Наконец-то мама!
Наконец-то мама!
После съемок «Анны Карениной» случился еще один брак — с цирковым администратором Эдуардом Мошковичем. Именно Мошкович подарил Самойловой счастье материнства.
С третьим мужем, администратором Эдуардом Мошковичем, Самойлова познакомилась в Доме кино. Черноглазый красавец был на 15 лет моложе ее и женат, но это актрису не остановило. Татьяна кинулась в этот роман, как в омут. Она стала часто замечать его в зрительном зале — он не пропускал ни одного ее спектакля. Наконец, однажды подошел и предложил подвезти домой. Потом Эдуард стал каждый вечер провожать ее, дарить цветы. В один прекрасный момент Татьяна поняла, что ей этот парень очень симпатичен: высокий, очень крепкий, физически здоровый. И хотя она хорошо знала, что у него была семья, их отношения заходили все дальше и дальше. Однажды он сказал:
— Я хочу расстаться со своей женой и мечтаю, чтобы ты родила мне сына.
Таня в ответ только отшучивалась, хотя внутренне уже понимала, что тоже хочет от него ребенка…
Когда родился сын, они оформили отношения. Отец отдал паре квартиру, отремонтировал ее, но жизнь не заладилась.
В 1969 году Самойлова стала мамой: она родила мальчика, которого назвали Дмитрием. Теперь ее жизнь делилась на две эры: до рождения ребенка и после рождения. Хотя рожала она очень тяжело — роды длились 12 часов, большая потеря крови. Ребенок был очень крупный: 57 см, 4900 — вес. Богатырь! Но отец Митеньки оказался никчемным мужиком. Он хотел, чтобы Таня не только вела хозяйство, но и обеспечивала семью деньгами. Конечно же, они расстались.
Жили они в то время очень бедно. Иногда приходилось брать в столовой только одну порцию винегрета на двоих и два чая. Татьяне пришлось раньше выйти из декрета, чтобы зарабатывать деньги. Сына растила мама Тани (Зинаида) — властная женщина, хозяйка дома.
Творческая жизнь актрисы в те годы продолжала стоять на мертвой точке. Новых предложений сниматься не поступало. Каждый месяц Таня приходила на студию, в отдел кадров, и спрашивала:
— Когда будет работа? Что в портфеле студии?
И каждый раз ей отвечали:
— Будет, будет. Но пока для вас ничего нет.
Наверное, они тогда про себя решили, что Самойлова уже сделала в кино достаточно, с нее хватит, надо дать дорогу другим… А тут еще болезни. Через три года после родов Самойлова внезапно начала полнеть. Однако в 70-е годы о ней все-таки вспомнили, и ряд режиссеров пригласили ее в свои картины. Например, одной из известных работ актрисы в узких кругах стал фильм «Длинная дорога в короткий день» (1972), где Самойлова исполнила главную роль — Екатерину Золотаренко. Фильм был снят по роману Натана Рыбака «Солдаты без мундиров» и рассказывал о жизни физиков-ядерщиков. Вот что писали про эту работу критики в 1972 году:
«Очевидно, что картина украинских кинематографистов посвящена злободневной и острой теме современности. В ней идет речь о мужестве и принципиальности — неотъемлемых качествах подвига.
У Нерчина хватило убежденности и сил доказать свою правоту, хотя поначалу не только жена, на этой почве даже ушедшая от него, но и ряд ученых ополчились против него. Возвращение к мужу и к работе было большой моральной победой Екатерины Васильевны над собой, победой, закрепленной ее самоотверженностью, хотя и принесшей трагический результат. И еще одна тема проходит красной нитью через все произведение — тема борьбы за мир, за то, чтобы открытия человеческого гения служили только делу мира и прогресса. Об этом разгорелась дискуссия между Нерчиным и американским ученым-атомщиком, «отцом супер-бомбы» Смайлсом, потерпевшем в этой схватке моральное поражение».
Еще один фильм — «Океан» (1974), рассказывал о жизни троих однокурсников военно-морского училища, которые встретились спустя много лет на Северном флоте. Их судьбы сложились по-разному. Один из них стал командиром крейсера, а у двух других — сложные личные проблемы. В этих обстоятельствах каждый ведет себя по-разному, раскрываясь иногда не с самой лучшей стороны. Самойлова сыграла здесь роль Маши — сестры одного из главных героев.
