Духи Шанель

Духи Шанель

Мизия вся в волнении. Скоро она отправляется в Испанию, где должна состояться ее свадьба с художником Хосе Марией Сертом. Она неделями занята сбором чемоданов, составлением маршрутов, списков мест, обязательных для посещения, и, конечно, друзей, которых следует навестить по ту сторону Альп.

– Ничего не говори, Габриель, ты едешь с нами!

Коко кажется молчаливой еще больше, чем обычно. Трагическая гибель Боя буквально раздавила ее. Но она не в силах отказать Мизии, потому что любит ее. И еще потому, что устоять перед напором Мизии – предприятие невыполнимое.

– Мы уезжаем через три дня, дорогая, а ты, кажется, еще даже не собрала свои чемоданы!

– Мися, я никуда не поеду. У меня сейчас совершенно другие проблемы. Пойми, я предпочитаю…

– Ради бога, Габриель! Разве ты не считаешь меня своей лучшей подругой?! Уж я знаю, что для тебя лучше в данный момент! Поверь, ничто не поможет тебе, как это путешествие. Вот увидишь, оно вернет тебя к жизни. А потом мы с Хосе хотим, чтобы ты поехала вместе с нами в Италию. Мы покажем тебе массу городов и произведений искусства, познакомим тебя со своими друзьями!

Лицезрение достопримечательностей и знакомство с новыми людьми – последнее, к чему стремится Коко. Но, с другой стороны, сейчас ее вообще ничего не интересует, даже работа, хотя она по-прежнему занята. Что ж, возможно, это не самая плохая идея – ненадолго покинуть город, где каждый уголок напоминает ей о Бое.

– Ладно, Мизия. Я уступлю тебе и поеду с вами в Италию. Но с одним условием: я немедленно вернусь в Париж, как только решу, что с меня хватит.

Хосе – отличный экскурсовод. Сначала они останавливаются в Венеции, куда втроем приезжают на автомобиле. Как ни странно, испанец не спешит осматривать церкви и средневековые палаццо, предпочитая посидеть в кафе, где подают хороший аперитив.

– Я всегда пытался найти искусство в случайных вещах, во всем, что нас окружает, – говорит он, – а не только в художественном полотне или фасаде церкви. Сами подумайте: почему искусство должно затрагивать в первую очередь органы зрения – глаза? Разве не прекрасен звук, с которым гондолы движутся по тихим водам лагуны? Или фруктовое мороженое, которым мы с вами наслаждаемся в данный момент?

Слушая его, Коко чувствует лишь одно: как невыносима обязанность отвлекаться от боли, поселившейся у нее в душе.

В Риме она уступает желанию подруги «полюбоваться Колизеем при лунном свете», а затем дает всем понять, что хочет вернуться домой. На этом ее путешествие заканчивается.

В Париже Коко предстоит вынести еще одно болезненное событие. Артур Кейпл по завещанию оставил мадемуазель Габриель Шанель сорок тысяч франков. Сумма немаленькая, но деньги ее не волнуют. От нотариуса она узнала, что является далеко не единственной наследницей. И это не считая законной супруги, которая получила в десять раз больше. Оказывается, у Боя были и другие любовницы, причем одновременно с ней. Но гораздо хуже другая новость: Дайана ждет ребенка, он вот-вот должен появиться на свет. Коко испытывает что-то вроде ревности. Когда-то они с Боем мечтали о детях, но ее единственная беременность окончилась неудачно – на позднем сроке произошел выкидыш. Приговор врача был недвусмысленным:

– Сожалею, мадемуазель, но мы не смогли спасти ребенка. И это еще не все. Судя по всему, вы больше не сможете иметь детей. Советую вам в будущем избегать беременностей, это опасно для вашей жизни.

Бесплодие Коко (оно называлось неспособность к вынашиванию плода), вне всякого сомнения, было печальным последствием аборта, который она сделала во времена Мулена.

