизод: «Salud», «Здоровье»
Режиссер: Мишель Макларен
Сценарий: Дженнифер Хатчисон и Питер Гоулд
Дата первого показа: 18 сентября 2011
Эпизод неровный. Моменты напряженного ожидания и перестрелок перемежаются долгими чуть ли не душераздирающими сценами взаимоотношений отца и сына Уайтов.
И надобно сказать, что внутрисемейные объяснения смотрятся куда как натуральнее гангстерских разборок.
Скайлер через адвоката Сола дает деньги Тедду, а тот, вместо того чтобы расплатиться с долгами, начинает с закупки дорогого мерседеса. Но Скайлер очень быстро приводит его в чувство, доказывая тем самым, что по праву носит титул главной стервы сериала.
Гус Фринг, сопровождаемый только Майком и Джесси, отправляется к мексиканскому гангстеру дону Элладио, чтобы в очередной раз принести ему клятву верности и получить прощение за своевольство.
А заодно дарит дону Элладио своего драгоценного варщика Джесси Пинкмана.
А заодно дарит дону Элладио роскошнейшую бутылку коллекционного алкоголя.
А заодно травит его ядом из этой бутылки. Травит самого босса и его приспешников.
(А заодно заранее принимает противоядие, которое хоть и не полностью, но ослабляет силу яда)
Ну без перестрелки не обходится, понятное дело, и даже варщик Джесси Пинкман, поднаторевший в компьютерных шуттерах-стрелялках, делает с полсотни дырок в полудюжине мексиканских бандитов.
Гус — в полуобморочном состоянии, супермен Майк ранен, а живой и невредимый Джесси увозит их прочь из дотла разоренного мексиканского гадючника.
44. 11 эпизод: «Crawl Space», «Фальшпол»
Режиссер: Скотт Уинант
Сценарий: Сэм Кэтлин и Джордж Мастрас
Дата первого показа: 25 сентября 2011
Предыдущие эпизоды замешаны круто, и многоопытные сценаристы, Сэм Кэтлин и Джордж Мастрас, стараются держать высоко поднятую планку накала страстей и конфликта интересов.
Джесси отвозит Майка и Гуса — оба находятся в бессознательном состоянии — в подпольную клинику. Дело там поставлено очень хорошо, врач — дока, и Гуса приводят в чувство довольно быстро, в течение нескольких часов. А вот Майка обслуживают позже, по остаточному принципу, ибо платит всем и за все Гус Фринг. Майк потерял много крови, ему валяться на койке еще неделю. Джесси предельно зол на Уолтера, но по-прежнему хранит ему определенную верность; условие своей работы на Гуса он ставит простое: Уолтер Уайт должен жить, точка.
Фрингу нужен верный варщик, и он пощадил Уолтера временно, как он считает, и с угрозой убить за непослушание всю семью Уолтера, включая младенца.
Джесси и Уолтер по-прежнему в конфликте.
На ровном месте начинает битву с угрызениями совести Тед, он не хочет принимать деньги от Скайлер. Но помощники адвоката Сола по просьбе Скайлер разыгрывают из себя громил, вышибальщиков долгов, и заставляют Теда стать честным перед налоговыми органами (с помощью денег от Скайлер).
Но — вот незадача! — Тед решил сбежать и едва не убился носом об пол!
Гус снова идет к Гектору Саламанке и прямо перед ним радуется как ребенок своему успеху: картель разгромлен, все до единого родственники дядюшки Гектора надежно мертвы. Парализованный Гектор не может ни ходить, ни говорить, но очевидно, что восторгов Гуса он отнюдь не разделяет.
Уолтер решает бежать от Гуса, поменяв место жительства и документы для всей своей семьи, но как назло (по вине Скайлер) под рукой не оказывается нужной суммы наличными.
Несколько слов по ходу дела в данном эпизоде.
Соединенные Штаты не Россия, это понятно, законы другие, обычаи другие, прописки нет… Но если вдруг в городе Альбукерке сгинет, как не было ее, благополучная семья из четырех человек, очень вероятно, что ее начнут искать, например власти. И уж совсем однозначно подразумевается, что искать по приметам будут недолго семью из четырех человек с двумя детьми, один из которых грудной младенец, а другой — юноша с церебральным параличом.
45. 12 эпизод: «End Times», «Конец света»
Режиссер: Винс Гиллиган
Сценарий: Томас Шнауц и Мойра Уолли-Бекетт
Уолтер Уайт-младший в исполнении Ар Джей Митта.
«Он — очень милый персонаж, и, по мере того, как все персонажи в шоу превращаются во все более и более безнравственных людей, Уолт-младший остается „центром равновесия“. Хотел бы я, чтобы у нас было больше сериального времени, которое мы могли бы ему посвятить, но, увы, у нас этого времени не было».
(Винс Гиллиган)
А Хэнк знай гнет свою линию, насылает проверку на прачечную Гуса в поисках таинственной лаборатории — «лабы» по выражению наркоторговцев…
Тем не менее Уолтер спроваживает семью прочь из Альбукерке под защиту наемников, вооруженных людей, а сам отказывается от прикрытия и забаррикадировался дома весь в панике.