Картина «Бриллианты для диктатуры пролетариата» (1976) — история, повествующая о событиях 1921 году, когда ВЧК стало известно, что из сокровищницы Гохрана похищается золото и драгоценности, что этим занимается специальная организация, переправляющая похищенное в Эстонию. В эту страну направляется разведчик Максим Исаев. Он устанавливает, что шифровалыцица советского посольства Оленецкая (ее роль и исполнила Самойлова) работает на немецкого резидента Нолмара, с которым связаны сотрудники Гохрана Козловская и оценщик Яков Шелехес. В результате провокации Исаева арестовывают. В тюремной камере он оказывается вместе с известным русским писателем Никандровым, не смогшим найти себя в послереволюционной России и уехавшим за границу. Освобожденный вскоре усилиями своих товарищей, Исаев продолжает борьбу за судьбу Никандрова — за его возвращение на родину.
Еще один короткометражный фильм «Город на Кавказе» говорит о том, как привычный ритм работы врача-кардиолога «Скорой помощи» нарушает телефонный звонок. Надежда сообщает ему о своем переезде на Кавказ. Когда-то они любили друг друга. С тех пор прошло много времени, и он уже смирился с тем, что потерял ее навсегда. Явно опаздывая к поезду, Виктор Сергеевич, тем не менее, спешит на вокзал. Поезд отправляется, а Надежда остается ждать любимого человека…
Всего же за 24 года работы в кино на счету Самойловой было 14 кинофильмов.
В 1973 году она сыграла в фильме «Возврата нет» — истории о том, как женщина, оставшаяся с ребенком на руках, в военное лихолетье спасла и выходила раненого бойца — Колю Никитина. После войны он вернулся к ней и, влекомый чувством благодарности к своей спасительнице, поторопился со свадьбой, не побоявшись разницы лет… Татьяна сыграла роль донской казачки, также в конце фильма обретшей свое счастье.
В тот период Таня поступила в театр Маяковского но прослужила там сезон и ушла.
Там ведущим актером был Евгений Самойлов, он играл Гамлета, и ему пришла в голову идея, чтобы Таня играла Офелию.
В 1967–1992 годах Самойлова была актрисой Театра-студии киноактера.
Татьяна Самойлова должна была в одном спектакле петь печальную песню о неудавшейся любви. Что-то все время не нравилось в ее исполнении режиссеру. Он то и дело останавливал репетицию и высказывал свои замечания. Репетиция эта надоела уже обоим, казалось, режиссер сам не знает толком, что же ему нужно.
— Ну, милая, ну, пожалуйста, — умолял он актрису. — Ну, ведь здесь же драма несчастной любви. Ну, спойте вы как следует, с надрывом, с чувством! Ведь была же в вашей жизни любовь? Неужели вы никогда не любили?
— Да, — сказала актриса. — Любовь у меня была, но при этом вовсе не нужно было петь!
В 1975 году Самойлова предприняла попытку поступить в труппу Театра имени А. Пушкина, однако ее не приняли. Мотив был убийственным: надо дать дорогу молодежи. А Самойловой в то время не было еще и сорока.
Маленький Митя никогда не хотел быть актером, несмотря на то, что у него отличные внешние данные, и он обладает прекрасным слухом. Он как-то сразу решил для себя, что его жизнь не будет связана со сценой, и вообще не хотел жить в России. Мама и бабушка воспитывали сына в строгости. Зинаида Ильинична и Евгений Самойлов очень любили внука. Отец, как мог, помогал дочери.
В 1967 году Евгений Самойлов принял приглашение М. И. Царева, который неоднократно звал его в Малый театр, ставший с 1968 года его «домом». Труппа Малого театра всегда славилась самобытными талантами, поэтому Самойлов органически вошел в новый коллектив и принес на старейшую русскую сцену свое отточенное мастерство психологического реализма и неизменную любовь к пламенной романтике. Своеобразие творческой индивидуальности артиста наиболее ярко раскрылось в сценическом прочтении русской классики. Одним из лучших и любимых созданий Самойлова является образ Ивана Петровича Шуйского в патетическом и монументальном спектакле режиссера Б. И. Равенских «Царь Федор Иоаннович» А. К. Толстого (1973, первая премия «Московской театральной весны»), до сих пор идущего на сцене Малого театра с неослабевающим успехом у зрителей.
Маленький Митя любил приходить в театр и из-за кулис, как когда-то его мама, наблюдал за работой деда. Евгений Самойлов — гордый, честный человек, доблестный воин-патриот, великодушная и страстная русская натура — герой Самойлова борется с Годуновым не за власть, а за патриархальный путь развития русского государства, который, по его убеждению, будет ему на благо. Он защищает свои идейные воззрения так же мужественно и открыто, как защищал Родину на полях битвы.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.