…Ателье на улице Камбон – гораздо больше, чем просто ателье. Однажды в газете его назвали «центром моды в столице моды». Коко теперь полноправная представительница авангардного культурного сообщества Парижа, куда она вошла, благодаря дружбе с Мисей Серт. Познакомившись с Сергеем Дягилевым, Коко дает ему огромную сумму на постановку нового балета. Ей интересно придумывать театральные костюмы, и если она не занимается этим сама, то дарит свои идеи молодым художникам. На ее творчество оказывает влияние дружба с русскими эмигрантами. Она создает свою знаменитую модель «roubachka», похожую на длинные рубахи русских крестьян. Одна из первых во Франции Коко начинает выпускать меховые изделия: пальто с меховыми воротниками и шубы из натурального меха. Но дорогой мех ее не привлекает. Так же, как когда-то с джерси, она предлагает вполне приемлемые по цене варианты. Примечательно, что на показе меховых изделий Коко заменила манекенщиц русскими аристократками, которые носили меха с неподражаемым шиком. Впервые в истории моды Коко легализовала бижутерию. В это никто не верил, но она сумела внушить женщинам, что наиболее элегантно выглядят не настоящие драгоценности (которые ее никогда не привлекали), а фальшивые. Даже в самых торжественных случаях светские дамы стали украшать себя стекляшками вместо бриллиантов. Сама Коко на публике носит бусы из искусственного жемчуга, шесть раз обернутые вокруг шеи. Это немедленно становится писком моды.

Но самого большого успеха достигнет скромное черное платье из крепдешина длиной до колен с небольшим полукруглым вырезом и узкими рукавами, которое Коко наденет по случаю внезапной кончины Этьена Бальзана в 1926 году. Этот наряд войдет в историю, как petite robe noire – маленькое черное платье, олицетворение вкуса и элегантности. В том же 1926 году американский журнал «Вог» по популярности приравняет маленькое черное платье к автомобилю «форд». Этот наряд оказался неподвластным времени, платье шилось из других материалов, приобретало новые детали, но в целом оставалось неизменным. В начале шестидесятых его ждал новый взлет популярности благодаря Голливуду и Одри Хепбёрн (в картине «Завтрак у Тиффани» Блейка Эдвардса актриса с блеском будет носить petite robe noire от Шанель).

– Ты в самом деле веришь в силу этой туалетной воды, Коко?

Адриенн внимательно следит за погрузкой. Туалетная вода от Шанель предназначена для парижских парфюмерных магазинов. Идея запустить свою собственную парфюмерную линию зародилась у Коко не сразу. Однажды на ужине у друзей она познакомилась с человеком, который рассказал ей занимательную историю. Якобы у дам семейства Медичи была некая волшебная вода, способная уберечь кожу от старения и к тому же обладающая приятным ароматом. Причем пользовались этой водой не только женщины, но и мужчины – после бритья и для того, чтобы обольщать чужих жен. Коко посмеялась и забыла об этом, но вскоре узнала, что ее конкурент Поль Пуаре решил попробовать себя на новом поприще – выпустить духи. Увы, его предприятие оказалось близким к краху. Ароматы «Лукреция Борджиа» (еще одно итальянское семейство!) и «Китайские ночи» не понравились даже тем, кто с удовольствием покупал одежду от именитого модельера.

Провал конкурента Коко расценила как добрый знак.

– Ведь я не раз выигрывала там, где проигрывал он! – заявила она.

– Ты хочешь занять производством туалетной воды? – удивилась Адриенн.

– Я предпочитаю питьевую воду, дорогая, – с улыбкой ответила Коко. – Я делаю одежду, а в таких вещах, как вода или духи, не особо-то разбираюсь. Но это, как мне кажется, довольно выгодное коммерческое предприятие.

Мизия тоже участвует в разговоре:

– Знаешь что, Габриель… Тебе действительно нужно показать себя и на этом поприще. Многие твои соперники уже выпустили парфюмерную линию. Я бы на твоем месте тоже попробовала. С твоим чувством стиля, уверена, духи от Шанель быстро обретут популярность.

Коко ждать не любит:

– Говоришь, надо пройти это новое для меня испытание? Что ж, давай попробуем.

…Лазурный берег, 1920 год. Коко сидит в кафе со старой знакомой из Биаррица. Эта очаровательная женщина лет сорока запомнилась ей прежде всего тем, что она первой появилась на пороге магазина Шанель на побережье Бискайского залива. Без лишних слов она купила сразу четыре платья.

– Я, правда, очень рада тебе, Коко. Я читала в журналах, что ты стала крупной фигурой в мире моды. Хотя изначально было понятно, что твои… О, добрый день, господин Бо. Прости, Коко. Видишь того мужчину? Это Эрнест Бо. Он ученый, у него тут рядом своя лаборатория. Химик, кажется. Так вот, я говорила, что твои платья…

– Погоди, Шанталь. Еще раз – что за мужчина?

– Его фамилия Бо. Странный тип, очень закрытый. Говорят, он делает большие успехи в работе. Хотя никто толком не знает, чем он занимается.

– А я, кажется, знаю его, Шанталь. Мне рассказывали о нем несколько недель назад. Да, он химик. Точнее, парфюмер. И говорят, лучший в своей области. Что, может, пойдем навестим его? Ты знаешь, где его лаборатория?