В панике и адвокат Сол Гудмэн, он готовится «рвать когти» подальше от созревших больших проблем.
Мальчишка, сын подруги Джесси, внезапно заболевает, и Джэсси понял, что тот отравлен. А сигарета с рицином пропала. Отсюда логическая цепочка: все подстроил Уолтер.
Надо с ним встретиться и убить.
Но Уолтер под дулом револьвера сумел убедить Джесси принять иную логическую цепочку: все сделал Гус. Вот кого нужно убить, и лучше сделать это вместе.
Талантливый ученый Уолтер Уайт на всю голову мастер: он и адскую машинку собрал из подручных средств, и Джесси настроил как надо, и придумал повод, чтобы «выкурить Гуса из норы» (чтобы взорвать вместе с машиной).
Но и Гус не лыком шит: на взрыв он не попадается, просто нюхам учуял неладное, никого конкретно не подозревая.
Дата первого показа: 2 октября 2011
46. 13 эпизод: «Face Off», «Без лица»
Режиссер: Винс Гиллиган
Сценарий: Винс Гиллиган
Дата первого показа: 9 октября 2011
«Без лица»… В конце эпизода я понял смысл этого названия.
Винс Гиллиган опять засучивает рукава и садится за руль: здесь он и сценарист, и режиссер. И опять же в конце становится ясным почему. Ответ прост: Гиллиган убежден, что завершает он весь телесериал целиком, а не четвертый сезон оного.
Да вот только зашкаливающие рейтинги и грозно сдвинутые брови инвесторов-продюсеров не позволили ему этого сделать. Будет еще и пятый сезон, но Винс Гиллиган этого пока не знает.
Взорвать Гуса не удалось, но не пропадать же добру! Неунывающий Уолтер извлекает адский механизм из-под машины и везет его в больницу, к старому парализованному гангстеру Гектору Саламанке. Ибо у него родилась мысль: Гус мучает старика своими односторонними беседами, вот и подговорить бы того на месть! Пусть взорвет движением пальца себя и Гуса! «Дедушка старый, ему все равно».
Полиция сцапала Джесси и допрашивает его насчет яда рицина, которым вроде бы отравлен мальчик, сын его подруги — где и от кого он услыхал это мудреное слово?!
Но соблазненная большими деньгами секретарша Сола Гудмана, «ушедшего в шурш» от греха подальше, выдает адрес своего патрона Уолтеру Уайту.
Соблазненный еще большими деньгами Сол Гудман вылезает из норы и мчится отмазывать Джесси Пинкмана от полиции.
Далее в эпизоде следует очень топкое место, очень неубедительное… Но Винс Гиллиган рассчитывает, что с помощью накала страстей в сюжете и при поддержке незаурядной игры актеров он замажет этот грех.
(Видимо, у него это получилось, иначе бы не было пятого сезона.)
Итак, старый злобный паралитик дядюшка Гектор, по наущению Уолтера, семафорит по разработанной системе персоналу больницы, что желает беседовать с ОБН (отдел по борьбе с наркотиками).
На эту многообещающую сенсацию слетается много народа, но Гектор вместо признаний выстукивает матерную хулу в адрес собравшихся, и его обратно увозят в клинику: старик явно выжил из ума. Но хитрый и опытный волк Гус Фринг попадается в расставленные тенета: он, убедившись, что в больнице нет охраны и камер слежения, самолично приезжает, чтобы заклеймить позорными словами стукача (по телевизору показали визит старика в ОБН) и убить его собственноручно. С чего бы ему такая спешка? Почему сам? Какой смысл?
Но зрителю некогда задумываться, ему бы дыхание перевести во время рекламных пауз!
Гус задумал одно, а получилось наоборот: взрыв в палате вдребезги разносит и казенное имущество, и кресло каталку, и Гектора Саламанку. Да еще и Гусу достается гостинчик перед мучительной смертью: осколками ему сносит с черепа больше половины лица.
Оттого и название всему эпизоду.
И далее жизнеутверждающий финал: Уолтер победил! Семья отныне вне опасности, он и Джесси Пинкман спасены, дорогущая лаборатория разрушена и сожжена дотла новоявленными вандалами — Уолтером и Джесси. Мальчик остался жив, он просто слегка переел полуядовитых ягодок майского ландыша, которые подбросил ему не кто иной, как наш хитроумный многоходовый Уолтер Уайт, что явственно следует из заключительного видеоряда во внутреннем дворике дома семьи Уайтов.
Аарон Пол, Винс Гиллиган и Брайан Крэнстон.
«Нам нравятся „плохие парни“, не правда ли? Намного сложнее выстроить драму вокруг положительного персонажа. Не знаю, почему. Наверное, в этом и состоит правда о природе человека».
(Винс Гиллиган)
Данный текст является ознакомительным фрагментом.