Роли, образы, маски

Роли, образы, маски

В 1957 году по протекции Бернара Блие, которого Делон называет своим «крестным отцом» в кино, он дебютировал в фильме Ива Аллегре «Когда вмешивается женщина». Затем последовала лента «Будь красива и молчи» (весьма красноречивое название!), а дальше покатило и поехало. Экран востребовал красоту Делона.

В кино он вступил как блистательный завоеватель. «Судите сами, — говорил Делон, — после первых четырех посредственных картин, которые, правда, помогли мне немного натаскаться и научили „крутить педали“, я снялся в таких знаменитых фильмах, как „Рокко и его братья“ (1960), „На ярком солнце“ (1959), „Затмение“ (1961), „Леопард“ (1962). Это уже кое-что».

Не кое-что, а настоящее признание киномира. Покорение зрительских сердец. В первых фильмах Делон демонстрировал не только прекрасную мужскую стать. В «Рокко» он сыграл беззащитность молодости, поэзию жертвенности и долга. Актер воплощал азарт, страсть и вызов, эдакое раскованное благородство.

Удачной получилась трилогия Жан-Пьера Мельвиля — «Самурай» (1967 «Красный круг» и «Полицейский» (1972). В «Самурае» Ален Делон окончательно стал Делоном, которого знают все: ледяной взгляд, застывшее лицо, ноль эмоций. Убийственное безразличие к чужой и собственной жизни. Можно сказать, что с «Самурая» экранные образы Делона строятся в диапазоне от киллера до Казановы. Или любовник, или киллер. Сам актер не согласен, что он — мастер узкого жанра: «Критики утверждали, что я делаю одно и то же, фильмы с автоматами… Никто, кроме меня, не делает таких разнообразных лент. А если я делаю револьверную картину, то только для того, чтобы снять затем „Учитель“, „Господин Клейн“ или что-то подобное. Кино с помощью спичек не сделаете».

Значит, сначала все же жанр «крими». Криминал, как отмычка ко всему остальному. Самому заурядному боевику Делон умеет придать блеск абсолютным совпадением актера и героя, реальности и вымысла. Он живет так же, как и играет. Не полагаясь на дублеров, Делон выполняет все трюки. Не терпит поучений режиссеров. Не задумываясь, вычеркивает реплики, которые кажутся ему лишними — «в кино взгляд может сказать больше монолога», — так считает Делон. Боевик нравится ему и тем, что воплощает чисто мужской мир. Женщина в нем — случайная подруга или жертва, — не более того.

Первые успехи вдохновили Делона, и он отправился на штурм Голливуда. Однако снятые в Америке фильмы «Убийцы Сан-Франциско» и «Центурионы» провалились, и ему пришлось вернуться в Европу и полностью отдаться остросюжетным картинам, играя гангстеров, бандитов, наемных убийц, авантюристов…

В 1969 году Делон создал свою собственную студию и получил возможность не только самому снимать фильмы, но и выступать в роли продюсера, при этом не забывая и играть в них. И выяснилось, что у знаменитых режиссеров, таких, как Висконти, Антониони, Клеман, Мельвиль, Лоузи, Делон выглядит превосходно, а в собственных фильмах значительно слабее. Сыграл он и в русском фильме «Тегеран-43» и никого не покорил при этом, кроме артистки Натальи Белохвостиковой. Была идея сыграть Пушкина, но она не осуществилась.

Отдельные неудачи никак не могут перечеркнуть блестящий послужной список Алена Делона: «Черный тюльпан» (1964), «Бассейн» (1969), «Убийство Троцкого» (1972), «Двое в городе» (1973), «Как бумеранг» (1976), «Смерть негодяя» (1977), «Троих надо убрать» (1980), «Шок» (1982), «Любовь Свана» (1982), «Слово полицейского» (1985)… Среди картин начала 90-х: «Новая волна», «Возвращение Казановы». Но чем дальше снимается в кино Ален Делон, тем больше он ощущает недовольство, о чем свидетельствует хотя бы такое высказывание актера:

«Я играл роли, в которых не мог показать себя с привлекательной стороны, не мог показать, что я способен сделать всё лучше, чем другие. Позже я понял, что совершил ошибку, развлекая своих зрителей. Наше время не дает роли для такого актера, как я. Люди хотят только комедий, которые не особенно меня смешат. Поистине я ошибся эпохой. Мне прекрасно дали понять, что я из другой семьи, что я актер для фильмов стариковских».

Высказывание подтвердил провал картины «Один шанс из двух» (1997), комедии, где Делон вкупе со своим другом-соперником Бельмондо по сюжету борется с русскими мафиози на Лазурном берегу. Эта звездная пара почти 30 лет не играла вместе после фильма «Борсалино». И вот они решили объединить свои звонкие имена. Однако рядом со все еще сверкающим Бельмондо Ален Делон выглядел вяло и невыразительно, режиссер Патрис Леконт, вложивший в фильм кучу денег, времени и энергии, был обескуражен результатом: почему провал? Объяснение банально: просто на кинорынке товар с лейблом Делон и Бельмондо стал продаваться хуже, чем с маркой Леонардо ди Каприо и Брюс Уиллис.

Самое интересное осталось, как говорится, за кадром. На съемки фильма Делон прилетал в Ниццу из Парижа на собственном вертолете, украшенном буквами А.Д. Бельмондо пришлось последовать примеру Делона и нанять вертолет. В Ницце Делон снял роскошные апартаменты, и прижимистому и менее богатому Бельмондо пришлось тоже оплачивать роскошный номер. Как говорят французы, «ноблес оближ», то есть надо держать марку, надо соответствовать.

После фильма «Один шанс из двух» Делон заявил: «Я сказал в кино всё, что хотел. Не уверен, что смогу сказать что-то еще. Думаю, мне лучше уйти». И ушел на время… В парижском театре «Мариньи» сыграл в спектакле «Русские горки». На сцене Делон воспринимался зрителями как монумент, как старая Эйфелева башня. Еще появился в сериале «Франк Рива», где его партнершей стала Орнелла Мути, с которой он снимался 30 лет назад в картине «Смерть негодяя». В конце 2006 года Делон возобновил контакты с Мирей Дарк, играя в том же «Мариньи» в спектакле «По дороге в Мэдисон». Оба они — герои Алена и Мирей — одинокие люди, которым так трудно существовать на белом свете.

Это — театр недавно. А кино? Он снялся в роли коварного и вместе с тем тупого и смешного Цезаря в фильме «Астерикс на Олимпийских играх». Гай Юлий Цезарь — это, наверное, последняя роль Делона в кино. По крайней мере, он так заявляет. От мелкого бандита до великого Цезаря — этапы большого кинопути, который проделал Ален Делон.