– Да, это тут рядом, я же тебе сказала… Прости, Коко, но я…

– Скоро ты все поймешь, Шанталь. Если пойдем прямо сейчас, то и поймешь быстрее.

У Эрнеста Бо русские корни. Он долго жил в Санкт-Петербурге, где работал его отец-француз, представитель крупнейшей косметической фирмы «Альфонс Раллет», поставлявшей продукцию Императорскому двору.

– Добрый день, дамы, чем могу служить?

Коко бросает быстрый взгляд на его профиль. Мужчина, несомненно, красив, в нем есть особый шарм.

– Здравствуйте, мсье Бо. Я пришла к вам, потому что планирую затеять новое дело. Вы ведь занимаетесь ароматами, не так ли?

– Да, это так, мадам…

– Мадемуазель Шанель.

От лица Бо отливает краска. Он не сразу сообразил, кто перед ним.

– О, прошу прощения, мадемуазель. Прошу садиться.

Коко обменивается с Шанталь понимающей улыбкой и непринужденно продолжает:

– Мне нужна от вас совсем простая вещь. Изготовьте для меня новый аромат. Духи, которые были бы на высоте и отвечали моему стилю – стилю Шанель.

– Вы считаете, что это так просто? – пожимает плечами химик. – То, о чем вы меня просите, мадемуазель, затея чрезвычайно сложная!

– Я думаю, у вас получится. Над чем вы сейчас работаете?

– Не знаю, специалист ли вы в данном вопросе, но будущее духов мне видится в смешении ароматов. Я все больше уверяюсь в том, что фруктовые эссенции и продукты животного происхождения, добавляемые в духи, уходят в прошлое. Конечно, среди них есть и очень приятные ароматы. Но сегодня химия, синтетическая химия, способна дать нам результаты, еще несколько лет назад казавшиеся невероятными.

– Благодарю вас за пространную лекцию, – нетерпеливо перебивает его Шанель, – но не могли бы вы дать мне понюхать что-нибудь… готовое?

– Нет, простите. Готовых ароматов у меня пока нет. Все – в стадии разработки. Когда я сочту, что аромат готов, можно пробовать, можно – вернее, нужно – экспериментировать с ним, внимательно изучать, и лишь потом выносится окончательный вердикт. Сейчас я работаю над несколькими субстанциями, которые пока доставляют немало проблем. Но я чувствую, что в будущем из них может получиться отличный аромат.

– Что ж, решайте поскорее свою головоломку с этими субстанциями. А потом принесите мне несколько вариантов, из которых я смогу выбрать самый подходящий для себя. Сколько времени вам понадобится?

– С химией сложно точно определить сроки, мадемуазель. Теоретически я могу успеть за несколько дней. Но могут пройти месяцы, а то и годы…

– Хорошо, даю вам два месяца, не больше. По окончании этого срока жду вас у себя в Париже, на улице Камбон. До встречи, мсье Бо.

Ровно через два месяца Эрнест Бо вошел в элегантное ателье на улице Камбон, 31.

– Мадемуазель, вас там спрашивают. Некий Бо или Бот, я не расслышала.

Коко сразу понимает, о ком идет речь, и даже припоминает легкий акцент, с каким говорил химик.

– Проходите, проходите, мсье Бо. Принесли свои творения?

– Конечно, вот они. Я пронумеровал их, чтобы не перепутать. Понюхайте, пожалуйста, и скажите, какой аромат вам нравится больше всего.

Коко медленно вынимает пробку из первого флакона. Бо приклеил к нему этикетку, на которой написано «№ 1».

– М-мм, какой приятный запах. Давайте попробуем второй. О, мне нравится, но меньше, чем предыдущий. Так вы говорите, это все синтетические запахи? И как вы их получили?

– Это результат очень долгой работы с альдегидами.

– С альдегидами? А что это такое?

– Ну… в природных химических процессах они выделяются при ферментации сахара. Это сложные органические вещества – наверное, так.

– Вряд ли я что-либо пойму в этом. Давайте посмотрим третий образец.

За третьим следует четвертый, потом пятый. После пятого нумерация прерывается и идет двадцатый номер, далее следуют еще четыре. Коко вдыхает ароматы, делая паузы. В конце концов она решается:

– Я выбираю вот в этом флаконе и в этом. Пятый и двадцать второй.

Химик смотрит на нее с восхищением:

– Вы потрясающи, мадемуазель! Не могу не сказать вам этого.

– О боже, да почему?

– Потому что такую оценку способны дать лишь настоящие эксперты. Ваш выбор – лучшее из того, что я принес. Чтобы получить эти ароматы, мне пришлось смешать больше двадцати ингредиентов. Здесь есть эфирные масла, например, иланг-иланга, нероли, бергамота и лимона, а также альдегиды, сложные вещества, о которых я вам уже говорил. Мне хотелось воплотить те ощущения, которые я испытывал на Севере, где провел несколько лет во время войны. Там постоянно витал чудесный аромат озер и рек под полуночным солнцем. Так вот, мадемуазель, именно в этих флаконах, пятом и двадцать втором, содержатся мои воспоминания.

Коко просит помощницу принести ей коробку с фирменной маркировкой «Шанель» и кладет в нее оба флакона.

– Теперь, мсье Бо, мне предстоит подобрать подходящий флакон для этих потрясающих ароматов.

– Уверен, вам это удастся наилучшим образом, мадемуазель. Буду ждать от вас сигнала. Когда вы сочтете, что для массового производства выбранных вами духов все готово, тогда мы и подпишем контракт.

– Дайте мне буквально пару недель. Я свяжусь с вами. Всего доброго!

Наступило время обеда. Но Коко не голодна, ей просто хочется немного пройтись.

– Адриенн, я пойду прогуляюсь. Вернусь через час.

Она присаживается за столик в первом попавшемся кафе на улице Сен-Оноре.

– А что, если сделать вот так?

Коко останавливает взгляд на рекламном плакате, который неожиданно привлекает ее внимание. Плакат выполнен в духе кубизма, таком популярном в Париже. Этот художественный стиль создали Поль Сезанн, Пабло Пикассо и Жорж Брак, а название ему придумал критик Лео Восель, отнюдь не восторгавшийся манерой изображать предметный мир в виде комбинации геометрических фигур.

– Да! Флакон моих духов должна быть решен именно в таком ключе!

Она возвращается на улицу Камбон, так и не перекусив.

– Ты уже здесь, Коко? – удивляется Адриены.

– Немедленно позовите ко мне Брюнеля. Я расскажу, где его можно найти.

Брюнель – человек, который поможет ей с разработкой флакона. Познакомились они благодаря Мизии. В гостиной подруги Коко видела несколько работ Брюнеля, выполненных из хрусталя.

– Мсье Брюнель, мне нужен флакон, который должен выглядеть примерно вот так. – Она делает набросок. – В нем будут мои духи, поэтому для меня это чрезвычайно важно.

– Мадемуазель, я знаю, что делать, чтобы получить наилучший результат. Вы будете довольны. Мне даже не придется ничего менять в вашем эскизе, – говорит Брюнель с галантным видом.

Коко это нравится, ей по душе комплименты.

Спустя три дня художник снова предстает перед ней. В руках он держит маленький флакон: прозрачный параллелепипед со скошенными ребрами – удивительно простая форма! Граненая пробка сделана под изумруд.

– Великолепно! Великолепно! Флакон получился даже лучше, чем я предполагала! Брюнель, вы волшебник. Во-первых, вы создали настоящее произведение искусства, а во-вторых, сумели прочитать мои мысли. Порой я сама не могу себя понять, а вам это удалось!

Остается лишь придумать название.

– Что, есть какие-то идеи? – спрашивает Коко у Эрнеста Бо.

Химик не ожидал такого вопроса:

– Откровенно говоря, я не эксперт…

Шанель по-доброму подсмеивается над ним:

– Да бросьте! Вы же столько лет занимаетесь духами! Неужели никаких идей?

– Ну… если вам и впрямь нужен мой совет, я бы порекомендовал найти… что-нибудь изящное. Возможно, заимствованное из французской поэзии. «Упоение вечера»? «Желание принцессы»? «Свет зари»? Нет, все это уже было. И потом… У вашего флакона такая авангардная форма, что можно поискать вдохновения в строках современных поэтов. Вне всякого сомнения, вы найдете что-нибудь подходящее у Аполлинера или Поля Клоделя.

Коко наверняка даже не слушает его. Она берет из рук Бо флакон.

– Это был пятый аромат, не так ли?

– Да, этикетку я снял, но это точно пятый номер.

– Вот и отлично. Я решила: духи будут называться «Шанель № 5».

– Простите, мадемуазель, я что-то не понял. Номер пять ничего не означает, я использовал нумерацию, просто чтобы отличать один флакон от другого.

– А это и неважно. Я хочу, чтобы духи назывались так.

– Но, мадемуазель, подобное никогда и никому не приходило в голову!

– Вот и отлично. Вы меня окончательно убедили, Во. Значит, я буду первая. И на этот раз.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.